佳片U约紫日.docx

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佳片U约紫日

【佳片U约】紫日

推荐词

这就是人性，没有任何一个人热爱战争，每一个人都向往着和谐和平的生活，但是，在战争的总体背景之下，敌对双方就是敌我双方，那就是剑拔弩张你死我活，而导演的高明之处就是选取大战争背景下的小环境，来表现反战的主体，把三个人困在一起，这样人性的张扬就受到了一定的限制，演绎出来的故事就会真实，表现也就独到新颖了

影片中那一望无际、饱含大自然韵致的北国林莽；有着童话般迷人景色的白桦林；闪烁着金色阳光的河流；浸透着瑰丽色彩的落日，无不展现着浓郁的诗情画意，令人神驰心醉。

这也是这部影片的一大亮点哦。

基本信息

中文名：

紫日

外文名：

PurpleSunset

出品时间：

2001年

制片地区：

中国

导演：

冯小宁

编剧：

冯小宁

制片人：

冯小宁，张晓宁

主演：

富大龙，安娜·捷尼拉洛娃，前田知惠

类型：

战争片/剧情片

片长：

120分钟

上映时间：

2001年4月11日

主要奖项：

夏威夷国际电影节最佳影片大奖

【出品公司】北京紫禁城影业公司、上海永乐电影电视集团

【出品年代】2001

【首映日期】4月11日

【片长】102分钟

【颜色】彩色

【声音】立体声（Stereo）

【出品人】杨玉冰　周溥雄

【编导】冯小宁

【主　演】

杨玉福——富大龙DalongFu

秋叶子——前田知惠ChieMaeda

娜佳——安娜·捷尼拉洛娃AnnaDzenilalova

大西耕作------富俊峰JunfengFu

少佐——王学伟XueweiWang

剧情简介

《紫日》其个性化的镜头语言所讲述的扣人心弦的故事———命运被战争连在一起的三个人的生死经历，揭示了一个令人刻骨铭心的主题：

太阳本来是人类共同的生命象征，然而一旦蒙上了战争的硝烟，就会改变颜色，降临灾难。

惟有驱除战争的阴霾，明媚的太阳才会重新带给世界光明、温暖与蓬勃的生命。

这一主题贯穿于影片始终。

冯小宁的镜头是直面残酷的：

他用浓烈深沉的影调展示惊心动魄的战争场景；用长镜头追逐着铺天盖地吞没绿野生机的火海画面；用冷峻的目光摄录法西斯刽子手惨绝人寰的暴行。

在《紫日》中，冯小宁的镜头表述尤其细腻传神：

故事里中、日、俄三个语言不通，相互对立的角色之间从被动地互相依靠到主动、真诚地相助与沟通，这一曲折的心路历程主要是通过人物的眼神、表情、举止、行动等一系列细腻生动的镜头语言进行表述。

这部电影说明了一个人无论处在的环境对他有弊影响永远都无法战胜感化人以及及随时都能醒来温暖的人性美

故事发生在1945年第二次世界大战即将结束的时候。

苏联红军偶然从日军屠杀中救下一名中国老百姓--杨玉福。

在将杨玉福和伤员一起往后方转移的途中，军车误入日军军营，发生了一场激战。

杨玉福和一位名叫娜佳的苏联女军医侥幸逃进了林区。

中途他们遇见了在混战中与大队失散的日本少女秋叶子。

他们让秋叶子带路，可是深受日本军国主义思想毒害的秋叶子却一心要将他们置于死地，带着他们走进了险境……　　娜佳痛恨秋叶子的行为，让杨玉福杀了她，忠厚老实的杨玉福虽然怀着杀母之仇却也不忍心杀害眼前这个年少无知的女孩，于是，为了能从茫茫林区活着走出去，三个人一起踏上了求生之路。

在看不见战火硝烟的美丽林区里，三人一路上经历了山林大火、沼泽、猛兽等一系列磨难，患难之中渐渐产生了友情，秋叶子也被娜佳和杨玉福的善良所感染，对自己长期以来所接受的“教诲”产生了怀疑。

虽然语言不通，三个年轻人却几乎忘记了战争的存在，互相露出了善意的笑容。

　　然而，就在他们即将获得新生的时候，秋叶子却被疯狂的法西斯所杀害。

悲忿的杨玉福和娜佳愤怒地冲向残余的日本法西斯部分，为纯真的少女秋叶子报仇雪恨……

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主角简介

导演冯小宁“战争与和平”六部曲的收山之作《紫日》中，在中、俄、日三个角色上展开了惊心动魄的故事，三个语言不通、相互敌对的人之间充满了戒备，有时甚至要杀死对方才能得到自己的安全。

但他们在险恶的环境中，靠相互帮助最终走出森林，并无意中得到了战争已经结束的消息，当他们怀着生活的希望奔向林外时，看到了一场恐怖的大屠杀……

　　在影片中，三个扮演不同民族人物的演员，都是冯小宁导演启用的新人。

富大龙——饰杨玉福（男主角）

富大龙，24岁，出生于一个工人家庭。

1985年8岁时第一次接触电影，拍电影《中彩》；继而在获“童牛奖”的《少年彭德怀》中担任男主角。

1998年以全班总成绩第一毕业于北京电影学院表演系

前田知惠

　　（前田知恵、まえだちえ）,（1981年3月8日—）,日本电影演员，出生于日本东京,

　　曾就读于北京电影学院表演系，现住地中国北京市朝阳区，所属公司为北京西影汉唐传世文化经纪公司。

曾出演《紫日》《葵花劫》《秋雨》等电影，而因出演《紫日》而入选“2004中国百名影视新星榜”演员。

　　前田知惠：

来自日本的清纯女孩

　　前田知惠，1．57米的小个子，抬着头，慢声细语，调皮地说着中国方言回答问题，抓耳挠腮或做个鬼脸，眯着眼笑得很可爱。

　　当导演冯小宁第一次在电影学院见到前田知惠时就毫不犹豫地确定：

《紫日》影片中的秋叶子就是她。

力荐清纯女孩的电影学院的教授对冯导讲起前田知惠的一段趣事：

她带着极大的热情和执着的精神要求参加表演系的考试，但因为她毕竟是一个刚刚学会结结巴巴中国话的日本女孩，如何面对许多节目的编排与演出呢？

这自然使考官们犹豫不决。

但她对电影的热爱与执着说服了电影学院的老师们。

当得知已经被录取时，她竟然当场放声大哭起来。

冯小宁听到这个细节之后，觉得这是当代年轻人中非常纯的女孩子，而这种纯洁又正是《紫日》影片中所需要的特点。

　　当她得知被选中《紫日》的女主角之一时，立刻激动地将这个消息告诉了远在日本的妈妈，妈妈也为她激动，并寄来许多有关那个时期的资料。

安娜-捷尼拉洛娃——饰娜佳（女主角之一）

　　安娜-尼拉洛娃，19岁，俄罗斯人，莫斯科国立电影学院表演系一年级学生，师从前苏联著名人民艺术家巴达列夫教授。

　　安娜出生在一个普通的教师家庭，虽然生活条件并不十分优越，但她身上具备着俄罗斯民族非常突出的优点，有较高的文化素养并对电影艺术十分崇尚。

刚满19岁的安娜有着俄罗斯少女的青春与健美：

身材高大美丽，一头标准的俄罗斯族栗色长发，俊秀的脸上透着一丝内在的刚强，还经常掠过一缕顽皮挑逗的微笑，颇像前苏联影片《这里的黎明静悄悄》中的热尼亚。

安娜在影片中扮演前苏联红军女医生娜佳，观众将在银幕上看到她光彩的女军人形象。

　　安娜：

初涉影坛，喜欢中国

　　安娜和前田知惠同岁，但不太会中文。

　　拍《紫日》的时候，有一场戏是拍从山坡上滚下去的，第一次拍戏的安娜坚决不用替身。

安娜挺轻松地说：

“剧组里每个人都是这样的，前田的小腿比我的伤还要多，这是我们的工作。

我很喜欢我的工作。

我想将来能够成为一个电影演员或者戏剧演员。

我希望将来人们能够记得作为演员的我，不是因为容貌美丽、身材妖娆这些表面化的东西，而是因为我的演技，一些表面以外的，有意义可以回味的东西。

”

剧情简评　

　影片开头的“大型战争场面”体现出好大喜功的国产片导演与生俱来的“廋驴拉硬屎”精神，拼凑式镜头比比皆是，完全没有场面调度、多机拍摄的空间美感，几乎每个镜头都让人怀疑影片的制作成本并没有传说中那么大，但是缺乏美感并不影响反映影片的主题，战争与和平在此片中得到很好的体现。

　　本片是冯小宁“战争与和平”三部曲的收山之作，影片延续了冯小宁作品如诗如画、写实亦写意的一贯艺术风格。

继《红河谷》的雪域高原、《黄河绝恋》的黄土黄河之后，再将大兴安岭的美丽展示于银幕。

影片对白极少，而是以大量的电影语言和紧凑的情节来扣人心弦，而深刻的人物内心变化则是影片的重点所在。

片中既有壮丽的景色，又有精心雕琢的细节，大气浑然又舒展流畅，影片里中、俄、日三国演员均为年轻的新秀。

影片展现了宏大的二战背景，惊心动魄的坦克大战和海空战为国产片中罕见，航空母舰的使用也是国内首次。

冯小宁仍然一贯地兼编、导、摄于一身，带领剧组同仁亲自动手制作特技，探索了一条符合中国实际的、独特的特技之路。

　　本片表现了“战争与和平”三部曲中的一贯主题：

人类各民族之间本来都可以做朋友的，但侵略别人，就会造成人间悲剧。

正如影片所述：

太阳本来是人类共同的生命象征，一旦蒙上法西斯的阴影，就会改变颜色、降临灾难，只有消灭了法西斯，鲜红的太阳才会重新照耀人间。

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精彩影评：

没有英雄、没有游击队、没有枪林弹雨、没有地下工作者。

一个中国农民、一个日本女孩、一个俄罗斯女军官，当三个生活轨迹文化背景政治态度完全不同人的命运在同一片土地上被紧紧捆绑到一起的时候，在涉及生与死的瞬间，每个民族最纯朴的个性不可避免的被显露无遗。

在紫日面前，也许迷茫，也许向往，生命的路上很长很宽阔，需要坚持。

电影从一个侧面看抗日。

从最开始的猜忌，防备，仇恨，曲解到后来的融合，包容，平静，友爱影片用了３个人的内心独白串联起来，从每个人视角阐述了自己对战争和人性的看法。

３个人的心境都不约而同地，由开始的愤怒、仇恨，慢慢归于平静。

......

秋叶子是被他们俘获的，或者说是被他们救下的——毕竟是苏联男兵抢下了她打算吞下的毒丸。

但她仍然把他们引入雷区。

就是在他们仨已经培养起很深的感情后，她依然把他们带回了日本军营，最后还用枪对准了患难与共的朋友。

当然这不是恩将仇报，仅仅是秋叶子简单幼稚地行为，最后她也为自己的单纯和可爱付出了生命的代价——当满捧的鲜花撒向天空，当可爱的八音盒无助地滚落山野，当秋叶子圆睁双眼中弹倒下时，她也许仍然不愿意相信，她会死在自己同胞的枪口下，竟然会死在已经从她口中亲耳听到国家战败的消息后却依然举枪的同胞手中！

杨和娜加是善良的，他们在没有粮食的情况下还放走了一头枪口前的麋鹿，当然更不会在仇恨的怒火下杀死一个无辜的日本少女。

秋叶子也是善良的，可是她却消失在狭隘的民族主义和残忍的军国主义情绪中。

这就是《紫日》的伟大！

仅凭这一点，《紫日》就可以傲视中国一切抗日题材的影视作品，也可以傲视一切揭示人物性格的中国影视作品——这体现在作品对秋叶子的人物刻画：

《紫日》对秋叶子这个日本人的刻画并不象以往的影视作品一样处理：

先是冥顽不化，然后被俘，在我军或乡亲的感化之后化敌为友，立刻成为我方的军事力量——因为这不符合实际的人物性格，尤其是不符合长期受到军国主义教育的日本人的性格。

这种可怕的复杂的民族情感在我们这些曾经受过侵略的民族面前的确让我们感到气愤、可怕，但我们镇静下来想想，是否应该想到“耻辱”这个词？

是不是应该想到“敬佩”这个词？

为自己的民族从1931.9.18-1945甚至至今对日本的暧昧态度感到耻辱，为日本民族的这种可怕的精神感到敬佩？

虽然他们遵循的是狭隘的民族主义，而我们却连基本的民族尊严都没有保留呀！

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