素描1理论复习题.docx
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素描1理论复习题
素描
（1）理论复习题
1、以下哪种说法是错的。
（C）
A、中国传统的白描和水墨画也称之为素描。
B、素描是单色的画。
C、单色水彩和单色油画不是素描。
D、以、木炭、铅笔、钢笔等，以线条画出物象的单色画，称作素描。
2、被称作意大利文艺复兴时期“三杰”的是（B）
A、伦勃朗、提香、达.芬奇
B、达.芬奇、米开朗基罗、拉菲尔
C、达.芬奇、伦勃朗、提香
D、提香、达.芬奇、米开朗基罗
3、哪一项是达.芬奇的代表作（A）
A、《蒙娜丽莎》B、大卫雕像C、思想者D、《开国大典》
4、《最后的晚餐》是谁的作品。
（A）
A、达.芬奇B、米开朗基罗C、拉菲尔D、齐白石
5、大卫雕像是谁的作品。
（B）
A、达.芬奇B、米开朗基罗C、拉菲尔D、齐白石
6、以下哪种说法是错的。
（C）
A、我国的山水，兰竹，花鸟，水墨画，是一种素描。
B、中国早在公元前二世纪就已出现了素描，到汉朝末年，以线描为其特色的壁画已有很多，北魏和唐朝以后，中国素描画即相当普遍地出现在绢、纸和册页上。
C、中国古代没有素描作品。
7、安格尔擅长以下哪种素描表现手法（A）
A、线描
B、结构画法
C、全因素画法
D、光影画法
8、徐悲鸿是哪个美术学院的院长（A）
A、中央美术学院
B、中国美术学院
C、西安美术学院
D、广州美术学院
9、在达.芬奇《最后的晚餐》作品中，是谁出卖了耶稣（A）
A、犹大B、圣约翰C、老安德鲁D、小雅戈
10、孔子在两千多年前说过“绘事后素”就是说一幅画先有个“粉本”，这个“粉本”是指（C）
A、色的纸B、剧本C、素描稿D、山水画
11、什么是素描？
（A）
A、是一种单色的绘画形式在平面物质上用单色线条和块面来描绘物体的形象
B、是一种多色的绘画形式
C、平面物质上用多色线条和块面来描绘物体的形象
12、素描主要是研究（A）
A、物象造型规律的学科
B、装饰艺术的学科
C、光影规律的学科
D、线条艺术的学科
13、对于初学者来说，素描的表现形式一般有两种：
（A）
A、结构素描和光影素描
B、线和面
C、平面和立体
D、素描和速写
14、素描按结构分可分为（A）
A、结构素描与明暗素描
B、中国写意传统的素描
C、西方写实传统的素描
15、素描按传统分可分为（C）
A、结构素描
B、明暗素描
C、中国写意传统的素描与西方写实传统的素描
16、学习素描的目的是（A）
A、培养学生眼、脑、手三位一体的协作与配合能力，提高造型的技能与技巧。
B、丰富我们的生活
C、提高对色彩的感觉与认识
17、素描的造型四个因素有形体、结构、空间（D）
A、黑白 B、轮廓 C、线条 D、明暗
18、以下那项不属于学习素描的要求？
（B）
A、掌握正确的观察方法提高对比例的准确判断力；掌握造型语言，提高造型的表现力
B、掌握对颜色和环境色的协调的研究
C、掌握分析综合的方法，提高素描造型的概括力
D、掌握作画的程序，学会整体作画的方法
19、素描最基本的造型语言是（D）和线条
A、色彩 B、结构 C、色调 D、明暗
20、笔芯由软到硬正确的排列次序是（B）
A、HB、2B、4B B、4B、2B、HB C、4B、HB、2B
21、以下那项不属于学习素描的要求？
（B）
A、掌握正确的观察方法提高对比例的准确判断力；掌握造型语言，提高造型的表现力
B、掌握对色彩的研究
C、掌握分析综合的方法，提高素描造型的概括力
D、掌握作画的程序，学会整体作画的方法
22、选项中不是22、结构素描和平面设计的关系？
（D）
A、结构素描所针对的是实用性设计
B、结构素描是通向实用设计、拓展创意的最佳途径
C、结构素描是形态创意思维的应用
D、结构素描色彩写生的基础。
23、选项中不是素描研究对象的（D）
A、物体的基本形态和一般变化规律
B、基本形态有物体的比例、形状和明暗等结构形式
C、变化规律有透视缩变、视差对比等视觉因素
D、提高对色彩的感觉与认识
24、形体是（A）的，具有长、宽、深。
A、立体 B、平面C、身体和长相
25、素描中有三大面是黑、灰、（D）。
A、反光 B、投影 C、亮色调 D、白
26、素描中的五大调是亮色调、中间色调、明暗交界线、反光和（C）
A、明暗交界线B、反光C、投影D、亮色调
27、素描有（A）“结构表现法”和“线面结合法”三种基本表现手段。
A、明暗表现法
B、基本形态有物体的比例、形状和明暗等结构形式
B、变化规律有透视缩变、视差对比等视觉因素
D、提高对色彩的感觉与认识
28、比例是指（A）
A、单个物体自身的各部分尺度关系和不同物体之间的尺度关系。
B、单个物体自身的各部分尺度关系。
C、不同物体之间的尺度关系。
29、“近实远虚”是指（C）关系。
A、比例 B、透视C、空间D、色彩
30、哪一种对结构的描述是错误的（D）
A、结构指物体的内部构造。
B、物体的几何结构。
C、各物体之间的穿插关系
D、物体的装饰。
31、为了减少橡皮的使用，我们不应该（C）。
A、下笔之前认真观察，做到画前心中有数
B、控制好作画动作，做到下笔准确，不要急于求成，下笔时要先轻后重
C、迫不及待地要将那些“无用”的线条擦掉
D、从最终效果出发，考虑前后步骤。
先将参考线条涂于较暗一侧，再进一步修改确定
32、作画时应当与对象保持一定的距离。
这段距离一般是物体整体长度的（C）倍。
A、5 B、7 C、3 D、8
33、画画时视线要与画面（D）
A、呈60度角B、呈30度角C、呈80度角D、呈90度角
34、“尽精微、致广大”是谁对绘画的要求之一（C）
A、达.芬奇 B、鲁迅C、徐悲鸿 D、孔子
35、繁复的物体都可以概括成（A）的形体。
A、简单 B、复杂C、丰富
36、作画的方法是？
（A）
A、“整体——局部——整体” B、“局部——次整体——整体”
C、局部——整体——局部D、局部——次局部——整体
37、“宁方勿圆”是指（B）
A、先整体后局部。
B、在起稿阶段应从大的形体结构出发而不是用曲线起稿。
C、先画暗部，后画亮部。
38、在表现明暗时线条法基本打法。
用（A）左右斜线，交叉不要太大，忌用“十字”交叉，两头不要带“勾”。
A、45° B、15°C、90°D、30°
39、在处理（A）处时线条不要有接痕，不要露纸白。
A、背景 B、亮部C、灰部D、暗部
40、在处理（B）处时线条要按结构走向轻轻打，要见笔痕，线条排列要整齐。
A、背景 B、亮部C、灰部D、暗部
41、在处理（A）时线条要按结构走向打，逐步加重。
A、灰部和暗部 B、亮部C、高光
42、素描写生的步骤顺序是打轮廓、（B）、深入刻画、调整统一。
A、画局部 B、形体塑造C、画背景
43、构图的样式一般分为两大类：
（A）
A、对称式构图和均衡式构图B、简单构图和复杂构图C、立体构图和平面构图
44、绘画中常说的“比较”是指表现绘画对象的（C）
A、局部 B、明暗C、各种关系
45、明暗交界线是（A）
A、面 B、线C、线面结合
46、对外轮廓线错误地描述是（C）
A、外轮廓线不是线，而是很窄的面。
B、画外轮廓线时要画好穿插关系。
C、外轮廓线只是线不是面。
47、对排线错误地描述是（D）
A、通常由右上方向左下方往返排列。
B、要避免线的两端深中间浅，尽量均匀排线。
C、两次排线应交错进行，呈扁菱状。
D、完成一幅作品始终都是一个方向排线。
48、明暗现象的产生是物体（A）的结果。
A、受到光线照射 B、自身变化C、固有形态
49、在光照下，因为物体的形体、结构的透视变化，物体表面各个面的朝向不同，所以光的反射量也就不一样，因而就形成了（C）。
A、体积 B、结构C、色调
50、灰色是产生在光线（C）的那些平面上。
A、倾斜照射 B、垂直照射C、平行射过
51、对明暗交界线描述错误的是（D）
A、应在打轮廓时就开始抓紧它。
B、明暗交接线是物体受光部和背光部相互交接的地方，它实际就是轮廓线。
。
C、明暗交界线是由明暗层次变化深浅不同的各种各样的面构成的。
。
D、明暗交界线比较起来在五大明暗层次中是最亮的。
52、投影距离本物体越（A）则颜色越浅，边缘轮廊越模糊。
A、远 B、近C、高
53、人物动态速写按表现时间的长短，可分为两种类型（C）
A、动物速写和头像速写 B、结构和明暗C、慢写和速写
54、人体身高比例为（C）
A、立五半、坐四、跪三、盘三半
B、立六半、坐五、跪四、盘三半
C、立七半、坐五、跪四、盘三半
55、通常人物的肩宽为（B）个头长。
A、1 B、2C、3D、4
56、画速写时“结构线”要准确，贴皮肤处要（B）一点
A、轻 B、实C、虚D、直
57、画速写时“衣纹线”应注意忌（A），注意疏密对比，体现结构。
A、平行 B、穿插C、密集D、转折
58、线的（D）关系对表现物象的空间感、层次感起着重要的作用。
A、主次 B、穿插C、转折D、穿插呼应和透视
59、人物单脚支撑的动态，重心落在（B）
A、左脚 B、支撑的腿上C、两腿之间D、右脚
60、人物的头部比例结构，古人称为（D）
A、绘事后素 B、外师造化C、尽精微，致广大D、三停五眼
61、从表现内容上分，速写一般分为人物速写、风景速写、植物速写和（A）
A、动物速写 B、头像速写C、花卉速写 D、建筑速写
62、对排线错误地描述是（D）
A、可以用线表现，也可以用线面结合来表现。
B、要避免线的两端深中间浅，尽量均匀排线。
C、两次排线应交错进行，呈扁菱状。
D、完成一幅作品始终都是一个方向排线。
63、哪一项是结构画法（A）
AB
64、哪个构图是正确的（A）
65、哪一项与例图形体相近（C）
66、下图是由哪两个几何形体构成（A）
A、长方体和圆柱体 B、长方体和圆球体
C、圆柱体和圆锥体
67、哪一个图透视是正确的（C）
68、下图属于什么透视（A）
A、一点透视 B、两点透视C、散点透视
69、下图属于什么透视（A）
A、成角透视 B、平行透视
70、画者平视时与眼睛高度平行的假设线是（B）。
A、轮廓线 B、视平线 C、主观线 D、透视线
71、选项中不是成角透视特点（A）。
A、一个消失点 B、两个消失点
C、任何一面都有透视变化，与地平面垂直的仍然垂直
D、与画面呈一定角度的两组线分别消失于消失点
72、选项中不是平行透视特点的（B）
A、一个消失点 B、两个消失
C、与画面平行的线没有变化 D、与画面垂直的线都消失于心点；愈近视中线变化愈大。
73、“近大远小”是指（A）的原理。
A、透视B、结构C、光线 D、明暗
74、绘画中最常用的两种透视分别是；平行透视和（B）
A、垂直透视 B、成角透视
C、三角透视 D、倾斜透视
75、视平线决定被画物的透视斜度，被画物高于视平线时，透视线向下斜，被画物低于视平线时，透视线向（C）。
A、左上斜 B、右上斜 C、上斜 D、下斜
76、哪个不是素描的基本规律法则（D）
A、从大到小 B、从外到里 C、从方到圆 D、从左到右
77、画石膏几何形体的目的是运用几何化归纳法去观察分析形体和（C）。
A、树立体积观念，掌握立体描绘的方法与技能 B、对颜色和环境色的协调的研究
C、训练对比例、透视的准确表现 D、掌握色彩的规律
78、反光是（D）反射给物体暗部的光
A、太阳 B、光源 C、灯光 D、环境
79、画画要一笔一笔从局部画起，但必须一开始就要胸有全局、有（A）观念。
A、整体 B、明暗 C、细节 D、环境
80、从开始打轮廓画第一笔轮廓线时，就要考虑整个形体在画面上的（A）
A、布局安排 B、明暗关系 C、细节 D、透视关系
81、在描绘细节时，也不可以马马虎虎，应根据整体需要进行（D）表现。
A、全面 B、平均 C、细节 D、概括
82、在画画时经常要眯起眼睛观察（D）
A、明暗 B、透视 C、细节 D、整体
83、从素描的角度来说，世间万物的外在形象，都是有千千万万的（A）构成的。
A、点、线、面 B、相貌 C、物质 D、原子
84、初学石膏几何形体一般主要需要解决（B）等方面的知识。
A、比例、表现 B、比例、透视 C、表现方法
85、先把（C）画准确，再画明暗。
A、线条 B、细节 C、形体
86、接受反射光最多的部分便是背光面里（A）的部位。
A、最亮 B、最重 C、中间明暗 D、灰
87、接受反射光最微弱的部分近乎（A）。
A、黑色 B、白色 C、彩色 D、灰色
88、一般离光线越远的物体明暗对比越（B）
A、强 B、弱
89、画静物时，越粗糙的物体越能吸收光线，明暗变化比较（B）。
A、强 B、弱
90、画静物时由于景深不大，渐变区别不明显，所以背景的衬布褶纹应（B）
A、加强 B、减弱C、前后一样
91、起稿阶段主要解决（C）等问题。
A、明暗、空间质感
B、艺术表现
C、画面的构图、物体的形体结构、比例及透视
92、对结构素描的描述错误的是（A）
A、表现物体明暗、空间质感
B、用线在表现物体本质结构上表现出物体的空间立体感和质量感。
C、它强调的是用线表现形体结构，交待物体造型的来龙去脉。
93、对空间描述错误的是（B）
A、物体所存在的环境本身所具有的空间虚实关系。
B、空间是二维平面。
C、物体与物体之间由于前后关系和光源的远近而产生的空间关系
D、形体空间，即物体本身的结构透视距离。
94、对称与平衡是（A）的平衡方式。
A、两种不同 B、相同
95、构图中由于重力作用会使物体产生向下的趋势，所以构图是一般会在画面的（A）留有一定的空间。
A、下部
B、左面
C、上面
96、哪幅图是斜线式构图（A）
AB
C
97、哪种正方体透视图看起来更正确一些（A）
98、哪种圆柱体透视图看起来更正确一些（A）
99、哪种说法错误（C）
A、任何一个复杂的形体都可以概括成一个简单的几何形体去认识。
B、透视关系的正确表现，十分有利于空间感的表现。
C、画静物时不需要把透视画得太准确。
100、哪种说法错误（C）
A、上调子时一般先从暗部画起。
B、形体不同方向的体面会呈现不同深浅层次。
C、调子是表现光影关系，跟形体结构没有关系。
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