高三语文综合练习试题北京版Word格式文档下载.docx

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B.2011年1月19日，美国总统奥巴马在白宫南草坪举行了隆重仪式，欢迎中国国家主席胡锦涛对美国进行国事访问。

在欢迎仪式上，奥巴马和胡锦涛先后发表致辞。

C.巴黎之行让我对雨果为建立法国文学创作者的著作权保护机构——法国文学家协会所做的工作，为促成制定保护文学艺术作品著作权的国际公约——《伯尔尼公约》作出的杰出贡献有了更深的了解。

D.专家指出，母亲要不断提高自身的科学文化素养，扮演好在儿童教育中的角色。

女性能否发挥正面而有效的作用，是儿童健康成长的关键。

4.下列有关文学常识的表述有错误的一项是

A.在我国文学史上，被称为“传奇”的有两种：

一种是唐宋的传奇小说，如李朝威的《柳毅传》；

另一种是元代以后的戏剧，如洪昇的《长生殿》。

B．王士祯论宋词说：

“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。

”这里说的“易安”就是《声声慢》（寻寻觅觅）的作者李清照，“幼安”就是《永遇乐•京口北固亭怀古》的作者辛弃疾。

C.世界名著《神曲》《双城记》《百年孤独》的作者依次是意大利的但丁、法国的司汤达、美国的马尔克斯。

D.“三部曲”的说法源于古希腊，原指情节连贯的三部悲剧，后指三部内容各自独立又互相联系的作品，如高尔基的《童年》《在人间》《我的大学》和巴金的《家》《春》《秋》。

5.依次填入下列横线处的内容，最恰当的一组是

青春，就应该像是春天里的蒲公英，即使力气单薄、个头又小、还没有能力长出飞天的翅膀，藉着风力也要吹向远方；

哪怕是①在你所不知道的地方，也要去闯一闯未开垦的处女地。

这样，你才会②，你才会③。

你也才能够④出，日子不再只是白日里没完没了的堵车、夜晚时没完没了的电视剧、家里不断升级的鸡吵鹅叫、单位里波澜不惊的明争暗斗。

A.①飘落②知道世界不再只是一扇好看的玻璃房

③看见眼前不再只是一堵堵心的墙④品味

B.①飘荡②知道世界不再只是一扇好看的玻璃房

③看见眼前不再只是一堵堵心的墙④品味

C.①飘落②看见眼前不再只是一堵堵心的墙

③知道世界不再只是一扇好看的玻璃房④品鉴

D.①飘荡②看见眼前不再只是一堵堵心的墙

二、本大题共5小题，6—9小题每小题3分，第10小题4分，共16分。

阅读下面的文言文，完成6-9题。

刘宽字文饶，弘农华阴人也。

父崎，顺帝时为司徒。

宽尝行，有人失牛者，乃就宽车中认之。

宽无所言，下驾步归。

有顷，认者得牛而送还，叩头谢曰：

“惭负长者，随所刑罪。

”宽曰：

“物有相类，事容脱误，幸劳见归，何为谢之?

”州里服其不校。

桓帝时，大将军辟，五迁司徒长史。

延熹八年，征拜尚书令，迁南阳太守。

典历三郡，温仁多恕，虽在仓卒，未尝疾言遽色。

常以为“齐之以刑，民免而无耻”。

吏人有过，但用蒲鞭罚之，示辱而已，终不加苦。

事有功善，推之自下。

灾异或见，引躬克责。

每行县止息亭传，辄引学官祭酒及处士诸生执经对讲。

见父老慰以农里之言，少年勉以孝悌之训。

人感德兴行，日有所化。

灵帝初，征拜太中大夫，侍讲华光殿。

熹平五年，代许训为太尉。

灵帝颇好学艺，每引见宽，常令讲经。

宽尝于坐被酒睡伏。

帝问：

“太尉醉邪?

”宽仰对曰：

“臣不敢醉，但任重责大，忧心如醉。

”帝重其言。

（宽）尝坐客，遣苍头市酒，迂久，大醉而还。

客不堪之，骂曰：

“畜产。

”宽须臾遣人视奴，疑必自杀。

顾左右曰：

“此人也，骂言畜产，辱孰甚焉!

故吾惧其死也。

”夫人欲试宽令恚，伺当朝会，装严已讫，使侍婢奉肉羹，翻污朝衣。

婢遽收之，宽神色不异，乃徐言曰：

“羹烂汝手?

”其性度如此。

海内称为长者。

中平二年卒，时年六十六。

（取材于《后汉书·

卓鲁魏刘列传第十五》）

6．下列语句中，加点的词解释不正确的一项是

A．叩头谢曰谢：

致歉

B．每行县止息亭传行：

走动

C．州里服其不校校：

计较

D．婢遽收之遽：

急忙

7．下列各组语句中，加点的词意义和用法都不相同的一组是

A．认者得牛而送还有能助寡人谋而退吴者

B．见父老慰以农里之言问征夫以前路

C．但用蒲鞭罚之但以刘日薄西山

D．故吾惧其死也吾其还也

8．下列语句的括号中是补出的词语，补出后不符合文意的一项是

A．（宽）典历三郡

B．吏人有过，（宽）但用蒲鞭罚之。

C．每行县止息（于）亭传

D．（夫人）装严已讫，使侍婢奉肉羹，翻污朝衣。

9．下列的理解和分析，不符合文意的一项是

A．刘宽为人宽厚仁慈，面对认错了牛的人，他不但没有苛责，反而善言相待。

B．刘宽不主张用严刑峻法整治百姓，不过政务上有了功绩，他常归功于自己。

C．灵帝颇好学艺，常令刘宽讲经。

刘宽就借“被酒睡伏”一事委婉劝谏，警醒灵帝。

D．当侍女弄脏刘宽的官服时，他神情自若，反而关心侍女烫伤了没有，表现了他温和的性情温和慈爱的内心。

10.翻译文中划线语句。

①幸劳见归

②此人也，骂言畜产，辱孰甚焉。

三、本大题共有3个小题，共20分。

11.用斜线（/）给下面短文断句。

（5分）

国虽小其食足以食天下之贤者其车足以乘天下之贤者其财足以礼天下之贤者与天下之贤者为徒此文王之所以王也今虽未能王其以为安也不亦易乎此赵宣孟之所以免也周昭文君之所以显也孟尝君之所以却荆兵也。

（取材于《吕氏春秋•报更》）

12.在横线处写出诗文原句（选做其中4道题）（8分）

①凌余阵兮躐余行，。

霾两轮兮絷四马，。

（屈原《国殇》）

②莫听穿林打叶声，。

，谁怕？

（苏轼《定风波》）

③，不尽长江滚滚来。

，百年多病独登台。

（杜甫《登高》）

④有志与力，，，亦不能至也。

（王安石《游褒禅山记》）

⑤巫医乐师百工之人，，，其可怪也欤？

（韩愈《师说》）

⑥地也，！

天也，！

哎，只落得两泪涟涟。

（关汉卿《窦娥冤》）13.阅读下面唐诗，然后回答问题。

（7分）

与诸子登岘首①

孟浩然

人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑②尚在，读罢泪沾襟。

注：

①作者此时闲居襄阳，求仕不遇，心情苦闷，登上岘山，遂作此诗。

②羊祜乃西晋开国元勋。

他常与好友到此山，喟然叹曰：

“自有宇宙，便有此山，由来贤达胜士，登此远望如我与卿者多矣，皆湮灭无闻，使人悲伤！

”羊祜死后，襄阳百姓于岘山建碑立庙。

（1）下列对本诗的分析，不正确的一项是（3分）

A.首联阐述了一种人生哲理——世事总是在不停止地变化着。

看似文不着题，实际上却引出了作者的浩瀚心事。

B.第二联紧承上联。

“江山留胜迹”是承“古”字，“我辈复登临”是承“今”字。

表现了作者对岁月流逝的达观态度。

C.第三联写登山所见。

作者以“浅”和“深”概括出了当时当地的景物特点，既能表现出时序为严冬，又烘托了作者心情的伤感。

D.本诗吊古伤今，既具有一定的哲理性，又饱含了作者的激情。

语言通俗易懂，感情真挚动人，以平淡深远见长。

（2）尾联中的“尚”字意蕴丰富，请加以分析。

（4分）

四、本大题共3小题，共12分。

阅读下面的文章，完成14—16小题。

①梅派艺术的易学难精是人所公认的。

他的特点是“以少概多”，犹如善言者，语精而意深。

他通过简练的手法能深刻揭示人物的内心境地，在方法上有暗含，亦有明示。

暗含时不模糊、难懂；

明示时不浮浅、单调，处处讲究不尽有余，发人深思。

②梅派的唱腔，很少有过度华彩的长腔，身段动作也着重于淡描，很少重做。

然而在他的一腔一字中，在每一个身段动作里，却蕴含着丰富的神情与深厚的味道，寓深情于淡雅之中，因此是易学难精的。

③戏曲界多少年来流传着这样一句话：

“戏好学，神难描。

”

④“神”，是表演艺术上最讲究的一个字。

谈到“神”，那就会想到眼睛，俗语说“眼为心中苗”，人的心绪可以从眼里透发出来，这是很科学的说法。

但是舞台上是不是光借眼神就解决了“神”的问题呢？

这又不尽然了。

首先眼睛是人体上的一个极小的部分，加上舞台上与观众之间又有一定的距离，运用眼神就得有方法。

比如京剧表演艺术的眼法就有远望、近看、偷觑、凝视等等。

兰芳的表演注意“神不离法，法不离神”，比如他在《凤还巢》里表演程雪娥偷觑穆居易的神情，那一回眸一笑，含情脉脉的眼睛配合他轻盈、柔美的身段，把人物的心情表现得淋漓尽致。

这种身段技巧的准确配合，使眼睛的光彩被烘托得更显突出的手法，我们在兰芳的别的戏中，也经常看到。

如贵妃醉态，赵艳容的装疯，西施的含愁，他都能以各不相同的眼神配以醉步，卧云、抖袖准确地表演身段，把人物的内心世界细微入神、栩栩如生地体现出来。

过去老先生教戏时强调“要手到眼到”，也就是这个道理。

手到眼不到，无神发死，眼到手不到就会模糊不真。

⑤京剧的唱念做打，都得讲究“味”。

但是“味儿”并不是容易能捉摸到的。

师学一个流派的唱腔，常常是腔好学而味难摹。

兰芳的唱腔，讲究腔情并茂，因此学的时候，必须要面面注意到，缺一不可。

但是也有对人物的感情掌握对了，而唱起来仍然是不得其味，这又是什么原因呢？

我想主要的还是一个音法问题。

戏曲唱法有五音、四呼等等。

但是一个有成就的演员，在他的演唱里，往往还含着很多不为人注意的“小音法”即所谓法中还有法。

我把它归纳起来，有这样一些方法：

颠音、挑音、滑音、压音、颤音、落音、刚音、柔音。

举一个例子，比如他在《宇宙锋》里唱“抓花容，脱绣鞋，扯破了衣衫”的散板时，“抓花容”的腔儿并不太长，旋律犹似叠浪，作了两次翻转，到结尾处再用两“颠”一“挑”，人物的悲愤心绪以及向封建势力采取斗争的决心，就体现得极为深刻。

这里两个颠音，一个挑音，为腔增色不少。

真是腔由情出，情以腔生，达到了声情并茂的艺术境地。

如果学他的唱腔对这些地方不加注意，结果只能是模仿其形，不能深得其味。

总的说，梅腔的起唱，落音，或轻或重，颠音的掌握等等，具皆有法，学时决不可对这些无视。

（取材于徐兰沅《略谈梅派艺术“神”“味”“美”》）

14.下列说法符合文意的一项是（3分）

A.本文作者用“戏好学，神难描”来高度概括梅派表演艺术的精髓，这是十分准确的。

B.梅派唱腔里很少有过度华彩的长腔，这是因为梅先生总能做到“神不离法，法不离神”。

C.《宇宙锋》里“抓花容”的腔儿并不太长，是为了运用两“颠”一“挑”的演唱技法。

D.学习梅派唱腔既要把握人物情感又要注意“小音法”才能达到了声情并茂的艺术境地。

15.作者为什么说梅派艺术“易学难精”？

（4分）

16.根据第④段的内容，说说作者认为如何表演才能传神？

五、本大题共4小题，共27分。

阅读下面的作品，完成17—20小题。

温暖和百感交集的旅程

余华