硬笔楷书的写法Word格式.docx

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写法是轻落笔,侧下,用力稍顿,然后回锋收笔。

左侧点:

写法与右侧点相同,只是用笔角度相反。

长点:

写法是轻落笔,再徐徐向右下行笔,稍顿,回锋收笔,用笔过程由轻而重,笔道形状由细而粗,略具弧形。

横:

横画有短横和长横两种。

短横:

写法是轻落笔,再向右行笔,用力由轻而重,稍顿,回锋收笔。

长横:

落笔稍重,略按,再向右行笔,然后稍顿回锋。

整个长横略带一点弓势。

竖:

有悬针和垂露两种:

悬针:

侧落笔,略顿,再转笔向下,然后提锋抽笔。

垂露:

侧落笔,略顿,再转笔向下,到末端用笔稍重,然后回锋收笔。

垂露要直中带曲。

撇:

有平撇、斜撇、撇三种。

平撇:

短而平,常在字的上部;

侧落笔,稍顿,然后向左撇出,笔道较为接近水平。

斜撇:

斜而长,往往与捺相对称;

侧落笔,稍顿,然后向左下撇出。

写法与水平撇相同,只是线条长些,角度斜些。

竖撇:

先写竖,到下半部向左撇出。

捺:

有斜捺与平捺两种:

斜捺:

轻落笔,略向右行,然后转笔走向右下,稍顿,再迅速向右方捺出。

平捺:

逆向入笔,略向右偏上移动,然后转笔向右下行走,笔道接近水平,稍顿,迅速向右捺出。

挑:

提画一般都是向右上方提出。

但角度根据具体情况略有不同,长短也有差距。

提画的写法是:

侧落笔,稍顿,随后迅速向右上方提出。

钩:

有斜钩,竖钩,卧钩,竖弯钩几种。

斜钩:

侧落笔,稍顿,随即向右下行笔,略带弧度,稍顿,迅速向上钩出。

竖钩:

侧落笔,稍顿,随即垂直向下,到末端稍顿,迅速向左钩出。

卧钩:

轻落笔,然后用力向右下弯出,稍顿,再迅速向左上钩出。

竖弯钩:

侧落笔,稍顿,随即垂直竖下,转笔写横,稍顿,向上钩出。

折:

折画是两种笔画连接起来构成的。

写折画,用笔的起止要分明;

折时不宜太快,用笔要缓些,重些。

横折:

先写横画,稍顿,然后折笔写竖,竖是直竖还是曲竖,要看字的形态而定,一般是短曲长直。

竖折:

先下笔写竖画,稍顿,折笔写出横画。

撇折:

先下笔写撇,然后转笔写提。

横撇:

先下笔写横,稍顿,转笔把撇写成。

二:

钢笔楷书的笔画分布

一个字的结体可以从两方面来研究,一是笔画布白的一些基本规律,另一个就是关于一些独体字和合体字的具体配合方法。

1、中宫

把一个字所占的位置平均分成九个宫格,中间一格就是中宫。

古人说过:

“八面点画皆拱中心”,说明一个字要有一个中心。

结构的时候,中宫一格就象一个结穴,笔画要让它内紧外松,千万不能内松外紧。

如“一”字,这一横从中间通过,便稳定妥帖。

从这一点来看,中宫的道理和绘画构图的黄金律比较近似。

一个字如果写得松散凌乱,原因虽然很多,但在很大程度上是没有抓紧中宫这个结穴。

2、重心

字写在纸上有稳的有不稳的,不稳就是失掉了重心,有歪斜要倒的感觉。

这种倾斜的字,主要容易出现在练字的初级阶段,横写不平,竖写不直,甚至整个字也写歪了。

不过,也有虽然楷体字练了一个阶段,对一些独体字和左右并不对称的字仍然不知道怎么写,如“母、勿、乃、力”等字,字形本身就是斜的,这就更要注意在斜中取正。

下面,我们举四种中心上必须要注意的例子:

1）重心对正的字

如“富”,上面一点不但要在宝盖的中心,而且还要对准“田”字的中竖。

再如“支、文”亦是如此。

2）左轻右重的字

如“飞”字,乙本身就是左轻右重,再加上两点,就更显偏重了,这时可以把“乙”的戈稍向左移,再把戈勾拉长些,重心就能拉过来。

3）右重左轻的字

如“厂”,重心在左边。

写法可将撇的弯度加大,并且稍向左移,就能稳当得多。

4）左右对称的字

如“人、大、衣、几”等,要把左撇右捺长短相对称的,安排稳定。

独脚字:

如“丁、亭、宁”等,全字重心集中在末笔一画上,这一笔就要写在居中的位置。

这种字既不左重也不右重,而是重在中间,还要凝重有力,承托着上面的部分,使之稳当。

有些字偏侧虽不大,也要善于安排笔画,重心才能站稳。

3、布白

布白虽然也有结构的意思,实际上,更多地包含着对笔画的疏密、长短、粗细、虚实的组合,结字时,我们一般对黑笔画容易引起重视,答对空白处常常引起忽略。

前人有一句话:

“计白当黑”,意思是说,空白处的经营同样重要,要象黑笔画一样认真对待,使点画呼应、各得其所;

同时还要注意到空白的疏密关系,使“虚实相应成趣”,疏密得宜。

1）点画得所

什么叫“点画得所”,要回答这个问题,首先要弄明白一个字的笔画和整体之间的关系。

如“清”字的三点水,在写之前就要明白,它处在“青”的中间位置;

再如“梁”的中横、“越”的

底捺都要写长一些、“其”字两点的起笔部位在哪里,都要在写之前弄明白,所谓“意在笔先”。

能够弄明白笔画与整体之间的关系,并且按照这样的关系来处理,就能做到点画得所。

2）疏密得宜

汉字的笔画有多有少,布白上要求疏密匀称,这就成了矛盾,怎么办?

——

画多的写紧,画少的写松

如:

人、大、三→囊、繁、谶、纛

上部分写紧,下部分写松

昌、渠、果、高

里边的写紧,外面的写松

繁体的关、团、区和周、幽

有些字,字形本身有大有小,有长有短,如“囊、蹩”字形大;

口、日、工、小字形小;

身、月、耳、自字形长;

曰、四、血、二字形短。

先天不足,不好更改,怎么办?

大而繁的字,要善于分部配合,使密处尽量多点空白,稀处尽量少点空白,而整体笔画也要收缩紧一些。

字形本来小的字,要安排在中宫位置,笔画越少越要经得起分析、推敲。

体长的字也是如此。

3）争让得势

汉字不仅繁间不同,而且合体字部分也不完全相等,无法平均分布位置,这就需要采取这么几种手法对布白加以调配。

以短让长:

肚、其、排

以窄让宽:

驶、励

以小让大:

字、宽

以少让多:

鸣、明、知、叔

4、主副笔

一般来说,在一个字中,有一到两笔非常重要,这一笔写好了,就能使全字的精神为之一振,这一笔（或两笔）就是主笔,其他笔画则属于副笔。

刘勰在,《文心雕龙》里有一句话“立片言以居要,乃通篇之警策”,意思是说,一篇文章不要求每一句都精彩,但必须要有一两句让人拍案叫绝,而有了这一两句,这片文章就能称得上是一片好文章。

比如初唐四杰之一王勃的《滕王阁序》,就是以一句“落霞与孤骛齐飞,秋水共长天一色”而传诵千古。

写字也是这样的道理。

比如“成字,在它的许多笔画中,虽然横、撇在整个结体中起一定的作用,但能够振作全字精神的,就在于戈勾这一笔是否能写成功。

请找出下列字的主笔;

心（卧勾）古（横）水（竖勾）食（捺）

汉字是一笔一画积叠而成的,笔画之间都要连贯呼应,一气贯通,所以,主笔和副笔需要连贯在整个运笔过程之中。

我们如果真正领会了主、副笔的道理,就会弄明白为什么在写一个字的时候,非要改变某一笔的角度,或改变其长短,字才显得好看的问题。

用六个字来概括主、副笔,那就是“主笔伸,副笔缩”。

5、长短穿插

一个字的结构,是分部按比例相互搭配。

如果应长的写短了,比例就会失调,不匀称。

如“草“,各部分都要占1/3,占多与少都不好看。

这就需要长短合适,有意安排。

1）直线长短的穿插变化

在一个字里,笔画不能写的一样长短,如“三”,下横最长,中横最短。

“王”亦如此。

两竖的字长短也有不同,如“止”“川”都是左短右长。

有一些横画多的如“美、善”等字,虽然上三横如“王”的安排,但要把第三横适当缩短,以突出最长的一横。

一字之中,横竖都有的字也要注意变化它的长短,如“共、其”。

2）重复性曲线的穿插变化

如“参、疾”撇的长短也要有所不同;

“炎、漆”等捺画多的,不仅要变其中一捺为反捺,而且还要缩短笔画。

3）其它穿插变化

点的穿插、横与竖的穿插、撇与捺的穿插都应该注意。

如“密、十、井、艾、叉”等。

三、钢笔楷书的结体法

1、天覆:

凡属宝盖头的字,一般要让上面的宝盖写得宽些,把下面的笔画遮盖着,这叫“天覆”。

但碰到下面有撇、捺、仰钩的话,便当例。

如宝、宇、宙、宜、字、写等

2、地载:

有些字的底部是横画的,一般都要把横写得长些,将上面部分的笔画托起来,看起来才稳当,这叫“地载”。

旦、且、亘、亚、至等。

3、让上:

有些字的下部属于收敛的类型,就要让上面部分写得伸展而开放些。

这叫“让上”。

如赞、势、费、紧、宿等。

4、让下:

有些字的上面部分属于聚拢的类型,而下面部分的笔画就要写得开放而伸展些,形成上窄下宽。

这叫“让下”。

森、品、艾、装、息、药

5、让左:

有些字左边笔画多,右边笔画少,就要写得左宽右窄,左大右小。

励、叔、和、引

6、让右:

有些字左边笔画少,右边笔画多,就要写地左窄右宽,左小右大。

鸣、帅、伟、行、物、院等。

7、让横:

又叫“横担”。

有些横画在字的中间,横画要写得较长些,似把整个字担着,其上下的笔画要写得短窄些。

量、要。

8、让竖:

如果字的中间有竖,且这一竖对整个字起着支撑作用,这竖就要写得正,既不偏左,也不偏右。

这叫“让竖”。

中、申、市等。

9、盖下:

凡是“人”字头的字,要把“人”字的中心放在字的中间,撇捺的位置左右平衡,宛如屋顶一样,盖着下面的笔画。

这叫“盖下”。

如俞、食、会、合、命等。

10、覆下:

字的中间有撇捺向左右伸出,撇捺就一定要写得伸展,左右对称,紧覆下面部分。

这叫“覆下”。

春、秦、琴等。

11、中叉:

下面有“╳”承托着上面的部分,写时要把交叉点对着字的中线,使整个字显得稳当。

叉、又、艾

12、两段:

由上下两个比较相称的部分构成的字,写时,上段和下段长短要基本相等,宽窄也要相呼应。

思、志、告、留、禁、望等。

13、三停:

字是由上中下三个基本相等的部分构成的,叫“三停”,也叫“三段”。

写得时候要注意长短、宽窄的变化,不要强求一律。

量、草等。

14、俯仰:

有些字有上盖和下腕（撇+捺或撇+竖弯勾）的,叫“俯仰”。

写时,上盖稍窄而下钩短;

下腕稍宽且腕钩长,使字形上曲下伸。

宽、定、宛、

15、重文:

上下两个部分都是同样的独体字迭成的,这叫“重文”。

写时,要把下面的独体字写得比上面的较宽较长,使字显得稳当,仿佛下面的字把上面的托住了。

如昌、炎、爻、吕等。

16、两合:

有些字由左右两个基本相等的部分构成,这叫“两合”,又叫“分疆”。

写时,左右

两边要宽窄一样,大小均匀,高低相称。

能、秋、期、被、转、站等。

17、三合:

由左中右三个大小基本相等的部分构成的字,叫“三合”,也叫“三匀”。

写时,并列的三个部分,基本上要写得匀称,中间部分要放得正才好看。

如树、微、浙、暇等。

18、骈文:

有些字是由左右两个相同的字骈合起来的,叫“骈文”,也叫“并列”。

写时,不能把左右两边都写得大小一样、高低一致。

而要写得左小右