涂料油漆调色技巧资料汇总.docx
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涂料油漆调色技巧资料汇总
涂料油漆调色技巧资料汇总
（1）调色时需小心谨慎，一般先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根据小样结果再配制大样。
先在小容器中将副色和次色分别调好。
（2）先加入主色（在配色中用量大、着色力小的颜色），再将染色力大的深色（或配色）慢慢地间断地加入，并不断搅拌，随时观察颜色的变化。
（3）“由浅入深”，尤其是加入着色力强的颜料时，切忌过量。
（4）在配色时，涂料和干燥后的涂膜颜色会存在细微的差异。
各种涂料颜色在湿膜时一般较浅，当涂料干燥后，颜色加深。
因此，如果来样是干样板，则配色漆需等干燥后再进行测色比较；如果来样是湿样板，就可以把样品滴一滴在配色漆中，观察两种颜色是否相同。
（5）事先应了解原色在复色漆中的漂浮程度以及漆料的变化情况，特别是氨基涂料和过氯乙烯涂料，需更加注意。
（6）调配复色涂料时，要选择性质相同的涂料相互调配，溶剂系统也应互溶，否则由于涂料的混溶性不好，会影响质量，甚至发生分层、析出或胶化现象，无法使用。
（7）由于颜色常带有各种不同的色头，如果配正绿时，一般采用带绿头的黄与带黄头的蓝；配紫红时，应采用带红头的蓝与带蓝头的红；配橙色时，应采用带黄头的红与带红头的黄。
（8）要注意在调配颜色过程中，还要添加的哪些辅助材料，如催干剂、固化剂、稀释剂等的颜色，以免影响色泽。
（9）在调配灰色、绿色等复色漆时，由于多种颜料的配制，颜料的密度、吸油量不同，很可能发生“浮色”“发花”等现象，这时可酌情加入微量的表面活性剂或流平剂、防浮色剂来解决。
如常加入0.1%的硅油来防治，国外公司生产的各种表面活性剂，需分清用在何种溶剂体系，加入量一般在0.1%～1%。
（10）利用色漆漆膜稍有透明的特点，选用适宜的底色可使面漆的颜色比原涂料的色彩更加鲜明，这是根据自然光反射吸收的原理，底色与原色叠加后产生的一种颜色，涂料工程称之为“透色”。
一.物体的颜色
物体的颜色是人的视觉器官接受物体反射光后在大脑的一种反映。
没有光线的地方物体是没有颜色的。
物体的色取决于物体对各种波长光线的吸收、反射和透视能力。
物体分消色物体和有色物体。
1、消色物体的色
消色物体指黑、白、灰色物体，它对照明光线具有非选择性吸收的特性，即光线照射到消色物体上时，被吸收的入射光中的各种波长的色光是等量的；被反射或透射的光线，其光谱成分也与入射光的光谱成分相同。
当白光照射到消色物体上时，反光率在前75%以上，即呈白色；反光率在10%以下，即呈黑色；反光率介于两者之间，就呈深浅不同的灰色。
2、有色物体的色
有色物体对照明光线具有选择性吸收的特性，即光线照射到有色物体上时，入射光中被吸收的各种波长的色光是不等量的，有的被多吸收，有的被少吸收。
白光照射到有色物体上，其反射或透射的光线与入射光线相比，不仅亮度有所减弱，光谱成分也改变了，因而呈现出各种不同的颜色。
3、光源的光谱成分对物体颜色的影响
当有色光照射到消色物体时，物体反射光颜色与入射光颜色相同。
两种以上有色光同时照射到消色物体上时，物体颜色呈加色法效应。
如红光和绿光同时照射白色物体，该物体就呈黄色。
当有色光照射到有色物体上时，物体的颜色呈减色法效应。
反正如黄色物体在品红光照射下呈现红色，在青色光照射下呈现绿色，在蓝色光照射下呈现灰色或黑色。
4、物体的色与光的关系
不发光色（non-self-luminouscolour）
物体经由光照才产生的色彩，为不发光色，例如色票、涂料、织品等的色彩。
在色彩构成中，要对有明显差异、变化过分的色彩画面进行调整，增强同一因素，使之处于协调优美的整体之中。
差别太小的色彩画面，感觉贫乏，不够生动，可通过增强对比因素的方法达到调和，实现丰富多彩又统一协调的配色效果。
色彩调和的基本法则是：
在统一中求变化，在变化中求统一。
实现色彩调和的基本方法有统领法、加强法、渐变法、往复法、透叠法、隔离法等。
（1）统领法调和
主色调是画面色彩的主导。
画面同时存在几个主要色块时，必须设法确立以其中一种颜色为主，去统领画面的色彩关系。
缺乏主色调的画面是谈不上和谐的。
例如一幅由油菜花、天空、远树组成的初春画面；加大油菜花在画面上所占的面积，使油菜花的金黄色构成画面的主色调，从而渲染出一种令人喜悦的初春景象；较小面积的蓝天，与金黄色的油菜花形成对比，鲜艳而明快；而几棵田边树木的绿色，在天蓝与金黄之间形成过渡，产生和谐、舒适的质感。
（2）加强法调和
如果画面中的形象模糊、对比太弱，可通过增强各色间的明度对比或彩度对比，使两色一深一浅或一鲜一灰，这样色彩关系清晰和醒目起来，达到了对比的调和效果。
如果色相对比过分强烈，可以通过加强或降低明度或彩度来实现色彩的调和，通过增加黑、白、灰等无彩色，来提高或降低各色的明度、弱化其彩度、中和配色中色调的强刺激，促成各色和睦相处。
（3）渐变法调和
使色调、明度或彩度通过有一定规律的次序排列所产生的色彩调和称为渐变法调和。
有次序的色彩容易调和。
如果两色对比强烈，可采用等色阶过渡的办法，在两色多多色之间增加一些过渡色层次，使相互对比的色彩有序的渐变，从而达到画面悦目、和谐的目的。
渐变法调和能够表现出有条理、有节奏、有组织的意韵，形成连续的、运动的、美妙的色彩整体。
在黑与白中间增加几个明度渐变的灰度层次；在鲜红与浊红中间排列几个彩度渐变中间色；在黄与蓝中间配置色调渐变的蓝绿、绿、绿蓝等，这样都能使得彼此孤立、排斥的色彩呈现出柔和含蓄的视觉效果，使明度渐变和纯度渐变效果更为柔和，具有丰富的层次感。
色调、明度、彩度的不同组合渐变可以产生出复杂的色彩效果，具有更强的表现力度。
（4）往复法调和
交响乐中主旋律的反复出现，可引起回荡的音韵美感。
假如有一组色彩，色彩饱和度都比较高，或者互为补色，对比效果过分强烈，会使人产生不适感。
这时，也可采用往复法，将原来配色组合不理想的几个色彩，通过多次循环重复，画面就会有次序的缓和下来，产生韵律感，构成回荡、次序、调和的视觉美感。
（5）混合法调和
当对比较为强烈的两种色彩组合在一起而产生十分不协调时，可以在两色中加入少许对方的颜色，形成互混。
从而得到既有统一又有差别的协调效果。
由于两色中都包含了对方的颜色属性因素，色调上也就互为相关起来，形成和谐的色彩。
例如对于令人讨厌的红配蓝，可以在红色中加入少许蓝色使之变成带紫味的红，在蓝色中加入少许红色使之变成带有紫味的蓝，这样的混合调和会使互为对立的红、蓝两色十分和谐。
（6）分割法调和
在对比强烈的两色中间，或者在过分类似的两色中间，有意用第三色将它们分割开来，可起到消弱或加强对比的作用，从而形成连贯画面整体的调和效果。
这种方法通常应用在相互排斥的强对比色彩中，可在其中加入黑、白、灰、绿、紫、金、银等中性的第三色作为分割色，通过勾边、衬底等方法，避免双方冲突，求得画面的和谐效果。
分割色是不协调各色间沟通的桥梁。
如红与绿并列，既刺激又强烈，中间若勾以黑边，就仿佛把两种颜色间隔了距离，起到了缓冲的作用。
用分割法调和画面，不需要改变原有画面颜色的色调、明度、彩度之间的任何色彩关系，就可以协调画面，在保持原画面色彩的明亮、艳丽和强烈的刺激感觉的同时，达到了预期的调和效果。
（7）形态调整法调和
调整色彩的形态可以改变色彩的对比度，达到色彩调和的目的。
例如，有相同面积的两块色彩，把其中一块的面积缩小，在面积上形成悬殊的差别，或者增大两块色彩间的距离，或者将聚集的形态改变为分散形态，或者将块面性质的形态改变为点、线、小块面等等都可以消弱色彩间的对比度，起到调和的作用。
视觉细胞
视网膜上有两种感光细胞：
锥状细胞和杆状细胞。
视网膜杆状：
对光线高度敏感，感觉有关明暗及清晰度的信息。
圆锥状晶体：
对色彩高度敏感，感觉有关色彩的信息。
感光色素
有四种感动光色素，三种在锥状细胞上，一种在杆状细胞上。
所有感光色素均具有视蛋白及发色体，不同的视蛋白具有不同的光谱吸收率。
视紫红质（rhodpsin）：
杆状细胞的视色素，含有暗视白（scotopsin）及维生素A醛（retinene1），使人具有暗适应的视觉能力。
视紫质（iodopsin）：
锥状细胞的视色素，含有明视白（photopsin）及维生素A醛（retinene1），使人具有明适应的视觉能力。
三种锥状细胞：
ρ?
r?
β？
ρ细胞或R细胞：
最高感度点在红（橙）色区564nm处
r细胞或G细胞：
最高感度点在绿色区534nm处
β细胞或B细胞：
最高感度点在蓝色区420nm处
杆状细胞：
最高感度点在绿色区约500nm处
在视网膜上三种锥状细胞数量比例约为40:
20:
1
色盲
红色盲（Protanopia）：
缺?
锥状细胞，看红色变暗
绿色盲（Deuteranopia）：
缺?
锥状细胞
蓝黄色盲（Tritanopia）：
缺?
锥状细胞，保持一般明暗色感
锥状细胞单色型色觉（Conemonochromatism）：
缺?
及?
锥状细胞或具三锥状细胞，但无色差讯息
杆状细胞单色型色觉（Rodmonochromatism）：
缺三锥状细胞
红色弱（Protanomaly）：
?
锥状细胞感色区位移偏向?
锥状细胞区
绿色弱（Duteranomaly）：
?
锥状细胞感色区位移偏向?
锥状细胞区
蓝黄色弱（Tritanomaly）：
?
锥状细胞感色区位移偏向?
锥状细胞区
二、颜色的对比与调和
1、色彩的对比：
世界上没有完全独立的色彩，色彩因对比而存在。
一个没有色彩对比的世界将是一个混浊的世界，物体的形状、位置也将无从分辨。
色彩对比是指两个以上的颜色在同一时间和空间内相互比较时，在视觉上产生的差异，而对比双方相互之间的关系就称为色彩的对比关系。
2、同时对比：
同时对比是指在同一空间、同一时间看到的彩色对比现象。
同时对比往往使相邻比较的两色互为加强或改变该色原来的色调。
在对比时，两色彩对应的各属性间都分别出现在相反倾向上加强刺激强度的现象，也就是说，当色相的颜色配制在一起时，使每一颜色的色调向另一颜色的互补色方向变化。
例如将几块同样大小的灰色纸片分别置于不同颜色的背景上时，在绿色背景下灰色带有红色感觉，而在黄色背景上则带有蓝色感觉。
每一颜色都在其周围诱导出其互补色，如果两种颜色是互补色，则彼此加强饱和度，使对比变得极为强烈，如绿叶中的红花显得更红。
明度不同的色彩一起配置时，明者更明，暗者显得更暗。
饱和度不同的两个色彩一起配置时，原来饱和度高的显得更鲜艳，原来饱和度低的显得更混浊。
3、连续对比：
连续对比是先看某种颜色，然后又看第二种颜色时产生对比的现象。
连续对比最显著的特征是对比双方具有颜色的不稳定性。
连续对比与同时对比的区别是时间条件的不同：
同时对比是在同一时间内进行的对比，而连续对比则是时间运动的过程中进行的颜色间的对比。
不同的色彩配置在一起时并不总会产生连续对比的效果，有时还会适得其反，会产生所谓“近朱则赤，近墨则黑”的现象，这称为色彩同化。
由几种色彩组成的画面是出现对比还是同化往往还要看色彩组成的形状，一般较为大块的色彩配置时已引起对比。
当然，由对比而产生的色彩感觉，只是发生在观察者的眼睛中，并非色彩的真正变化。
比如盯着红色看数秒后，再看黄色块，黄色块色感偏绿，见图2-4。
三、颜色适应
颜色适应指人眼在颜色刺激的作用下所造成的颜色视觉变化。
例如，当眼睛注视绿色几分钟之后，再将视线移至白纸背景上，这时感觉到白纸并不是白色，而是绿色的互补色——品红色，但经过一段时间后又会逐渐恢复白色感觉，这一过程称为颜色适应。
由于这一适应过程的存在，当背景上的颜色消失后，会留下一个颜色与之互补、明暗程度也相反的像，这种诱导出来的补色时隐时现，多次起伏，直至最后消失。
颜色适应的这种后效称为负后像。
色彩调和：
色彩调和是指两种或多种颜色统一而协调地组合在一起，能使人产生愉快的感觉并能满足人的视觉需求和心理平衡的色彩搭配关系。
如果说色彩的对比是寻求色与色的差别，那么色彩的调和则是为了达到色与色的关联，追求色彩多样的统一。
不调和的色彩组合常常表现为：
多个面积相似又无主次的色调组合；色相即不明确，色彩饱和度又很低的色彩组合；几种毫无内在联系的色相组合等。
具有对比关系的色彩特别是互补色，是非常刺激的强烈色彩，缺乏和谐感；而稍有对比又相互接近的色彩组合，看上去眼睛要舒适得多。
所以，那些中性的、统一的、近似的色彩是调和的，或者说容易取得调和的效果。
采用等差或等比的递增或递减的颜色组合方法，可赋予色与色之间一种被定量化的次序感，使人感觉非常和谐有序、优美无比。
因此，有序次的色彩是调和的。
四.颜色象征意义
颜色在我们生活中的重要性是不言而喻的，当白天来临的时候，万物呈现出它们多彩的面目。
明媚阳光时，色彩鲜艳，光线温和时，色彩也柔和，天空变得阴暗时，颜色似乎也很黯淡，夜色降临时，白天看到的许多颜色消失了，在没有光线的地方，伸手不见五指。
这是绝大多数人都能体会得到的经验。
而且，人类的文明还赋予不同的颜色以不同的含义，有的颜色象征吉祥，点缀着人们的缤纷节日，有的颜色代表警示，提醒人们采取防范措施。
很多时候，同一种颜色在不同的地方会有不同的意义。
人们有自己喜爱的颜色，也忌讳某些颜色，颜色会成为我们作出决定的依据。
红——热情、艳丽、兴奋、喜庆、高贵、奋进、奔放、注目、火焰、活力
橙——光明、温暖、愉快、激烈、活跃、甜美、阳光、食欲、吉祥、健康
黄——明朗、希望、贵重、愉悦、黄金、收获、华丽、富丽、警惕、疑惑
绿——活力、舒适、和平、新鲜、青春、温和、和平、春天、天真、平凡
青——清泉、凉爽、安宁、秀气、高洁、沉静、清淡、轻柔、平淡、酸涩
蓝——平静、深远、透明、开朗、理智、天空、海洋、智慧、严谨、清凉
紫——高贵、庄严、神秘、豪华、思念、温柔、权威、朝霞、吉祥、肃静
白——纯洁、洁净、明朗、透明、纯真、简洁、白银、清爽、云朵、廉洁
灰——平易、沉着、宽容、简洁、普及、秘密、迷雾、大方、随意、宁静
黑——稳重、庄严、深沉、神秘、高贵、紧迫、预警、成熟、力量、肥沃
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