外国戏剧史教学大纲文档格式.doc
《外国戏剧史教学大纲文档格式.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《外国戏剧史教学大纲文档格式.doc（20页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
了解古希腊、古罗马、古印度和古日本的戏剧发展的社会历史文化背景，理解其戏剧发展面貌，掌握其代表作家及作品。
2.教学重点与难点
古希腊悲剧及喜剧、古希腊戏剧三大悲剧家及作品解读、古希腊喜剧及其作家作品解读、古罗马戏剧代表作家及作品、古代印度的梵剧创作的成熟期代表作家及作品、日本的能与狂言及代表作品
3.教学内容
第一节古希腊戏剧
一、古希腊悲剧与喜剧的缘起
1、社会历史文化背景
欧洲戏剧的发源地:
地中海中北部（欧洲文化的摇篮）
丰富的文化宝藏:
希腊神话、荷马史诗、萨福琴歌、伊索寓言
泛神论
祭祀仪式：
由人假扮表演一定的情节——戏剧
2、酒神祭祀与戏剧比赛
二、基本演出形态及剧场艺术发展
1、悲剧演出：
“山羊之歌”源于酒神祭典上的抒情歌舞表演
题材：
荷马史诗中的神话故事和英雄传说；
用诗的语言来叙述故事。
结构严谨，严肃是悲剧的特性。
（1）演员
约公元前534年，雅典人忒斯庇斯（泰斯庇斯）在歌舞表演中采用第一个演员。
第二个演员的出现，归功于埃斯库罗斯。
索福克勒斯把演员增至三个。
面具造型特点。
悲剧表演的主要技能是演员的朗诵。
着装华美，嗓音宏亮，动作缓慢有节奏，令人物显得高大和尊贵。
（2）歌队
一般公认在索福克勒斯有生之年，歌队由15人组成。
作用：
戏剧背景的叙述人，用以连接戏剧表演的情节间断；
戏剧氛围的制造者和渲染者；
戏剧效果的引导者，把观众引向期待的反应；
往往表露作者的观点，与剧中其他人物交换看法，提出意见或建议，相当于戏剧中的一个角色。
提高戏剧的观赏性。
（3）场地及其他
2.喜剧演出：
“狂欢之歌”由歌舞和滑稽戏中脱胎而出
三、古希腊戏剧三大悲剧家
1.埃斯库罗斯（约公元前525－前456）生平及创作
（1）传世剧本7部，它们是：
《乞援人》（约公元前490年，一说公元前463年）、
《波斯人》（公元前472年，得头奖）、
《七将攻特拜》（公元前467年，得头奖）、
《普罗米修斯》（约公元前465年，一说公元前469年）、
《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》（即《俄瑞斯忒亚》三部曲）阿伽门农、克吕泰涅斯特拉、埃吉斯托斯、俄瑞斯忒斯
作品气势宏伟，庄严豪迈，以极其优美的诗剧写成。
他在悲剧中采用了第二个演员，使得对话和戏剧冲突增强，情节也更加丰富。
（2）《被缚的普罗米修斯》
思想内容
艺术特征
缺陷：
普罗米修斯的“行动”主要靠人物的对话交待，心理活动表现充分，但戏剧性不是很强。
普罗米修斯：
爱护人类、不屈服于暴力、坚强不屈，是崇高、悲壮、完美的悲剧形象。
宙斯：
暴君。
反映了诗人的民主精神。
2.索福克勒斯
（1）索福克勒斯生平及创作
索福克勒斯（公元前496？
－前406）
《埃阿斯》（约公元前442年演出）、
《安提戈涅》（约公元前441年演出）、
《俄狄浦斯王》（约公元前431年演出）、
《厄勒克特拉》（公元前419年至415年之间演出）、《特刺喀斯少女》（约公元前413年演出）、
《菲罗克忒斯》（公元前409年演出）、
《俄狄浦斯在科罗诺斯》（公元前401年演出）。
（2）“戏剧界的荷马”他首先在悲剧演出中采用第三个演员，使对白在剧中占有了更加重要的地位，增加了戏剧的成分，减弱了合唱队的作用。
索福克勒斯戏剧创作的艺术特色
（3）《俄狄浦斯王》OedipustheKing
《俄狄浦斯王》的艺术特色
俄狄浦斯形象解析
3.欧里庇得斯
（1）欧里庇得斯生平及创作
欧里庇得斯（Euripides）（约公元前480－前406），相传写有悲剧90余部，现存《美狄亚》、《希波吕托斯》、《特洛亚妇女》、《阿尔刻斯狄斯》等18部。
戏剧创作的艺术特色
（2）《美狄亚》五场悲剧（还有开场、退场，进场歌、每一场之后有合唱歌共计5次）
《美狄亚》思想内容
“龙车”的用处。
（3）美狄亚形象解析“弃妇”形象。
思考：
比较美狄亚的形象与我国古典诗歌、戏曲中的“弃妇”形象。
美狄亚形象在现当代作品中的衍生及其意义。
四、古希腊喜剧家及其戏剧创作
1.旧喜剧与新喜剧
旧喜剧代表作家是阿里斯托芬。
新喜剧“世俗喜剧”。
2.阿里斯托芬及其戏剧创作
（1）阿里斯托芬（Aristophanes，前446－前385）
完整流传下来的11部：
《阿卡奈人》、《骑士》、《云》、《马蜂》、《和平》、《鸟》、《吕西斯忒拉忒》、《地母节妇女》、《蛙》、《公民大会妇女》、《财神》。
阿里斯托芬的艺术主张喜剧创作的艺术特色
（2）《阿卡奈人》（前425）
六场（开场、退场除外）喜剧。
狄凯奥波利斯、阿卡奈人、马科斯
《阿卡奈人》的思想内容
《阿卡奈人》的艺术特点：
3.米南达及其戏剧创作
（1）米南达（Menander约公元前342～前291）
《恨世者》﹑《萨摩斯女子》两部较完整的剧本和《割发》﹑《公断》﹑《农夫》等几部残本。
米南达戏剧创作的艺术特色
（2）《恨世者》（《古怪人》）
思想内容
艺术特色
造笑方法：
喜剧情境的构筑和喜剧性格的发掘。
表现形式：
林木神开篇的介绍；
旁白较多。
五、亚里斯多德的《诗学》
第二节古代罗马戏剧
一、古罗马戏剧对古希腊戏剧的继承与发展
公元前272年，安德罗尼库斯（公元前284－前204）
公元前300年左右，民间滑稽喜剧——亚提拉剧（fabulaatellana）流传开来。
定型角色：
“马库斯Maccus”、“布科Bucco”、“帕普斯Pappus”、“多塞努斯Dossenus”
涅维乌斯（公元前270－前200）“紫袍剧”
喜剧作家：
普劳图斯、泰伦提乌斯
罗马喜剧在演出过程中逐渐对希腊喜剧进行改革：
舍弃歌队，加强了音乐作用和人物对话，女演员；
人物多是类型化的，服装也规格化，色彩有象征性。
悲剧作家：
赛内加
二、古罗马剧场贡献
古希腊埃皮达鲁斯剧场Epidaurus
观众席、表演区、“更衣棚”。
古罗马剧场的改进和创造
三、古罗马戏剧代表作家作品
1.普劳图斯及其戏剧创作
（1）普劳图斯：
《凶宅》、《孪生兄弟》、《撒谎者》、《吹牛军人》、《俘虏》、《一坛金子》等。
2.泰伦提乌斯及其戏剧创作
（1）泰伦提乌斯
代表作：
《婆母》潘菲卢斯、菲卢墨娜、巴克基思、索斯特拉塔
《福尔弥昂》富于计谋的行动——莫里哀改编为《司卡潘的诡计》
《两兄弟》父母如何对待子女的教育。
3.塞内加及其戏剧创作
（1）塞内加
9部悲剧﹕《疯狂的赫拉克勒斯》﹑《特洛伊妇女》﹑《腓尼基少女》﹑《美狄亚》﹑《菲德拉》﹑《俄狄浦斯》﹑《阿伽门农》﹑《提埃斯忒斯》和《奥塔山上的赫拉克勒斯》
《美狄亚》与和欧里庇得斯的同名悲剧比较。
（2）塞内加悲剧的艺术特征
4.贺拉修斯的《诗艺》
第三节古代印度的梵剧
一、梵剧产生及发展
起源于迎神赛会仪式。
公元前273－232阿育王统治时代，梵剧开始渐趋成型。
印度戏剧的题材来源
以宗教宣传为主旨的戏剧。
公元前后，印度出现一部戏剧理论著述——《舞论》：
舞台呈现、剧本创作。
在公元一至四、五世纪，古典梵剧的创作进入成熟期。
二、梵剧创作的成熟期代表作家及作品
马鸣：
九幕剧《舍利弗传》：
舍利弗和目犍连
跋娑：
《惊梦记》
首陀罗迦：
十幕剧《小泥车》：
迦梨陀娑：
《摩罗维迦和火友王》、《优哩婆湿》、《沙恭达罗》
宫廷剧“戒日王”：
《妙容传》、《璎珞传》、《龙喜记》。
三、演出
在舞台形式上采取了歌舞与诗歌相结合的手段。
梵剧中散文和诗歌杂糅。
舞台：
《舞论》：
剧场分为两部分，一为观众席，一为舞台；
舞台可以分为两层。
有关场地和情景的交待，都依靠每幕开始时的叙述和表演。
角色类型有三种：
拿耶迦（男主角）、拿依迦（女主角）、毗都娑（丑角）。
每个演员的演出都运用和发挥四种因素：
动作与姿态、言辞与歌唱、服装与化妆、心理的洞察力。
演出均有鼓及弦乐器演奏的音乐伴奏。
服装化妆都有规范。
四、迦梨陀娑和《沙恭达罗》
1.迦梨陀娑，一般认为是笈多二世的宫廷诗人﹐在世年代不晚于5世纪。
代表作：
《摩罗维迦与火友王》5幕剧：
火友王、维达巴国公主摩罗维迦
《惊梦记》和《摩罗维迦与火友王》奠定了古典梵语戏剧中描写帝王情史的宫廷喜剧类型。
《优哩婆湿》（剧名全译是《通过勇力获得优哩婆湿记》）5幕剧：
天国歌伎优哩婆湿、人间国王补卢罗婆娑。
2.《沙恭达罗》（《由于一种信物而重新找到沙恭达罗记》）
第四节日本的能与狂言
一、日本戏剧的起源
1、日本古代歌舞
《古事记》和《日本书纪》有关于古代歌舞的记载：
“俳优”
“歌垣”：
集体表演的歌舞形式。
歌颂战斗、生产劳动和爱情的歌舞。
2、外域的影响
《兰陵王》、《踏摇娘》、《醉胡》和中国的木偶戏，都是在唐代就传到了日本。
平安初期舞乐：
左方乐以唐乐为中心，包括天竺乐、林邑乐等，右方乐以高丽乐为中心，包括百济乐、渤海乐、新罗乐等。
和戏剧关系最密切的是散乐，包括内容十分广泛。
——“猿乐”。
3、从歌舞艺能向戏剧的过渡
二、一种独特的戏剧形态——能。
1.能的发展历程
2.能的舞台特征及艺术特点
基本结构：
序、破、急。
演员全部为男性
能舞台：
“目标柱”、“主角柱”、“配角柱”、“笛柱”；
“检场柱”或“狂言柱”；
“地谣座”；
“镜板”，俗称“松壁”；
三棵小松树；
“桥廊”；
“镜间”；
“乐屋”；
“白洲”四方形的框架。
能乐的表演艺术：
念、唱、做、舞。
细腻优美，具有写意性和程式化特点。
假面艺术。
演员的表演还常常和使用某些简单的道具结合起来：
手杖、弓箭、扇子。
能乐在总的倾向上，是反映了室町幕府时期贵族阶级的没落情绪。
3.能的分类及代表作品
每一次演出一般都是演五出能，中间加演四出狂言。
“胁能”（“神事能”）
“修罗能”
假发戏，叫做“女能”（“鬟能”）
“狂能”
“尾能”（“鬼能”）
二、日本式的滑稽短剧——狂言
1.狂言的形成与发展
2.
升级会员 