中央音乐学院全国钢琴考级曲目分析.docx

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中央音乐学院全国钢琴考级曲目分析

中央音乐学院全国钢琴考级曲目分析（七级和八级和九级）

七级A组

（1）练习曲车尔尼

此曲时十七世纪音乐风格得乐曲。

练习时要求颗粒性强，弹性要好，手指转换的地方手臂要放松，转弯的动作要正确，保持严谨的节奏律动。

此外还要注意左手根音的写法：

第一、三行中左手强调保留四、五指，第二行左手改为跳动的低音写法，在看谱例时要特别认真的分清左手根音中八分音符，二分音符的长度，以便于更好完成低音级进向下的音阶旋律线条，确保旋律的趣味性，另外结尾时要做大的渐弱。

七级A组

（2）三部创意趣巴赫

练习时注意巴洛克时期巴赫的古典风格特点，此曲旋律线不长，每一音符做为一个单位，要求弹奏得有弹性、活泼。

声音上弹得不要太重，保持乐曲得流动性。

手指触动琴键要把音断开一些弹奏，如用连奏会感觉跟此曲风格不贴切。

第一行第三小节得三十二分音符弹得不要太快，要保持全篇三十二分音符和十六分音符得统一性，保证稳定得节奏律动。

第五十二页第四行第一小节的左右手旋律互换，如果感觉两手交叉弹奏比较困难，也可以两手互换弹奏。

内心感觉是上面的旋律交叉发展下去和下面的旋律交叉发展上来。

三十二小节的延长音要保持住，时值要够，不能短促，以确保从容进入尾声。

七级A组（3）回旋曲莫扎特（bB大调奏鸣曲第三乐章）

此曲是轮舞式舞蹈的性质，主题多次重复出现的古典作品。

在两个主题之间插入一个不同主题的插部，当主题之间插入一个不同主题的插部，当主题出现时要回到原来主题的风格上去。

插部（五十三页最后一小节）则在音乐形象上形成一个不同风格的对比段落出现，节奏上要保持统一的节奏律动。

音乐形象上的不同表现在于主题比较轻盈、有弹性、力度上弹奏得要轻（p）。

插部表现出比较浑厚、雄浑、有力地（f）音量对比。

第三插部（五十五页第二行）右手旋律连线得歌唱性与左手断奏（跳音）弹性得律动要做出来。

象是两手各自拿一种乐器演奏非常精彩得段落。

最后还要第五十六页第一行第三小节开始得巴洛克十七级进式得音乐表现手法。

前两小节力度时突强，紧接着两小节是阶梯式得突弱，然后再突强两小节，不是渐强或渐弱。

此曲力度上不宜弹得太重，而且多从四小节、八小节为一句大的结构来考虑安排全曲的起程转合关系。

七级A组（4）（无词歌）门德尔松

门德尔松是十九世纪浪漫主义时期德国学派的代表，此曲短小精悍，是没有配上歌词的歌，要富有歌声加伴奏的想象，注意旋律发展方向，要做出起句、收句的渐强、渐弱，要体会内心感受重旋律的发展。

左手伴奏的切分节奏音型弹得要轻，作为一种陪衬声部不能弹得太响，不能影响主旋律正拍得流动感。

根音声部是左手主要得声部，这三个声部（高、中、低声部）各自都有力度标记，一般来说上声部（旋律声部）最强，根音声部其次，中声部的节奏、和弦弹奏得最轻。

中段（第二行第三小节）以后的根音声部的长旋律线条与高声部的旋律线行成复调性的对比。

左手根音声部旋律要弹奏得非常动听、优美。

七级B组

（1）练习曲克拉默

克拉默是古典主义时期英国学派的代表。

此曲音乐上典雅、华丽、每个声部要弹奏得连贯、流畅。

要感觉到是非常圆滑得长线条。

音量上没有非常强烈的对比，尽量让声音保持华丽、流畅、连续的进行。

速度上要稳定，不能有任何自由。

两手的衔接处要流畅，听起来如一条不断流淌的旋律。

七级B组

（2）奏鸣曲斯卡拉蒂

此曲是非常光彩、灿烂的意大利洛可可风格作品，装饰音华丽、有弹性。

旋律线条不长，经常是有弹性的短小的旋律贯穿其中。

触键要注重手指尖的把握性、弹性，使全曲更加有动感。

节奏要稳定，要利用手指尖的断奏（跳音）来弹，不要用手臂跳音。

肩和臂要放松、力度上要年轻，要保持音色的清晰、干净、弹性。

此外还要强调当中穿插的旋律。

左手（第三行）比较固定的低音音型与上面旋律形成小的对比。

注意从六十一小节到六十六小节左手的跟音声部与右手的旋律形成复调性色彩，只有弹性好左手的旋律才能显得层次比较多。

此外根音出现的地方（七十三到九十小节）可踩踏板，这是声性踏板，而非旋律性踏板，要一踩就马上放开，不能踩很长的时间，如果长时间踩踏板，就会把休止符的时值填满了。

要把休止符控出来。

七级B组（3）变奏曲贝多芬

这首练习是比较严谨的古典主义风格乐曲。

主题比较抒情，象歌谣似的。

伴奏声部的三连音弹奏得要轻。

全曲要注重调性、色彩上得对比、每一个变奏都有其不同的性格要弹奏得诙谐热烈。

要保持好基本节奏得框架和全曲节奏速度得统一性。

第一变奏（第四行）是装饰性得变奏，要保持好原来节奏律动得基础上对旋律进行加花演奏，速度上不要有变化，但因这里演奏得是十六分音符，音色色彩上要活泼一些，热烈一些。

第二变奏（六十四页第三行）是第一变奏倒影式左手十六音符写法，要感到左手得流动，但节奏上要统一。

第三变奏（六十五页第一行）在性格上有短促音型划分还要感觉为两小节一句，以便于句子听起来不致于零碎。

第四变奏（六十五页第六行）在性格上有很大得变化，并且调性上也有很大的对比（由同名大调G大调转为同名小调g小调）色彩上式略微忧伤、暗淡的下行旋律。

性格上的变化来自于左手好听的声音和右手流畅的旋律。

第五变奏（六十六页第三行）重新回到主调（G大调）上，声音比较明亮、明快。

左手断奏（跳音）不必非常短促，可以稍长一点，右手连奏要注重颗粒性的清晰，要弹奏得由弹性、活泼。

第五变奏与第四变奏形成戏剧性得对比。

第六变奏式（六十七页第一行）气势上比较宏大、雄浑、交响乐式得写法。

声音上要灌得很满，此时更要强调出高声部得主旋律，不要让旋律埋没在整片得喧闹和声中。

旋律依然要求动听。

在最后（六十八页第一行第二小节）两手交叉弹奏得地方如感觉困难，可用两手互换得弹奏方法。

但要保持中间十六分音符节奏的连贯性，不能因换手就造成音乐上的中断。

为更好的表达作曲者的意图，建议用两手交叉弹奏的方法。

结尾处（六十八页第二行）八度的弹奏式乐曲的高潮，要在音量上做出对比。

七级B组（4）蓉城春郊黄虎威

此曲是具有浪漫主义、个人体会手法写作的中国作品，是慢板速度、节奏自由、非常富有表情。

演奏时可根据个人的体会，根据标题的提示，用心的体会曲子的走向、发展、体验乐曲的起句、收句。

自由的乐句要做到既自由又合理。

左手伴奏音型弹奏得不要太重，要流畅、清晰。

自由的地方不要弹成突快突慢的节奏，速度上不要有生硬的变化，要用内心感受渐慢与渐快，要弹奏得自然、贴切。

中段（七十页第二行）通过和弦得级进和左手八度分解和弦得扩展式音型，达到一个高潮。

这一段高潮要撑住，否则后面得再现（七十页第三行）就不会有新得境界出现，页就没有什么意义了。

结尾处（七十页第五行第二小节）得力度标记极弱（ppp），弹奏得要非常轻，弹出非常透明的音色，弹奏时手指对琴键要用比较送的、虚的轻轻一碰就抬起来的力度。

意境上要感觉很遥远，不是很近的声音。

七级选曲

（1）回旋曲卡巴列夫斯基（C大调小奏鸣曲第三乐章）

此曲是托卡踏式的断音弹奏方法。

风格上要求极有弹性，永不停顿的向前发展。

乐句的划分为两小节或四小节为一个单位。

注意托卡塔式音型化渐强渐弱的音乐化发展趋势，演奏手指的跳音不要太散、太笨重，不要象打击似的旋律发展，旋律线条要长一些。

有些段落要求在很短的时间、很短的小节数内迅速的把音量强起来，弱下去。

这是为了更好的表达乐曲的意境。

此曲还要注意节奏的律动式托卡塔式音型的灵魂。

要弹出重音的节奏韵律。

再现部（七十三小节）前一小节写的展开标记意思是让音乐上更加宽广，前面（六十九小节）的渐强标记是要做一个大的渐强。

而这些都是为了更好的进入再现部，进入再现部的远速标记是要求毫不犹豫的回到乐曲开头的那种速度。

七级选曲

（2）卖杂货陈培勋

此曲采用民间小调改编的中国钢琴作品，民族风格特别浓厚。

旋律是民族化的连音和跳音的结合，起句和收句的连奏、断奏要弹得非常贴切。

右手如歌的弹奏和左手的跳跃要形成诙谐的对比。

左手伴奏声部是作为一种背景陪衬，力度上不要很响，但左手背景和弦中有一些小连线要突出一些。

第二段（第四行）主题换到左手弹奏。

右手的伴奏陪衬音型力度要轻，以便于弹奏出右手流畅、歌唱性的旋律。

七十八页第一行开始，音型是流畅的快板速度。

力度上从比较弱（mp）到第二行第五小节强（ff），要弹出一个大的渐强趋势，然后下一个小节有一个突然弱的标记（p），它是为自然地进入中段（七十八页第三行）起一个婉转的转折作用。

中段要以柔美、丰厚的音色来表达唱歌性。

演奏方法上手臂和肩膀要松弛，把力量放下去。

后面（第四行）左手复调对位的写法应弹出比较独立，歌唱性的旋律，它是左右手相互陪衬、对比交织在一起的表现手法。

最后（七十八页最后一行第一小节）左手的主要旋律，右手则是卡农式音型的回答。

为了使结尾时的音型更加丰满，右手要弹出更上一层楼的感觉。

七级选曲（3）圆舞曲布拉姆斯

此曲要注意古典主义的严谨风格和浪漫主义个人感情化双重性的写法。

音乐上要安静、流动。

虽然句子比较短，但要做出长气息的音乐发展动力，这样的音乐才不致于零散，结构才会严谨。

注意中段（八十一页第三行）的渐强、渐弱的鲜明对比。

再现部（第四行第二小节）力度要轻、安静。

要和中段形式音量上大的对比。

然后再逐渐发展，慢慢渐强。

尾声（第五行第四小节）手臂要柔和、放松。

声音上要透明，最后象是一个小铃铛再遥远的高空回荡。

旋律进行要注意节奏的律动，高潮的发展弹奏得不要太拖、太沉重，音色要丰满。

八级A组

（1）练习曲车尔尼（OP.299NO.24）

这是一首练习右手快速奔跑得练习曲，速度上要求弹奏到一个四分音符等于每分钟六十六至七十二节拍器速度就行了。

这首练习曲侧重右手三、四、五指得训练，在弹奏循环式或音阶式得右手快速奔跑当中，三、四、五指要弹奏得非常灵巧，有力度，而且要具有很好的颗粒性。

左手弹奏小的连线要有一重一轻的感觉，奏法上是一下一上的方法。

头一个音力量向下，后一音要非常自然的把手带起来。

就象写毛笔字一样，顿一下提起来的感觉。

从二十七小节到三十二小节处谱面上左手没有任何标记符号，建议不用连奏得方法，要用断奏（跳音）得方法来弹。

声音不要过于短促，以便于声音上的突出。

最后第五页倒数第三行第二小节开始左手出现了一个好听的旋律，并且还有一个从强到突然弱（fp）的标记，要求左手弹奏得柔和、优美（dolce），此后有一个大的渐强把乐曲推向辉煌的结束。

八级A组

（2）吉格舞曲巴赫

吉格舞曲是英国的一种民间舞蹈乐曲。

巴赫把这种舞曲普通用于他写作的法国组曲、英国组曲等许多作品当中，而吉格这种舞曲由于速度上比较欢快，往往用在组曲当中的最后一首。

所以这首乐曲的速度页不能太慢、太稳。

建议此曲用八分音符弹成断奏，十六分音符弹成连奏的方法。

这首练习全篇没有任何表情记号，这不等于弹奏时从头到尾音乐上都是一样的，没有任何变化。

建议同学们弹奏这首作品时应非常自然地顺着音乐本身发展倾向，做出渐强渐弱地音乐起伏，弹得尽可能生动。

此曲中装饰音的第一个音要落在拍子上。

十六分音符的演奏，指法上要安排的合理，速度上每分钟80—84拍。

八级A组（3）奏鸣曲（K.311）（D大调第一乐章）莫扎特

这首乐曲是同学们在弹奏时经常选用的一首作品，是很有精神、生气勃勃的快板。

全曲的音乐感觉是非常光明、有力的。

速度要求弹奏到一个四分音符等于每分钟一百三十二左右节拍器速度就行了。

提醒要注意莫扎特作品的演奏原则，对于作品中两个音的连线，音量上前一个音稍强一些，后一个音弹奏得要稍弱一些；同时还要注意虽然写的两个音都是四分音符，时值上前一个音稍长，后一个音稍短；力度上要前一个音稍重，后一个音稍轻一些。

此曲音乐形象上要弹奏得生动、可爱，不能弹得死气沉沉。

节奏上要平稳不能忽快忽慢。

同时还要注意右手得配合。

伴奏声部弹得要轻一点，不能喧宾夺主，要突出旋律声部。

要重视表情记号，注意准确性。

要严格得按照谱例上所写的内容把连奏和断奏（跳音）区分开，写的是几个音一个连线，就弹奏几个音连奏，这样才能符合莫扎特的作品风格。

第九页最后一行，第三、四小节中右手弹奏必须按照一个音强奏后一个音弱奏的方法。

八级A组（4）圆舞曲肖邦（OP.64.NO.1）

此曲也有一分钟圆舞曲和小狗“尾巴”圆舞曲的叫法。

传说是肖邦在客厅中看到一只小狗在追逐自己的尾巴，忙得团团转时而写的这首作品，此曲中也有这种循环转圈的音型。

注意不要拍子虽然弹奏得很准，但毫无生气。

此曲是三拍子得圆舞曲，由于不是为晚会跳舞用得曲目，所以不要弹奏得太死板。

前面是快速得开头。

开头得装饰音与后面的节奏要接起来。

中间部分（十五页第二行第五小节）有一个标记，意思是从这里开始速度要慢下来。

而且右手弹奏得声音要突出出来，声音要厚实一些，深厚一点，这就和前面快速奔跑得音乐形象形成了对比。

这一段中（十五页第四行倒数第二小节开始）得装饰音不要占拍子得时值，要快速的弹奏过去，听觉上要能听到被装饰的二分音符。

后面（十五页最后四小节）的颤音要连贯，不要有断开的迹象，不能显露出在打拍子的感觉。

结尾处（十七页最后一行第三小节开始）左手有小节线，而右手没有，建议开始时右手要弹奏地非常自由，一直弹奏到右手的小音符出现一个还原A时，这时把右手的A音与左手的bA音（十七页最后一行，左手倒数第二小节第二拍）对齐，从这里开始进入节奏就行了。

此后右手的几个音要按节奏与左手对上。

结尾处的力度音量上弹成强（f）或弱（p）都可以。

八级B组

（1）练习曲（NO.21）克拉默

此曲速度很快并且情绪上显得十分激动，谱面要求做到激动的快板。

左手低音声部第一个音要求弹奏得很重、很突出，第二、三个音则很轻巧（带点的那两个音）。

右手以训练比较困难的三、四指或四、五指的连续运动为目的。

要通过这首练习使我们右手的三、四、五指更加灵活。

此曲对于同学们可能会有一定的难度，但要有耐力并且弹奏得非常准确。

八级B组

（2）三部创意曲巴赫（NO.13）

此曲虽然使没有任何表情记号，但要求音乐上非常舒展、优美。

速度要求弹奏到中速，以一个四分音符等于九十六左右节拍器速度就行了。

乐曲中左手声部中的八分音符，建议弹成断奏，而十六音符弹成连奏。

所谓三部创意曲使由三个声部构成的。

而往往容易忽略了中间声部，中间声部使分别由左右手共同弹奏完成的，所以在演奏这首乐曲时要很好的把三个声部突出出来。

八级B组（3）奏鸣曲（K.330）莫扎特（C大调第一乐章）

这首作品时经常听，经常使用的一首作品。

乐曲一开始就把大家带到了一个美好的、诗情画意地意境当中，犹如一阵春风吹面，非常的舒畅。

要注意左手的演奏，虽然连奏不是很难，但要做到非常柔和，手指均匀页时不太容易的。

左手伴奏声部弹奏不好，就会破坏右手的旋律。

左手伴奏声部与右手的旋律声部就象人与影子的关系一样，要做到如影随形般的贴切。

第二十五页第三行第三小节和第四行第二小节中，左手与右手的节奏时三下对四下，容易弹得慌张，节奏时三下对四下，容易弹得慌张，节奏上弹得不稳，要非常认真仔细地把左右手的三对四分开练习。

在二十九页中页有同样的问题需要注意。

八级B组（4）绣金匾王建中

这首作品要求弹奏得非常亲切、非常抒情。

要有细腻、动人的感觉。

此曲的意境是描绘在革命战争时期，几位大嫂在灯下一针一线得为前方战士绣金匾的情景。

声音不能弹的很直，很粗鲁。

要把装饰音和旋律音分开，要注意伴奏装饰音的陪衬对比。

力度上不能弹得一样重。

旋律音要弹得非常流畅、亲切，而旋律以外的音要轻柔一些。

有时左、右手都是旋律，更要注意音质得清晰以及旋律线条得突出。

中国音乐作品以突出旋律为主，许多技法都是为了修饰美化旋律，决不能喧宾夺主。

建议从中段前三小节就开始弹奏出一种渐快的趋势，要使音乐流动起来，以便于进入中段后达到稍快的速度。

中段要演奏的活泼一些，速度上跟前面段落要有区别，否则会显得无精打采的。

这一段中有一些两手交叉弹奏的重复音，犹如民间打击乐器的声音。

不要弹得很沉重，要弹得很轻巧、清楚。

两个大拇指要接替得很好，这样才能增加中段欢快得气氛。

中段结束时通过速度上的渐慢，然后回到主题得原速上进行弹奏。

全曲结尾弹奏得要越来越慢，意境上是看到这种场面以后，渐渐地走远了，消失了，给人一种回味无穷、引人入胜的感觉。

八级选曲

（1）土耳其进行曲莫扎特

此曲是土耳其风格得作品，速度要求是小快板，不要弹奏得太快，速度太快容易失去许多玩味、风趣得东西，要弹奏得有韵味，稳重一些。

这首曲子中，双音要求弹奏得非常整齐，两个手指要同时落下。

右手八度弹奏要非常准确、干净。

自始至终一个速度。

在这一课中得右手八度，有时是两音八度弹奏，有时是分奏八度，这就为我们手指得机能提供了更好地训练机会。

左手有一些弹奏象是军鼓式的声音，要弹地很风趣。

而这些都是莫扎特试图通过音乐描绘一种非常具体、生动的音乐形象的写作方法。

最后结尾时有一个（p）的标记，演奏力度上要突然的轻。

左手伴奏声部要极轻。

这样音乐上才能给人一种鲜明对比的感觉。

乐曲结尾（109小节）时要有气势，要弹奏地非常辉煌、神气。

八级选曲

（2）夜曲肖邦

此曲时旋律优美以及和声背景丰富的浪漫派作品。

速度上弹奏成有感情的行板。

要注意肖邦作品中的“鲁巴托”。

“鲁巴托”的意思是在一首整体的节奏严整的作品当中，允许某些片段、某些乐句不严整。

“鲁巴托”在意大利中文翻译为“夺过来”，可以理解为在一乐句中，前面的几个音扩充一些，时值上长了一些。

这些时值是从后面的几个音上夺过来的，这就要求后面的几个音速度上要快一些，使得整体上听起来还是非常严整。

这是一种伸缩性比较强的节奏，但还是要与随意地自由地节奏律动区分开。

在弹奏肖邦的作品时，一定要加强这种“鲁巴托”节奏律动的训练。

另外，左手的和声背景弹奏得要清楚，力度上决不能喧宾夺主，影响右手得旋律。

这首作品中高潮速度上可加快一些。

但绝不能太快，快得没有任何理由能解释，应弹奏得恰如其氛。

八级选曲（3）即兴曲舒伯特

此曲是有谱例即兴形式的作品。

这首乐曲是规格非常典型的三段体形式。

作品中和声很多，但不论是弹奏弱（p）还是强（f）时，但不论是弹奏得非常整齐，可以当成练习和弦基本功的训练。

还要注意的一点是：

在练习和弦整齐的过程中，不能忽视右手旋律的突出。

要求右手的三、四、五指的旋律突出于和声之外，使得人们听到的声音是立体的感觉，而不是每一个声音都一样重。

中段（四十二页第二行）有一个标记本身是三重奏的意思，而用在作品当中就是指由三声部构成的中段。

这是作曲家经常在中段写作时用三声部的原因，谱面上也很容易看出这三个声部的写法。

九级A组

（1）练习曲车尔尼

此曲主要练习左手的跑动。

右手则是和弦的连接，右手手腕要松。

全曲节奏比较轻快。

虽然是左手音域很低的练习曲，但不能给人一种失去弹性的感觉，要通过右手很富于弹性的和弦奏法，使得曲子弹起来。

右手要带动起积极性，声音听起来要很漂亮，和弦要弹奏整齐。

乐曲最后两手弹奏的琶音也需要非常的整齐。

这首练习对于左手技术比较过硬的同学们可能稍微容易一些，但对于左手手指不是很灵敏的同学则是一个很好的锻炼机会，这首曲子虽然是左手快速的奔跑训练，但右手也起了很大的作用。

九级A组

（2）前奏曲与赋格巴赫

此曲是巴赫当年为教学而写作的四十八首前奏曲与赋格中的一首。

乐曲开始好象中间隐藏了一个旋律线条，但不要过于突出这个旋律线，否则声音上会显得不是很平均。

要求每一个音都很平稳，并且非常清晰。

我们要通过学习巴赫的作品，找到节奏上的均衡以及声部之间平衡的感觉。

后面的赋格没有写连线或是跳音，建议主题用断奏（跳音）的方法来弹，并要注意长线条的句法，要渐弱。

从第三行第四小节开始右手不再用跳奏方法来弹，要用连奏，并要求一只右手弹出两个声部的效果。

五十六页第三行右手有一个比较长的装饰音（颤音tr）弹奏时要在第三拍上把声音停断下来，也就是一、二拍弹，第三拍休止。

第四行中左手也有一个装饰音（颤音tr），弹奏这个音时注意音头的时值稍长一些，弹奏这个音的后半部分时再平均地弹奏。

这样进拍子时才能在节奏上跟右手对整齐。

九级A组（3）奏鸣曲a小调第一乐章（K310）莫扎特

此曲是庄严的快板，调性上虽然是小调，但性质是比较庄重的，建议速度不要太快，要适中。

整个乐曲表现出坚定的信念。

不要弹得象是急急忙忙去什么地方做事似的，要弹得很有份量，很有力。

另外乐谱中装饰音要完全按照谱面所写的进行弹奏。

装饰音如果是有一个象小尾巴似的东西并加上一个横线，这就是说装饰音不占后一个被装饰音的时值，而没有这一道横线时，时值上要与后一个被装饰音平均分配。

这个奏鸣曲比较困难的部分是在六十页第一行到第五行，这里右手开始出现两个声部以及装饰音建议在演奏右手的装饰音时，要特别注意两手要对齐，音量上左右手要平衡。

对于这些比较困难的段落，同学们应多加练习。

另外六十三页第四行第一、二小节右手有一串小音符，因为在音区、音位上的差别，所以要特别注意。

第一小节结束后翻高八度音区弹奏第二小节时要从容一些，并且这里的力度要求也是强（f），可以弹奏成小范围由慢渐快的快速弹奏，这样更便于演奏出有力量的感觉。

九级A组（4）小丑维拉.罗勃斯

这首作品也有“黑娃娃”、“黑傀儡”的叫法，可能是由于黑白键交替弹奏的原因。

乐曲速度非常快，而且技术上是一种特殊的两手振动弹奏方法，好象我们用鼓捶把两手分开击鼓的感觉。

但力度要均匀，左手基本上都在黑键（半音键）弹奏，右手则在白键（全音键）弹奏的时间最多。

此曲要表现出巴西风格的音调、音乐以及节奏特点。

六十六页第三、四行左手的弹奏最富有巴西特点，要弹得非常准确。

另外，六十六页第三行最后两小节的弹奏不要停顿，要一气呵成。

困难之处在六十五页第三行，主要是右手在完成和弦的同时，还要突出一个旋律，声音上不要弹奏得太浑浊。

要能听出并不是十分动听的歌声来。

乐曲尾声可以处理成弱（p）的结束，也可以处理成强（f）的结束。

但建议全曲结束前要有一个弱（p）力度的铺垫，才能更好突出最后一个和弦的很强（fff）奏。

不管怎样的演奏都要抓住小丑的性格特点。

九级B组

（1）练习曲莫什科夫斯基（OP.72.NO.5）

这首练习曲主要是训练右手。

要弹奏得非常流畅、非常优美，而且富于旋律化。

并要注意此曲清晰、流畅如歌的特点。

不要弹得干巴巴。

右手力度要非常轻，非常流畅。

从谱面上看起来，并不是很难，但真正做到按前面所提到的要求来弹奏，并不是一件很容易的事。

要按照作曲者的风格很好的弹奏出此曲的特点。

九级B组

（2）奏鸣曲斯卡拉蒂（G大调）

此曲的特点是音乐非常明快、非常生动，节奏上要富于动力。

连线与跳音要区别开，并且突出出来。

从演奏技法来谈，跳音的演奏要用手腕弹奏，不要用手臂，动作不要太大。

连线的演奏完全是用手指来弹奏，手指要干净，颗粒性要强。

我们选用这位作曲家的作品，一个是为了钢琴考级具有各种风格而收集的，另一个是为了在学习这首作品之后，广泛的练习这位作曲家的作品。

九级B组（3）奏鸣曲（OP.2.NO.1）（F小调第一乐章）贝多芬

这首作品已不再是为初学钢琴的学生们准备的。

因为此曲音乐上的份量、技术上的要求，以及声音上的要求已经不是一个初学钢琴者所能达到的。

此曲要表现出一种决断，一种力量的内涵。

音量上所要求的比莫扎特时期更强有力一些，情绪上要充满激情，要弹奏出既严肃又兴奋的感觉。

全曲速度不要太快，第二小节的三连音多次出现，节奏要弹准确，并且与左手配合好。

七十四页第二行要求力度上一方面做渐强到强（f）奏的准备，另一方面速度上要做渐慢的感觉。

七十六页六十八小节左手出现一个富有表现力的旋律，要求把这个旋律弹奏得深厚一些。

最后结尾（七十八页最后一行从第四小节开始）的几个和弦，要弹奏地十分有力、整齐、速度上既不要做渐慢的处理，也不能因为和弦跳动的技术难度而使乐曲慢下来。

九级B组（4）粤曲“旱天雷”陈陪勋

此曲是由我国广东音乐曲牌“旱天雷”移植改编的钢琴曲，不要理解为旱天打雷的意思。

此曲要弹出广东音乐细腻的风格，不能象北方音乐一样非常强有力的弹奏，既使是在乐曲中强（mf）奏时，力度也不能太重、太过分。

结尾处（第八十一页最后一行第一小节）写着强（fff）奏符号，表现力度上很有力量，但声音不要弹破了，要沉着而有力，速度的选择也要适中，要恰如其氛，以便进入快速弹奏的最后两小