诗词鉴赏宋代诗词赏析辛弃疾篇169首 156169Word格式.docx

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独宿博山王氏庵》

165《清平乐》

166《清平乐·

村居》

167《清平乐·

博山道中即事》

168《阮郎归·

耒阳道中为张处父推官赋》

169《鹧鸪天·

代人赋》

雨岩有石，状怪甚，取《离骚》《九歌》，名曰“山鬼”，因赋《摸鱼儿》改今名。

问何年、此山来此？

西风落日无语。

看君似是羲皇上，直作太初名汝。

溪上路，算只有、红尘不到今犹古。

一杯谁举？

举我醉呼君，崔嵬未起，山鸟覆杯去。

须记取：

昨夜龙湫风雨，门前石浪掀舞。

四更山鬼吹灯啸，惊倒世间儿女。

依约处，还问我：

清游杖履公良苦。

神交心许。

待万里携君，鞭笞鸾凤，诵我《远游》赋。

石浪，庵外巨石也，长三十馀丈。

辛弃疾词作鉴赏

作者闲居带湖时，常到博山游览。

雨岩在博山之隈，风景绝佳。

据题注，“雨岩有石，状怪甚”，词人借用了屈原《九歌》中的“山鬼”名，而将这首词的词牌名由《摸鱼儿》改为《山鬼谣》了。

这首词写得诡异奇特，与石之“怪甚”十分相称。

上阕头二句“问何年，此山来此？

”著一“来”字便把偌大一座博山拟人化了。

从历史长河中来看，这座山当有形成的日期，但在科学知识不发达的古代，谁能解答这个问题呢？

提问的对象，并不确指，又巧妙地以“西风落日无语”作答，使渺茫的太古融入了瑟瑟西风、奄奄落日之中，竟不能够究洁。

既渲染了冷峻阴森的气氛，又引起日落后神秘可怖的悬想。

究诘既无所得，所以紧接着便以猜度之词说：

“看君似是羲皇上，直作太初名汝”。

“伏羲”即太昊。

《白虎通·

号》：

“三皇者，何谓也？

谓伏羲、神农、燧人也。

”传说伏羲始画八卦，造书契，揭开了人类文明史的第一页。

《列子·

天瑞》：

“太初者，气之始也”；

《易》“易有太极”疏云：

“天地未分之前，元气混而为一，即是太初。

”说这怪石早于伏羲，实际上便把近在眼前的怪石写得超越千古，无与伦比。

这是从纵的方面来写的。

“溪上路，算只有，红尘不到今犹古”，则是从眼前的景物照应远古写的。

空山无人，溪水清澈，缘溪而行，一尘不染。

人间虽然经历了沧桑，但这儿依然“红尘不到”，只此才与太古相似。

既突出了雨岩环境的无比幽静，又透露了词人对纷扰、龌龊现实的厌恶。

词人独游雨岩的词作，大多抒发了知音难遇的感慨。

空山独酌，孤寂可知，“一杯谁举”，与之相对者唯有此一块巨石。

然而“崔嵬未起，山鸟覆杯去”，巨石不能与我共饮，酒杯却又被山鸟打翻了。

巨石不起，是无情之物体；

而山鸟覆杯，是无心呢？

还是有意呢？

还或许是精灵所使吧？

或真或幻把“山鬼”之灵从无写到有。

由此可见，山鸟的插曲，正是人、物交感的契机。

妙在写得空灵，犹如山鸟之去，无迹可寻。

与之相对者唯有此一块巨石。

如果说上阕写极静的意境，那么下阕就写了极动的景象：

龙潭风雨，足以惊人；

长达三十馀丈的巨石，然被掀而舞，就更加骇人了。

继之“四更山鬼吹灯啸”，能不“惊倒世间儿女”吗？

如此层层渲染，步步推进，直到“山鬼”出场，真令人惊心动魄。

词人对于雨岩之夜的描绘如此笔酣墨饱，显然快意于这种景象的思想感情。

龙潭的风雨，石浪的掀舞，山鬼的呼啸，其势足以冲破如磐夜气，其力足以震撼浑浑噩噩的心灵。

从这个意义上来说，“惊倒世间儿女”有什么不好！

在这里，词人长期被压抑被钳制的心声，突然爆发出最激越的声响！

可知以怪石为知已，不仅在于它远古荒忽，阅尽沧桑，而且更在于它惊世绝俗，能使人在精神上受到震动。

词人与之相通者，大概就在这里吧！

我以石为知已，石亦以我为知已，所以接着说“依约处，还问我：

神交心许。

”这个“苦”字语意双关，既是说登山涉水之劳，也是说内心之苦，知已难得，人间难求，既“神交心许”，便深合默契，难分难解，所以最后说“待万里携君，鞭苔鸾凤，诵我《远游》赋”，从横的空间展示了广阔的天地。

韩愈《酬卢给事曲江荷花引见寄》诗云：

“上界真人足官府，岂如散仙鞭笞鸾凤终日相追陪。

”词人要携带“山鬼”，驾驭鸾凤，云游万里了。

《远游》是《楚辞》中的篇名。

词人在这里说“诵我《远游》赋”，主要是表明他追求屈原伟大的爱国主义精神。

“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

”（《离骚》）屈原内心的苦闷是与追求理想的渴望交织在一起的，辛词的用意亦在于此。

这首词把写景合咏物揉合在一起来抒情言态。

由于寓意深刻，感情炽热，形象生动，渗透着对国家兴亡和作者本人身世的感慨，所以读后感到有一种扣人心弦的艺术魅力。

元人刘敏中曾写过一首《泌园春·

号太初石为苍然》④，显然摹仿本词。

这说明《山鬼谣》一词，对后世也是有一定影响的。

宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。

怕上层楼，十日九风雨。

断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住？

鬓边觑。

试把花卜心期，才簪又重数。

罗帐灯昏，哽咽梦中语：

是他春带愁来，春归何处？

却不解带将愁去。

清陈廷焯说：

“稼轩最不工绮语。

”（《白雨斋词话》卷一）此说不确。

这首《祝英台近。

晚春》抒发了闺中少妇惜春怀人的缠绵悱恻之情，写得词丽情柔，妩媚风流，却是与作者纵横郁勃的豪放风格迥然不同的。

上阕头三句巧妙地化用了前人的诗意，追忆与恋人送别时的眷眷深情。

“宝钗分”，前人以分钗作为分别留赠的信物：

“桃叶渡”，指送别之地：

“烟柳暗南浦”，渲染了暮春时节送别，埠头烟柳迷濛之景。

三句中连用了三个有关送别的典故，最后融会成一幅情致缠绵的离别图景，烘托出作者凄苦怅惘的心境。

自从与亲人分袂之后，遭遇了横雨狂风，乱红离披，为此怕上层楼，不忍心再目睹那场景。

伤心春去，片片落红乱飞，都无人管束得住，用一个“都”字对“无人”作了强调。

江南三月，群莺乱飞，人们感到莺啼预示春将归去。

所以寇准说“春色将阑，莺声渐老”（《踏莎行》）。

更有谁能来劝止喻示春去的莺声呢？

“都无人管”与“更谁劝”，进一步抒发了怨春怀人之情。

下阕笔锋一转，由渲染气氛烘托心情，转为描摹情态。

其意虽转，但其情却与上阕接连不断。

“鬓边觑”三字，刻画少妇的心理状态细腻密致，维妙维肖。

一个“觑”字，就把闺中女子娇懒慵倦的细微动态和百无聊赖的神情，生动地刻画出来。

“试把”两句是觑的结果。

飞红垂尽“莺声不止，春归之势不可阻拦，怀人之情如何表达。

鬓边的花使她萌发了一丝侥倖的念头：

数花瓣卜归期。

明知占卜并不可信，却又”才簪又重数“。

一瓣一瓣数过了，戴上去，又拔下来，再一瓣一瓣地重头数。

这种单调的反复动作既令人觉得可笑又叫人觉得心酸。

作者在此用白描手法，对人物的动作进行细腻的描写，充分表现出少妇的痴情。

然而她的心情仍不能平静，接着深入一笔，以梦呓作结。

”哽咽梦中语：

是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。

“这三句化用了李邴《洞仙歌》词：

归来了，装点离愁无数。

……蓦地和春带将归去。

”和赵彦端《鹊桥仙》词：

“春愁原自逐春来，却不肯随春归去。

”可是辛词较李、赵两作更流畅，更委婉。

出之以责问，托之于梦呓更显得波谲云诡，绵邈飘忽。

虽然这种责问是极其无理的，但越无理却越有情。

痴者的思虑总是出自无端，而无端之思又往往发自情深不能空者。

因此这恰恰是满腹痴情怨语的少妇的内心世界的真实反映，“绵邈飘忽之音最为感人深至。

”（郭麐灵芬馆词话）卷二（沈祥龙《论词随笔》云“词贵愈转愈深”，本篇巧得此法。

从南浦赠别，怕上层楼，花卜归期到哽咽梦中语。

纡曲递转，新意迭出。

上阕断肠三句，一波三折。

从“飞红”到“啼莺”，从惜春到怀人，层层推进。

下阕由“占卜”到“梦呓”，动作跳跃，由实转虚，表现出痴情人为春愁所苦、无可奈何的心态。

全词转折颇多，愈转愈缠绵，愈转愈凄恻。

一片怨语痴情全在转折之中，充分显示了婉约词绸缪宛转的艺术风格。

通过描写人物的典型动作，从而表现人物的心理活动，是这首词艺术手法上的又一成功之处。

寥寥几笔，“占卜”的全过程一一呈现出来；

只一句梦话，痴情人的内心情思便和盘托出。

透过这些简单的动作，可以清晰地感到人物脉搏的跳动，人物形象呼之即出。

此词章法严密，以春归人未还绾合上下阕，词面上不着一“怨”字，却笔笔含“怨”，欲图弭怨而怨仍萦绕不休。

沈谦《填词杂说》曰：

“稼轩词以激扬奋厉为工，至'

宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。

”

张炎《词源》“辛稼轩《祝英台近》……皆景中带情而存骚雅。

”黄蓼园《蓼园词选》也认为此词必有所托，说：

“史称稼轩人材大类温峤、陶侃，周益公等抑之，为之惜。

此必有所托，而借闺怨以抒其志乎！

”这话是有道理的。

作者从到江南之后，就受到压抑，不被重用。

他恢复中原的壮志难以实现，故假托闺怨之词以抒发胸中的郁闷，这和他的另一首名作《摸鱼儿》（更能消几番风雨）是同一情调，同一抒情手法。

我们不能把这首词确指为因某一事而作的，所以宋人张端义《贵耳集》说这首词是辛弃疾为去妾吕氏而作的，是不足为信的。

敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。

人去后、吹箫声断，倚楼人独。

满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。

但试把一纸寄来书，从头读。

相思字，空盈幅；

相思意，何时足？

滴罗襟点点，泪珠盈掬。

芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。

最苦是、立尽月黄昏，阑干曲。

过首词从语气看象是出于女性所作，很有可能是作者设想中情人对自己的怀念。

上阕“敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹”，写昼长天暖之时，闺房内外，十分寂静，甚至只有窗前轻风吹动翠竹的声音，才会惊动闺中的人，中断她的凝思，敲碎她的离愁。

环境的幽美，衬托出主人公的孤寂、愁闷。

“敲碎”既体现了静中之动，又以动衬静：

“离”字点出了词中之情。

这两句景情结合，以景为主，虽是开头，但在全词中却写得最细腻。

“人去后，吹箫声断，倚楼人独”，写出主人公的生活状况：

所爱之人去了，自己孤独无伴，只好常常倚楼遥望，由于无人欣赏，所以也就无心去吹箫了。

“人去”、“人独”，是“倚楼”、“吹箫”的原因。

第一个“人”字是对方，是主人公想念的人；

第二个“人”字是主人公本人。

“满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。

”承“倚楼”句，写登楼所见的风景，又点出了时令。

“千山绿”虽然可爱，但“三月暮”却又意味着春光消逝、好花凋谢，对于爱惜青春的女性来说，便有“满眼不堪”。

之感。

这表现了主人公的身分和性格特点。

“但试把一纸寄来书，从头读。

上面写的，是日常的一般生活；

这两句写的是一个特殊的细节。

主人公不断地把情人寄来的信，从头细读，这进一步表现她的孤独无聊，也开始深入地揭示了她思念情人的深切感情。

这是通过行动来写情的，是事中之情。

上阕写景写事，没有直接抒情。

下阕“相思字，空盈幅；

”直接抒情：

情人寄来的信，满纸写着“相思”之字，说明他没有忘记自己，信中的字，不能安慰、满足自己的“相思”之意，也包含自己没有机会向情人倾吐相思、取得补偿之意。

思念情人除了空读来信之外，还设法安慰自己，但仍不免“滴罗襟点点，泪珠盈掬”。

小珠般的点点眼泪，轻轻地、不断地滴在罗衣上，不但染衣，而且几乎“盈掬”。

这两句再以事写情，体现了身分、性格特点，最可看出主人公是个女性。

“芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目”，又接着以景补充抒情。

“芳草”句，意本于《楚辞。

招隐士》“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”而又有发展。

对比辛词《摸鱼儿》“春且住，见说