工笔画教程.docx

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工笔画教程

中国画用什么样的颜料？

中国画使用的颜料有植物颜料（水色）和天然矿物质颜料（石色），还有化学合成颜料三大类。

植物颜料有花青、胭脂、藤黄等。

矿物质颜料有赭石、朱砂、朱膘、石青、石绿、石黄等。

由锌管包装的中国画颜料大都是化学合成颜料。

这些统称中国画颜料。

水色（植物颜料）是透明色，可以相互调和使用，没有覆盖力，色质不稳定，容易退色。

石色（矿物颜料）是不透明色，相互不能调和使用，覆盖力强，色质稳定，不易退色。

石色和水色相互之间也不能调和使用。

问：

中国画的执笔方法是怎样的？

答：

初学者，首先要懂执笔，姿势才能正确，达到运笔用墨自如，应注意以下几点：

（1）笔正：

笔正则锋正。

骨法用笔以中锋为本。

（2）指实：

手指执笔要牢实有力，还要灵活不要执死。

（3）掌虚：

手指执笔，不要紧握，指要离开手掌，掌心是空的，以便运笔自如。

（4）悬腕、悬肘：

指大面积的运笔要悬腕或悬肘，才可以笔随心，力贯全局。

中国画用什么样的墨？

墨在中国绘画中具有独特的地位，墨有固体墨与液体墨两种。

中国画的传统用墨是固体墨，因其所用的原料不同，又分为油烟墨、漆烟墨和松烟墨三种。

油烟墨——是用桐油等油类烧制成烟制成。

其黑色偏暖，用来作画，与其他透明颜色调和用很协调。

松烟墨——用松树枝烧烟制成，其黑色偏冷，多用于书法。

漆烟墨——用传统大漆烧烟而成，其黑色细润而有光泽，用于绘画也合适。

在选用时以质地细腻、滋润呈蓝紫色为好。

以“顶、上、贡、选”为墨的等级之分。

液体墨保持了油烟墨的特点，由于使用方便，现在十分普及，但用于写意画较好。

其中以“天津书画用墨汁”和北京“一得阁墨汁”为好。

工笔画用什么样的纸？

工笔画用熟宣纸或是熟绢，是生宣纸或生绢经过一定比例的胶矾水刷制而成。

其性能是不渗水。

熟宣纸目前有不少品种，如清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。

以上熟宣纸中有薄有厚，胶矾水有浓有淡。

一般来说薄者适合画淡彩，厚者适合画重彩。

以蝉翼笺最薄，冰雪宣最厚。

另有洒金笺以及各种染色纸都可以用来画工笔绢为纯丝织制品，分圆丝、扁丝两种。

圆丝绢又称“原丝绢”，在古代绘画中常用。

现在常用的是扁丝绢，是在绢织成之后加以捶砸，使绢丝呈扁形，以减少绢丝之间的空隙，使绢刷上胶矾水之后不易漏矾。

这种绢有白色和仿旧色等几种。

工笔画使用什么种类的笔？

（1）勾线笔

工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。

一般选用狼毫类细而尖的笔。

常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。

（2）染色笔

常用的染色笔有：

大白云、中白云、小白云和其他软毫毛笔。

纯羊毫笔过于软，一般不太好用，白云笔较好，因为它外层是羊毫，中间部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有弹性。

（3）板刷类

工笔画经常需要涂底色，或做大面积的平涂和渲染，因此需备有各种宽度的羊毛板刷或排笔。

工笔画有哪些主要的染法？

1、分染：

工笔画绘制中最重要的染色技巧。

一支笔蘸色，另一支笔蘸水，将色彩拖染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。

2、统染：

在绘制工笔的过程中，根据画面明暗处理的需要，往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染，强调整体的明暗与色彩关系，称为统染。

3、罩染：

在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。

4、提染：

染色接近完工时用某种色小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。

5、烘染：

在所描绘的物体周围淡淡的渲染底色用来衬托或掩映物体。

6、点染：

用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。

处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。

7、斡染：

将一块色彩向四周染开。

画仕女脸颊的红晕时即是采用此法，工笔牡丹的绘制中也会用到。

8、醒染：

在罩色过后色彩略显发闷的画面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使画面醒目。

“没骨”和“勾填色”的画法特征是什么?

“没骨”花鸟画是不用墨勾线，直接用墨或颜色描绘物体形象，所以称它为没有骨干的工笔画。

除了不勾轮廓线外，其他部位的线条，如叶筋、花脉、鸟羽等，在染色之后仍要用色线勾画，并要做到线色融合一体，或是直接用色染出线的感觉来。

没骨具有细致、丰富、和谐、艳丽明快而俊秀的效果。

勾填色，是没有勾物体轮廓线，而是在轮廓线内填色的一种表现形式，又称“双勾廓填”。

勾填色是我国民族绘画最早、最基本的设色方法，也是工笔花鸟画从古至今运用得最普遍的一种表现形式，它已形成一种体式。

在勾填色这一表现形式中，由于使用颜色色质的不同以及着染方法繁简的区别，又分为重彩法和淡彩法两种。

“重彩”又叫重着色，多以矿物质颜料如朱砂、石青、石绿等色着染。

染色步骤较为复杂，经多次叠染，色彩深沉厚重，富丽堂皇，精致工整，富于装饰效果。

“淡彩”主要使用较透明的植物质色（又叫水色）着染。

淡彩着染的基本方法与重彩相同，但比重彩着染要简便一些。

因此，淡彩具有线条清晰，色彩明快，清新淡雅朦胧的效果。

工笔画怎样用笔？

工笔画在勾线时行笔不要太快，要有节奏。

勾画短线时执笔以腕肘着桌面，以手指活动为主；勾稍长一些的线应悬腕而肘着桌面，以腕部活动为主，手指执笔要实，使腕部活动灵活；勾更长一些的线应腕部着桌面而肘部悬起，线随腕动（不要随着手指动）。

无论勾哪一种线，在行笔的过程中，都要摒住呼吸，不要太快，一气呵成。

总之无论哪一种执笔方法，都应保持线条的圆浑与流畅。

例如：

白描勾线不是用细线沿着轮廓去“描”，而是书法中讲究的用笔去“写”出形象。

工笔白描不只是讲究工细，更重要的是追求线条的力感和美感，所谓“工细兼力”，反对纤细柔弱的线条。

勾线之初，先练习使用中锋，避免侧锋。

中锋用笔饱满而有弹性，线条圆润浑厚，结实而有力感；开始练习勾线时，很容易出现侧锋，特别是在线条转折的地方，因为毛笔是圆锥形，转弯时必须提笔，并轻转笔管扭转方向，使笔锋平行圆转过来，才能保持中锋。

线条产生力感的关键在于笔锋与纸面的摩擦，有的人勾线为了细，不敢用力，勾出的线浮滑在纸面上，不符合要求。

勾线时要把笔按下去，使笔锋对纸面有一个压力，同时又要擎住毛笔，向上有一个提力，两力平衡再用一个拖的力量行笔。

只压不提就是“抹”，容易出现侧锋败笔；只提不压就是“飘”，线条滑而无力，用线切忌“撩”、“挑”、“滑”。

所以说，每勾一条线都应该有起笔、行笔、收笔三个动作。

（1）起笔藏锋：

如起笔欲向右行，先向左藏锋顿笔，然后再向右行，这叫欲右先左，反之，则欲左先右。

上下行笔也是这样，欲下先上，欲上先下，这样笔与纸就有了摩擦。

（2）行笔：

行笔要稳，速度要慢，对纸面压力要均匀。

行笔中有各种变化，中途转向稍停为“顿”，向后折回为“挫”，顿挫时要调整笔锋方向，不使出现侧锋。

中锋圆转用笔为“转”，侧锋方拐为“折”。

（3）收笔回锋：

每逢收笔都要向来的方向收回，所谓“天往不回”，“不垂不缩”，使线的结尾含蓄有力。

还要注意练习用线的各种笔墨变化，如中锋与侧锋，顺锋与逆锋，以及顿挫、转折、粗细、连断、方圆、疾徐、光毛、虚实等用笔的变化，再加上浓淡、干湿等墨色的变化，以达到白描在形式美感方面的要求。

什么是中锋、侧锋用笔？

中锋用笔要执笔端正，笔锋在墨线的中间，用笔的力量要均匀，笔锋垂直于纸面，其效果圆浑稳重。

侧锋用笔执笔偏侧，笔锋在墨线的边缘，笔锋与纸面形成一定的角度，用力不均匀，时快、时慢、时轻、时重，其效果毛、涩变化丰富。

怎样制作仿古纸和仿古绢？

（1）可以用国画色中的赭石、花青、墨等色（最好是透明色）在较大的容器中调和，用排笔或板刷蘸取上层色水（把下层颗粒粗的颜料滤掉）在纸或绢上刷匀，一遍不成可刷两次，即可染成仿古画颜色。

（2）以红茶适量加水在火上煮，等把茶水煮成红褐色时，根据色调的需要调入其他色或墨，就可以刷制了。

（3）过锰酸钾是一种常用消毒剂，呈小颗粒状，加水溶解后是紫色，涂在纸上呈褐色。

应注意这种溶液不宜太浓，太浓会使纸的质地变脆。

画工笔画怎样过稿、怎样裱纸？

因为熟纸或熟绢不易改动，所以画工笔画一般先在图画纸上画好素描稿，然后拷贝到熟宣纸或绢上画正稿。

步骤是：

（1）选好纸或绢，裁得比素描稿四周大出一至两个公分，准备以后裱纸时涂胶水或浆糊用。

（2）素描稿放在熟纸或绢的下面，用HB的铅笔轻轻地把稿子描下来，轮廓要描清楚，笔痕不要太重，以免将来勾墨线时压不住拷贝留下的铅笔线。

（3）找一张普通白纸裁得同素描稿一样大，用来做衬纸。

因熟纸或绢一般都很薄呈半透明状，下面衬白纸，作画时容易看清画面效果。

把衬纸打湿让其完全涨开再用浆糊或胶水贴在画板上。

（4）待衬纸干后，把拷贝好的正稿放在上面用喷嘴或喷壶把纸喷湿，等纸完全涨开趁湿把画纸四周反面涂上一至两公分的胶水或浆糊粘牢，干后就可以作画了。

画工笔画在裱纸的时候应该注意什么？

怎样才能把纸裱好？

裱纸对于画工笔画来讲是一个重要的环节，如不注意会造成漏矾，给以后的工作带来不便。

在整个过程中应注意以下几点：

（1）正稿用纸一定要比素描稿四边大出一至两公分，用来涂胶水或浆糊，要不然画面会变小。

（2）画板平放在桌面上，往纸或绢上喷水要适量，太多的水会冲掉画纸表面的胶矾水，还会把纸涨裂。

喷水太少，纸或绢不能完全涨开，在作画时，纸面还会不平整。

所用的喷壶或喷嘴喷出的水最好是雾状，这样比较均匀。

水在纸面最好是薄薄喷一层，让水渗到纸里去以后，再用胶水或浆糊粘到画板上。

（3）画纸上有水时，不要用手摸，更不要用布擦或用吸水纸吸，这样会造成漏矾。

在画工笔画的过程中什么是“漏矾”？

由于熟纸或熟绢是用胶矾水多次刷制而成，所以在绘画过程中随着多次的渲染或是用水过多，胶矾会走失而造成漏矾。

漏矾之后会渗水，颜色上不均匀，一块深一块浅影响画面效果。

古人所讲“三矾九染”是很有道理的，要学会自己配制胶矾水，每上几遍颜色就上一遍胶矾水，既可以固定颜色，又可以防止漏矾。

工笔，就是运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象。

工笔又分为工笔白描和工笔重彩两类。

工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。

白描本来大抵是用来打草稿的，宋代画家李公麟把它发展成独立的画种，他的白描如行云流水，变化无穷丰富，有很强的表现力。

他画的《五马图》，人和马都用单线勾出，比例准确，肌肉骨骼的结构清楚，甚至马的毛色所具有的光泽也细致地表现出来，动态极为生动，是古代第一流的白描作品。

工笔重彩，就是指工整细密和敷设重色的中国画。

在中国绘画的早期，工笔重彩占有主要的地位。

湖南长沙马王堆汉墓发现的帛画、都是道地的工笔重彩，特别是轪妃墓的T形“非衣”，构图巧妙，线描精细，设色绚丽，显示了当时工笔重彩达到了高度的成就。

古代绘画普遍使用丹砂和青绿之类的重彩颜料，因此称绘画为“丹青”，由此可见工笔重彩在古代绘画中的重要地位了。

画工笔花鸟通常需渲染几层？

答：

很多初学的朋友经常喜欢问我，你的叶子染几遍，花头染几遍等等。

其实，染色还是为画面效果服务的，只要关系能染足，色彩也不显得脏，没有到达厚的拖染不开的地步，即使是一次，也是可以的。

染色遍数过多的话，画面还可能会“腻”了，反而没了应有的神采。

2、粉红色花头先平涂白粉后分染曙红时不流畅感觉很涩，颜色过度不均匀，出现水渍。

有一片叶子在平涂绿色时平涂了二遍，刚涂了就发现怎么办？

干了才发现怎么办？

答：

1、花头平涂白色厚了，所以染色的时候会出现不均匀的情况。

白色平涂的时候厚度如牛奶那样就可以了。

2、干了只有洗。

刚涂用水分较少的水笔吸去，不均匀是肯定的了，无甚好的解决办法，工笔画的绘制过程中细心是必须的。

3、在练习画线时有手有点发抖，用什么办法能练习不让手法抖。

在练习画线时应多注意些什么？

答：

勾线必须要经过一段时间的强化训练，初期能将线条勾勒的流畅、粗细自如就算合格了，最好能用废旧的宣纸做一段时间枯燥的练习（如长、短、粗、细各方向各种弧度的勾勒），反复多练手自然就能稳定了。

4、我的熟宣是用宣喷胶矾水制作而成的，设色的时候刚画上去颜色很漂亮可干了以后就灰了，我很苦恼。

老师，这是为什么呢？

答：

应该是纸没有做好的关系，制作熟宣胶矾水的搭配非常讲究，一般不建议自己制作，最好能买现成的熟宣使用。

你出来的色彩灰了应该是胶重了的缘故。

另：

最好使用桃胶。

你不是用普通的胶水吧？

5、画工笔花鸟用什么纸和笔最好？

答：

1、笔：

勾线方面用美工描笔、大衣纹、红圭、七紫三羊等长锋描笔都可以。

染色方面可使用常见的兼毫大白云，勾线笔有2枝就可以了，染色笔可多备几枝，红绿色和白色、黑色最好都有单独的笔来调色，免得染色时候颜色互相窜了，脏了画面。

2、纸张：

用安徽产的比较厚实一点的云母熟宣即可。

太薄的蝉翼等不适合初学者使用，因为其遇水后极易起皱，且多次渲染纸张易起毛。

过稿方便倒是其优点。

6、有一个问题，就是胶水是放多少为合适呢，多了好，还是少点好？

是不是画叶子和花都必须掺如胶水呢？

答：

如果不是重彩，不用刷胶水固定。

如果必须刷，矾水为主，胶水少许的加一点点就可以了。

矾水的浓度也不能过，以舌尖尝之，略有涩味即可，过浓刷后，干了后画面上会起一层白霜，画子就毁了。

7、在染大红色花时，墨色打底，上曙红的时候是不是连基部都平涂上红色吗？

还是从边缘向根部染？

要是平涂的话我为什么染的都看不出层次来了呢？

答：

解决办法有两种，一种是再用淡墨分染，将里面的层次“醒”出来。

然后再薄薄的罩一层曙红。

还有一种就是我常用的手法。

我觉得比较省事。

1、先用比较浓的曙红平涂底色，当然不能浓的连墨线都盖住了，干后用矾水固定。

然后按照正常的程序分染，染足后再罩一层中等浓度的曙红，如果觉得闷可再用淡墨渲染一下，最后再罩一层薄薄的曙红统一画面的关系。

最后的罩染是为了不让花头的墨气上翻，不可省略。

8、用仿古的熟宣染粉红的花头，用不用白粉打底色？

我先用白粉打底，接下来用曙红分染时很容易染花！

答：

仿古宣纸上画粉红花头比较难画，我的意见是不用那么求花头的“亮”，还是按照正常在白纸上的步骤用淡淡的白色打底色，花头全部染完整以后根据需要用稍微浓一些的白色从尖部往回提染一下即可。

你染“花”了是因为打底色的白色厚了，所以颜色没法染开，你可在染色完成后才用白色往回倒染。

9、用绢作画，一般两面都上色，这样画出来的牡丹好象没那么呆板的样子，是不是因为两面上色了才会有这样的效果呢？

如果不用绢而用蝉衣来画，是不是也可以两面上色？

因为蝉衣也比较薄。

老师是不是也不常用蝉衣作画的？

是不是因为蝉衣不够好呢？

答：

我一般是很少用薄的蝉翼或者用绢作画。

主要是怕裱在画板上麻烦。

工笔画的绘制中，很多时候反面的色彩衬托是非常重要的，尤其是遇到和石色有关的情况下，因为石色做底色时，不容易在上面渲染开，底色也很容易上翻，所以，这时候反面衬色就成了比较好的选择。

蝉翼和绢相比其画面的表现力方面我觉得纸比绢好，但是如果想表现特别细腻的效果，还是绢合适。

因为绢的耐染性是非常好。

10、一幅画，花的颜色最多几种不会显得“花”呢？

答：

一般来说，一幅作品中花朵的颜色最好不要超过三种色相变化，这是指主色调方面。

但是，红色的里面可以有曙红、朱砂红、粉红等变化，白色的里面也有檀香色、芽绿色等变化，所以，不是说固定的三种颜色，而是说大的色相变化上最好不要超过三种。

配色的主要诀窍就是“和谐”！

一般来说，同类色搭配比较容易取得和谐。

如果确实需要用对比色的时候也尽量不要将两种色彩平均分配（包含明度、纯度、色相的对比都不要颜色分布太平均或者色彩明度对比太过于强烈），前人说的“万绿从中一点红”就是绝妙的配色比喻。

还有一句谚语“红配绿，丑的哭，黄配紫，臭狗屎”也同样说明了互为补色的配色很难取得和谐。

11、我在看书时，书中提到石绿、石青，根据我的了解，石绿和石青都是一组色的总称，石绿包括头绿、二绿、三绿、四绿。

而石青包括头青、二青、三青等，我这个应该没错吧，但为何书上只提石绿或石青。

石绿或石青到底是一种色，还是一组色？

如果是一组色，书中所提到的石绿或石青到底指别一种？

答：

石绿和石青准确的说是“组”色的称呼。

石绿是头绿、二绿、三绿等等的总称。

石绿颜料的制作过程中，颗粒粗的总是沉在底层，这层颜料色泽艳丽、覆盖力强，颗粒比较粗糙。

一般称为头绿、其上层的颜料颗粒细腻一些，色彩上也比较偏向于亮（白）一些，就称之为二绿，以此类推，越往上的色彩越细且越亮，就有三绿、四绿之称呼了。

头绿因为色彩粗糙、覆盖力强，并不适合渲染，一般都是做底色之用。

三绿以上的颜色可以用来配色和局部渲染。

石青色和石绿色的制作过程类似。

目前市面所售的锡管国画颜料中标明石绿或石青的通常都是三绿和三青，具体说明二绿、头绿等的例外。

12、请问您绘制工笔画用的是什么纸呀，我用的纸画次数多了就起毛毛，还容易破，好烦。

使绢画平时练习又太浪费了。

答：

我用的是云母熟宣，安徽产的。

你估计用的是四川的夹江纸或者浙江的富阳纸了，那两处的纸张容易起毛。

买纸前记得用手指蘸点水反复的在纸上试验一下。

绢我几乎不用，设色上虽然可以画的很细腻，但是我个人认为没有熟宣的表现力丰富。

13、请教您一个问题，分染牡丹叶子是用墨好还是花青好些，用时各需要注意什么问题？

答：

牡丹叶子用墨还是花青来分染关键是看您想描绘什么色彩的叶子，一般来说偏暖的草绿叶子可以用墨来打底色，偏冷的翠绿叶子就要用花青来分染底色了，因为墨和花青一个属于暖一个属于冷，所以要根据具体画面色彩不同对待。

什么是“三矾九染”？

画工笔画怎样配“矾胶水”？

一般是说，画的过程中上每染三遍颜色上一遍三遍胶矾水，也是形容工笔画然好多遍才好。

事实上画的时候是不会拘于这个数的，按画面的实际情况来的。

调配胶矾的比例一般为二两胶一两矾、二斤半水，在冬季胶可少些，春夏由于天气的关系胶的比例当可增加，夏季六胶四矾，冬日八胶二矾秋日三胶七矾。

我一般按自己的习惯来，大约胶和矾的比例差不多。

胶矾水的配制方法为：

两份胶、一份矾，分别用开水泡开，倒在一起加上适当的清水。

注意白矾研成细末才好溶化，泡胶用开水，不能用水煮，因为超过100度胶的粘着力会减弱。

一般来说，画一张四尺三开大的熟宣纸画，用小手指头顶大的两份胶、一份矾加半杯清水就可以。

具体的经验作者要在实践中多次体验才能获得。

胶最好用黄明胶，桃胶。

矾就是明矾了。

隔火把胶融化，要加水啊，把矾用水融化，调匀合在一起就行了。

现在有卖黄明胶粉的，用热水就可以冲开。

不要用火煮，会减低胶的粘度的。

上胶矾水的时候，平涂，笔上的胶矾水不要太多啊，尽量不要染到外面，因为干了会发黄。

也不要遍数太多纸会变脆。

其实哪漏上哪就可以，差不多了的时候再全体上