古瓷鉴赏系列成化瓷器真伪鉴定Word下载.docx

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成化皇帝为了讨万贵妃开心，交派景德镇的生产大量的瓷器，且要求极为严格（图二）。

在历史档案中虽找不到具体的数字，但《明史·

食货志》概括性地叙述了当时烧造之多：

“成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。

”

成化斗彩瓷名重于世

斗彩瓷就创烧于这一时期，是由宣德青花五彩发展而来，它以纹饰新颖、色彩淡雅而名重于世。

斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的又一重大成就，为后来彩瓷的发展开辟了新的途径。

斗彩是以釉下青花和釉上五彩相结合的彩瓷品种，明代文献中称之为“青花间装五色”（图三）。

斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案所需填绘不同的彩色，再入窑经低温二次烧制而成。

斗彩以成化朝最为著名，由于的胎质细腻纯净，釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了娇艳绚丽的艺术特点。

著名的有鸡缸杯（图一）、三秋杯（图十二）、婴戏杯、葡萄杯和花鸟杯，还有一种在器物底部落“天”字款的盖罐，被称为天字罐，为成化斗彩中的极品（图二、图三、图四）。

传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花卉、人物、瑞兽等，是后代包括帝王在内的收藏界必追求的品种，对后世影响很深，并争相模仿。

成化斗彩艺术与价值

成化斗彩可用“质精色良”四字概括，它以线条流畅的造型、薄似蝉翼的胎体、润如堆脂的质地及清新淡雅的色调，在明清彩瓷中独树一帜（图四）。

成化斗彩中以鸡缸杯名声最大，杯身画面绘有雄鸡一只引吭而啼，两只母鸡正低头觅食，几只小鸡在母鸡身旁嬉戏玩耍，神态逼真，呼之欲出，旁边所衬蓝色的山石、红艳的牡丹、幽靓的兰草，淡雅宜人，一幅和谐宁静的田园景色自然地呈现在人们眼前。

据记载，鸡缸杯自问世以来便倍受赞赏。

清人朱琰《陶说》中评述此杯说：

“成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最。

”（图一）。

《唐氏肆考》里也有“神宗庙器，御前有成杯一双，值钱十万，明末已贵重如此”的记载。

由于鸡缸杯的名贵，明万历时率先仿烧。

成化斗彩商业价值也一直极为可观。

例如明代沈德符《万历野获编》中写到：

“窑器初贵成化，次则宣德。

杯盏之属，初不过数金，顷来京师，成窑酒杯每对至博银百金，为吐舌不能下。

”清初朱彝尊《曝书亭集》中也记载：

“万历器索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不可，有力者不少惜。

”。

成化时期瓷器造型庄重圆润

成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。

历来有“成化无大器”的说法，从传世品来看，明成化青花瓷大件少见，绝大多数为小件器（图五）。

常见的官窑瓷器有碗、盘、杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、盒、炉、洗、梅瓶、梨壶、盏托、玉壶春瓶等。

成化瓷器纹饰以香草龙最具代表

成化瓷纹饰开始出现了规矩化的宝相花、团花，并大量运用对称、连续等装饰手法，瓶罐类器物多用修长的蕉叶装饰。

常见纹饰有：

荷莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、缠枝花卉、菊花、苜蓿花、兰花、栀子花、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、龙、凤、火云、狮子麒麟、海兽、花鸟、团龙、婴戏仕女、高士，以及梵文等。

器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。

其中莲托八宝纹应是成化时开始流行的纹饰，而树石栏杆的庭院图虽很早出现，但亦以成化时为盛。

在这些图案纹饰中，尤以夔龙和十字宝杵最具代表，夔龙的龙嘴常衔一枝莲花，因此又称香草龙（图六）。

成化青花用的是平等青，色调柔和淡雅

成化青花前期有的使用苏麻离青料，宣德遗风仍存，但不久青料已用完，后期主要用的是江西乐平县产的陂塘青，也称平等青，青花色调柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗，烧成作品呈色大多浅淡雅致，淡雅的青花也为斗彩提供了陪衬效果，使成化斗彩不仅在当代或是后来创下了不可逾越的里程碑（图七）。

成化瓷器品种繁多，色彩丰富

成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外，还有继承宣德时期的彩瓷及单色釉品种，有青花红彩、青花绿彩、孔雀绿釉青花、黄釉青花、蓝釉白花、白釉酱花、白釉红彩、白釉黄彩、白釉绿彩、素三彩、珐花、仿哥釉（图八）、白釉、黄釉、蓝釉、红釉（图九）等；

其制作工艺均十分精致，但传世并不多见。

在1975年与1987年两次对景德镇御窑厂珠山遗址进行发掘，出土了大量成化瓷器残片，不但品种繁多，色彩丰富，而且有许多品种在传世品中尚属首见，如红地绿彩、红釉白花等。

方法一：

辨胎釉

釉质肥腴，润如凝脂

成化瓷器胎质洁白、细密、干涩；

胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；

釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一（图十）。

方法二：

辨纹饰

纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法

成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。

成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。

花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分，人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说（图十一），山石也无凹凸之感。

方法三：

辨彩料

“姹紫”一色独具特色，色如赤铁

成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今。

色彩特征是：

“鲜红色，艳如血，厚薄不匀；

鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色；

杏黄色，闪微红；

水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄；

蜜蜡黄，色稍透明；

赭紫色暗；

姜黄色浓光弱；

姹紫色，色浓而无光。

而彩色中的“姹紫”一色独具特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难模仿，可谓成化一代的标志（图十二）。

方法四：

辨工艺

器物砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”

成化瓷器修胎规整，琢器类器物（瓶罐类立件器物称为琢器），由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，由于成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；

盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高（图十三）。

官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。

以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”（图十四），上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。

器物底足墙较窄，足脊较圆；

足迹露胎处可见黄溢；

器物里釉、底釉平滑细腻；

足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条则谈。

方法五：

辨款识

成化款肥

明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。

成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框，也有极个别无边栏的。

落款位置多在器物外底。

另见有以青花料自右向左横书的六字楷款，落在盘类的口边或高足杯的的足内沿，另成化彩瓷均属青花款。

特点是字体深沉，无漂浮感。

笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。

字体并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气，成化官窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。

已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识，作有歌诀“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。

化字人匕平微头，制字衣横少越刀。

明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。

”就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆，出头并不很高；

“成”字第五笔的撇直而生硬；

“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平；

“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀；

“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同；

“成”字最后一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横持平部位，有的点在横以下，但以点在与横持平部位多见；

另还有个别“成”字没有一点。

（图十五）“天”字款只见于成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。

已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结“天”字款，作有歌诀为“天字无栏却为官，字沉云濛在下边。

康雍乾仿虽技巧，字浮云淡往上翻。

”是说成化时期有一种官窑斗彩罐，外底书写一“天”字，字外无边栏；

因釉质肥厚，青花书写“天”字不是很清晰，有云遮雾障若隐若现的感觉（图十六）。

清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧过天字罐，仿款字体较成化时显得漂浮。

成化民窑

精细的民窑器施釉表里如一

成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩，但其器型规整、胎子洁白细密、釉子光润肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。

成化民窑瓷器遗存较多，常见器物有盘、碗、高足杯、盖罐、梅瓶、香炉等，造型圆润、古朴。

器物胎土淘炼较细，胎质干涩，间有孔隙；

（图十七）釉面肥润，釉色灰青；

器物底足施釉，足墙较薄；

精细的民窑器，器里、器外、器底三处釉色一致，达到表里如一（图十八）；

成化民窑青花瓷，纹饰常见狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等，有的纹饰画得柔和，有的画得潦草，无论哪种都透出潇洒活泼，从随意之中见其清丽。

底足外足墙饰旋纹两周；

纹饰画法采用双勾填色的手法（图十九）；

青花用料为国产的“土青”，色调普遍晦暗，常见有蓝中泛灰黑和蓝中泛灰两种青花发色，凝聚出黑褐色斑点、但无晕散现象（图二十）。

民窑青花瓷多数无款，少数有款的既有“大明成化年制”的，也有写“大明成化年造”的，外围青花双圈款，还有银锭画押款和“福”字款等（图二十一）。

图一明成化斗彩鸡缸杯

图二明成化斗彩海水龙纹“天”字盖罐

图三明成化斗彩海水异兽纹罐

图四明成化斗彩缠枝莲纹罐

图五明成化青花梵文杯

图六明成化青花香草龙纹盘

图七明成化青花麒麟纹盘

图八明成化仿哥釉八方高足杯

图九明成化鲜红釉盘

图十成化官窑黄釉碗，胎质洁白、细密、干涩，釉质肥腴；

图十一明成化斗彩高士杯

图十二明成化斗彩三秋杯，蝴蝶颜色为“姹紫”

图十三成化官窑黄釉碗，底足较直而且较高，足墙较窄，足脊较圆，足迹露胎处可见黄溢；

图十四明成化青花缠枝莲纹葫芦瓶米糊底

图十五明成化斗彩开光折枝莲纹罐“大明成化年制”款

图十六明成化斗彩海水龙纹“天”字盖罐,“天”字款

图十七成化民窑青花碗，胎土淘炼较细，胎质干涩，间有孔隙；

图十八器里、器外、器底三处釉色一致，达到表里如一；

图十九成化民窑青花高足碗，纹饰画法