契诃夫《苦恼》PPT文件格式下载.pptx

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他的画像可能是我见过的俄国作家画像中最具有作家气质的一个。

他有许多俄国作家面貌的共同特征大胡子，忧郁的眼神。

他五官端正，神情严肃，夹鼻眼镜下的眼睛里流露出来的不仅仅是忧郁，更多的是哀伤！

这一切，胡子，五官，夹鼻眼镜，眼神，表情都是那么自然而又精致地配合在一起。

干净，简单，优雅！

我把他三十岁以前的人生看作是“把自己身上的奴性一点一滴挤掉”，为了面包挣扎的过程。

他全名安东巴甫洛维奇契诃夫，出生于罗斯托夫省的塔干罗格市。

他的祖父是一个赎身农奴，父亲曾经营一家杂货店。

一八七六年，其父因杂货店破产，为避债而遁匿莫斯科。

其后，全家皆迁往莫斯科。

一家人中，只有契诃夫和他的妹妹玛利亚留在故地塔干罗格。

“贵族作家从自然界毫不费力地取得的东西，年轻作家却要用整个青春的代价去买来。

”破产也是契诃夫经历了一次从小康顿入末路的辛酸。

困顿中，我们见到了强者的自强不息。

他以妹妹玛利亚相依为命，一边学习，一边做家倌以维持生计。

一八七九年，命运之神终于对他眷顾了。

他因为成绩优异，为自己挣得了一份奖学金，契诃夫以此得以进莫斯科大学学医。

二试笔一八八零年，他改编了父亲写给祖父的信，抱着试试看的心情，将它和一篇文艺评论在长篇小说，中篇小说等作品里最常见的是什么寄给了蜻蜓杂志。

没想到，作品马上得到了发表，杂志社还鼓励契诃夫继续创作，这就是他文学生涯的起点。

恰好是在前一年，年届而立的莫泊桑发表了举世震惊的羊脂球，也开始了作家生涯。

文学史上两位最具才华的小说家就是这么巧合地几乎在同一个时间点开创他们的事业。

但契诃夫远没有莫泊桑那么幸运。

等待契诃夫的将是每一步的艰辛。

他的文字生涯的头几年，创作为的解决生活的温饱。

他惟有服从杂志社的意志写些滑稽，幽默的东西来满足小市民的脾胃。

后来，小市民的庸俗无聊成了契诃夫最深恶痛绝的社会意识，和他这几年有背初衷的创作历程有莫大的关系。

契诃夫早期的小说虽无聊，但是他的风格在这里开始显现了。

是金子，总有发光的时刻。

一八八三年，契诃夫开始崭露头角了。

他轻松自如地将严肃化解于幽默，猛烈抨击个人奴性，呼唤人格尊严。

他毫不留情地讽刺了那些对上级官员战战兢兢，胆小懦弱而在另一方面却又鱼肉百姓的小官吏。

这一年的一个小文官之死，胖子与瘦子和一八八四年的变色龙都是其中的杰作。

“蛆”一般的小文官切尔维亚科夫，“冒着火腿和咖啡渣气味的瘦子”和见风使舵的小巡官奥楚蔑勒夫，几乎把为帝俄这架官僚机器服务的小官吏的皮全剥了，只剩下一颗颗被官僚制度扭曲了的，丧失了人格尊严的丑陋的灵魂。

金钱，也是吞噬人格的一个重要原因。

契诃夫也批判了这种现象，在海上，磨坊外便是其中的佼佼者。

一八八七年以前，他的主要风格是幽默辅以讽刺。

但是，请不要忘了另一个契诃夫，他才识未来风格的主导，他才给予了契诃夫小说更深刻，更伟大的人格力量与人民性。

这一风格体现在这一时期的几个短篇中。

哀伤，苦恼，万卡就是这些小说中的珍品。

不要以为普希金的十三品文官老驿站长或是果戈理的丢掉了外套，发了疯的小书记员是俄罗斯文学使上最成功的小人物。

他们，一个死于极端的父爱，一个疯于不敢于抗争的脆弱，要叫贵族作家真正理解小人物的不幸处境，是勉为其难的。

只有契诃夫，惟有他才能以同样被侮辱者的身份，钻进了不幸的劳动大众的灵魂，真正感悟出他们的不幸和无奈。

当老旋匠触摸已死的妻子的额头时，当马车夫因没有人听他述说心中的苦恼而只能对着他的马儿发泄时，当万卡被狠狠毒打时，我仿佛见着一个忧郁而愤恨的契诃夫在为老旋匠，马车夫，稚嫩的万卡的不幸而对天呼喊。

年轻的契诃夫已经用他的良心表明了他热爱人民，他的笔，将是人民疾苦的喉舌，他是属于人民的作家。

三转变与彷徨一八八六年以前，他的奋斗相当艰难。

后来，他回忆说：

“文学界的地位，哪怕是很卑微的地位，也不是别人赐给的或者是顺手拿来的，而是奋斗得来的。

”他每天都在不停地写小说，因而他的产量极高。

为了得到面包，他不得不如此。

一八八六年的三月，命运之神再一次向他微笑了。

俄国大作家格里戈罗维奇主动向他写信，他肯定了契诃夫的才华，并称赞他“有真正的才能”，“这才能”使契诃夫“远远超出新一代文学工作者圈子”。

这封信“像闪电那样震动”了契诃夫。

契诃夫受到鼓舞，意识到他有才华。

他决心改变以前对文学工作“极其轻浮，漫不经心，马马虎虎”的态度，将文学看做一项严肃的，终身的事业来做了。

促成这一转变的另一层因素是一八八四年契诃夫自大学毕业后，在家行医，更广泛地接触了现实生活，拓展了他作品的视野。

预示着他的转变的作品是创作于一八八七年的短篇小说冷血。

在这篇小说中，契诃夫展示了他未来小说的风格：

纯客观与高度的概括力。

冷血的情节大致是牛商马拉欣押送一批牛去莫斯科，一路上不断地遭到各种各样的盘剥。

冷血与其一八八三年的小说查问有着巨大的可比性。

在查问中，作者仅仅将目光定位在了官场的腐败堕落，涉及的只是个人道德品质问题，而在冷血中，作者的视野更宽阔了，目光更为深刻，艺术风格也更加细腻。

他用精细的，纯客观的手法记下了牛商的行程，屏弃了以往那种夸张和嘲讽。

风格的转变加强了作品的力度，冷血较之于查问更加深刻地揭示了腐败是一个社会性的问题，而不仅仅是个人道德问题。

要是读者更加聪明一点的话，不难看出小说严峻的主题：

俄国的封建官僚主义阻碍了资本主义的发展。

一八八八年，又是契诃夫丰收的一年。

草原是他小说中的一颗明珠，闪耀着绚丽的，独特的光芒。

科学院普希金奖金则是对他的才华的再一次肯定。

四萨哈林之行和定居梅里霍沃一八九零年，他以病弱之躯，只身远赴萨哈林岛（即库叶岛），调查当地流放犯的情况。

他在岛上逗留了三个月零两天，单枪匹马地进行了一次人口普查，查阅了大量的资料。

一八九三年，契诃夫以这次旅行获得的材料创作了萨哈林岛这本类似调查报告的书。

虽说如此，契诃夫作为一个文学家的才华在这本书里也常会露出锋芒。

这本书无论是在当时还是在后世都产生了巨大的影响，当然，这本书之所以获得了如此巨大的影响和当时和后来苏联的专制是存在着必然的联系。

由于此书的出版，萨哈林岛的吏治受到重视，俄国政府专门派了一个委员会前往进行整顿。

后来，索尔仁尼琴在该书的启发下写出了他的煌煌巨著古拉格群岛。

从契诃夫未来十几年的创作来看，这次萨哈林之行的收获是巨大的。

他带回来的不仅仅是西伯利亚游记，萨哈林岛和在流放地，而是一大批的杰作。

从一八八三年到一八八九年，契诃夫一生创作成果最辉煌的七年到来了。

这里，有必要说一说前文提到过的契诃夫的妹妹玛利亚。

玛利亚小契诃夫三岁。

这是一个典型的俄罗斯式的纯朴，善良，甘于默默奉献的姑娘。

她把一生都奉献给了契诃夫的文学事业，长年支持契诃夫的创作，料理契诃夫的一些俗务，以使兄长有更多的时间投入创作。

一八九三年，玛利亚为了能让契诃夫安心创作和养病，购入了莫斯科近郊的梅里霍沃庄园。

在这个宁静的，四周环绕樱桃树的庄园里，契诃夫迎来了他创作的高峰。

这一时期，就象普希金的“金色十月”一样，被文学史家称为“梅里霍沃时期”。

西欧的作家，一般很少对自然有中国人的钟情，有中国文人的艺术理解，浮士德情结使他们对自然往往加以理性的研究而非感性的欣赏。

德国著名艺术评论家莱辛在论诗与画的界限中就着重指出，诗人（文学家）的艺术是时间性的，而非与画家比颜色的鲜艳亮丽，形态的婀娜多姿，因而莱辛激烈反对诗人大段大段描写自然。

俄罗斯民族是一个独特的民族，在他们的民族性里，天生存在着东方式的艺术审美观。

俄罗斯的作家：

普希金，莱蒙托夫，果戈理，托尔斯泰无一例外地钟情流连于自然。

十九世纪中期出版的猎人笔记就是集大成者。

屠格涅夫以他特有的清新，亮丽的笔调赞美了俄罗斯的森林，草原。

然而，在俄罗斯文学史上第一个在作品中将真正的主角定位于大自然的，还是契诃夫。

草原的简单情节可以概括为九岁小男孩叶戈鲁什卡离家远行求学，途经草原。

在草原中，出场的几个人物，不再有主角和配角之分，这些人仅仅作为作者为读者设定的导游，带领读者前往草原去领略俄罗斯大草原的无限美丽风光。

契诃夫以其细致入微的刻画手段描写了草原上的牧羊人，犹太人，小商人，教士，飞鸟，草虫，雷雨，淡色的远方。

草原给我的总体印象就像看了列维坦（俄罗斯伟大的风景画家）的画展，目光不断地从这一副迁移到另一副，每一副都使人留连忘返。

随着那辆破旧的马车不断前行的“辘辘”声，俄罗斯大草原上那一个个优美的意象不断地拥挤过来，顷轧着读者的想象。

美丽而又伟大的草原！

契诃夫曾谦虚地说：

如果我这个小故事能让我们的同行们想起被人遗忘的草原，如果我那些写的仓促而又枯燥的章节哪怕只有一段文字能给某个诗人提供一点引他深思的东西，那我就谢天谢地了。

”事实上，这篇织锦一般的小说本身就是一首诗，自然的诗。

自一八八七年起，他的创作数量明显减少了。

一八八七到一九零四年的十七年中，他总共写的小说，在数量上不及前六年的三分之一。

其主要原因有两个方面：

一方面，他自觉地要求了创作的质量；

另一方面，契诃夫在晚期把大量的精力投入了戏剧的创作。

一八八九年，对契诃夫来说，是相当苦闷的一年，没有明确的世界观使他陷入了精神上的泥淖，在一八八八年他写给尼阿普列谢耶夫的信里，他坦白地说：

“我不是自由主义者，不是渐进论者，不是修士，不是旁观主义者”，在一八八九年的作品没有意思的故事里，他也含蓄地表达了需要一个明确的世界观的迫切要求。

为了摆脱这种彷徨，为了寻求更多的创作素材，契诃夫准备远行了。

五“梅里霍沃”时期的小说从一八八二年到一八八九年，他发表的小说屈指可数。

但是，在这七年里，他的小说走向了巅峰和辉煌。

优秀的不断涌出。

为了方便起见，我将这些小说归类叙说。

一八九一年，契诃夫自萨哈林岛归来后，抛弃了托尔斯泰伯爵的“勿抗恶”哲学，理性地认识到，托尔斯泰的哲学只是空想而不能实行的高尚的忍受哲学，最伟大的利他主义，但对于现实却不适用。

反托尔斯泰主义思想产生了第六病室和在流放地。

假如一部作品是一个世界的话，那么第六病室是一个灰暗的，畸形的，缺少阳光与温暖的世界。

整部作品被一种灰色的，窒闷的空气包围，没有一丝的光能渗进来。

小说一开始就营造了阴暗的氛围。

生了锈的屋顶，半否半倾的烟囱，久已朽的门前台阶，灰色的混墙这就是第六病室的外观。

走进去，那是医院堆放破烂的地方。

“所有的破烂堆在一块儿，拧得很皱，沉在一起，正在腐烂，冒出一股闷臭的气味”。

再加上一个一个凶狠残暴的看守人尼基达。

这就是第六病室。

这就是十九世纪沙皇专制下死气沉沉的俄国社会的缩影。

格里莫夫是第六病室的一个病人，他受过高等教育，是一个现实主义者，他是被冷酷的现实逼疯的。

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