黄宾虹技法形成与探究Word文档下载推荐.docx

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教授

2015年8月

吉林师范大学博达学院

学位论文原创性声明

本人郑重声明：

所呈交的学位论文，是本人在指导教师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。

除了论文中特别加以标注的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。

申请学位论文与资料若有不实之处，本人承担一切相关责任。

作者签字：

日期：

年月日

指导教师签字：

年月日

摘要

黄宾虹是中国近代伟大画家，他擅长山水画，其山水画在艺术上具有独特的风格。

黄宾虹还对中国书画史进行研究，且获得巨大的成就。

中国山水画已经经历了几千年的变化及发展，在这过程中，黄宾虹无疑就是其中里程碑式的人物，其在推进中国山水画方面的作用方面不容置疑。

在早期，黄宾虹“师从古人”，而后在新安画派的影响下，他在绘画方面的风格有所转变，携带有疏朗轻逸的符号特征，在该时期，世人称为“白宾虹”时期。

之后，黄宾虹学习另一位画家吴镇的积墨风格，并逐渐形成自身的风格，该时期被称为“黑宾虹”时期。

晚年黄宾虹开始摆脱“师古人”，进入“贵创造”时期，开始进行“水墨丹青结合体”的实验，将中国画两大体系进行融合这一创举。

黄宾虹在学习古人的过程中，其出创立了相应的理论，也就是“五笔七墨”理论。

从他的作品中，可以看出其画画格调高深，作品遒劲有力，在意境上凸显高深境界，他在进行创作的过程中注重层层渲染，这与他追求的“浑厚华滋”最高境界相吻合，他的作品不仅蕴含有中国深厚的文化内涵，还具有崇高的美学价值，这对于后世而言，其产生的影响力不言而喻。

关键词：

黄宾虹；

山水画；

技法演变；

艺术特色

Abstract

HuangBinhongisagreatpainterofmodernchina.Hislandscapepaintingarthasauniquestyle,inthehistoryofChinesepaintingandcalligraphyhasasignificantachievement.IntheChineselandscapepaintinginthethousandsofyearsofdevelopmentandchangeprocess,heisalandmarkfigureinthehistoryofChinesepainting,butalsohasaconnectinglinkbetweentheprecedingandthefollowing.Hislandscapepaintingsprofoundskill,early"

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Keywords:

HuangBinhong；

Landscapepaintings；

Techniqueformation；

artisticfeature

引言

黄宾虹是安徽歙县人，其出生及成长在一个书香世家之中，在其幼年时期，就开始受到传统文化的浸润及熏陶，他好学史书诗文，而对于绘画尤为酷爱。

他的作品中大都是山水画，事实上，他擅长的也是山水画，并在山水画方面获得最为突出的成就。

在黄宾虹的绘画人生中，前后共经历了三个时期，其中最早期为“白宾虹”时期，在该时期，黄宾虹主要对古人的作品进行临摹，之后受新安画派的影响开始转变画风，其在该时期的画风具有疏朗清逸的风格；

第二个时期是“黑宾虹”时期，进入该时期后，黄宾虹开始转为“师造化”，学习吴镇的绘画风格，即学习“黑密厚重”这种积墨画法，经过不断的积累，其逐渐自己浑厚的绘画风格；

第三个时期是“贵创造”时期，在该时期，黄宾虹过着晚年的生活，其不再依赖于古人，他着重研究山水画的用墨笔法，并最终形成自己的绘画艺术风格。

黄宾虹的山水画集中国画“五笔七墨”的精华，在艺术特色上非常明显，具浑厚华滋的艺术特点。

本文在具体研究上，主要从几个方面进行切入，具体包括黄宾虹的师承关系及技法形成，此外还从艺术发展线路等进行切入，着重分析黄宾虹在三个不同时期的绘画风格及所获得的成就，并对黄宾虹的艺术历程进行探究。

其主要内容包括：

一、由“师古人”向“白宾虹”时期发展；

二、逐渐从“白宾虹”时期向“黑宾虹”时期进行转化；

三、对“黑宾虹”进入“贵创造”的创作时期进行探究。

一、由“师古人”转向“白宾虹”

（一）“师古人”时期

黄宾虹从小就非常喜欢书画作品，这与其出生于书香世家有重大的关系。

黄宾虹还在幼儿时期，就开始对自家家藏及亲戚收藏的古画进行临摹，尽管其临摹的作品非常多，不过主要集中在这些艺术家的作品，即着重临摹王蒙、沈周、董其昌、戴本孝、查士标以及石涛、龚贤等的作品。

在对这些作品进行欣赏发现，在线条风格上趋于一致，都强调的是线条骨骼，这方面对黄宾虹的绘画影响非常大。

他临摹作品受到他人赞赏，这位他后来临摹打下基础。

黄宾虹在父亲非常喜欢收藏字画，为此，经常有爱好字画的人前来观赏临摹。

没当这个时候，黄宾虹总是参与至其中，并用心记录，如是他在绘画一般。

生活在这样的环境中，久而久之，黄宾虹的绘画兴趣被激发。

这为他日后走上绘画之路奠定基础。

学者邓乔彬对黄宾虹进行相应的研究，并完成研究成果《中国绘画思想史》，在他看来，尽管对黄宾虹的绘画生涯产生影响的人非常多，不过在其童年时代，倪姓老翁无疑是影响黄宾虹最大的一位学者。

只要有机会，黄宾虹总是喜欢向别人请教，经不住黄宾虹多次的求教，倪翁便说道：

“就当是练字法，要求笔笔宜分明，如果方不致，则为画匠也。

”倪翁在对黄宾虹书写的字进行观察后，详细指出不足之处，在这之后，黄宾虹不敢大意，其严格遵照倪翁的指点苦练一年。

而倪翁的“笔笔分明”及“用力要平”这两句话，显然对黄宾虹的影响非常大。

1.新安画派与“白宾虹”

在早期，黄宾虹就已经形成一定的绘画风格，这主要是由于其具有独特的绘画思想。

黄宾虹的山水画早年受新安画派的影响颇深，然而学画是一个极其漫长的过程，黄宾虹学习绘画是先从新安各画家开始，其对査士标、李流芳以及弘仁等人的摹写次数最多。

新安画派产生于明末清初，是山水画派之一。

“新安的古人所创作的名作，与吴门、云间及娄东各派并不同，树立有自己的旗帜。

在很多时候，会有高人逸士胜游名山，其博览群籍且生当危乱，并这些体验寄之于画。

”“新安四家”为渐江、查士标、汪之瑞及孙逸，关于该画派还有“海阳四家”等之说。

对于新安画家，黄宾虹更是如数家珍：

“昔王阮亭称：

‘新安画家由僧渐江开其先路。

’余谓不然。

……与渐师称新安四家。

”对于新安画派而言，僧渐江是该画派的开山宗师，其法名弘仁，擅长的主要是山水画，在用笔上强调简略风格，用线显得略微“枯淡”，在绘画上主要学习倪瓒及黄公望。

不过，尽管他在学习画画的过程中，学习了宋元各家的风格，不过，由于其非常注重创新，在进行临摹的过程中融入自己的想法，并在这基础上逐渐形成自己的风格。

在最早期，黄宾虹在学画时，主要向各新安前辈进行学习，如在其作品《碧云秋光》中就体现有新安山水的元素，具体如图1所示。

在黄宾虹早期的山水画中，体现是一种疏淡清逸的风格，为此，后人把其该时期的作品创作称为“白宾虹”时期。

图1碧云秋光图

二、由“白宾虹”转向“黑宾虹”

（一）“师造化”时期

黄宾虹在达到安徽贵池之后，对这个地方非常赞赏，在这途中，他还游览乌渡河、秋浦及齐山等地，这些地方景色非常迷人，他有意定居此地。

因此，在后来，随着他再次游览贵池时，其画风有了非常重大的转变，开始进入外师时期，画风也转变为积墨风格。

《历代名画记》记载说：

“初，有毕庶子宏擅名于代，一见之后则惊叹之，特问躁所受。

躁曰：

‘外师造化，中得心源。

’毕宏于是阁笔。

”“外师造化，中得心源”，简单来说，艺术之美需要来源于现实之美。

当然，在现实美转化为艺术美之前，需要艺术家进行相应的思考，并在这基础上进行相应的创作。

黄宾虹认为“如果只知道师从古人，却不知师造化，那么永远无法获得山川之灵秀也。

”黄宾虹对历代名家的成就进行刻苦钻研，而他的“师造化”，主要强化的是以写生为主，其主要对黄山景色进行描写。

“如果离开手法，则无以尽用笔之妙，然而，如果仅仅拘于法，亦不能全用笔之神，而在遍游名山大川之后进行创作，这不是庸人所为。

”黄宾虹在其一生中游遍祖国名山大川，他曾经九上黄山及五上九华，之后又四游岱岳西湖，这对于他作品的创作非常有用。

黄宾虹没到一个地方游览，都会进行大量的勾画速写，这些都是其进行创作的基础稿件。

正是因为坚持下来，使得他对绘画有了新的感悟，并在画画境界上有新的提升。

在黄宾虹看来，对大自然进行感受非常重要，当然，直接对现代生活进行观察更为重要，他还认为学习古人及继承古人的优良传统是必须的，同时，他也指出，想要有所突破，还需要进行消化。

“法古人”是为了继承和发展民族优良传统。

但师古人，要师长舍短众为己有，这就必须废弃守旧式的临摹，必须师造化。

“造化取化，取之不尽”“如果仅仅知师古人，却没有师造化，那么终究无以得山川之秀”。

黄宾虹走的是一条“从传统中入，从传统中出”的中国画艺术创作道路。

黄宾虹这一生，用于临摹的时间远比师法自然的时间长，但这并不代表他不重视师法自然。

“外师造化”简单来说，就是在学习其他画家精华的基础上，融入自己的思想，对自然景物进行真实描绘，在这基础上形成自己的艺术风格。

（二）“黑宾虹”时期

黄宾虹经过长期的积累，并最终形成自己的绘画风格，在这其中除了受到吴镇的影响之外，还与他采用的创作手法有关。

他还学习李唐、范宽等的绘画手法，即学