成衣设计与制作教案(吴雪梅).doc

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山东特殊教育职业学院规范教案

2015至2016学年第2学期

课程

教

案

总学时／周学时：

76课时/19课时

开课时间：

2016年3月7日第1周至第4周

授课年级、专业、班级：

14服装1、3班

使用教材：

成衣产品设计

授课教师：

吴雪梅

山东特殊教育职业学院

教案

（1）

课题

成衣概述（成衣设计的定义）

章节

第一章/第一节

总课时

4

教法

示范演练

课型

讲练结合

教具

多媒体

教学目的

设计出合理的成衣并进行各种相关的实验操作训练,从而能独立完成实验作品的制作过程。

它对于学生的知识、能力和综合素质的培养与提高起着至关重要的作用。

教学重点

成衣与高级成衣、高级定制服的区别

教学难点

成衣与高级成衣、高级定制服的区别

参考书目

《成衣产品设计》

教学过程

备注

【课堂导入】

【教学内容的讲解】成衣（Garments），指按一定规格、号型标准批量生产的成品衣服，是相对于量体裁衣式的订做和自制的衣服而出现的一个概念。

成衣作为工业产品，符合批量生产的经济原则，生产机械化，产品规模系列化，质量标准化，包装统一化，并附有品牌、面料成分、号型、洗涤保养说明等标识。

【总结和练习】

作业/讨论

1、成衣的基本概念2、成衣与高级成衣、高级定制服的区别

教学后记

第一章成衣概述

第一节

一、成衣的基本概念

成衣（Garments），指按一定规格、号型标准批量生产的成品衣服，是相对于量体裁衣式的订做和自制的衣服而出现的一个概念。

成衣作为工业产品，符合批量生产的经济原则，生产机械化，产品规模系列化，质量标准化，包装统一化，并附有品牌、面料成分、号型、洗涤保养说明等标识。

二、成衣与高级成衣、高级定制服的区别

高级定制服

高级定制服（HauteCouture）是地道的法国国粹，自1858年诞生，法国高级定制服已经有了150多年的历史。

1858年，CharlesFrederickWorth首次将设计的观念引入时装界，并在巴黎开设了以他个人名字命名的专为上层女性度身顶制的高级服装店。

这是历史上第一个高级定制服装店。

Worth首次以设计师而非传统裁缝的身份出现在世人面前。

当他的设计得到法国皇后的青睐之后，更是声名远播。

世界各地的皇室贵族趋之若鹜，不但为服装的高昂价格欣然买单，更为拥有Worth设计的服装而深感自豪。

1868年法国高级定制服联合会正式成立。

巴黎第一个高级定制服设计师的权威组织，也就是现在的高级定制服联合会，对高级定制服装店的规模、技术条件、发布会细节等做了严格规定。

时隔百年，巴黎高级定制服装店至今还遵守着这些传统。

HauteCouture必须同时满足四个条件：

第一，在巴黎设有工作室，能参加高级定制服女装协会举办的每年1月和7月的两次女装展示.

第二，每次展示至少要有75件以上的设计是由首席设计师完成

第三，常年雇用3个以上的专职模特

第四，每个款式的服装件数极少并且基本由手工完成。

满足以上条件之后，还要由法国工业部审批核准，才能命名为“HauteCouture”。

1945年起法国政府对行业定下了一系列标准，最后只有Chanel,ChristianDior,YvessaintLaurent等20间公司获得了高级定制服资格。

定做流程：

设计师根据顾客的独到需要进行创作。

按照顾客身材定做模型，并在模型用胚布上进行立体裁剪

打版师用纸板制作纸样。

首席缝纫师用胚布制作样衣，顾客试穿并进行修改。

缝纫师用选定的面料进行裁剪缝制。

在试装时还要对细节进行修改和调整，一套衣服至少要试穿3次才能完成。

由于HauteCouture制作中大量运用手工刺绣钉珠，售价超过25万美元也不足为奇，简单没有刺绣的款式1-2万美元。

全球的HauteCouture固定顾客只有2000人左右，现今的高级定制服品牌只有不足20个。

高级成衣

高级成衣（Ready-to-wear）译自法语Pret-a-porter

是指在一定程度上保留或继承了Hautecouture（高级定制服）的某些技术，以中产阶级为对象的小批量多品种的高档成衣。

是介于Hautecouture和以一般大众为对象的大批量生产的廉价成衣（法语称Confection）之间的一种服装产业。

该名称初用于二战后，本是Hautecouture的副业，到二十世纪六十年代，由于人们生活方式的转变，高级成衣业蓬勃发展起来，大有取代Hautecouture之势。

巴黎，纽约，米兰，伦敦四大时装周，就是高级成衣的发布和进行交易的活动。

高级成衣与一般成衣的区别，不仅在于其批量大小，质量高低，关键还在于其设计的个性和品位，因此，国际上的高级成衣大体都是一些设计师品牌。

成衣设计在表现手法上要注意几个方面。

①、广泛地发挥流行的趋势，抓住流行的重点，从色彩、造型、装饰上做一系列的设计以迎合消费者追求时尚的服饰心里。

②、饰品、配件的应用搭配。

利用饰品、配件的辅助作用，造成特殊的效果，以提高商品的价值感。

③、组合式成衣的创新设计。

设计中有意地把服装做整体性的风格设计，表现个性效果，与众不同，利用消费者喜爱新奇的心里。

④、手工艺技术的应用。

如手工绣花、手工扎染、手工蜡染、手工编结等等都可以应用到成衣设计中去，使成衣具有装饰的艺术效果，激发消费者的购买欲。

⑤、新工艺新设备的应用。

如各类服装洗水、服装压花、服装绣花、服装蚀花等。

⑥、新材料的开发设计。

成衣市场中有很多款式都非常需要富有新鲜感的材料来刺激消费，如保暖材料的内衣、保暖材料的外衣、绿色服装材料的应用、高弹力材料的运动装设计等。

新材料的开发可从多方面着手，不一定只限于服装的主料，其他辅料也都能设计应用。

⑦、各地富有民族风味及地方特色的服饰都可以借鉴用于设计成衣，使之变为成衣设计的重要元素之一。

从民族服饰中取得设计的灵感，往往能创造出成衣的风格效果。

⑧、图案装饰的应用设计。

有许多成衣可以考虑应用可爱的动物、织物、风景、文字等图案，合理地利用图案设计成衣能为成衣效果增色不少，如年青人的T恤衫，样式本身缺乏变化，但配合时尚图案的设计则能制造流行，刺激消费。

教案

（2）

课题

服装的设计与制作应把握住市场需求

章节

第一章/第一节

总课时

4

教法

启发诱导

课型

讲练结合

教具

多媒体

教学目的

设计者要清醒地认识到：

成衣设计是一种开放性的工作，是一种以市场为准则的工作，成衣设计绝不能闭门造车，也不能只以自己的主观判断来行事，一定要“从市场中来到市场中去”。

教学重点

在设计理念上要面对现实，要正确地理解成衣设计的本质性，强化市场观念。

教学难点

参考书目

教学过程

备注

【课堂导入】

【教学内容的讲解】

【总结和练习】

作业/讨论

教学后记

服装的设计与制作应把握住市场需求

在成衣设计之前必须要先了解成衣工业的特性，要全面、正确地来理解成衣设计——即要成衣设计要理性。

在设计理念上要面对现实，要正确地理解成衣设计的本质性。

设计理念对设计起着根本性的指导作用，有什么样的设计理念就会有什么样的设计效果，正确的设计理念能助你成功，错误的设计理念将导致设计的失败。

我们知道，现在绝大多数服装企业的设计师都是服装专业院校培养出来的，或曾通过不同形式地接受过高等服装院校的专业培训。

在专业院校中，服装设计理念教育是重要的授课内容之一，但学校毕竟不是企业，学术化的东西相对较多，而且现实中服装高校与企业沟通的力度往往不够，还须加强。

从学校到服装企业，究竟应该树立什么样的设计理念呢，我认为：

要面对现实，科学地理解成衣的设计的概念和内容。

这句话该如何理解呢？

首先，是成衣设计不能太学术化，要从画服装效果图的学校设计惯性中“改道”至工业用服装设计——从理论设计到利润设计，通俗地讲也就是要将自己的设计与钱关联在一起、与企业的利益关联在一起。

在设计理念上要注重实际，多加考虑企业利益，企业利润，设计理念切不可脱离市场这一重点要素。

要知道：

太学术化的设计对企业来说往往意味着不实用，企业不亟需。

第二，设计师需要有良好的合作精神。

成衣设计是整个服装企业循环大生产中的一个环节，这个环节不能独立于企业之外，它需要与相关的各个部门进行交流与合作，特别是成衣销售部门、原料供应部门、工艺技术部门等。

如果设计师与这些部门不进行交流与沟通，那么设计的成果多半是会出现问题的。

在设计定位上成衣设计师对企业的服装销售定位要有一个清醒的认识。

服装定位是多方面的，主要包括性别定位，如男装、女装、中性装；年龄段定位，如中年装、青年装、学生装、16岁～28岁、25岁～45岁等；消费层次与价格定位，如高收入的白领阶层高价成衣定位、中高等收入阶层中高价成衣定位、一般工薪阶层的中低价定位等；销售区域定位，如外销国家、内销地区（销往东北地区、销往华北地区、销往广东地区、销往江南地区、销往中原地区等）；服装性质定位，如休闲装、正装、职业装、礼服、时装等。

对以上这些成衣设计的定位是设计师必须要掌握的，也是设计成衣最基本的前提。

在设计款式上既要被消费者认可又要能符合生产上经济工料的原则。

成衣款式的设计要有“成衣性”，即要考虑款式的市场效应，又要考虑款式对机械流水作业的可操作性。

要尽量避免设计的随意性，自我欣赏性。

从某种意义上讲，成衣设计不需要设计师过于超前的创造性，重点需要设计师对市场的把握，对消费者心里的掌握，对市场流行的综合预测。

实际上，设计的中心问题在于市场需求，成衣设计的成功于否关键是看设计师所设计的款式被市场的认可程度。

市场认可了成功了，市场不认可，设计师的想法再多，理念又如何如何那也是失败的。

再服装商业中，理论要来源于实践，并指导实践，这是一个循环规律，所以成衣设计师必须要“务实”，要脚踏实地，从市场中来到市场中去。

再者，成衣的款式设计必须要考虑他的批量可生产性和生产的高效性。

成衣企业不是裁缝店，成衣生产往往需要流水作业的多道工序来完成，款式与结构的不同直接关系着成衣的生产效率。

有不少刚从院校毕业的大学生，在服装企业设计成衣时往往会有这样或那样的问题，总是想法多实用少，考虑不全面，设计成衣的“成衣性”还不够。

在设计时效上要能适时地供应市场，且不失其季节性。

从广义上来说，美具有时代性，服装美同样具有时代性，服装美是服装设计的基本原则，也是现代人选择成衣的最主要参考的购买指数之一。

要抓住时代的审美共性是对设计师的要求，抓住了时代审美共性也就是抓住了服装的流行。

作为成衣设计师如果对时尚和流行反应迟钝那是不可饶恕的，这个不可饶恕将会体现在企业的经济运行之中。

因此成衣设计师需要利用一切可用的因素，把握住服装的流行趋势，设计出具有时代感的成衣。

如上所说可以看出，成衣设计绝不能仅凭个人的喜好来行事，而应以客观的态度、提供有足够吸引力设计价值的成品来抓住更多的消费者。

我们可以说：

成衣设计是介于设计师的创意与消费者的审美观以及实际需要三者之间的产物。

所以，成衣设计必须经过严谨而精确的思考，不论在选料上、尺码上、颜色上、配件上等等都要配合有度，否则就会应设计而造成产品的滞销，影响企业的利润。

此外，对消费市场的认识是成衣设计上不容忽视的任务，因为成衣设计的构思，必须建立在市场的消费需要上，也就是要迎合消费大众的口味。

所以设计成衣首先需要了解成衣市场，而从事成衣设计的工作者，更需要随时随地的进行市场调研、市场分析，客观、准确地了解市场的需求。

总而言之，如果成衣设