中国工艺美术史讲义Word格式.docx

中国工艺美术史讲义Word格式.docx

《中国工艺美术史讲义Word格式.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国工艺美术史讲义Word格式.docx（23页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

三、原始石器与审美观念的发展

自从世上出现第一块打制石器，它标志人类已开始劳动。

尽管它粗陋、笨拙，却蕴含了人对劳动的热情。

磨制石器的进步，在于它比打制石器造型规整，工艺精美又便于生产劳作。

体现了先民对大自然，劳动对象和通过劳动而获得愉快人功利思维。

因而这时的生产工具已被赋予审美价值。

可见人的创造能力和审美能力得到了极大的提高，对于形式法则的理解和运用更加兖分。

原始先民在石器制作、造型手法上，体现了人类对于美的形式的发现和创造,体现了人类最初的艺术思维活动和朴素的审美观念，给我们以很多启示。

第三节陶器工艺一、原始陶器的制作

陶器在人类生活中具有很重要的意义，不仅丰富了生活用具，而且也加强了定居的稳定性。

陶器上集中表现了中华民族祖先的力量与智慧。

人类在最初的劳动实践中，萌发了丰富的想象和美的意趣，并从对审美的追求逐步上升到主动创造美的形象。

原始先民在定居生活和必需的生产实践过程中逐渐发现用泥糊在编织物上可以烧成陶器。

从许多出土陶器的编织物印痕上看，以编织物作骨架的泥坯，是最原始的陶坯成形方法。

可见，陶器的制造最初是脱胎于原始社会的编织物。

其后不久人们便发现成型粘土不要内部的容器，泥土经过焙烧也可以成陶，后来就直接用泥制坯烧制了。

可以设想，人类开始利用火烧制陶器，是十分艰难的创举。

中间经过保存火种、钻木取火、烧制质劣的陶器等长期的劳动实践，才逐渐认识到火与粘土的关系，才逐渐掌握陶器的制作方法。

二、彩陶工艺

在新石器时代晚期,制陶的技术已经发展到很高的水平，能够制作出非常优美的“彩陶”。

所谓“彩陶”，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹红褐色或棕黄色的陶器。

这个时期的文化，称之为“彩陶文化”。

（一）分类

1、仰韶文化彩陶

距今约6000年。

它是1921年首先在河南混池县韶村发现而得名的。

仰韶文化主要分布在黄河中上游地区，这一系统的文化层在我国西北甘肃、青海、陕西、河北、宁夏等地均有发现。

出土器物中，包括玉器、骨器、石器和陶器，尢以彩陶为最突出，因此，仰韶文化一般也称为彩陶文化。

2、马家窑文化彩陶

马家窑型彩陶，主要分布在甘肃和青海部分地区。

它晚于半坡、庙底沟，根据出上地层分析，它是同庙底沟型发展和分化出来的。

马家窑型彩陶以甘肃临洗县马家窑出土彩陶为代表。

马家窑型彩陶的造型，有壶、罐、瓮、盆、钵、豆、碗等。

多是以小口的壶、罐之类为主。

马窑型彩陶图案多用旋纹，流利生动，结构巧妙，富有强烈的律动感。

装饰面积较大，往往遍布器物内外，既丰满匀称，同时也给人以多变化的感觉，与半坡和庙底沟型相比，显得更为精致美观，旋动流畅。

（二）原始彩陶的造型

彩陶最初是用手捏制的。

我们劳动的祖先，凭着灵巧的双手、熟练的技巧，能够制作出圆面工整的各种造型。

一种器皿可变换出无数的造型，有的圆浑，有的方正。

陶器以及石器造型作为工艺美术造型之始，为以后数千年的青铜器、漆器、金属器奠定了良好的基础。

（三）彩陶的图案题材和装饰手法

陶器的辉煌成就不仅体现在造型上，同时还体现在彩陶纹样上，其中充满了原始人对自身的理解民把握，还有对大自然的真诚的爱。

他们已懂得运用点、线、面的结合，以此来塑造身边熟悉的事物，并在二方连续或单独纹样中，尽力反映客观并融入主观的形象思维，充分表现出原始人的艺术才能。

这些彩陶装饰图案的创造，大都进行了高度的艺术提练和概括,是我们劳动祖先对当时生活的集中反映。

原始彩陶纹样内容很丰富，花纹的内容反映出人们在生活中时常接触到的事物。

概括起来主要有植物纹、动物纹、人形纹，几何纹等类别。

三、黑陶工艺

（一）主要类型

1、在新石器时代晚期，当我国中原和西北地区的彩陶工艺衰落之后，在黄河下游和东部沿海的广大地区兴起了另一种文化，因为它最早发现于山东章丘县龙山镇城子崖，所以称为“龙山文化”。

据考证，时间在仰韶文化和大汶口文化之后。

龙山文化最突出而确有代表性的艺术品是黑陶，所以也称为"

黑陶文化”。

2、良渚文化

良渚文化，是浙江北部和太湖周围地区的一种黑陶文化。

陶器的制作多为轮制，表面经过打磨，烧制后呈漆黑色的光泽。

造型有豆、盘、解、尊、鼎、篡、双鼻壶等，圈足多有镂孔，并饰以弦纹和竹节纹。

除了黑陶以外，也有红陶和灰陶，器形为鼎、鬻、罐、盆、盘、大口尖底器等，多以篮纹、绳纹作装饰。

鱼鳍形足陶鼎具有代表性，显出了南方的地方色彩。

（二）造型及制作

黑陶的制作工艺由最初手工泥条盘筑到模制、轮制，是一个极大的技术革新和进步。

特别是采用轮制技术，使所制器形浑圆工整，器皿的口、腹、底皆趋于正圆的形式。

器胎厚薄均匀，也提高了制陶生产力。

而器体的轻薄，又使黑陶有“蛋皮陶”之称。

黑陶乌黑的色彩效果是在烧制结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳而成的。

由于黑陶呈灰黑色的基色，因而不能像彩陶那样用彩绘进行装饰，所以黑陶工艺就在器物造型上寻求变化，以获得别具一格的艺术效果。

（三）装饰

黑陶工艺的装饰，一般不用彩绘，往往不添加过多的装饰，除以镂空的手法雕镂花纹作为装饰外，大都朴素无华。

而这种镂孔的花纹，早期多形成编织纹，如绳纹、篮纹和方格纹等纹饰，晚期则多为成排的细孔或圆孔。

此外在轮制过程中，还在器皿某些部位上加一些弦纹，使人感到一种节奏的美。

第四节其它工艺

原始社会的工艺美术，除了以上各节介绍的石器、陶器工艺外，还有其他的一些工艺。

例如中国新石器时代那些磨制精致的各种质质料的佩饰，那些纺织过程中离不开的纺轮和骨针等等，都说明华夏原始先民具有超高的艺术创造能力，共同构成了我国原始社会的灿烂文化。

一、玉雕

这些器物或装饰品，形制小巧、色彩丰富、造型优美、风格纯朴，并已具备了较为成熟的均衡、对称的形式。

二、牙骨雕工艺

原始社会的牙、骨器由于质地的原因，不像石器那样广泛用于生产，但在生活中却显示了它的独到的工艺特色。

三、纤维工艺

纺织物是工艺美术的重要门类，作为纺织用的工具可以追溯到原始社会的纺轮、骨梭和骨针。

在新石器时代的仰韶文化时期，各地遗址中发现了许多骨锥、纺轮、还有尖长有孔的骨针等器物。

其中石制或陶制纺轮作为纺织纤维专用的工具，能通过纺轮的转动利用自然纤维捻成纺线，这在当时可说是一种先进的纺织工具。

四、编织工艺

在编织工艺方面，原始社会人们善于就地取材制作工艺品，如篓、篮、筐、簸箕等等，技巧也已相当娴熟。

新石器时代许多陶器上印有编织物的印纹，半坡、庙底沟出土印有席纹的陶器说明当时席编技术的成熟程度和席编的普遍应用。

第二章商代的工艺美术

商代的手工业有很大的发展。

手工业分工很细。

郑州二里冈和安阳殷墟都发现有商代的冶铜、烧陶、制骨、玉石、贝蚌等专门作坊的遗址。

武王灭商，分鲁公以殷民六族，分康叔以殷民七族，所俘的这些奴隶，许多都隶属于手工业的氏族。

分工越细，制造越细，制造越精，因而在商代创造了至今仍为我们所赞赏的各种手工艺品，它们在我国工艺美术史上和世界文化史上，都占有极重要的地位。

第二节青铜工艺

商青铜器作为中国原始文化和原始美术中的重要遗存，涵容了极其宝贵的艺术价值和功能。

青铜技术的发展，使生产、生活、战争各个方面都发生了巨大的变化，作为中国古代文明条件下的成果，其设计思想的合理、技术加工之巧妙、纹饰造型之精美，在世界各民族的艺术创造中都是独树一帜的伟大成就。

（二）青铜器的制作和造型

青铜是铜锡的合金，青铜合金的特点是硬度较纯铜高，而同时可以保持纯铜所具有的韧性，并且有明亮的光泽。

早期青铜器的铸造将青铜合金的硬度与韧度相结合，用于制作硬度很高的带锋刃的兵器和工具。

后来商代青铜合金中，还有再加入一定比例的铅质的，甚至有完全有铅代替了锡的。

铜锡合金加入极少量的铅，可以在铸造花纹时，收到花纹清晰，减少气孔的良好效果。

1、陶范法2、失蜡法

（二）青铜器的造型

商的青铜器器形特点是凝重结实。

当时，青铜器的制造具有某种政治目的，统治阶级企图用以镇压恐吓奴隶，以显示自己神圣伟大、不可侵犯的权势，因此青铜器具有庄严神秘的特点。

闻名于世的商代“司母戊”大鼎，比例适度，沉着大方，充分体现了这一特点。

鼎上的饕餐纹是神圣、权威的象征。

总体而言，这个时期的器物，古味盎然，尚存稚拙之风。

（三）商代青铜器的艺术特点

任何造型艺术都有它美的规律和法则，青铜器的装饰图案也不例外。

古代的青铜艺术工匠在对纹饰图案的设计过程中，逐渐认识和掌握了从自然形到装饰的造型规律、组织规律与表现方法，并运用它创造了许多能满足感情要求的美的装饰。

其装饰图案形象，不仅具有特征鲜明、动态夸张、结构明确、形象概括简练、装饰性强、富于浪漫主义色彩等特点。

而且还考虑到装饰图案在意识形态方面的社会性和精神象征性，即注意所服务的对象对设计的要求、审美观点和欣赏习惯。

第三节陶瓷工艺

青铜工艺的发展，并不能完全代替各种生活用品。

而且青铜器的成本高，只能为奴隶主所占有和享用。

广大奴隶的各种用器皿，仍然采用陶器。

因此，商代制陶工艺也得到较普遍的发展。

（一）灰陶

在商代的各个遗址中，灰陶的出上数量占全部出土陶器的百分之九十以上。

这是由于烧陶技术的提高，利用还原焰烧成，陶胎较硬，经久耐用。

陶器的品种。

烹煮器有鼎、鬲、融、釜等；

食器有邕、豆、碗、盆等；

还有盛器如瓮、蓼壶、尊等。

装饰简朴粗略，有用陶拍捺印的绳纹、篮纹；

有用尖状工具刻划的斜方格纹；

还有用堆贴的方法制作的绳纹。

灰陶主要以绳纹和弦纹作装饰，这和制作方式以及考虑器物的牢固有密切关系。

商代陶器的制作方法，不定型的多用陶模，圆器则用陶车，大器仍用盘条，小件则多用手制。

总的来看，这时的轮制和模制较多，以适应大量生产的需要。

（二）白陶

白陶是商代制陶工艺中一种特殊的产品。

它是用高岭土制成。

器形有壶、垂、解、卤、篡等。

并雕刻有饕餐纹、夔纹、回纹等。

装饰上基本和青铜器相似。

白陶在殷墟等地出土不多，完整的更少，它是当时奴隶主所享用的一种珍品。

有人推测它的起源，系北方制陶工人模仿南方硬陶所作，除有较精致的刻纹装饰外，烧制火度不如硬陶高，器壁也不如硬陶薄。

商代以后，不复发现这种产品。

（三）釉陶

釉陶已在这时期出现，釉色青绿而带褐黄，胎亦较硬，呈灰白色。

学术界把这种釉陶又称为原始瓷器，被称为是瓷器近似。

近来在上虞发现了商代青瓷窑址，更有力地证明商代已有原始瓷器了。

但从已发现的商代原始瓷器看，数量不多。

郑州铭功路的商墓中曾出土青釉瓷尊一件，釉质青黄而细润，是一件重要珍品。

这时期的瓷器造型有尊、罐、豆等，有的还以刻划和模印的方法，制出方格纹、圆圈纹、直线纹等作为装饰。

第四节雕刻工艺

《诗经》有“如切如磋，如琢如磨”的描写，这种切、磋、琢、磨，具体的反映的反映了雕刻工艺的制作过程。

（一）石雕工艺

在殷墟曾发现各种大理石雕刻，有坐人、虎首人身