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活动的纸张准备上没有考虑到需要大尺寸纸的同学。

三、收尾工作

我们进行了作品公投，拉选票过程中干事们都表现得很积极，所以路边被吸引过来看比赛作品并投票的人很多，选票拉的是成功的但统计时因为数据量异常庞大导致未及时统计出来。

本来准备在周五进行的老师评作品工作因天气原因推迟到第二个星期，推迟后没有及时通知老师这点做的很不好，对老师不尊敬。

而我们干事在第二个星期也因有课、作业繁重等理由延误了老师的评议工作，这是我们干事的失误对这点我们应该好好反省，还有就是给老师们的评作品时间不够。

没有奖状使得这次活动显得不那么正规。

所以说这次活动的收尾工作是很不好的拖了两星期才完成，给这次活动抹了黑，也就是所谓的虎头蛇尾，我们应该认真反省一下，以后工作要善始善终，注意工作态度。

总结

总的来说这次活动进行的还算顺利、成功，活动内容丰富，赛前计划周密，师生参与度高，我们在此次活动中收益颇多，感受也很深，接受了教训，吸收了经验，为以后开展其他活动铺垫了基础，希望以后的活动能在此基础上，取长补短，办得更好！

篇二：

文化文房四宝

13020XX年，随着考古新发现，毛笔的产生，大约可追溯到二千多年之前。

传统的毛笔不仅是古人必备的文房用具，而且在表达中国书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魅力。

不过由于毛笔易损，不好保存，故留传至今的古笔实属凤毛麟角。

我国毛笔产地很多，依产地和制作工艺不同，大致分为

"

湖笔"

和"

湘笔"

两个流派。

浙江、江苏、上海、安徽以至北京所产均属"

系列；

江西以南大体上属"

系列。

还有说法认为，我国的制笔，历史上有宣笔（安徽宣城）、湖

笔（浙江湖州）两大中心。

现在上海、苏州、北京、成都等地生产的画笔也享有盛誉。

种类

1.笔的大小分为：

按笔头大小分为大、中、小三种。

除一般的大、中、小楷外，再大的有京楂、斗笔、提笔、屏对等，再小的则有圭笔。

2.笔毫的原料上分为：

依据制笔的原料不同分为羊毫笔、狼毫笔、紫毫笔、兼

毫笔几种。

羊毫类。

笔头是用山羊毛制成的。

羊毫笔比较柔软，

吸墨量大，适于写表现圆浑厚实的点画。

比狼毫笔经久耐用。

此类笔以湖笔为多，价格比较便宜。

一般常见的有大楷笔、京提（或称提笔）、联锋、屏锋、顶锋、盖锋、条幅、玉笋、玉兰蕊、京楂等。

狼毫笔。

范文TOP100笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成的。

以东北产的鼠尾为最，称"

北狼毫"

、"

关东辽尾"

。

狼毫比羊毫笔力劲挺，宜书宜画，但不如羊毫笔耐用，价格也比羊毫贵。

常见的品种有兰竹、写意、山水、花卉、叶筋、衣纹、红豆、小精工、鹿狼毫书画（狼毫中加入鹿毫制成）、豹狼

毫（狼毫中加入豹毛制成的）、特制长峰狼毫，超品长峰狼毫等。

紫毫。

笔头是以兔毛制成的，因色泽紫黑光亮而得名。

此种笔挺拔尖锐而锋利，弹性比狼毫更强，以安微出产

的野兔毛为最好。

兼毫。

笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成的。

常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊，七紫

此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处，刚柔适中，价格也适中，为书画家常用。

种类有调和式、心被式。

除此之外，还有用鸡毫、山马、鼠须、猪鬃等制成的笔。

还有白羊毛、青羊毛、黄羊毛、羊须、马毛、鹿毛、麝毛、獾毛、狸毛、貂鼠毛、鼠须、鼠尾、虎毛、狼尾、狐毛、獭毛、猩猩毛、鹅毛、鸭毛、鸡毛、雉毛、猪毛、胎发、人须、茅草等。

3.笔毛长短分为：

长锋，中锋，短锋。

最全面的写作站长锋容易画出婀娜多姿的线条，

短锋容易使线条凝重厚实，

中锋则兼而有之，

画山水以用中锋为宜。

4.笔管的质地分为，

有水竹、鸡毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、鸡翅木、檀香木、楠木、花梨木、况香木、雕漆、绿沉漆、螺细、象牙、犀角、牛角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、银、瓷等，不少属珍贵的材料。

5.按笔的用途，还冠以雅号的有：

冰清玉洁、珠圆玉润、右军书法等等，此类笔多数质量

较好，大小适中，有数十种之多。

性质

硬性之笔毛如：

鬃毛笔，紫毫笔，狼毫笔，鼠毫笔。

硬毫笔包括老兔颈毛制成的紫毫与黄鼠狼尾毛制成的狼毫两种，笔毫均为棕色，笔性硬健，弹力强，蓄水少，画出的线条苍劲爽利。

山水画中树木的立干、出枝、勾叶、点叶，山石的勾勒、皴擦、点擢，屋宇、人物、舟、桥、水波、瀑布等细线，都需靠弹性强的硬毫才能得以表现。

软性之笔毛如：

羊毫笔，鸡毫笔。

软毫笔，用羊毫制成，笔性软，蓄水性强。

山水画的渲染多用它。

米点山水与泼墨山水也常用羊毫，能收到笔酣墨饱、水墨淋漓的效果。

中性之笔毛如：

（如三紫七羊毫、五紫五羊毫、七紫三羊毫。

）

兼毫笔由硬毫与软毫配制而成，有紫狼毫、紫羊毫、鸡狼毫等品种，硬度在狼毫与羊毫之间，可根据个人的习惯与需要去选用。

思想汇报专题使用要点写大字用大楷羊毫，写小字用紫

毫，狼毫，及兼毫（如能用小楷羊毫写小楷者更好）。

写行书隶书用羊毫。

写甲骨宜用（来自：

：

文房四宝业务销售总结）硬毫，写篆书隶书宜用羊毫。

用过之笔，必须随时用清水洗净，不可稍留宿墨。

选笔方法

以“尖、齐、圆、健”为原则。

也叫做毛笔四德

尖〜笔毫聚合时，笔锋要能收尖。

齐〜将笔头沾水捏扁，笔端的毛整齐无不齐现象。

圆〜笔肚周围，笔毫饱满圆润，呈圆锥状，不扁不瘦。

健〜笔毛有弹性，笔毛铺开后易于收拢，笔力要健。

即笔毫聚拢时要尖；

压扁时要齐，书写时四面都能铺开，不扁不散为圆

笔毫弹性好，久写不退为健。

羊毫倘若肥钝难写，初学时可选笔锋稍薄者。

至於普通水笔，则绝对不能使用。

6.毛笔

硬毫笔

硬毫笔的笔毛弹性较大，常见的有兔毫、狼毫、鹿毫、鼠须、石獾毫、山马毫、猪鬃等。

1.兔毫笔兔毫笔历史悠久，在长沙出土的战国笔就是用兔毫制成的。

它是将笔干一头劈开数片，把笔头插入后再用丝线紧扎而成。

兔毫又分紫毫和花白两种。

紫毫是取兔子背脊（又称箭毫）和尾巴上的毫毛制成，质软而毫健。

花白

比较挺利，不如紫毫柔软。

2.狼毫笔这里的“狼”不是动物园里的那种狼，而是黄鼠狼。

用黄鼠狼身上和尾巴上的毛制成的笔，弹性比兔毫笔稍软，比羊毫笔硬，只是质较脆，不耐摩擦。

3.鼠须笔鼠须笔是用老鼠的胡须做成，所以性能坚挺。

相传东晋王羲之就是用鼠须笔写《兰亭序》的。

其他硬毫笔，如山马毫、石獾毫、猪鬃笔等，笔性特别坚硬，一般初学者尚未掌握运笔归规律，不易选用。

软毫笔

软毫笔的弹性较小，较柔软。

一般用羊毫、鸡毫、胎毫等软毫制成。

1.羊毫笔羊毫笔是用山羊毫制成，其性能软于紫毫笔，由于羊毫较细、较长，适宜于写大楷及擘窠大字。

2.鸡毫笔鸡毫笔是用雄鸡前胸之毛制成，其性能软于羊毫。

3.胎毫笔胎毫是初生婴儿的头发，其性能极柔软。

南朝萧子云（487-549）就使用过胎毫笔，可见其历史之悠久。

兼毫笔

“兼毫”，顾名思义是兼而有之的意思。

亦即以硬毫为核心、周边裹以软毫，笔性介于

硬毫与软毫之间。

一般将紫毫与羊毫按不同比例制成。

比分“三紫七羊”、“七紫三羊”、和“五紫五羊”等。

也有

用羊毫与狼毫合二为一制成的兼毫笔，以尺寸的大小分“小白云”、“中白云”、“大白云”。

也有在大羊毫斗笔中加入猪鬃，以加强其弹性。

、墨

在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。

墨的发明大约要晚于笔。

史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。

经过这段漫长的历程，至汉代，终于开始出现了人工墨品。

这种墨原料取自松烟，最初是用手捏合而成，后来用模制，墨质坚实。

从制成烟料到最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模压成形的过程。

中国画的用墨也是很讲究的。

墨分"

油烟"

松烟"

两种，油烟墨用桐油或添烧烟加工制成；

松烟墨用松枝烧烟加工制成。

油烟墨的特点是色泽黑亮，有光泽：

松墨的特点是色乌，无光泽。

中国画一般多用油烟，只有着色的画偶然用松烟。

但在表现某些无光泽物如墨蝴蝶，黑丝绒等，也最好用松烟。

天然墨分为两类

石墨

石墨乃自然之物，是一种「悉如墨」之山石。

上古无松烟墨，要写书法唯有使用石墨，以石墨做书之证亦有不少。

但石墨做书自魏晋以后无闻，石墨之用于做书，乃在魏晋之前，后则为松烟所取代，书法遂转入另一新境。

松烟墨

松烟至魏晋之后取代石墨之地位。

松烟起源甚早，至汉代已有名贵松烟。

历代制墨名家中，享名最盛者为南唐李廷，相传其质地之坚硬，不亚于石墨，且「其墨能削木，误坠沟中，数月不坏」。

后世之制墨名家尚有北宋潘谷、元吴国良、明程君房、方于鲁，及清以来曹素功、胡开文等，皆堪称巨擘。

墨的选择方法：

质坚：

指墨之质地坚硬，浸水不易化，李延珪墨的「能削木」就是如此。

如果在制墨过程中胶与煤的比例论当，擣的次数也足以使之充分融合到不可分离的程度，质地自然细而坚硬了。

墨色黑而亮：

墨的黑是因为煤，过多就会黑而无光；

亮则因为胶，过多则光而不黑，制墨之难，难于煤与胶之调配，所谓「对胶法」，两者名半，则乌黑有光泽，就像用了海伦仙度丝一样...至于黑不黑亮不亮，就像看人头发发质好不

好一样，只有用眼睛去看啦

墨味香而轻：

墨以有恶臭的煤，易腐的动物胶为主要原料，所以需要加点香料，如龙麝等，一来可以散发宜人清香，二来可以防腐，但是含量也需适中，太多会降低煤与胶之成份，太少又不能达到功效，皆非善类也。

墨的使用方法：

以清水逐渐加入：

研墨需加清水，若水中混有杂质，则磨出来的墨就不纯了。

至于加水，最先不宜过多，以免将墨浸软，或墨汁四溅，以逐渐加入为宜。

墨正：

柳公权有所谓的「笔正」，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅观，磨出的墨也不均匀。

力匀而急缓适中：

磨墨时用力过轻过重，太急太缓，墨汁皆必粗而不匀。

用力过轻，速度太缓，浪费时间且墨浮；

用力过重，速度过急，则墨粗而生沬，色亦无光。

正确的方法应该是「指按推用力」，轻重有节，切莫太急。

浓度适中：

这里要先澄清一下，即使是董其昌的淡笔，也是用浓墨写的，差别是在蘸墨的多寡，而不是墨的浓淡。

如果墨汁含水过多，笔一下到纸上便迅速扩散，形成一团团大小不一、形态各异的墨团，怎么有笔画可言？

但也别矫枉过正了，拿浓到像半凝果