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新闻特稿以什么打动人心相关范文
新闻特稿,以什么打动人心相关范文
一篇好的特稿，必定是个人天赋与后天努力的结合体。
个人天赋无法多说，各人情况不同，但落实到技术层面，特稿也还是有一些根本的技术和规律可循。
我从事特稿记者7年，也试着做些归纳。
文章里面采用的例子，多为这些年发表稿件的一些段落。
并非这些段落写得有多好，只是对自己的作品比拟熟悉，相对好举例子，权当抛砖引玉。
一、标杆
想成为一个好的特稿记者，入行的时候，心里一定要有一个标杆，要知道这个行业的优秀前辈们留下的最高的标准是什么，然后从模仿文体做起。
xx年刚入行的时候，我背过很多经典特稿，在家里一个字一个字地朗读背诵。
跟我一块进《冰点》的一个女记者，部门给她一个任务，很多好的特稿是没有电子版的，让她一个个字打出来。
打了三四十篇后，她写的稿子完全不一样了。
对于新人来说，特稿写作，没有任何捷径可走。
但如果非要找一条最容易到达峰顶的路，这也许是唯一一条。
二、意象
意象是什么？
从定义上讲，是主观情感在客观世界中找到的对应物。
《第22条军规》——第22条军规就是意象。
《肖申克的救赎》——藏在圣经里的那把锤子。
《辛德勒的》——那个穿红大衣的小女孩。
从操作性来说，意象就是我们写作的把手，有了这个把手，我们抓得牢，文本才能呈现出高人一筹的东西。
从写作上，意象就是一条线，不断地在你写作中出现。
它是文章节奏的一个掌控器，是你文章的一个聚光点，是升华情感，吸引读者往下读的东西。
但是意象不是大白菜，它一定是长期思考以后，对新闻事件以及背后的社会运行规那么和人性因素有了深刻的理解，你才能在现实世界找到它的对应物。
《南方周末》xx年年度特稿致敬，是中国青年报“冰点”记者包丽敏的《无声的世界杯》。
这篇稿子就是在特稿中巧妙运用意象的范本。
xx年是世界杯年。
一个偶然的时机，时任冰点周刊主编杜涌涛看到一张新闻照片，一群农民工撑着伞，在雨中的街边，看着对面大屏幕上的世界杯比赛直播，因为没有声音，他们只能插着耳机听电台里的解说。
杜涌涛马上意识到，这就是“冰点”要寻找的意象——这块无声的屏幕，其实也正是农民工这个沉默群体的象征。
记者在操作中，就能够用这块大屏幕，来串起那些原本看上去散漫的细节和素材。
三、记录
从业头三年，我是依赖录音笔的。
我现在采访根本不用录音笔了，我的采访本上记关键的故事，给我印象非常深的细节，那些打动我的东西，我会用速记的、用我自己能看得懂的方式，把这个故事记下来。
这样做的道理很简单，如果这个故事，采访对象说出来，连你本人都打动不了，你又怎么能指望用这个故事去打动读者呢。
除此之外，采访不仅仅是问问题，采访的时候要调动你一切的感官。
除了耳朵之外，视觉、味觉、触觉、嗅觉，你记录一切不寻常的环境细节。
阳光、风、水声、味道，甚至触觉，你要把自己想象成一部摄像机，一部有人工智能的摄像机，这是我除了关键细节外，记录最多的东西。
5月2日早晨8时，修路队的人们吃过早饭，陆陆续续来到程家的大门口集合。
这儿热闹得“像赶集似的”，就连路旁猪圈里的几头大肥猪，也兴奋得嗷嗷直叫。
开工之前，程林祥把自家的饭桌端到门口，搭成一个临时香案，举行了一个简短的“开工仪式”。
桌上摆着四碗供品——土鸡蛋、豆花、蛋糕，以及一块切成方块的肥肉。
他点燃了蜡烛和香，烧了一叠纸钱，又磕了三个头，求山神保佑施工顺利。
进入4月中旬以来，这里便进入了连绵的雨季，雨陆陆续续下了半个多月。
但开工这天却是个大晴天，十几天都隐没在云层后面的太阳，此刻从云缝中探出头来，阳光温暖地铺在山路上，香案上的两个酒杯，反射着柔和的白光。
“真是个好兆头哩！
”有人兴奋地叫道。
这是南方周末xx年特稿致敬的《回家》中的一局部文字。
这些细节，都是我记在采访本上的。
四、地点
在什么地点和你的采访对象见面。
这是重要的，也是根本的。
现在很多记者就是采访。
当然，采访是很有必要的，有时候它是省时省力，性价比也很高，有的采访，也确实不需要面对面见面。
但是对于特稿写作的采访来说，你必须要到采访对象生活的地方，你要用脚去采访，你只有走进了那个环境以后，你才能真实的感觉到采访对象生活在什么样的环境里，他每天接触到什么，他受到什么东西。
在《回家》那篇稿子里，有一个反复被读者提起的细节。
“离坟不远，就是程家住的救灾帐篷。
通讯中断后，他们只能通过一台小收音机，来了解外面的信息。
5月19日的全国哀悼日，一家人觉得也应该做点什么。
村子里找不到旗杆，也没有国旗，他们便在帐篷边竖起一根竹竿，在竹竿的中部捆上一块红布，就算是下半旗了。
每天下午的2时28分，这户农民就在旗杆下站上一会儿，用自己的方式，来表达对死难者的哀悼。
偶尔有微风吹来，这块微微抖动的红布，和天蓝色的帐篷布，构成了山坡上的一缕亮色。
”
这个细节，是我采访结束后准备离开时，无意间看到的。
起初，我并不清楚这是面自制的半旗，老程告诉我，他听了电台里说，国家要下半旗致哀。
他们没有国旗，只能用这个替代。
但如果不是去了当地，只是通过采访，你怎么可能看到这样的细节？
五、人物与环境
这是经常被忽略的关键点，把新闻人物放到所处的环境里来写。
记得贾樟柯的电影《小武》吗？
一个破败的小城街头，一个国营工厂的荒废澡堂，一个很劣质的、很魅惑的粉红色灯光的KTV，在这些环境里，故事的主人公存在着。
把人物放在这样的环境里头，你可以看到他的性格和经历的源头，能让读者更深地理解这个人。
这是记者经常忽略的东西，我们经常写一个人物，就是些他说了什么，我们又跟他说了什么。
但是你忽略了这个人所在的环境，你又怎么能精准地刻画出这个人物呢？
在《路》这篇稿子里，有刘志珍祭拜在地震中死去的儿子的段落。
程磊的坟离家很近，走上5分钟就到了。
她蹲下身去，熟练地插上蜡烛和香，用烛火点燃了纸钱。
已经整整一年了，这座用石头垒起的小小的坟茔上，爬满了茂密的野草。
坟前还有不少供品，这一年来，陆陆续续地有不少来访者，在这儿祭奠过这个17岁的男孩。
几个月前，在清理程磊的遗物时，刘志珍意外地发现了儿子初三时写的一篇作文，是儿子写给她的，题目是《成长的路上，她牵着我的手》。
虽然那些用蓝色钢笔墨水写成的字迹，已经略微有些褪色，但每一个字，刘志珍都记在了心里。
在作文的结尾，儿子这样写道：
“……在我成长的路上，她总是牵着我的手，带着我越过一道道高坎，翻过一座座大山，她从不放开，也从不厌烦，她，就是我的妈妈。
”可现在，这个母亲却不能确定儿子的灵魂是否已经回家。
程磊死后，刘志珍许屡次地梦见儿子，可他几乎没有在家里出现过。
只有一次例外。
xx年的春节，家里大门上的门神画像旧了，刘志珍把它揭了下来。
当天晚上，她就梦到程磊从外头回来了，坐在堂屋的饭桌前，说自己要吃炒黄瓜。
可吃完后，他放下饭碗，转身出门，就再也没有回来。
“我总担忧他回不了家。
”回忆起这个梦，她揉揉被纸灰迷住的眼睛，低声说道：
“等路修好了，他来来回回的，也好走多了。
”
山林里一片寂静，回应她的，是微微抖动的烛火，与纸钱燃尽后冒起的一缕青烟。
坟边有一大片不知名的黄色野花，它们只在春天开放。
六、追问
采访的时候不断地追问细节，要求对方演示，直到在你的脑子里形成画面感。
特稿和其他新闻写作不同就在于，它不仅仅是和采访对象聊的东西成稿，而是所有的动作复原成一个场景，成一个画面，这是特稿记者必须的东西。
而怎么来复原，就是通过追问，不断地追问。
xx年，包丽敏曾经做过一篇稿子《火车惊魂记》，复原了一列从开往北京的列车，在戈壁滩上遭遇沙尘暴后，乘务人员与乘客们自救的故事。
当时，包丽敏找到在北京的五六名乘客，把他们聚拢到中青报的食堂里，让这些乘客复原当时的细节。
那列火车的车窗，被沙尘暴卷起的鹅卵石砸了无数窟窿，包丽敏就不断地追问乘客们鹅卵石砸到玻璃上到底是什么样的？
玻璃碎了到底是什么样的？
采访对象中有一位男士，爱喝酒，被包丽敏问急了，冲动地说，“你真想看看是什么样的是不是，我告诉你是什么样子。
”
他拿起一个啤酒瓶，咣一下砸到餐厅的玻璃窗上。
大家都愣住了，包丽敏也吓傻了。
“看明白没有，没看明白再砸一次。
”那天下午，餐厅的玻璃窗户一共碎了四个洞，还赔了玻璃的钱。
这个细节就被包丽敏写到了文章的结尾处，成为点睛之笔。
七、框架
我个人的写作习惯，是先出所有的素材——采访录音、采访本上的关键故事与细节、背景与资料，然后思考出一条逻辑线，在此根底上搭出一个框架，把素材分类往里填。
在写作过程中，再做一些相应的微调，但大体上来说是不会变的。
八、开头
好的开始是成功的一半。
对于一篇稿子来说，好的开头，就为整篇文章定下了调子——用什么样的节奏、什么样的语气、什么样的笔调写，开头出来以后，心里就有数了。
做特稿记者这些年，最多的一次，一篇稿子我写了8个开头，然后从中选择感觉最好的一个。
这种感觉，于我对稿子要传达的东西的最后思考。
开头一定要进入得快，头三个自然段，你就要让读者明白你这篇稿子究竟要写什么，你要表达什么样的主题，它的新闻价值与社会价值何在。
在这个过程中，要尝试制造悬念，寻找反差，以及矛盾冲突强烈的场景与情节，吸引读者往下读。
写稿前，可以寻找自己的第一读者。
写完开头，给他看。
第一，能不能知道我在写什么，第二，想不想往下看。
如果他的反应不太好，那么，赶紧重写吧。
九、细胞
语句，乃至字词，是组成一篇稿子的细胞。
请用最简洁的方式，句子尽量使用主谓宾结构，少用或尽量不用被动语态。
不用大词、热词，或者有明显价值判断的词，尽量使用中性词。
举个简单的例子，经常听到“官兵”，其实写“士兵”足矣。
“新中国成立”，不如写“新政权成立”。
十、骨架
逻辑，是一篇特稿的骨架。
起因、开展、高潮、结果……这是一种最简单的，以时间顺序为逻辑的叙事方式。
但一篇特稿，有时候长达七八千字，如果只用时间逻辑，很难吸引读者。
这个时候，需要写作者在写作逻辑上动点脑筋。
我们可以动用所有的结构方式，倒叙、插叙、蒙太奇，两条线索，一条暗线一条明线交织来写……拥有高度自信心的写作者，甚至可以用主观的情感逻辑，来串起所有的素材。
这是值得特稿写作者下大功夫的地方。
当然，如果是一个刚刚上手的特稿记者，先在通晓简洁明白上下功夫，文章的逻辑和结构，会帮你改。
这是一个循序渐进的过程。
十一、节奏
一篇稿子通常由四种类型的素材构成：
表达、描写、背景资料、直接引语。
从可读性的角度来说，一篇好稿子是有节奏的，它是通过表达、描写、直接引语、背景资料这四者有机的结合，不断地来回转换，把故事写得跌宕起伏。
十二、背景
在社会与历史大背景下发生的典型个案，在操作时都会遇到这个问题。
怎么把具体的故事和很多枯燥的背景完美地结合，这是考验记者讲故事能力的重要标准。
好的记者，一定是一个非常棒的裁缝，他能把个案和背景很完美地融合，不露痕迹，拙劣的裁缝，痕迹很明显。
十三、过渡
过渡段是考验记者能力的重要标志，怎么递进、怎么过渡。
一个好的记者，一定是高明的缝纫师，能把所有的素材织得天衣无缝，让你挑不出破绽来。
十四、递进
所有的特稿写作者都会碰到这个问题，尤其是篇幅比拟长的稿子，它一定是在不断地开展，你用什么样的方式来推动它的开展？
第一个是制造悬念，第二个是制造冲突。
矛盾、冲突、戏剧性，这是一个故事必要的元素。
我们在写作中，一定要有意识地凸显它们的存在。
十五、比喻
特稿能不能用比喻句，这是很多年一直在争论的问题。
传统学院派的人会说，新闻怎么能用比喻句呢，这太不客观了。
因为，比喻是完全主观的东西。
但是，在我看来，特稿完全可以使用比喻句，在分寸上适当地把握。
一个精练的比喻甚至是一个画龙点睛的地方，因为特稿具有高度的文学性和作者的原创性，那么比喻句就是考验这个东西的重要指标，好的比喻句就是点睛之笔。
十六、细节与选择细节
特稿需要有画面感，而细节是为画面感效劳的。
其实，故事的走向，记者本人的情感取向，乃至于这篇稿子所要传达的一切……也隐藏在所选择的细节中。
是不是所有的细节我们都要用？
细节分两种，一种是有效细节，一种是无效细节甚至是有害细节。
每篇文章都有一个明确的主题，所有的细节都是为主题效劳的。
无效的细节，会冲淡主题。
对于新闻的客观性来说，不同记者进入同一个新闻现场的时候，他的观察力、对细节的把握、直觉，有高低之分。
这个场景里的细节都是客观存在的，有的记者能发现，有的记者就是发现不了或者发现了也不当回事。
从这个角度来说，客观的细节，其实也隐藏在主观的寻找中。
而我们为什么要做这个选题，我们本身对这个选题有判断、有立场才会做它。
所以，我认为客观是一种技术性的手段，我们需要用客观的细节，来表达主观的立场。
当然，记者本身的立场，应该是中立的。
这是另外一个问题。
比方说，在《回家》这篇稿子里，在碰到程家父亲背着儿子的尸体回去时，孩子在废墟里已经捂了两天了，那几天大太阳，天气炎热，已经可以明显地闻到遗体的异味。
在写稿子时候，我考虑了很久，还是把这个细节去掉了。
十七、笔调
特稿的表达，你的笔调必须是冷静的、客观的，而你要表达的情感、立场、价值观，其实都是隐藏在你所选择的细节里面。
你要用这些细节，来表达你的情感，读者是很聪明的，他们是可以读出来的，千万不要急着自己跳出来去表达。
稿子最高的境界，是悲悯。
你的文笔是克制的，你的感情是隐藏在里面的，但是你的心是热的，有愤怒、有悲伤、有喜悦、有同情。
《回家》这篇稿子，是我从业至今写得最痛苦的稿子。
因为这个故事直接冲撞的，是亲情，是每个人心里最柔弱最没有防御能力的地方。
痛苦不在于遣词造句，而在于一种对悲伤情绪的克制与抵抗。
虽然故事如此悲伤，但对一个特稿写作者来说，你不能让读者看到直接的情绪表露，必须用冷静克制的笔调，用你采访到的细节和故事呈现，所以一边写，一边把那些情绪往回摁。
但总有摁不回去的时候，有几次是崩溃的。
房间外面的效劳员总走来走去，我不敢哭出声，只能躲在被子里面，用枕头蒙着头哭，难过得全身发抖，直到情绪被我控制下来摁回去了，我才起身继续写。
这是一个天人交战的过程，但也是对特稿记者的专业性的要求所在。
你不是不能表达私人情感，但这些东西，都应该通过你选择的细节和故事，通过冷静克制的表达来表达，这就是所谓的“冷眼热肠”。
以上这些，这只是一些特稿的根本技巧。
真正写出好的特稿，技巧固然重要，但作品最终的呈现状态，更重要的是，取决于写作者的阅历、态度、敏感性、以及有一颗怎样看待事物与世界的心。
（作者林天宏，系中国周刊总助理
略论新闻特稿的故事性含义
略论新闻特稿的故事性含义
钱勤发
梅尔文?
门彻在《新闻报道与写作》一文中说：
“特稿已经被证明是一个讲述故事的有用的写作工具”；中国人民大学新闻学院教授高钢说：
“如何讲一个好故事及讲好一个故事，是对特稿的最高要求”；高小康在《人与故事》一书中，对故事有这样的定义：
“一切故事都是人对自身命运的关心。
讲故事和听故事的行为，表现出对过去和他人的好奇，实际上这种行为的意义在于提供了过去和现在、他人和自己的一种联系。
人是通过这种联系而产生命运的观念和对命运的关心。
故事提供了这种参照，从而使人们藉此来领会自身
的存在状态和可能，这就是故事中人本意蕴的真正含义。
”
由此可见，特稿这种故事化模式新闻，正是从受众的心理出发，较之于说教论理模式
更能吸引受众的注意力，以特有的形式完成传播信息的使命。
一、沉下去开掘故事
故事的雏形各种渠道。
有读者提供的线索，有饭桌上听来的趣闻，有朋友聊天时聊出的奇事，还有在采访中生发出来的细节。
但，这都不是完整的故事。
有的是一个细节，有的是一个框架，有的是人物的几句个性语言?
?
然而，这种雏形往往会让你怦然心动，在你脑子里挥之不去，甚至睡觉时还缠着你不放，这叫“有戏”。
也就是我们平常说的“有
东西可挖”。
一个完整的故事是沉下去挖出来的。
沉得越深，挖得越深，故事也就越完整越饱满。
美国《俄勒冈人报》的高级记者小汤姆?
霍尔曼，擅长写作描述性的特稿，他那篇《面具后的男孩》轰动全美新闻界，被评为xx年无截稿时间限制的最正确新闻写作奖。
读完全文和
记者感言，不得不成认：
这是特稿中“沉下去开掘故事”的典范。
故事的线索一位热心读者的。
他说：
“我读你报道已经很多年了。
我想，我给你弄到了一个很好的选题。
我家的朋友有一个脸部畸形的男孩。
”小汤姆在卡片上记下了这个线索。
这个线索究竟有多少价值？
有深入采访的必要吗？
不同的记者有不同的思考和选择。
年轻的记者也许不以为然，不就是一张畸形的面孔吗？
但小汤姆却有深层次的人性思考：
“我们都需要健康。
我们都戴着面具。
我们的面具可以隐藏起来，可萨姆?
莱特纳却做不到，他的面具就摆在那里。
我想告诉人们面具后的男孩，并让他们意识到，他为摆
脱面具不得不具有的力量和勇气。
”这是有思想的经验丰富的记者的思考，清楚是直奔主
题的深刻思考。
有了思考，也就产生了沉下去开掘故事的强烈欲望。
小汤姆沉下去的深度让人惊叹。
他花费了整整10个月，翻阅医疗记录用了几百个小时，不知多少次地去萨姆家拜访，阅读他们的家庭日记，访问萨姆的朋友，与萨姆一起上学，先后两次伴随萨姆一家穿越全国。
他亲眼见证了每一个重要开展阶段，亲耳听到了每一次关键谈话。
他成为他们家庭中的一员，当萨姆动手术时，医生不让记者在旁观看，可萨姆的母亲对医生说：
“不，他是汤姆。
他可以在这里待着。
”
像小汤姆这样的采访，在我们听来简直。
10个月写一篇特稿，还能完成工作指标？
收入会否受到影响？
也许，这就是东西方记者价值观的差异和东西方总对新闻价值判断的差异，当然这不是本文探讨的主题。
但一个不争的事实却是我们的共识，那就是深入采访是报道成功的前提。
尤其是特稿，讲一个好故事的特稿，必须“绑着石头”沉到底。
小汤姆沉了10个月，掌握了大量素材：
萨姆的痛苦、母亲的焦虑、他们的家庭生活、人物的性格、语言、学校、医院、左邻右舍?
?
且全是亲历的、目睹的、现场的，这里面有多少人们不知而想知的故事啊。
唯有深入到被采访对象的生活、心灵和思想中去，才能挖出某些秘密。
秘密里蕴藏着很多鲜为人知的故事。
完全可以想见，像小汤姆如此这般沉
下去和那种走马观花、蜻蜒点水的作派，最终产生的结果必是天壤之别。
还有一位《太阳新闻报》女记者米歇尔?
基恩斯，她的一篇特稿《一名架线工之死》，也是优秀作品，也同样是沉下去开掘的故事。
一名架线工超负荷工作，不幸触电身亡。
其家属不让采访，米歇尔迂缭绕道，先采访了不少架线工，了解他们的工作状况，并侧面了解这起悲惨事件的概况，以及这家人的家庭背景，最终被死者家属接受，深入其家庭采访。
令米歇尔大为惊叹的是，沉下去以后，在这起意外死亡的悲惨事件背后，发现了一个爱的故事，以及因不停顿工作所付出的代价和一个认为自己儿子应该死得更值的父亲那伤痕累累的回忆。
看起来，一个很平常的社会新闻，经米歇尔深挖穷追，成就了一篇具有思想深
度的优秀的特稿。
二、亲历性描绘和细节运用
特稿高度的文学性表达在故事当中。
如何运用文学技法，写好故事，直接关系到一篇特稿的优劣。
作为新闻写作的一个文体，它不同于虚构的文学作品，真实是它的生命。
所
以，文学技法的运用，是对真实的故事而言，是对新闻价值而言。
在特稿写作中，亲历性的现场描绘和细节运用，至关重要。
现场是建构起表达大厦的
砖石和激发读者兴趣的关键因素，而细节那么是故事的重要零部件。
我们先来说说现场描绘。
亲历性的现场描绘，除了增强新闻的真实性之外，重要的是引领读者进入故事，跟随记者的笔触，一起进入一个波澜起伏的感情世界。
我们还是以小汤姆的《面具后的男孩》为例，看看现场描绘的魅力：
“男孩闪到妈妈的后面，走进一片阳光里。
大块大块新起的水泡从他的左脸冒出来。
他的左耳是紫色的，畸形，从头的一边鼓起。
他的下巴朝前，面部的主要组织布满了蓝色静脉，从鬓角一直到下巴尖都是肿胀的。
大水泡把他的左眼扯得裂开，把他的嘴拉成了一个小小的倒置的半月形。
看上去就像有人在他的脸上糊了三磅重的湿泥，紧紧地粘着，把男孩裹住。
萨姆，面具后面的男孩，只能用右眼斜视着周围。
那是一只清澈、形状完好的棕色眼睛，深邃、很有穿透力。
”
如此这般精细的现场描绘，可见记者观察之细，写来不缓不急，文字形神兼备，将男孩的这张面具完全立体化，足以刻入读者的脑海。
而且，在这段描写中，不忘审美，写出了这张病态畸形的脸庞上，有“一只清澈、形状完好的棕色眼睛，深邃、很有穿透力”，那清楚是“黑暗”中的一个亮点。
我们完全能理解小汤姆这段现场描写的匠心，既然写的是“面具”，哪有不将这张特殊面具写透之理？
这是全文的一个“眼子”。
因为，通篇故
事都是围绕着这张面具展开。
现场描写的作用还在于推进故事的高潮。
请看：
“第16手术室的进展情况已经传遍了第三层楼。
住院医生和其他医生都过来看挂在墙上的CAT扫描图。
他们吓得直往后退，盯着肿瘤看，它在高能的照射下血淋淋的，还发着光?
?
图上的萨姆看上去像是科幻片里的
机器人。
”这段现场描写是对手术的难度下了一个“注解”，使读者不得不关注故事的高潮，萨姆的命运。
他还只是个14岁的孩子呀。
小汤姆说得真好：
“现场使故事栩栩如生，它能把读者带到故事的核心。
在写现场时使用真实的对话，用展现的方式表现人及其生活，胜
于解释的方式。
”
再说细节的运用。
一个好故事少不了细节的衬托。
如果说，故事是“红线”，那细节就是穿在“红线”上的“珍珠”，于是，成就了一串有价值的珍珠项链。
很多时候，打动人心的恰恰是细节。
当然，细节不可游离主题，不可游离故事。
它是为深化主题、饱满故事、为揭示人与物内在质地效劳的。
《面具后的男孩》里有一张照片的细节：
“他们的关系仅仅源于一张照片，一张坎贝尔为了反映萨姆绝望情形而拍摄的照片。
正是那张照片催促她三番五次地请求那个医疗组不情愿的外科大夫中的精英，他们最终还是妥协了，同意带萨姆到波士顿来。
正是那张照片最终改变了他的生活，以及她的生活。
”还有《一名架线工之死》的一个细节：
“让她惊讶的是，他的卡车里还保存着她第一次送给他的卡片。
他在工作前读一读，在睡觉前也要读一读。
她写道，他的温柔融化了她，她绝不会离开他。
”
一张照片，推动了故事的进展；一张卡片，牵出了主人公的一个爱情故事。
像这样的
细节，穿插于故事之中，无疑给受众营造想象的空间，也深深打动人心。
三、在故事里刻划人物
一篇真正意义上的特稿，是以人物作为“舞台的中心”，作为主角。
特稿里的故事，也就是人物的故事。
写好故事与写好人物是一致的。
无疑，在故事里刻划人物，成为特稿至关重要的一个写作手法。
这种写法应该是文学的写法。
除去虚构之外，在技法上必须向文学靠拢。
所谓“高度的文学性和创造性”就是这个道理。
比方，文字的生动练达、对话的鲜明性格、现场的栩栩如生、思辨的力透纸背、细节的精当灵动、类比的真实贴切、比喻的明暗得当?
?
英国小说家福斯特形容在文学作品中有两种模式，一种是圆形的，一种是扁平的。
圆形的特征是多维度、综合复杂的，而扁平的那么是单一角度。
人物原本是立体
的、“圆形”的，刻划人物理当采用圆形的模式。
美国《迈阿密先驱报》女记者马德琳?
布莱斯说，她总是对“那些常常游离于社会生活边缘或者难以捉摸的人的故事”感兴趣。
当她写策普时，她仅仅在为“讲一个好故事，而且尽量使自己在讲故事中身心舒展”。
但一个陈旧的故事和一个痛苦老人的素描之所以能获得普利策特稿奖，关键在于写故事写人物的技巧。
这篇题为《策普的最后一站》的特稿是这样开头的：
“爱德华?
策普终生所想的，莫过于问心无愧地去另一个世界。
所以，9月11日，这个老人带着一个借来的、里面装满明文件的公文包，在迪尔菲尔德海滨登上一列水陆两用车，然后转乘银色流星号火车北上我们国家的首都。
当卧车上的侍者引他
去小包间时，爱德华?
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