广播新闻与电视新闻.docx

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广播新闻与电视新闻

第四章广播录音采访

第一节广播新闻采访与录音采访

１广播采访是为写作或制作广播新闻报道而采集新闻事实的活动。

２广播采访包括录音采访和非录音采访。

３录音采访的定义:

录音采访是为运用音响表现内容、制作各种录音报道而采集音响素材和其他新闻事实的广播新闻采访活动。

第二节　新闻音响及其作用

１新闻音响的含义：

新闻音响指所报道的人物和事物，以及相关事物、人物和周围环境中的声音。

２新闻音响需要具备两个条件：

一是客观存在或实际发生；二是与所报道的事物或人物有某种联系，二者缺一不可。

３这些音响按它们的发生和存在状态，可以分为两类：

（一）伴随事物发生的音响　　（包括在客观事物发展变化过程中发生的音响和与事物共存的音响。

）

（二）因采访活动而发生的音响　（为同现场实况音响相区别，这类音响又被称为非现场实况音响。

）

５新闻音响的类型：

根据新闻报道中所处的地位和作用，新闻音响可以分为三类：

主体音响、环境音响、背景音响（背景音响是录存的音响）

６闻音响的作用：

增强报道的可信性、增强报道的现场感、增强报道的感染力。

最基本的作用是增强报道的可信性，现场感、感染力是在真实、可信的基础上形成的。

第三节录音采访的原则

　　　１坚持从新闻题材的实际出发　a从新闻题材的需要出发b从新闻题材提供的可能性出发（一是新闻题材是否蕴含音响；二是题材蕴含的音响能否采录到；三是否宜于公开播出。

　　　２注重音响基本素质:

（一）绝对真实

（二）力求自然（三）捕捉特点（只有在自然采录的基础之上才可能获得，因此捕捉特点与力求自然这两个采录原则也是相互联系的）（四）尽量清晰

　　　３保证清晰度应注意几个方面：

（一）明确音响清晰度的相对性。

（一般只能力求主体音响基本清晰）

（二）正视影响音响清晰度的客观因素。

（作为采访对象的事物或人物的声音本身不清晰，则需要在运用的过程中采取适当的补救措施，如压低音响混入对于事物的解说或同声复述人物的谈话，或只出音响的开头然后转述等。

）

　　　（三）增强采录和驾驭音响的能力（这是能否获取清晰音响的关键。

因为除了客观因素以外，影响音响清晰度的还有不少来自主观方面的原因。

[１由于采访意图不明确或对现场情况不熟悉，错过最佳采访时机、采录对象或采录场合。

２忽视访问环境的选择和检查，因室内有回声、细微的声源或存在着其他电磁波而造成噪音干扰。

３采录前没有对录音器材作细致检查。

４使用录音器材不当]　以上四项——绝对真实、力求自然、捕捉特点和尽量清晰，既是新闻音响的质量要求，也是录音采访成功的主要标志。

）

4　掌握采访的主动权和控制采访节奏

第五章电视摄像采访

第一节　电视摄像采访及其类型

１摄像采访的概念：

摄像采访是电视采访主体从新闻题材出发，按一定的报道意图，以摄像机为工具，在新闻现场或其他场合记录反映新闻事件和新闻人物活动全过程的图像和声音的采访方式。

２电视摄像采访的基本特点：

直接性和完整性

３电视摄像采访的特殊要求

（一）采访主体必须身临现场

（二）摄像采访受外界条件的约束大

４电视摄像采访的类型：

预发性事件摄像采访和突发性事件摄像采访（按事件发生的状况划分）新闻现场摄像采访和访问摄像采访（按采访场合划分）　无剪辑摄像采访和现场直播摄像采访，这是两种无后期制作环节的摄像采访。

５无剪辑摄像采访，这是在摄像采访时不关机，而通过摄像机上的录像按纽来控制拍摄的方式。

这样拍摄的各个镜头自然衔接，一气呵成，不会因开机关机造成断磁。

“无剪辑”从中文字面上看，很容易被理解成“不剪辑”，其实并非如此。

而是“用摄像机剪辑”或“在头脑中的剪辑计划”。

把拍摄和剪辑两步并成了一步。

６采用无剪辑摄像采访方式的记者必须做到：

１了解新闻事件的全部内容和过程；２筛选出最重要的内容和较有表现力的场面；３按照思维和事物发展变化这两种逻辑顺序，将镜头连贯、流畅地组接成能够完整表达新闻内容的有机整体。

第二节电视摄像采访活动的群体性

１摄像采访主体的构成。

摄像采访主体也叫摄制组。

明确岗位职责：

（一）编辑的职责

（二）出镜记者的职责（三）摄像师的职责（四）照明师的职责（五）录音师的职责

２出镜记者的协调作用：

在摄像采访中，出镜记者往往同时是新闻报道的策划者、体现者，以及摄制组这个小集体中的指挥者。

所以，他在采访前，要向摄制组成员讲清自己关于报道意图、预期效果和实施要领的设想，充分吸纳集体的智慧，丰富和完善采访计划；在摄像采访过程中，要随时关照各个岗位，调动每一个人的主动性，协调各个岗位的工作。

第四节电视摄像采访的拍摄要求

１声音主要包括人物言谈同期专声和现场环境音响。

２同期声的功能：

（一）增强画面生命活力和表现力

（二）使二维画面立体化，从而让观众从二维的屏幕画面获得了三维立体空间的感受。

（三）丰富画面的表现手段（四）增强新闻的信息张力（五）使画面组接多样化

３电视摄像的基本要求：

１恰当运用景别[景别指被拍摄的物体在画面中呈现的范围。

]全景，又称为定位镜头。

中景，近景和特写：

这是表现人物头部和物体细部的景别；２审慎选择角度

（一）正面方向拍摄。

这种角度有利于表现对象的特征，画面庄重稳定、端正静穆。

这种拍摄角度的弱点是形体透视性差，缺乏立体感；会显得呆板无生气。

（二）侧面方向拍摄　指摄像机与被摄像对象正面成９０度角。

这个方向有利于表现被摄像对象的运动姿态、富有变化的外沿轮廓线条，以及事物的运动特点。

斜侧面拍摄，指除了正面、正侧面和背面以外的其他拍摄点。

从而产生形体透视变化。

这种角度拍摄的画面生动活泼，具有较强的纵深感的透视感；有利于表现物体的立体形象和场景的空间深度；（三）背面方向拍摄　具有某种不确定性和一定的悬念；处理得当，能够收到调动观众好奇心和想像力的效果。

（四）平角度拍摄　平角度拍摄的画面，与人平时观察事物的高度一致，让人感到亲切、熟悉、自然。

（五）仰角度拍摄　有利于强调被摄对象的高度，达到净化背景、突出主体的效果。

还可以赋予画面以崇高、庄严、伟大等内涵，激发观众赞赏景仰、自豪等情感。

（六）俯角度拍摄　有利于表现平面景物的层次、数量、地理位置，给人以深远辽阔的感觉。

用俯角度拍摄的画面饱满、严谨、实在。

用于表现人物，可以展示其位置的活动态势；表现事件，以反映出其总体气势　３巧妙运用光线　４恰当运用长镜头　长镜头，又称多构图镜头，指在一个持续时间较长的镜头内，用推、拉、摇、移等方法多层次多景别地对一个事件、一个场景进行拍摄。

通过这些影像的连续性记录，既能充分地显示其空间的统一性，又保持情节、动作、事件发展的时间连续性，可以收到使画面信息更真实、更客观的表现效果。

５固定镜头和运动镜头

（一）固定镜头　指摄像机在机位不变、镜头光轴不变、镜头焦距不变的状态下拍出的画面。

（二）运动镜头　通过移动摄像机机位、改变镜头光轴或调整镜头焦距所拍的画面。

运动镜头分为推、拉、摇、移、跟五种拍摄方式。

４电视摄像的基本操作环节：

器材准备；熟悉器材性能；善于挑、等、抢；及时回放和整理场记（记录每天拍摄的主要内容、拍摄地点、姓名及其他背景材料）

第八章广播新闻专稿

第一节广播新闻专稿概述

1、广播新闻专稿大致可以定义为：

广播新闻专稿是在新闻广播中运用的、除广播消息以外的所有新闻报道体裁和形式的总称。

2、广播新闻专稿的基本属性

（一）注重内容的深度

（二）注重突出“为什么”“如何”这两个新闻要素（三）表现功能的多样性（专稿不仅具有提供详尽事实的反映功能，而且具有提示事物来龙去脉及其实质的解释功能、分析功能）　（四）表现手段的综合性（专稿则可以同时调动叙述、描写、议论、抒情等手段，可以以对播、交谈、问答或嘉宾、听众参与的方式播出）

第二节广播讲话

广播讲话是广播电台就听众共同关心或感兴趣的问题或事件，邀请有关人士作专题讲解的专稿形式。

又称讲话录音；在特别节目中，有时也以直播的方式播出。

1、广播讲话的类型：

新闻性、政论性和知识性

2、组织广播讲话的基本要求：

１精心确定题目和物色讲话人２认真帮助讲话人做好播前准备[

（一）帮助讲话人明确选题意图，掌握题目的重点

（二）帮助讲话人选择和梳理材料（三）帮助讲话人推敲、润饰讲话稿]３精心录音制作

第三节录音访问

1、录音访问又称广播专访，是以记者与访问对象交谈为基础的专稿形式。

记者与受访人在双方都认为合适的场合，围绕特定的话题，在话筒面前交谈，然后经过必要的剪接，制成可供播出的录音带，这是采制录音访问的基本程序。

2、录音访问包括三个因素：

以人物谈话为主体；以录音为表现形式和选择适当的访问场合。

这三个因素相互联系、相互作用，构成了它既有别于文字表现的报刊专访，也有别于其他录音报道的特点和优势。

主要表现在

（一）题材广泛

（二）亲切感人（录音访问主要运用谈话录音表达内容）此外还有其它一些特点和优势，如记者可以有针对性地从容提问，有利于深化主题；以谈话录音为主，后期制作较为简便等。

3、录音访问的类型：

　因人访问　因事访问　因问题访问

4、录音访问的采制要求：

　做好采录前的准备　讲究访问艺术　精心做好后期制作

第四节广播特写和广播速写

1、广播特写和广播速写是两种富于吸引力的专稿形式。

2、广播特写和广播速写虽然都运用形象化的表现手段，都以生动形象地现现客观事物而受到听众的欢迎，实际上却是两种各具异趣的形式。

3、广播特写是运用语言和实况音响，以类似特写镜头的手法真实、突出地再现客观事物、人物及其活动场景某一局部的专稿形式。

4、广播速写则是一种以白描手法勾勒事物的轮廓和特点的专稿形式。

其实，广播速写主要是粗线条地描述、再现事物的瞬间状态，同一般消息还是有所区别的。

5、特定的特殊魅力是怎么形成的呢？

（一）注重发掘典型情节和细节

（二）着力凸显富于特征的横剖面（三）按特定的构想把各个横剖面集结为有机整体。

第五节现场实况广播与录音剪辑

1、实况广播，又称实况转播、现场直播

2、组织实况广播的基本环节　１认真做好播前准备（１吃透事件或活动的性质、意义，充分掌握有关活动计划和安排，并据以形成明确的指导思想，制定周密的直播计划和实施方案；２建立现场指挥班子，组建队伍，落实设备，明确各自的分工；３认真进行先期采访，尽可能详尽地占有各种材料和资料，精心撰写实况广播基础稿或脚本。

）２精心撰写实况广播基础稿（１紧扣主题，突出重点２善于调动各种语言表现手段，当然主要运用描述和叙述，适当运用抒情和议论３保持通俗口语、统一和谐的整体风格）３恰当处理现场解说和实况音响的关系（实况广播有两部分组成，一是播音员或记者的现场解说；二是现场实况音响）现场实况音响是伴随现场活动发生的，而且稍纵即逝，而解说则是播报者可以能动控制的，因此相互配合首意味着解说要适应实况音响。

现场解说与实况音响紧密衔接，毫无间隔，达到了浑然一体的境界。

而当解说与实况音响同时出现时，为突出解说，则需要适当压低实况音响。

实况音响本身也有主次之分，因此要精心调制，力求主体音响和背景声层次分明。

3、录制剪辑的制作　录音剪辑是同经过选择、剪裁的实况录音和简要的解说构成的。

主题突出、连贯流畅

4、在制作时需要注意　１认真筛选重要而富于表现力的音响。

２保持现场实况的基本轮廓和气氛。

３恰当处理解说与音响、现场解说和补充解说的关系。

第九章广播通迅

第一节通迅与广播通迅

1、广播通迅的广播特点　

（一）诉诸现场感、对象感的新闻性

（二）诉诸听觉的倾向性，通过语词的选择、句子组织，在音量、声调、节奏、韵律方面为声音转化（播音）再创作准备条件。

（三）诉诸声音再现力的形象性　文字描述的再现是间接的，需要经过读者头脑的再加工，才能形成形象的感受；而声音尤其是实况音响的再现是直接的，可以使听众即时产生如临其境、如见其人其事的感受。

第二节广播通迅的种类

　　　　　　　　　　　　　人物通迅

　　　　　　　录音通迅---

　　　　　　　　　　　　　事件通迅

广播通迅---　　

　　　　　　　　　　　　　概貌通迅

　　　　　　　口