古典诗词中的衬托Word文件下载.docx

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电光闪闪，雷声隆隆，峰峦崩裂，大地摇动。

作者极力铺陈昏暗恍惚的色彩和惊天动地的响声，从视觉和听觉两个方面勾画出天门打开前的冷暗色调，然而天门一打开，景象就为之一变，天空青色透明，一望无际，太阳月亮一齐大放光明，金楼银台悬空而起，真是光辉灿烂，耀眼夺目，一片暖亮色调。

以天门打开为界，前面越冷暗，后面就显得越暖亮，冷暗与暖亮相互映衬，在色调的对比中，使诗在气势上形成了一个由低沉到高昂的波澜，为后面神仙的出场渲染了神奇的背景。

二、动静相衬

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

（王维《山居秋暝》）

“照”“流”“喧”“动”四个动词，描绘了山间清新自然、明丽如画的动态景色：

山上的松林一尘不染，皎洁的月光透过树叶的缝隙在林间留下斑驳的黑影，白练似的泉水从石上轻轻流过，淙淙有声，像优美的奏鸣曲一样在身边响起。

竹林中笑语喧哗，是姑娘们洗衣归来；

水面上莲叶摇动，是渔船顺流而下。

然而这样的动景给人的感觉却是清幽宁静，超尘绝俗。

景物的动态描写，使静景有了一个参照物，变得更静，即所谓“动中之静尤显静”，与“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”有异曲同工之效果，这全赖于衬托的作用。

三、乐哀相衬

越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。

宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

（李白《越中览古》）前三句，诗人给我们展示了两幅画面：

一幅是战士凯旋，换上锦衣，向国人炫耀战功；

另一幅是如花的宫女，在宫殿里恣情欢乐。

诗人用浓笔重墨极力渲染越国军队的胜利姿态及王宫的繁华、欢乐。

末句顺带一笔，引入眼前凄凉之景。

前三句乐景为末句哀景蓄势，强烈的对比，巨大的反差，蕴含着诗人深沉的历史思考，让人顿生人事变换、古今盛衰之感慨。

正应了清人王夫之所说：

“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。

”

四、大小相衬

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

（杜甫《旅夜抒怀》）

远处，星空低垂，原野辽阔无边。

近处，明朗的月光下，江水汹涌澎湃，奔流不息。

远处、近处，天上、地下，空间被无限扩大，在这样的环境下，一叶扁舟显得何等渺小，置身于其中的诗人又是何等的孤苦伶仃！

以阔大的环境作为背景，卑小的人物只是沧海一粟，两相衬托，给人以强烈的视觉冲击，让人生出无限感慨和惆怅。

五、声寂相衬

夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。

（王实甫《长亭送别》【一煞】）

深秋，黄昏，青山疏林，淡烟暮霭，阻隔了莺莺的视线。

莺莺送别张生，张生已走，夕阳古道上原来的窃窃私语、依依情话，现在已归于一片寂静，偏偏这时传来马的嘶鸣，它打破了夕阳古道上的沉寂，也撕裂了莺莺原本就破碎的心。

马鸣之处，正是张生所在之地，听到马鸣之声却不见马上之人，莺莺的心情何等悲苦凄怆！

“有声”与“无声”相互映衬，烘托出当时环境的凄凉和莺莺痛不欲生的悲哀。

六、收放相衬

虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。

未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。

（王实甫《长亭送别》【耍孩儿】）

前两句说纵然马上就要相别千里，姑且在聚合时再饮一杯送行吧，是由上文的极度悲哀转向无可奈何的宽慰之辞，王维《送元二使安西》中“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”即此意；

后三句说，哪里还要饮什么送别的酒啊，酒没饮，心早已如痴如醉了，眼泪流尽继之以血，心却如死灰，由前面的暂时宽慰又转到痛不欲生的悲哀，可以看出，前两句是后三句的蓄势，是一种欲放先收的手法，收得越紧，放得就越开，如此，把感情表现得淋漓尽致，让人肝肠欲断。

七、正反相衬

上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。

黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。

（李白《蜀道难》）诗人写蜀道难行，先从正面着手，上面突兀而立的高山，挡住了太阳神的运行；

下面曲折回环的河川，冲波激浪。

然后宕开一笔，借黄鹤与猿猱来反衬，千里翱翔的黄鹤不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀缘，不言而喻，人行走就难上加难了，正反结合，极力状写蜀道的难行。

名岂文章著，官应老病休。

诗人说：

我有点名声，哪里是因为我的文章好呢？

官倒是因为年老多病而罢退。

果真如此吗？

细想：

尽管诗人名满天下，但他一生最大的憾事就是不能以官实现其“致君尧舜上，再使风俗淳”的本志。

一句否定，一句肯定，其实意思正好相反，即“名因文章著，官非老病休”。

上句的“名”，只是作为烘托，下句的“官”，才是正意所在：

休官原因不是老病，而是不受皇帝重视，又遭同列排挤。

胸中块垒，不吐不快，却又不能直吐，只好采用这种含蓄的表达方式。

八、明暗相衬

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

（白居易《琵琶行》）主客忘归不发，为何？

——“忽闻琵琶声”。

秋江月夜的萧瑟景象，饯别酒宴的悲伤气氛，主、客离愁加重“惨将别”，这时却忽然听到琵琶声，不管是谁人在演奏，演奏的什么曲子，可有一点可以肯定，琵琶声引起了主、客的某种共鸣，要么是琵琶女的琴声中透露出与他们相类似的情感，要么是琵琶女的演奏技艺十分的高超博得他们的喝彩，而这两点正为琵琶女的出场和演奏作了铺垫，也为揭示主题打下伏笔。

因此，明写主客，暗写琵琶女，明暗相间，互相映衬，天衣无缝，真乃妙笔！

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

（白居易《琵琶行》）

琵琶曲结束了，周围“悄无言”，为何？

——因为琵琶女把她的“平生不得志”“心中无限事”“幽愁暗恨”等微妙复杂的内心情感通过音乐这个载体传给了“东船西舫”的听众，并深深地感染了他们，使他们仍沉浸在琵琶女营造的“余音绕梁”的境界中。

可以看出，明写景色，暗写琵琶女，用周围的景色来烘托琵琶女内心的悲苦和琴艺的高超。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。

（白居易《琵琶行》）满座皆掩泣，作者泪湿青衫，为何？

——被琵琶女的不幸遭遇深深打动，联想到自己的身世遭遇，悲从中来，为琵琶女，也为自己掬一捧失意之泪。

明写众人眼泪，暗写不幸遭遇，进一步深化“同是天涯沦落人”的主题。

九、虚实相衬

实，正面写，直接写，写眼前所见所闻；

虚，侧面写，间接写，写想象中的所思所想。

李煜《虞美人》中，实景虚景交相辉映。

一面写眼前之景，“春花秋月”“小楼昨夜又东风”；

一面又沉入对往事的回忆，“故国不堪回首”“雕栏玉砌”“朱颜”，对照之下，让人顿生故国凄凉、物是人非之感，最后集中到一个“愁”字上，真实而又深沉！

柳永《雨霖铃》中，上片写的是眼前的实景实事实情，已经淋漓尽致地写出了词人和他心爱的人不忍分别而又不得不别的心情；

下片是对别后生活的设想，着意描绘词人孤单寂寞的心情，全是虚写。

读完下片再看上片，便会理解实景实事的深刻内涵了，“都门帐饮无绪”“无语凝噎”，意在表现词人在分别时对心爱的人的深厚的感情，难舍难分。

苏轼《念奴娇•赤壁怀古》中，实景和虚景相互映衬。

赤壁的险要形势是实景，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，是词人亲眼所见；

火烧曹营是虚景，“谈笑间，樯橹灰飞烟灭”，是词人的想象。

二者相互衬托，是谓虚实相济。

姜夔《扬州慢》中，上片“淮左名都，竹西佳处”“春风十里”写的是词人想象中的扬州昔日繁华的图景，是虚景。

“尽荠麦青青”写的是词人今日所见的凄凉情形，是实景，两幅虚实相济、对比鲜明的图景中自然寄予了词人昔盛今衰的感慨。

下片则虚写杜牧的“重到须惊”“难赋深情”，而实写扬州著名的景点二十四桥，返照出今日扬州是何等的凄清、荒凉。

综观全词，有虚有实，有景有情，回环反复，跌宕生姿，读来颇有身临其境之感。

十、以景衬境

李白《蜀道难》写蜀道的难行，第一段到了极处。

但诗人笔锋一转，借“问君西游何时还？

”句引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲切的境界。

“但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

又闻子规啼夜月，愁山空。

”杜鹃鸟空谷传响，充满哀愁，使人闻声失色，这里诗人用“悲鸟号古木”“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力的烘托了蜀道之难。

十一、以景衬情

碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。

晓来谁染霜林醉？

总是离人泪。

（王实甫《长亭送别》【端正好】）

一句一景，以具有深秋时节特征的景物创设了萧瑟悲凉的意境：

蓝天白云，黄花堆积，西风渐紧，北雁南飞，霜林染醉。

但一个“泪”字，使它们都成了传情之物，反衬出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。

四色山围中，一鞭残照里。

（王实甫《长亭送别》【收尾】）

张生远去，莺莺含情凝望，夕阳里偶尔又见征马，随即又隐没，只留下一片寂静，烘托出莺莺怅然若失的心境。

衬托·

对比·

渲染·

烘托

衬托就是利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物的表现手法。

它可以使被陪衬的事物显得更加突出、形象。

分正衬和反衬。

正衬就是利用事物的相似的条件来突出主体。

反衬就是主体与衬体相反，衬体从反面作背景，衬托主体。

对比就是把不同的两个事物或一个事物的两个不同方面进行对照，使好的显得更好，坏的显得更坏。

用对比的方法，揭示了矛盾，对比鲜明，反差强烈，具有震撼人的力量。

对比和衬托都有对照的意味，都是通过对某些事物（或形象或情感）进行对照来完成。

但是，衬托有主次之分，陪衬事物是说明被陪衬事物的；

是用来突出被陪衬事物的。

对比表明是对立现象的，两种对立的事物并无主次之分，而是相互依存的。

例一、

《白梅》王冕

冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。

忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

问题：

为了塑造梅花的形象，作者主要运用了哪些写作手法？

表达了怎样的思想感情？

参考答案：

主要运用了衬托和对比。

衬托，以冰雪衬梅之坚毅耐寒；

对比，用桃李对比以显示梅之高洁守志。

表达了坚持理想操守，不与世俗同流合污的思想感情。

乐景与哀景的关系：

一般情况下，是乐景写乐情，哀景抒哀情，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。

以乐景写哀情或以哀景写乐情，可以起到一倍增其哀乐的效果。

例二、

《谢亭送别》唐代许浑

劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。

日暮酒醒人已远，滿天风雨下西楼。

《姜斋诗话》说：

”结合本诗,谈谈你对此的理解.

时值深秋,两岸青山,霜林尽染,满目红叶丹枫,映衬着一江碧绿的秋水,显得色彩格外鲜艳.这明丽之景乍看似与别离之情不大协调,实际上前者恰恰是对后者的有力反衬.景色越美,越显得欢聚的可恋,别离的难堪,大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。

例三、

望江南 

李煜

多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

作者在表达感情时主要运用了什么手法？

请结合全词内容具体说明。

用貌似欢乐喜庆的场景,表达一种悲哀凄凉的情绪.用梦境来反衬现实。

昔日游上苑时的热闹与美好正显示了今日处境的凄凉,梦境写得越是繁华热闹，梦醒后的悲哀越显浓重，对昔日繁华的眷恋越深，便越显得今日处境的凄凉，“恨”的含意便表达得越充分。

渲染本来是国画的一种手法，在需要强调的地方，用水墨或淡的色彩涂抹画面，显出物象阴阳向背，以加强艺术效果。

诗歌则往往用来对环境、景物等进行描写，这些描写是作多方面的正面描写形容，以突出形象。

孟浩然《早寒有怀》

木落雁南度，北