龚自珍的诗作特点Word格式.docx
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丰富奇异的想象
在他的诗中,“月怒”、“花影怒”、“太行怒”、“太行飞”、“爪怒”、“灵气怒”等等,习见的景物变得虎虎有生气,动人耳目,唤起不寻常的想象。
又如《西郊落花歌》描写落花,使引起伤感的衰败的景物,变为无比壮丽的景象,更高出寻常的想象之外。
“落红不是无情物,化作春泥更护花”(《己亥杂诗》),则从衰败中看出新生。
“天命虽秋肃,其人春气腴”
(《自春徂秋,偶有所触,得十五首》),从没落的时代中,也看到新生的一面。
形式多样,风格多样
诗人自觉地运用古典诗歌多种传统形式,“自周迄近代之体,皆用之;
自杂三四言,至杂八九言,皆用之”(《跋破戒草》)。
实际他写得多的还是五七言“古体诗”,七言的“近体诗”,而以七言绝句为大宗。
一般趋向是不受格律的束缚,自由运用,冲口而出。
这也以七言绝句表现得最突出。
作于道光十九年(1839)的《己亥杂诗》315首,独创性地运用了七言绝句的形式,内容无所不包,诗人的旅途见闻,以及生平经历和思想感情的发展变化,历历如绘,因而成为一种自叙诗的形式。
它们可以作为一首诗读。
由于作者这种充分地富、于创造性地运用,自然地使七言绝句成为一种最轻巧、最简单、最集中的描写事物、表达思想感情的形式。
复杂深刻的思想内容,多种多样的语言形式,是龚诗风格多样化的基础“。
从来才大人,面貌不专一”(《题王子梅盗诗图》),诗人是以风格多样化自勉和自许的。
他的古体诗,五言凝炼,七言奔放;
近体诗,七言律诗含蓄稳当,绝句则通脱自然。
语言清奇多彩不拘一格
有瑰丽,也有朴实;
有古奥,也有平易;
有生僻,也有通俗。
一般自然清丽,沉着老练,有杜韩的影响,有些篇章由于用典过繁或过生,或含蓄曲折太甚,不免带来艰深晦涩的缺点。
龚自珍先进的思想是他许多优秀诗篇的灵魂。
思想的深刻性和艺术的独创性,使龚诗别开生面,开创了诗的一个新的历史时代,不同于唐宋诗,实开近代诗的新风貌。
龚诗在当时欣赏的人不多,它的影响始大于晚清,主要由于它的突出的思想性和政治性,使抒情与思想政治内容结合,又不落于以文字、学问、议论为诗。
龚自珍文在当时比诗有名,也更遭到一般文
士的非议,目为禁忌,不敢逼视。
除几组学术论文外,它们重要的一部分是不同形式的政论文。
有些“以经术作政论”,“往往引公羊义讥切时政,诋排专制”(梁启超《清代学术概论》)。
这些文章都是用《春秋》公羊学派的观点与现实的政治联系,引古喻今,以古为用。
如《乙丙之际箸议七》、《乙丙之际箸议九》和《尊隐》等,都是公羊“三世说”的运用。
有些则是直接对清王朝腐朽统治的揭露和批判,如《明良论》;
以及各种积极建议的篇章,如《平均篇》、《西域置行省议》、《对策》、《送钦差大臣侯官林公序》等。
另一类是讽刺性的寓言小品,如《捕蜮》、《病梅馆记》等。
还有许多记叙文,记人、记事、记名胜、记地方,如《杭大宗逸事状》、《书金伶》、《王仲瞿墓志铭》、《书居庸关》、《己亥六月重过扬州记》等,内容不同,都富有现实意义。