非虚构写作范本.docx

非虚构写作范本.docx

《非虚构写作范本.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《非虚构写作范本.docx（6页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

非虚构写作范本

非虚构写作范本

1.教本人写作：

什么是非虚构写作

做任何事情都面临两个问题，一是做什么，二是怎样做。

说到写作，写什么，怎样写，可以分为虚构写作与非虚构写作。

一、非虚构写作的内涵与特征非虚构写作，指不凭想象制造出来的写作，是真实、实在的写作。

怎样想的、说的、做的，就如是而不走样地写出来。

有一说一，有二说二。

是什么样的，就老狡猾实地写成什么样。

非虚构写作的特征就是不许虚构、不要虚构、不玩虚构。

鲁迅的《从百草园到三味书屋》、老舍的《我的母亲》、巴金的《随想录》等即这样的作品。

他们写作的时候和写出来的东西，不虚想、不虚浮、不虚假、不虚夸、不虚拟、不虚荣、不虚胖、不虚夸、不虚套、不虚妄、不虚伪、不虚文、不凭空捏造、不虚头巴脑、不涂脂抹粉、不虚应故事、不虚张声势、虚与委蛇，而是实事求是、实想实述、切实塌实、照实反映，从实际动身，有现实依据。

二、虚构写作之多、热、捧，非虚构写作之少、冷、压为什么虚构写作多、热、捧，而非虚构写作少、冷、压？

缘由许多，分析起来大致有以下几点：

1.虚构是文学作品重要的创作方法。

人们喜爱观赏文学作品。

于是，作家们大张旗鼓地虚构，读者乐此不疲地阅读。

虚构写作大行其道便在情理之中。

2.虚构能够制造更生动、更丰富、更剧烈、更集中、更典型、更抱负的效果。

取得这样的效果，便能吸引更多的读者与观众。

所以，写作的人为了这几个“更”，便更喜爱虚构，更不遗余力地虚构，更把虚构搞得登峰造极，以求作品更快地发表，博得更多人的观赏、观看。

4.靠虚构写作求财、求官、求名、求色者大有人在。

靠非虚构写作获得这些利益的人少。

人生一世，不能凭空活着，需要靠肯定的物质等利益。

为获得利益有多种多样的途径和方法。

务农、经商、为官、唱工、教学、行医、卖艺等，都可以。

靠虚构写作求得利益也是一条路。

古往今来特地或业余走此路者数不胜数。

而想靠虚构写作较快获利，最好写歌功颂德、溜须拍马、阿谀奉承的东西。

这样的东西许多。

营造了形势大好，描述了我创历史，完成了树碑立传。

惋惜，随着时间推移、时过境迁，大多是空费了智力才情，铺张了社会资源，变成了废物垃圾。

比如，疯狂歌颂“大跃进”、“文革”的诗、文、歌、戏等。

当时红极一时，后来成了反面典型和笑柄。

而其时从事那般虚构写作的人，当时升了官、得了利、有了名、挑了伴儿。

后来，有的人遭人唾弃，有的人本人脸红得不好意思。

5.虚构写作与非虚构写作都是不大简单、费心劳力、日积月累的事情。

但非虚构写作比虚构写作需要更大的士气、胆识、意志、真诚、良心。

写作100万字的虚构作品可能不会出事，弄得好、弄得巧还能得名得利。

写1万字非虚构文字可能惹来麻烦，遭到威逼，丢了工作，入狱坐牢，甚至家破人亡。

彭德怀元帅由于一封实事求是的信，就被害了。

几人愿做费劲不讨好的事？

6.人类有虚构的传统和习惯。

古今中外大致相同。

为了这样那样的目的，把一说成十，把黑说成白，指着鹿说是马，翻手为云覆手为雨，一次次重演或变一下容貌又登台了。

虚构写作便也乘势而来，子孙不绝，代代相传。

非虚构的往往不如虚构的好看、好玩，而人们又比较喜爱好看的、好玩的，于是自然有了一批又一批的虚构、一次又一次的虚构、一代又一代的虚构。

最终闹得《三国志》比不了《三国演义》，北宋农夫起义史比不了《水浒传》，《大唐西域记》比不了《西游记》，《红楼梦》不知发生在哪个详细的朝代也没有关系啊。

原来历史写作应当比文学写作真实，应当是照实记录。

圆满的是，历史写作也会篡改历史。

完全改写、部分改写、自编自写、添油加醋、避重就轻、夸大缩小、移花接木、胡编乱造等，应有尽有，无奇不有。

或很严峻，或略微轻些。

全在授意者、受益者、出版者、编著者允许流传者把握。

真正能做到实事求是、不偏不倚、客观冷静、有一说一的，多乎哉？

不多矣。

7.在现实面前无能为力，只能通过虚构写作寄予美妙愿望。

《聊斋志异》里《席方平》的故事，《促织》的故事，比较典型。

现实中蒙冤受屈、遭受不平的弱者，在阴间神灵的关心下有了好报。

大量的包公戏，关汉卿的《窦娥冤》，都带有浓重的浪漫主义颜色，在虚构中惩处了贪官污吏，让见利忘义、忘恩负义的人不得好死。

现实是残酷的，读者与观众在观赏虚构作品中看到恶人最终被惩办，正义得以伸张，受欺压的百姓能舒适一些喘口气了。

这也不失为一种劝慰。

8.不愿揭伤疤，客观上也形成了非虚构写作的萎缩。

对于创伤和伤后结的疤，虚构写作可以拂过不写、轻描淡写、变形去写，于是，伤疤消逝了，或者不是原来的样子了，或者看上去让别人疼而本人不怎样疼，或者干脆让大家都不觉得怎样疼。

但是，非虚构写作得直面现实与内心，不能绕过去，得揭开伤疤寻根究底。

这样会让受伤者二次受损害。

有时候，二次受损害比第一次还要痛。

不是生理上的，而是心理上的。

生理上的痛可以用药减轻或消退，心理上的怎样用呀？

或许时间是独一的良药。

如此这般，由于怕痛，你不说我不说，你不写我不写，非虚构写作自然会萎缩。

几代人以后，真相就很难搞清了。

2.我们提倡怎样的非虚构写作

“非虚构”，顾名思义，是和强调“客观艺术创作”的“虚构”相对的概念。

“非虚构”突出以现实元素为背景，淡化了文学和纪实题材的严格界限，同时也广泛汲取了社会学、历史学、人类学等其他领域的方法论及问题意识。

近几年的非虚构写作领域佳作辈出，其中既有梁鸿《中国在梁庄》、萧相风《词典：

南方工业生活》、慕容雪村《中国，少了一味药》这样关涉宏大题材的作品；也有像土摩托《关于音乐的记忆碎片》这样本身文化情感的表达；更消失了美国人何伟的非虚构作品“中国三部曲”（《寻路中国》、《江城》、《甲骨文》）这样的优秀作品。

豆瓣阅读已上架的作品中，非虚构类也占有重要位置，这些作品题材丰富、内容多元，深受广阔读者宠爱。

这其中包括强调写作乐观介入生活、强调作品社会性的纪实类作品（李申《在富士康》、宋燕《编辑部的鸡毛》）；亲密联系都市社会现象的随笔专栏类作品（连岳《i问连岳》、李静睿《枕边书》）；突出个体生活阅历、反映独特趣味的现实题材作品（米周《南下打工记》）；轻松易读的生活类作品（丁小云《七天治愈拖延症》和《论文艺女青女如何培育女王气场》、吉井忍《四季便当》系列）等。

非虚构组的口号为“我的非虚构写作”。

与小说创作相比，非虚构作品更看重的是生活阅历和观看力。

只需有经受，有想法，情愿总结，任何人都可以成为非虚构作者。

口号中的“我”就是在强调这种真实的个体阅历；同时，对许多作者来说，非虚构写作相对生疏，我们盼望你以豆瓣阅读为起点，开头本人的非虚构写作。

非虚构组为主题创作，参赛者需从四个主题中任选其一来写作。

主题仅供选择之用，参赛作品需重拟题目。

字数要求2-5万字。

我的田野“田野”本是人类学术语，强调亲临现场、实地调查猎取材料。

但是，“我的田野”这个主题并不盼望将作品引向人类学论文。

只需你曾有过走出书斋就某一问题深化讨论并获得一手材料的经受，你已经是一个有“田野”的人。

乡村支教的经受、关于某个特别阶层的深化调查、城市公共设备的探究、中国南方民居的引见……都是可以选择的主题。

我的历史每个人都是本人生活的配角，在这个主题下，你可以选择个人史、家族史、口述史：

你可以叙述本人真实的、不同于他人的故事；也可以叙述你听到的历史，比如父辈的历史、偶遇的生疏人的历史……历史不需要很大，个人的历史也可以很动人。

我的职业我们每天都在积累关于职业的个人阅历，关于职业的话题，唯恐是我们最能够信手拈来的非虚构写作领域。

尤其是当你的职业对其他人来说比较生疏时，比如你可能是一位调酒师、一位车间工人、一位电影放映员、一位股票操盘手……哪怕你的职业特别一般，你也肯定有本人的感悟和独特的故事。

梳理职业感悟对本人是一种总结，对读者来说也是有益的共享。

豆瓣阅读征文竞赛非虚构组，期盼你的参与。

3.我们提倡怎样的非虚构写作

“非虚构”，顾名思义，是和强调“客观艺术创作”的“虚构”相对的概念。

“非虚构”突出以现实元素为背景，淡化了文学和纪实题材的严格界限，同时也广泛汲取了社会学、历史学、人类学等其他领域的方法论及问题意识。

近几年的非虚构写作领域佳作辈出，其中既有梁鸿《中国在梁庄》、萧相风《词典：

南方工业生活》、慕容雪村《中国，少了一味药》这样关涉宏大题材的作品；也有像土摩托《关于音乐的记忆碎片》这样本身文化情感的表达；更消失了美国人何伟的非虚构作品“中国三部曲”（《寻路中国》、《江城》、《甲骨文》）这样的优秀作品。

豆瓣阅读已上架的作品中，非虚构类也占有重要位置，这些作品题材丰富、内容多元，深受广阔读者宠爱。

这其中包括强调写作乐观介入生活、强调作品社会性的纪实类作品（李申《在富士康》、宋燕《编辑部的鸡毛》）；亲密联系都市社会现象的随笔专栏类作品（连岳《i问连岳》、李静睿《枕边书》）；突出个体生活阅历、反映独特趣味的现实题材作品（米周《南下打工记》）；轻松易读的生活类作品（丁小云《七天治愈拖延症》和《论文艺女青女如何培育女王气场》、吉井忍《四季便当》系列）等。

非虚构组的口号为“我的非虚构写作”。

与小说创作相比，非虚构作品更看重的是生活阅历和观看力。

只需有经受，有想法，情愿总结，任何人都可以成为非虚构作者。

口号中的“我”就是在强调这种真实的个体阅历；同时，对许多作者来说，非虚构写作相对生疏，我们盼望你以豆瓣阅读为起点，开头本人的非虚构写作。

非虚构组为主题创作，参赛者需从四个主题中任选其一来写作。

主题仅供选择之用，参赛作品需重拟题目。

字数要求2-5万字。

我的田野“田野”本是人类学术语，强调亲临现场、实地调查猎取材料。

但是，“我的田野”这个主题并不盼望将作品引向人类学论文。

只需你曾有过走出书斋就某一问题深化讨论并获得一手材料的经受，你已经是一个有“田野”的人。

乡村支教的经受、关于某个特别阶层的深化调查、城市公共设备的探究、中国南方民居的引见……都是可以选择的主题。

我的历史每个人都是本人生活的配角，在这个主题下，你可以选择个人史、家族史、口述史：

你可以叙述本人真实的、不同于他人的故事；也可以叙述你听到的历史，比如父辈的历史、偶遇的生疏人的历史……历史不需要很大，个人的历史也可以很动人。

我的职业我们每天都在积累关于职业的个人阅历，关于职业的话题，唯恐是我们最能够信手拈来的非虚构写作领域。

尤其是当你的职业对其他人来说比较生疏时，比如你可能是一位调酒师、一位车间工人、一位电影放映员、一位股票操盘手……哪怕你的职业特别一般，你也肯定有本人的感悟和独特的故事。

梳理职业感悟对本人是一种总结，对读者来说也是有益的共享。

豆瓣阅读征文竞赛非虚构组，期盼你的参与。

4.写作法宝非虚构写作指南怎样样

写作这种事情用下面这句话来描述最恰当不过了：

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

《写作法宝》这本书读后，我的感觉是，肯定要有肯定的写作体验的人，才更能深刻地领悟作者的种种建议。

若是毫无写作阅历的人读过此书后，唯恐再好的指点都会成过眼烟云，反而是经受过一些写作磨炼的人，会从内心深处真正地认同作者的很多观点。

这本关于非虚构写作的指南书，特别有用，但它又是一本真正深化作者内心深处的书籍，它的主旨并不是给你指点一些便利有用的方法，而是自始至终都提示着我们，要做我们本人，写出有自我特性的文字，不要轻易流入俗套，要时辰保持高度的自我。

在这一点上，我鄙视作者。

时下当一名写作者好像并不是什么难事，各种文化渠道的畅通让各种号称写作的人都纷纷上场，于是鱼龙混杂的人现象比比皆是。

有坚持本人内心写作的，也有单纯为稿费而放弃自我的，有苦心耕耘的，也有急功近利的，甚至一些所谓的“速成写作”大行其道。

好像写作只需要一个个框子，随便往里安放一些常用的文字就足够