秦汉时期音乐【精品-ppt】PPT文件格式下载.pptx

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羌笛、箜篌、琵琶等。

在乐律学领域出现了计算精密的京方六十律,和“相和三调”的乐学理论,第二节乐府,一、“乐府”一词的含义我国古代的音乐机构。

秦朝的时候已经存在,汉代兴盛起来。

其职能是适应宫廷的需要,收集、整理和改编民间音乐,在郊祀、宴享以及宫廷娱乐等场合进行表演。

公元前7年,汉哀帝对乐府进行了裁减,使乐府由盛变衰。

“乐府”一词的含义,后来扩大为三种:

其一,作为音乐机构的乐府;

其二,是乐府中采用过的诗歌,以及后人拟作的,类似的民间诗歌或文人诗作,亦称为“乐府”;

其三,大凡入乐或不入乐的,曾和音乐有关的各种体裁的音乐、文学作品也有“乐府”之称。

二、关于乐府成立的时间,第一种说法观点:

公元前112年,汉武帝时设立乐府。

依据:

自孝武(汉武帝)立乐府而采歌谣代表人物:

杨荫浏中国古代音乐史稿第二种说法观点:

秦代已有,汉代兴盛。

少府,秦官。

掌山海池河之最少府代表人物:

孙继南等主编中国音乐通史简编,三、关于“乐府”的职能及目的,职能:

搜集民间音乐;

创作和填写歌辞,创作和改编曲调;

编配乐器;

进行演唱和演奏等等。

目的:

第一种说法观点:

汉乐府采歌谣是为了考察民情,巩固统治。

“观风俗,知得失,自考正”“亦可观风俗,知薄厚”汉书艺文志代表人物:

洛保生:

汉乐府采诗娱乐说质疑,河北大学学报,1997年第4期;

上古采诗与汉乐府民歌,河北学刊,1998年第3期,第二种说法观点:

汉武帝立乐府采诗歌,纯粹为了个人享乐,并无多大政治目的。

代表人物:

潘啸龙:

汉乐府的娱乐职能机及其对艺术表现的影响,中国社会科学,1990年第6期第三种说法观点:

祭祀的需要是汉武帝建立乐府机构的直接动机。

其春(元鼎六年),既灭南越,嬖臣李延年代表人物:

釜谷武志:

汉乐府创设的目的,东方学,四、关于“乐府”的发展,在乐府设立以前,汉初的统治阶级已经开始注意民间音乐了。

随着汉代经济的发展乐府被设立,并得到了高速的发展,规模曾达到1000余人。

其中各类乐人分工精细,除演奏员外,还包括了乐器制造的工匠。

但随着汉政府的腐败,乐府也开始逐渐衰弱,并最终在公元前六年(汉哀帝时)被取消。

四、乐府中的歌曲及歌辞,歌曲数量:

汉书艺文志里记录一百三十四首。

另有周谣歌诗声曲折七篇及河南周歌声曲折七十五篇,总计二百四十八篇。

歌曲类型:

据宋郭茂倩所编乐府诗集中开列的歌曲已有郊祀歌、鼓吹曲、相和歌、清商曲,甚至还收入了舞曲、琴曲、杂曲、近代曲、杂谣歌、新乐府等不同类型的歌曲形式。

歌词内容:

汉代乐府中,被用于郊祀、宴享等场合的仪式音乐,大都是根据民间音乐,由文学家配上了歌功颂德、强调封建统治的神圣性的新的歌词。

其内容反映了劳动人民生活的各个方面;

诗歌形式比较自由,二、三、四、五、六、七言都有。

如上邪:

但总的趋势向五言上下句或四句体的形式发展。

特别是许多叙事歌曲大都有五言组成的。

如十五从军征:

另有一例北方有佳人:

五、乐府中的音乐家李延年,生平简介:

汉武帝时造诣很高的音乐家。

中山人(今河北定县一带),父母兄弟妹均通音乐,都是以乐舞为职业的艺人。

李延年年轻时因犯法而被处腐刑,以“太监”名义在宫内管犬。

其“性知音,善歌舞”,颇受武帝器重。

后因其妹李夫人获宠,李延年被任为乐府协律都尉,掌管音乐事务。

李夫人病死后,延年因弟李季奸乱后宫之事被株连,贡献:

1、李延年不但善歌习舞,且长于音乐创作。

汉元鼎六年(前111)前后,他曾为当时文人司马相如等所写的19首郊祀歌词作曲,其中日出入一曲,词藻优美、抒情,可谓抒情歌。

李延年曾将张骞通西域时带回的摩柯兜勒一曲改编为“新声二十八解”,用作仪仗队的军乐。

2、组织收集民间音乐李延年把乐府所搜集的大量民间乐歌进行加工整理,并编配新曲,广为流传,对当时民间乐舞的发展起了很大的推动作用。

可以说,李延年对汉代音乐风格的形成及我国后来音乐的发展,作出了卓越的贡献。

基本教材:

中国音乐史简编,孙继南、周柱铨主编,山东教育出版社1999年版辅助教材:

中国古代音乐史稿,杨荫浏著,人民音乐出版社1981年版中国音乐史略,吴钊、刘东升编著,人民音乐出版社1983年版,谢谢各位老师!

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