19秋福师《文学创作论》在线作业二【5】答案Word文件下载.docx

19秋福师《文学创作论》在线作业二【5】答案Word文件下载.docx

《19秋福师《文学创作论》在线作业二【5】答案Word文件下载.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《19秋福师《文学创作论》在线作业二【5】答案Word文件下载.docx（8页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

B

2、诗歌形象是 。

A生活特征、自我感情特征二位一体

B自我感情特征和符号特征二位一体

C生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体

D生活特征和符号特征二位一体

C

3、*中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循程序。

A相似联想B相近联想C相反联想D相同联想

4、诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过 把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。

A想象B观察C沉思D描绘

A

5、中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循程序。

二、判断题（共45题，90分）

1、艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。

A错误

B正确

2、*'

作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。

3、*因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。

4、主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。

5、*'

从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。

A错误

6、*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。

7、形象是对象的特征和作家个性特殊的结合——学术上把这叫做“意象”。

8、变*异就是通过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。

9、“性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。

10、*'

在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。

11、内容决定形式是绝对的无条件的。

12、*作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。

光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥，可能歪曲了生活。

在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。

13、在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中，美感经验才不断积累上升为审美规范。

而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。

14、真实性和假定性都是绝对的。

15、*真实性和假定性都是绝对的。

16、*感情的单极化当然是非常重要的方法，也是直接抒情唯一的方法。

17、*'

许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。

有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。

18、艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；

就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。

19、好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。

20、*主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。

21、“*性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。

22、*文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。

23、*'

内容决定形式是绝对的无条件的。

24、*'

如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征，那么，作为一种抒情文学，它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中，还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。

25、*有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。

26、作家的“同化”作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。

27、如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。

28、感情的单极化当然是非常重要的方法，也是直接抒情唯一的方法。

29、*形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，但不是分别起作用，而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。

30、变质，主要指的是，诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。

31、*表象的变异是绝对自由的。

32、因果性是一种必然性，情节的根本要素是“突转”，“突转”必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。

33、*'

法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。

34、*艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。

35、组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。

36、*在形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论——或者叫做审美价值论。

37、趣味，作为一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。

38、家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。

使作品的艺术质量降低。

39、*形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。

当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。

40、*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、过程、人物、对话中不能充分发挥出来。

41、*'

假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。

42、许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。

43、假定性也就是想象，有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。

44、形象是感情特征、生活特征的二维结构。

45、诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。