第五章-色彩心理PPT课件下载推荐.ppt

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快餐店不适合等人；

运用色彩心理学营造理想的公司会议环境。

蓝色的窗帘、蓝色的椅子、蓝色笔记本等。

第一节色彩的情感,一、色彩的情感,色彩的冷暖色彩的远近色彩的轻重色彩的膨缩色彩的快慢,1、色彩的冷暖,冷暖一般是皮肤对外界温度高低的感觉，而色彩的冷暖则是来源于人们对色光印象和心理联想在心理上给人的一种感觉。

眼睛对于色彩冷暖感的判断，主要不依赖于眼睛对色光触觉，而是依赖联想，色彩冷暖感的形成与生活经验和心理联想有联系。

太阳、炉火、火炬、烧红的铁块反射红橙光大海、蓝天、远山、雪地等环境反射蓝色光最多的地方，冷。

电风扇、空调、冰箱等色彩；

红色的风扇、空调和冰箱看起来让人烦热；

色彩是最环保的空调,暖色：

红、橙、黄等色调；

冷色：

蓝、青、蓝紫等色调。

a、色彩的冷暖与色相的关系,色调环上红、橙、黄称暖色；

蓝、靛、蓝紫冷色；

绿和紫中性色,无彩色系中白是冷色，黑是暖色，灰是中性色。

与饱和度和明度的关系,暖色系列：

饱和度越高，温暖程度也越高，饱和度降低，温度降低；

冷色系列：

主要受明度影响，明度越高，寒冷感越强。

无彩色系：

白色为冷色，黑色为暖色。

暖色加白变冷；

冷色加黑变暖。

夏季：

穿白色或浅色服装，因其反光率高，有凉爽感。

冬季：

穿深色或黑色服装，因其反射率低，吸收率高，有暖感。

暖色系中冷暖也是相对的；

冷色系中冷暖也是相对的。

暖色有光明、热烈、流动、膨胀、刺激的意象，即暖色使人兴奋，但容易使人感到疲惫和烦躁不安；

冷色有冷静、稳定、理智、收缩的意象，但灰暗的冷色容易使人感到沉重、阴森、忧郁；

只有清淡明快的色调才能给人以轻松愉快的感觉。

2、色彩的膨胀与收缩感,大小相同的两个立方体,a、色彩的膨缩与色调,与色调密切相关。

对有彩色来说冷色属于收缩色，暖色属于膨胀色。

法国国旗：

红35：

白33：

蓝37，才感到宽度相等。

暖色感觉大，冷色感觉小,生理学解释,当各种不同波长的光同时通过水晶体时，聚焦点并不完全在视网膜的一个平面上，因此在视网膜上的影像的清晰度就有一定的差别。

长波长的暖色影像似焦距不准确，因此在视网膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有扩张性；

短波长的冷色影像就比较清晰，似乎具有收缩性。

b、色彩的膨缩与明度,光亮的物体在视网膜上所形成影像的轮廓外似乎有一圈光圈围绕着，使物体在视网膜上的影像轮廓扩大了，看起来就觉得比实物大一些，如通电发亮的电灯钨丝比通电前粗些，生理物理学称为“光滲”现象。

相同粗细的黑白线条，白线条看起来比黑条纹粗；

同一个人，穿深色衣服显然比穿鲜明色衣服瘦小些。

白色的物体轻飘，黑色的物体沉重，来源于生活。

色彩的轻重主要取决于明度，高明度色色感觉轻，低明度色具有重感；

3、色彩的轻重,保险柜是黑色的；

包装纸箱多为浅褐色的；

白色最轻，黑色最重；

凡是加白提高明度的色彩变轻，凡是加黑降低明度的色彩变重。

明度低的深色系具有稳重感，而明度高的浅色系具有轻快感。

室内装修，上轻下重；

衣着上轻下重给人以沉静、稳重的感觉。

（重）黑低明度中明度高明度白（轻）,明度高暖色感觉近，明度低冷色感觉远；

暖色系列一般为前进色，冷色系列为后退色；

4、色彩的远近（前进色和后退色）,蓝色汽车事故率高；

淡色使房间看起来更宽敞；

生理学解释,眼睛在同一距离观察不同波长的色彩时，波长长的暖色如红、橙等色，在视网膜上形成内侧映象；

波长短的冷色如蓝色、紫等色，则在视网膜上形成外侧映像。

因此暖色好像在前进，冷色好像在后退,短波长映像,长波长映像,前进色绿黄绿黄橙红后退色绿蓝绿紫蓝紫蓝,色彩的前进、后退感形成的距离错视原理，在绘画中常被用来加强画面的空间层次，如画面背景或天空退远可选择冷色，色彩对比度也应减弱；

为了使前景或主体突出应选暖色，色彩对比度也应加强。

色彩的兴奋与沉静感取决于刺激视觉的强弱。

在色相方面，红、橙、黄色具有兴奋感，青、蓝、蓝紫色具有沉静感，绿与紫为中性。

偏暖的色系容易使人兴奋，即所谓“热闹”；

偏冷的色系使人沉静，即所谓“冷静”。

5.兴奋色、沉静色,明度对兴奋度的影响,在明度方面，高明度色具有兴奋感，低明度之色具有沉静感。

对比度对兴奋度的影响,色彩组合的对比度强弱程度直接影响兴奋与沉静感，强者使人兴奋，弱者使人沉静。

纯度对兴奋度的影响,纯度方面，高纯度色具有兴奋感，低纯度色具有沉静感。

兴奋色：

纯粹的红、橙、黄色，降低彩度可降低兴奋性；

华丽感：

红色系列,文静、沉着感：

蓝色系列,6.华丽色与朴素色,色相的影响,色彩的华丽与朴素感以色相关系最大，其次是纯度和明度。

红、黄等暖色和鲜艳而明亮的色彩具有华丽感，青、蓝等冷色和混浊而灰暗的色彩具有朴素感。

有彩色系具有华丽感，无彩色系具有朴素感。

对比度的影响,色彩的华丽与朴素感与色彩组合也有关，运用色相对比的配色具有华丽感，其中以补色组合最华丽。

为增加色彩的华丽感，金银色的运用最为常见。

色彩的舒适与疲劳感是色彩刺激视觉生理和心理的综合反应。

红色刺激性最大，容易使人产生兴奋，也易产生疲劳。

凡是视觉刺激强烈的色或色组都容易使人疲劳，反之使人舒适。

绿色是视觉中最舒适的色，因为它能吸收对眼睛刺激性强的紫外线。

7.疲劳色与舒适色,色彩的活泼与忧郁感主要与明度和纯度有关，明度较高的鲜艳色具有活泼感，灰暗混浊色具有忧郁感。

高明度基调的配色易取得活泼感或明快感，低明度基调的配色易产生忧郁感。

8.活泼色与忧郁色,活泼色：

A纯色或纯色与白搭配B明亮色C暖色,高彩度的纯色和7度以上的明色明快活泼,忧郁色：

A纯色与黑搭配B暗浊色，C冷色,暗浊色和3度以下的深色苦闷抑郁,色彩的软硬感主要取决于明度和纯度，高明度的含灰色具有软感，低明度的纯色具有硬感。

色彩的软硬感与色彩的轻重、强弱感觉有关，轻色软，重色硬；

弱色软，强色硬；

白色软，黑色硬。

9.软色与硬色,软色：

灰色,灰白明浊色。

硬色：

黑、白色与黑搭配,纯色和暗清色。

软硬之间：

明清色和暗浊色,色彩的软硬感与明度关系紧密，而与色相几乎无关,当光照强弱和物体大小一定时，物体能否被辨别清楚，则取决于物体色与背景色在明度、色调、彩度上的对比关系。

明度对比强，可视度高；

明度对比弱，可视度低。

色调对比强，可视度高；

色调对比弱，可视度低。

彩度对比强，可视度高；

彩度对比弱，可视度低。

二、色彩的易见度（可视度）,取红、橙、黄、绿、蓝、青、紫及黑、灰、白九个纯色作为图形色和底色。

可视度高的配色顺序：

图形色黄黑白黄白白白黑绿蓝底色黑黄黑紫紫蓝绿白黄黄顺序1224467799,黄,黑,白,黄,白,白,白,黑,绿,蓝,日本研究结果：

日本研究结果：

取红、橙、黄、绿、蓝、青、紫及黑、灰、白九个纯色作为图形色和底色。

图形色白黄绿蓝紫黑绿紫红蓝底色黄白红红黑紫灰红绿黑顺序1234466888,可视度低的配色顺序：

白,黄,蓝,紫,紫,绿,紫,红,蓝,绿,在不同色彩的背景上不同色的易见度,在黑色背景上：

黄可见度为13.5米，红6米，紫2.5米；

在黄色背景上：

紫可见度为12.5米，紫红为9米；

在青色背景上：

黄可见度为11.9米，红为3米，紫为1.8米；

在红色背景上：

黄可见度为8.5米，绿为1.2米，紫为3.7米。

色的易见度在色彩设计中有重要的实际意义。

如色彩宾主和层次的处理，色彩的醒目和含蓄的配置等。

隐形人,远距离效果和近距离效果适用于不同种类的信息。

远距离效果对于,色彩及可读性（德国研究结果）,黑色文字在黄色底面上的远距离效果最好,黑色文字在白色底面上的近距离效果最好,交通标志类的信息很重要：

它适用于较短的、内容广为人知的信息。

远距离效果对于文字较长、内容不为人知的信息作用不大。

这类信息必须在近处阅读。

此时色彩起着干扰作用。

许多人认为红色的文字会特别引人注目，但实际上人们对红色印刷文字的注意力少于黑白的印刷文字。

红色印刷体让人想起的是不重要的广告。

与此相反，黑白印刷体的效果严肃而富有信息性。

文字和底面的亮度对比度越小，其可读性越差。

一段文字所用的色彩越多，它给人们带来的阅读障碍就越大，其反应的信息也会越不重要。

三、视觉错视,根据知觉时起主导作用的感官的特性，可以把知觉分成：

视知觉、听知觉、触知觉、嗅知觉、味知觉等等。

根据人脑所反映的事物特性可以把知觉分成：

空间知觉、时间知觉和运动知觉。

空间知觉反映物体的大小、形状、方位和距离。

时间知觉反映事物的延续性和顺序性。

运动知觉反映物体在空间的位移等。

知觉还有一种特殊形态叫错觉。

人在知觉客观世界时，总是有选择地把少数事物当成知觉的对象，而把其它事物当成知觉的背景，以便更清晰地感知一定的事物与对象。

例如，在课堂上，教师的声音为知觉的对象，而环境中的其它声音成为背景。

知觉的对象与背景可以相互转化，还可以互相依赖。

1、知觉的对象与背景,你看见婴儿了吗,一个吹萨克斯风的人。

你还看见一张女人的脸吗？

你看见六个杯子吗？

还是看见六对不同态度的脸？

花瓶/人脸图形是一个主体/背景可互换的两可图形。

它既可以看成是白色背景上两张对视的黑脸，也可以理解为黑色背景上白色的花瓶。

在主体/背景可互换的图形里，线条有两种外形。

轮廓的外形取决于线条被认为图画的哪一方面背景还是前景。

视觉系统依据物体的轮廓来对其进行编码的。

同时，视觉系统必须能够将物体从它的背景中区分出来。

在大多数的情况下，这是非常容易的。

但是在某些时候，当有伪装存在时，事情就变得困难了。

观察者的知觉状态和个人偏好也会有所影响。

对轮廓或是外形的偏好会导致对某一方面的加强。

对于同一图形，一些人偏向于看做花瓶，一些人则更容易将其看成是脸庞。

图形表明了视觉并不是仅仅由视网膜上的图象决定的。

大脑参与了这一过程。

它对视觉信息的组织是非常关键的一环。

在镜子前，你看到的是美女还是骷髅,近看，远看，仔细看，你发现了什么？

2、知觉中整体与部分的关系,在知觉活动中，整体与部分的关系是辩证的、互相依存的。

人的知觉系统具有把个别属性、个别部分综合成整体的能力。

知觉整体性的作用：

知觉的整体性提高了人们知觉事物的能力。

例如，用速示器快速呈现一个熟悉的汉字或组成这个汉字的个别笔划，那么辨认整体汉字的时间几乎和辨认个别笔划的时间相同。

由于知觉的整体性，人们有时会忽略部分或细节的特征。

这就是由于整体知觉抑制了个别成分的知觉。

社会知觉过程中，人们往往依赖于刻板印象来认识知觉对象。

3、知觉的理解性:

人的知觉与记忆、思维等高级认识过程有着密切的联系。

人在知觉过程中，不是被动地把知觉对象的特点登记下来，而是以过去的知识经验为依据，力求对知觉对象做出某种解释，使它具有一定的意义。

知觉的这一特性可以用某些隐匿图形来说明。

4、错觉,指人在特定的条件下对客观事物的歪曲的知觉。

比如，太阳在天边和天顶时