博物馆案例分析PPT资料.pptx

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,济南地处中纬度地带，由于受太阳辐射、大气环流和地理环境的影响，属于暖温带半湿润季风型气候。

其特点是季风明显，四季分明，春季干旱少雨，夏季温热多雨，秋季凉爽干燥，冬季寒冷少雪。

材质要能保暖、抗雨,气候条件分析,设计思想,以山水为主题的博物馆，想表达的不过是一种看山是山，看水是水的境界。

一贯坚持的场所精神，是现象学的一种，用传统材料，工艺，创造现代建筑空间，给人一种旧时代江浙水乡民居的隐喻和暗示，激发观者内心共鸣。

他所要传达的不外乎就是关于江南水乡建筑的地域文化，只是他想到了这种能够引起广大观者共鸣的方式。

案例1宁波博物馆,故宫皇宫式的建筑规划布置，以政府为中心，通过广场对称而分布，无奈的是，建筑成为了政治的一种统治工具，庆幸的是，以博物馆，文化中心，政府大楼为中心，交通路网纵横布置，这种场地分布也是有一定合理性的，并且历史博物馆的设计，很好的尊重了场地形态、材料，都很耗地呼应了自然环境，并且没有破坏原来的建筑尺度，也作出妥协，对宁波人、宁波历史、宁波文化最大的尊重。

场地分析,体量分为五块，却不失整体感，整体仍为方块，没有破坏原有的场地对称，很好的成为了政府大楼的陪衬，并且与广场的形状呼应，和谐统一。

主入口通道贯通建筑，与两端的道路连通，让道路成为建筑的一部分，有利于疏散，并且主入口一旁是餐厅，是功能上的一种呼应；

2,4作为行政办公入口，区分明显，不干扰，并且与此体块的功能相对应，3货物入口选了一个最不受干扰的地方；

7作为池塘，环境与建筑融为一体，并与材质形成对比；

总的来说，主次分明，逻辑清晰，有秩序感，和谐统一。

空间流线分析,平面图,分成五个大区块，分区明显，互相干扰较少,剖面,没有很大的尺度，给人一种舒适的空间感，并且空间由内而生，决定造型。

并非外形决定内部，空间是主角。

砖墙的砌筑和窗口的布置在无序和有序之间找到平衡,在视觉上，通过材质让水平跟垂直的三维的空间界限变得模糊，有种空间扁平化的感觉。

空间感：

与土地的一种交接，很有仪式感。

通俗的讲就是接地气，容易被大众接受。

立面,让我想起：

帕拉斯玛设计这座工作室时，追求建筑与环境的融合：

墙体是用从当地收集来的自然石块砌成的，窗户是用从艺术家父亲的夏季住宅中拿来的废弃玻璃板制成的，而桑拿浴室的部件是用附近海岸上的浮木做成的。

触觉体验而非视觉的霸权，感知体验。

一栋建筑的优劣有很多标准，而对于这种政府主导的市民建筑来说，最终其实都是能给使用者带来哪些切身的感受。

不要用我们的视觉去评定一个建筑的好坏,场所感的营造不是来自于理性而是来自于感触，这种感触不仅仅是来自于视觉的，还有触觉，听觉，感觉。

材质分析,由回收的瓦片构成的墙面，由很多不同的材质片段构成，一砖一瓦有自己的记忆。

然而历史就是这样，由不同的历史片段，一页页组成一个四维的宏观空间,“走进这房子的腹中，层叠深邃，再往前，才觉其内腹如此宏阔，种种体验，复杂的让人有点难以把握，但看局部，却又常常是直截了当的简单。

”,“砖瓦交错堆砌而成的立面，开窗看起来毫无规律，不过也与整体保持某种和谐，说不上来。

像是我奶奶家的老四合院，而且是掉了泥腻子露出青砖，与世无争”,低调、历史与现代、传统的传承、文化的延续,超越时间的限制，与自然环境融为一体，向游客诉说历史和故事的材质,一千个读者眼里有一千个哈姆雷特一千个参观者里有一千个宁波博物馆,一砖一瓦诉说着自己独特的故事,宁波博物馆的缺点是：

这栋博物馆就是唯一值得看的展品,案例2苏州园林博物馆,几何与园林的结合现代与传统的交融人工与自然的碰撞西方与东方的交流.,区位分析,苏州园林博物馆:

在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融汇贯通，成为其建筑风格的延伸。

新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，互相借景，互相辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭院空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。

新馆正门对面的步行街南侧，为河畔小广场，小广场两侧按照“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。

功能分区,明显的分区：

历史古迹区、新馆区、居民区、展区、园林区等，明显的空间界限，也保证了流线和运行的有序与稳定，但由于区域过大，观众在体验过程中，难免会枯燥，没有给游客多元的选择体验。

平面图,博物馆在形式上分为三部分。

中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；

西部为展区、苏州博物馆；

东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。

忠王府难以在现有的结构下提供合适的展览空间，它被用作展示其丰富建筑遗产的橱窗以及那些通常无需高档展示空间的艺术品。

大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。

这个拥有八个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。

立面分析,立面设计屋面以及其下白色墙体周边石材的运用，使建筑的整体风格达成了统一。

为了使材料和形式协调，采用深灰色花岗石取代传统的灰瓦，这种被称为“中国黑”的花岗石黑中带灰，淋了雨是黑的，太阳一照颜色变浅成深灰色。

石片加工成菱形，依次平整地铺设于屋面之上，立体感很强。

意境悠远、淡雅精致，传统的粉墙黛瓦掩映在高低错落的现代风格建筑中，让人绝无违和之感，后现代设计符号为粉墙黛瓦的新江南建筑增加了新的诠释内涵。

整体分析,新馆给我的整体感觉更像是一幅被“低维”处理过的苏州园林，包含了许多苏州园林的元素，但是更加简洁。

整体尺度上，尊重原有建筑的尺度与风格，并用现代的手法和元素进行创新，让人眼前一亮,苏博的屋顶，设计时虽然也追求徽派建筑的意向。

但高超在于将传统的屋顶转化成了规整的几何形，化零为整有轴线，有秩序。

并且巧妙解决了传统屋顶形式采光不足的缺点，将光线有选择的引入了室内，并同室内的采光照明做了很好的结合,案例3清华艺术博物馆,点线面交错、虚实相映、体块切割。

很好的案例参考,博物馆建成以前场地：

场地为美术学院和化工电大楼距离较远，空间缺乏围合，空间利用比较消极。

建筑体量平面上基本充满整个场地空间，高度上博物馆与周边美术学院、建筑馆等建筑基本相宜，整体尺度合适。

博物馆建成以后场地:

建筑周边进行景观设计，布置休闲座椅，和林间小道，周边场地处理显得较为简单，与周边建筑的联系薄弱。

与博物馆的前期方案相比，实际建成方案景观设计完全局限于方形地块内，呼应有所不足。

场地分析,交通联系:

博物馆位置临近清华东门，方便旅客从清华东路西口与五道口地铁站经过东门来到博物馆。

校内游客可通过新民路与清华路等校园主干路到达，整体交通便捷。

对外影响:

博物馆体量巨大，从荷清路经过的行人和车辆都能轻易观察到，便于吸引客流。

若未来能够开设清华东门，将极大改善现有的交通流线。

校工、学生路线,游客路线,未来路线,交通分析,博物馆的广场主要为停车空间，空间比较宽敞而且自行车流线便利，博物馆周边道路仅有双向一车道，道路较狭窄，大型车辆转向较为方便。

但停车场位置太大，会阻碍视线,视线,位置,视线分析,路,剖面图,空间尺度博物馆整体体量巨大，站在一层灰空间中感受到人尺度的小；

夸张的尺度突出了博物馆的庄严气质，但是在人尺度上的设计有所不足，首层大量空间仅有铺地设计，缺乏其他与人的活动相关的场所。

平面分区,入口空间在博物馆东侧灰间，缺乏良好的休息等候场所的设置，且位置较不显著，东侧面对校园围墙，缺乏与博物馆。

入口前设置咖啡厅，功能上尚属合理，但缺乏围合感和场地感。

入口小道实现行人流线与与车行流线的分离博物馆北立面后侧布置停车位，解决实际功能的需求,虚与实、点与线与面、圆与方、大与小，有序排列，一起诉说着光与影的故事，无不体现着数学几何的美妙，给人一种深刻的印象。

开阔的广场，表达着一种空间的张力感。

方正的体块，表达一种着建筑的庄严感。

立面分析,空间趣点,纪念物：

水池与雕塑雕塑疏密得当，营造了很好的文化场所。

文化的营造，是通过小景观来营造的，这一点，艺术博物馆做得很好。

场地景观焦点为入口南侧的大型水池与北侧的林荫道其余景观设计基本以草地和硬质铺地搭配为主，设计简单优雅。

北侧小道设置频率使用高，各个节点之间联系配合强。

环境分析,案例4纽约古根海姆博物馆,从近处观察它的外形，可以像一只茶杯，或者像一条巨大的白色弹簧。

可能是因为螺旋结构，也有人说像海螺。

从整体来看，其圆形体块与对街湖岸相呼应。

不过，赖特把古根海姆看作是“永不断裂的连绵曲线”。

环境分析,古根海姆博物馆:

博物馆基地位于街区的拐角处，其固形体块与对街湖岸相呼应，建筑的争议点之一就在建筑形体与周围环境显得格格不入，对比莱特本人说“在这里建筑第一次表现为塑性的，一层流入另一层，代替了通常那种呆板的楼层重叠，处处可以见到构思和目的的统一”，其实，也是由于这种不协调，使得古根海姆博物馆虽然蜷伏在周围林立的褐色的砖砌高楼大厦中，也能成为一个地区的焦点。

争议:

与周围方形建筑显得格格不入，圆形体量和方形体量的衔接,从某种程度来说，这个项目是颇具争议的，不仅仅是因为设计室莱特将博物馆设计成一个延续的坡道而不是传统的盒子型房间，而且对于这个建筑和所在的城市关系也存在着诸多争论，莱特构思了一个螺旋体，它向城市的空间敞开，并能将内部结构清晰地表现出来。

建筑的形体“永不断裂的连绵曲线”美国纽约古根海姆博物馆坐落在纽约市一条街道的拐角处，从下面的航拍图也可以看出，其与其他周围任何建筑物都迥然不同，不过这也成为后来人们对它的争议，说它与周围的建筑形体格格不入。

对此，赖特本人解释说：

“在这里建筑第一次表现为塑性的。

一层流入另一层，代替了通常那种呆板的楼层重叠，处处可以看到构思和目的性的统一。

”,外观简洁与变幻相结合,建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡则通到6层。

美术馆分成两个体积，大的一个是陈列厅，6层；

小的是行政办公部分，4层。

陈列大厅是一个倒立的螺旋形空间，高约30米，大厅顶部是一个花瓣形的玻璃顶，四周是盘旋而上地面的层层挑台，以3%的坡度缓慢上升。

内部处理建筑通过顶部玻璃窗和螺旋形结构外围的髙窗采光。

基本上满足了