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观后感沉默的羔羊影评精选8篇
[观后感]沉默的羔羊影评（精选8篇）
沉默的羔羊影评
沉默的羔羊影评
（一）：
《沉默的羔羊》是那种只要看一眼就放不下的作品，该片疑云密布、悬念重重，牢牢地牵住了观众的鼻子使之非一口气看完不可。
同时，该片在电影语言方面也做出了有益探索。
笔者最欣赏影片里这样一个情节：
女特工史达铃（朱迪福斯特饰）发现了变态杀人狂“水牛比尔”的重要线索，当她向上司汇报时，被告知上司已了解内情正率部奔赴现场抓捕真凶。
这个时候，影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一时间三个不同空间里发生的事情。
一方面，史达铃与同事继续就案情进行分析寻找蛛丝马迹；另一方面，史达铃的上司带领特工逐渐包围目的地；与此同时，水牛比尔也正在自己的老巢“寻欢作乐”。
很快，这种交叉叙事变成了室内的水牛比尔和室外的特工们接近目标两组空间的直接切换，好莱坞制造紧张气氛的“最后一秒钟”经典模式被推向极致。
室内的水牛比尔正要在人质身上作恶，特工们一步步靠近目标。
在观众看来，一场翁中捉鳖的好戏即将上演。
最终，特工人员按响了门铃。
铃声大作。
接下来的镜头是，听到铃声的水牛比尔赶忙穿衣走向门口。
一开门，出此刻门外的人竟然是史达铃！
镜头再切，特工们破门而入，他们闯进的是座空屋。
正等着看关门打狗的观众大吃一惊。
原先，事实是，只有史达铃一人根据线索找出水牛比尔藏身所在。
在此之前，不同空间的穿插镜头使观众产生了一种水牛比尔陷入包围圈的错觉，以为当他打开门后冲进来的必须会是全副武装的特工人员，所以才会为孤身一人的史达铃突然出现而大感震惊。
这是只有电影蒙太奇才能到达艺术效果。
精心编排的不同空间组接镜头逐渐产生对观众视觉和心理上的欺骗，把观众的导入误区，结果自然出乎观众意料。
类似的情节还有汉尼拔博士突破牢笼摆脱警方严密监控一段。
观赏过程中，观众往往因结局的出人意料而失声尖叫。
恐怖感的产生，并非由于血腥和暴力场面，而是因为观众不断意识到自己决定失误，故事情节完全超乎想象，一个又一个危机不期而至。
比如前面所提到的突袭水牛比尔老巢一段，当观众发现站在门口的并非武装到牙齿的特工人员而是孤身一人的女特工史达铃时，立刻为她的个人安危而紧张起来--因为水牛比尔无比凶残。
电影所产生的恐怖感就应是一种情绪和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上产生震动和影响，才是最高境界，才能使观众有“审美愉悦”。
《沉默的羔羊》成功之处正在于其浓厚的电影意味。
另外，在持续艺术观念探索创新的同时，影片的人物塑造也相当成功。
汉尼拔博士原本是精神病分析医生，知识渊博，专家学者气质十分突出。
作为一名高智商的罪犯，在他身上所显现出来的攻击性和危险性并非只是暴力行为，而是他那能够洞察一切的双眼和永远持续冷静的大脑！
--所有一切都在他的掌握之中，只要抓住机会，他就能为所欲为！
正因为如此，这个人在监所受到了“最高礼遇”：
他的囚笼安装了厚厚的玻璃，杜绝了一切与外界发生直接接触的可能；当他被转移时，要戴上特制的铁面具整个人被固定在特制的床架子上。
上述措施均出于监方的惨痛教训。
罪大恶极的汉尼拔博士之所以没有被处以极刑，主要原因就是，他所犯下的罪行实在太过骇人听闻，有关部门要对其反人性的一面加以详细研究。
（难道其嗜食人肉的本性是一种“精神返祖现象”？
）但是一向没有人能够走进汉尼拔博士的精神世界。
反倒是他的精神魔力左右监所一切：
他对同监犯人万斯低语了一个下午，万斯很快就自杀了。
当在各科训练中成绩均为优秀的女特工史达铃出于案情需要找到汉尼拔博士时，见面但是几分钟，汉尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。
在接下来的几次接触中，汉尼拔博士不仅仅看出
史达铃在工作压力下挣扎，还明确决定出她在日常生活中因常受到异性的目光骚扰而苦恼，并进一步推测一次童年经历所引发有关羔羊的恶梦一向困扰着她。
汉尼拔博士剖析他人心灵时那种手术刀般的锋利及锐不可挡，使两个人的位置发生了急剧变化，史达铃成为汉尼拔博士的精神分析对象，逐渐为其所控制。
女特工史达铃此行目的在于请汉尼拔博士分析水牛比尔犯罪心理，以助警方查找线索早日破案。
在汉尼拔博士点拨下，水牛比尔一案逐步解开迷雾，这一过程中，汉尼拔博士成为史达铃的精神导师，史达铃和他的同事们则成为汉尼博士拔实施越狱计划的筹码……汉尼拔博士这个人物之所以令人感到恐惧，就是因为在他身上有一种能够控制别人的力量。
当这种能够控制别人的力量属于一个从事精神分析学的专业医生时，就应说是有益无害的，如果这种能够控制别人的力量属于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
汉尼拔博士这个人本来是有关部门的研究对象，但是他却利用自己的专业特长反过来研究那些想研究自己的人。
他身上确实有一股神秘的魔力。
有关部门正想利用他这总异乎寻常的潜力协助破案。
水牛比尔一案令警方一筹莫展，女特工史达铃把有关资料交给汉尼拔博士看后，他掂着手里的材料说了这样一句话：
答案已在其中。
言下之意，已将扑朔迷离的案情看得一清二楚。
透过精神分析的方法，汉尼拔博士推断出男犯水牛比尔出于变性心理专门绑架体型丰满的女性剥制人皮为自己裁剪外衣。
透过汉尼拔的暗示，裁缝这个词植根于女特工史达铃潜意识中，她在关键时刻的一闪念间得到启发，抓住了侦破案件的重要一环。
然而，史达铃并非最后的胜利者，在破案成功的庆功会上，刚刚受到表彰的史达铃接到了汉尼拔博士打来的电话，原先，汉尼拔博士早已利用为警方带给重要线索并被从监所转移之机成功逃脱！
《沉默的羔羊》的真正主角正是这个高智商罪犯汉尼拔博士。
《沉默的羔羊》因此成为一部引人深思之作。
这部影片吸引观众的地方就在于对主人公精神世界的洞察以及所得出的结论，潜意识和变态心理决定着人们的行为：
女特工史达铃所具有的强烈职业心，源于童年时因拯救待宰羔羊失败而产生的救赎意识的内在驱使；水牛比尔杀人取皮，因为穿上女人皮能够给他带来变成女人的快感。
汉尼拔博士闯进了史达铃和水牛比尔的精神世界，在他们的意识深层发现其真我。
然而汉尼拔博士本人的精神世界和意识深层究竟怎样却是一个未解之谜。
汉尼拔博士一向以凌驾众生之上的智者自居，把他人作为实验品。
当史达铃问他：
你察人入微，是否能同样对自己做一番分析？
时，汉尼拔博士极恼火并且声称：
以前有人想研究我，我把他的肝脏就着酒和豆吃掉了！
，没有人能了解他的精神世界，没有人能了解他为什么嗜血食人。
这就给人造成了悬而难解的心理疑问，也是强烈的心灵震撼：
到底，汉尼拔是一个什么样的人，他为什么会这样？
而这，正是影片的成功之处，每个人都需要去审视和思考自己和他人的矛盾性与莫测性。
总之，《沉默的羔羊》就是这样一部玄而又玄，又凸显心理呈视的影片，给人强烈的艺术震撼的同时，也引发人们深深的思考。
沉默的羔羊影评
（二）：
《沉默的羔羊》上映于1991年，拿下第64届奥斯卡金像奖中的最佳影片，最佳男女主角，最佳导演以及最佳剧本改编五项大奖。
是这么多年来心理恐怖片中的经典。
《沉默的羔羊》是一部心理分析的电影，深受弗洛伊德主义的影响，在剧中三个主要人物上都有印证。
女主角克丽丝有着悲哀的童年回忆。
小的时候，克丽丝的父亲在追捕窃贼的时候被罪犯打死，这给年幼的克丽丝带来了心理上巨大的创伤。
缺少父爱与家庭的温暖使得这个小女孩孤独而无助。
在一个深夜，克丽丝听到羔羊的呼救声，暗合了克丽丝孤独的心灵，她正如那些脆弱的羔羊一样。
然而，她没能救出一只羔羊。
从此，在潜意识里，克丽丝自比那黑暗中的羔羊，没有人能够帮忙她，她只能自救。
当她长大，成为了美国联邦调查局的学员，选取这样的职业与她一向不能释怀的内心创伤有关。
一旦成为了警员即可继承父亲的遗志，救治更多的弱者。
克丽丝是要透过拯救别人而拯救自己。
在与汉尼拔的接触过程中克丽丝非但没有对汉尼拔这个吃人的“恶魔”感到恐惧，反而产生了微妙的情愫，这归结于早年丧父的克丽丝身上的“恋父情结”。
克丽丝虽然在职业上是“拯救者”，但是童年时候的阴影让她在内心深处仍然是那只孤独无助的“羔羊”，而汉尼拔天生有对女性救助的本性，于是，在一次又一次的接触中两人产生了微妙的情感。
影片中地方法院克丽丝被迫与汉尼拔分手时有一个特写镜头，汉尼拔用手指在克丽丝手心轻轻划了一下，这个细微的动作传达了两人微妙的情愫。
影片的导演以前提到过克丽丝有三个父亲，一个是她死去的生父；一个是善的父亲克劳福；还有就是罪恶之父汉尼拔。
克丽丝务必超越这三位父亲才能真正的成长。
克丽丝十岁丧父，暗示了克劳福在克丽丝的潜意识中部分地代替了父亲的身份。
然而在大多数时候克劳福并不能帮忙到克丽丝，克丽丝务必自己独自应对。
真正帮忙到克丽丝的是罪恶之父汉尼拔，汉尼拔引导她破获案件，教会她工作的方法，更加重要的是，汉尼拔揭示了克丽丝的内心隐秘。
透过这次事件，克丽丝继承了父亲的事业，获得了内心的平静和力量，更加摆脱了潜意识中自哀自恋的不安全感，超越了生父死亡留下的阴影。
汉尼拔一方面是吃人的恶魔，另一方面又是疼爱克丽丝协助其破案的拥有高超智慧的心理学家。
他融合精神变态者贯有的残暴和心理学家的高度理性。
非理性和理性在这个人物上合二为一，克丽丝对他既由衷地佩服又深深地恐惧。
这种高度理性之下的疯狂更加令人感到恐惧。
汉尼拔这样的性格也是有成因的。
小说中有交代，汉尼拔出身贵族家庭，他心理的变态缘自二次世界大战。
在书中，汉尼拔的父亲先吃了猎取的麋鹿，继而在汉尼拔和妹妹之间选取了妹妹。
之后汉尼拔又遭受了二战残兵的侵害。
在双重刺激之下，汉尼拔有了心理的病态，他一方面内心深处有对弱小女性（妹妹）的怜悯，另一方面有着嗜血的吃人习惯（来自父亲）。
影片中还有一个人物，罪犯“野牛比尔”。
比尔在童年时候遭受了很多的家庭暴力，长大后两次要求变性而遭到了拒绝，所以他才会搜集女人的皮肤妄图给自己做一张皮。
从某种好处上说，野牛比尔的犯罪也是家庭和社会促成的。
故事简介：
刚刚受训结束被分配到联邦调查局工作的见习特工克拉丽斯理解了一项艰巨的任务，寻找并缉捕一名外号叫“野牛比尔”的变态杀人犯。
已经有不少年轻女子死在了他手上，并被剥去了部分皮肤。
为了了解凶犯的特殊心理，寻找出隐藏巧妙的凶手，克拉丽斯不得不去一所戒备森严的监狱访问一位以前名噪一时的精神病专家汉尼巴尔博士。
汉尼巴尔是一位智商极高，思维敏捷并有些精神变态的中年男子。
他有着食人肉的恐怖嗜好。
他沉着、冷静、知识渊博而又足智多谋。
克拉丽斯的思维潜力完全不是博士的对手。
汉尼巴克要求克拉丽斯说出个人经历以换取他的协助。
克拉丽斯为博士的智慧所折服，不由得对他产生了一种即同情又憎恨的奇妙感情。
她的真诚和纯真打动了博士。
在多次接触中，他断断续续地给克拉丽斯带给了一些线索。
在他的指点下，克拉丽斯开始有所收获。
又有一位女子被绑架，这一次的失踪者是参议员的女儿。
汉尼巴尔以转移到看得见自然风景的监狱为条件向另一名调查局成员带给了线索，但是却受到了欺骗。
愤怒的汉尼巴尔设法获得了转移出监狱的机会，并逃出了看守极其森严的铁笼。
而此时，受到汉尼巴尔指点的克拉丽斯也开始越来越接近凶手。
在一段惊心动魄的接触后，克拉丽斯最后击毙了“野牛比尔”，救出了参议员的女儿。
“野牛比尔”被击毙了。
在庆功会上，克拉丽斯接到了汉尼巴尔的电话。
汉尼巴尔重新自由了。
沉默的羔羊影评（三）：
《沉默的羔羊》经典影评
《沉默的羔羊》是那种只要看一眼就放不下的作品，该片疑云密布、悬念重重，牢牢地牵住了观众的鼻子使之非一口气看完不可。
同时，该片在电影语言方面也做出了有益探索。
笔者最欣赏影片里这样一个情节：
女特工史达铃发现了变态杀人狂“水牛比尔”的重要线索，当她向上司汇报时，被告知上司已了解内情正率部奔赴现场抓捕真凶。
这个时候，影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一时间三个不同空间里发生的事情。
一方面，史达铃与同事继续就案情进行分析寻找蛛丝马迹;另一方面，史达铃的上司带领特工逐渐包围目的地;与此同时，水牛比尔也正在自己的老巢“寻欢作乐”。
很快，这种交叉叙事变成了室内的水牛比尔和室外的特工们接近目标两组空间的直接切换，好莱坞制造紧张气氛的“最后一秒钟”经典模式被推向极致。
室内的水牛比尔正要在人质身上作恶，特工们一步步靠近目标。
在观众看来，一场翁中捉鳖的好戏即将上演。
最终，特工人员按响了门铃。
铃声大作。
接下来的镜头是，听到铃声的水牛比尔赶忙穿衣走向门口。
一开门，出此刻门外的人竟然是史达铃!
镜头再切，特工们破门而入，他们闯进的是座空屋。
正等着看关门打狗的观众大吃一惊。
原先，事实是，只有史达铃一人根据线索找出水牛比尔藏身所在。
在此之前，不同空间的穿插镜头使观众产生了一种水牛比尔陷入包围圈的错觉，以为当他打开门后冲进来的必须会是全副武装的特工人员，所以才会为孤身一人的史达铃突然出现而大感震惊。
这是只有电影蒙太奇才能到达艺术效果。
精心编排的不同空间组接镜头逐渐产生对观众视觉和心理上的欺骗，把观众的导入误区，结果自然出乎观众意料。
类似的情节还有汉尼拔博士突破牢笼摆脱警方严密监控一段。
观赏过程中，观众往往因结局的出人意料而失声尖叫。
恐怖感的产生，并非由于血腥和暴力场面，而是因为观众不断意识到自己决定失误，故事情节完全超乎想象，一个又一个危机不期而至。
比如前面所提到的突袭水牛比尔老巢一段，当观众发现站在门口的并非武装到牙齿的特工人员而是孤身一人的女特工史达铃时，立刻为她的个人安危而紧张起来--因为水牛比尔无比凶残。
电影所产生的恐怖感就应是一种情绪和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上产生震动和影响，才是最高境界，才能使观众有“审美愉悦”。
《沉默的羔羊》成功之处正在于其浓厚的电影意味。
另外，在持续艺术观念探索创新的同时，影片的人物塑造也相当成功。
汉尼拔博士原本是精神病分析医生，知识渊博，专家学者气质十分突出。
作为一名高智商的罪犯，在他身上所显现出来的攻击性和危险性并非只是暴力行为，而是他那能够洞察一切的双眼和永远持续冷静的大脑!
--所有一切都在他的掌握之中，只要抓住机会，他就能为所欲为!
正因为如此，这个人在监所受到了“最高礼遇”：
他的囚笼安装了厚厚的玻璃，杜绝了一切与外界发生直接接触的可能;当他被转移时，要戴上特制的铁面具整个人被固定在特制的床架子上。
上述措施均出于监方的惨痛教训。
罪大恶极的汉尼拔博士之所以没有被处以极刑，主要原因就是，他所犯下的罪行实在太过骇人听闻，有关部门要对其反人性的一面加以详细研究。
但是一向没有人能够走进汉尼拔博士的精神世界。
反倒是他的精神魔力左右监所一切：
他对同监犯人万斯低语了一个下午，万斯很快就自杀了。
当在各科训练中成绩均为优秀的女特工史达铃出于案情需要找到汉尼拔博士时，见面但是几分钟，汉尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。
在接下来的几次接触中，汉尼拔博士不仅仅看出史达铃在工
作压力下挣扎，还明确决定出她在日常生活中因常受到异性的目光骚扰而苦恼，并进一步推测一次童年经历所引发有关羔羊的恶梦一向困扰着她。
汉尼拔博士剖析他人心灵时那种手术刀般的锋利及锐不可挡，使两个人的位置发生了急剧变化，史达铃成为汉尼拔博士的精神分析对象，逐渐为其所控制。
女特工史达铃此行目的在于请汉尼拔博士分析水牛比尔犯罪心理，以助警方查找线索早日破案。
在汉尼拔博士点拨下，水牛比尔一案逐步解开迷雾，这一过程中，汉尼拔博士成为史达铃的精神导师，史达铃和他的同事们则成为汉尼博士拔实施越狱计划的筹码……汉尼拔博士这个人物之所以令人感到恐惧，就是因为在他身上有一种能够控制别人的力量。
当这种能够控制别人的力量属于一个从事精神分析学的专业医生时，就应说是有益无害的，如果这种能够控制别人的力量属于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
汉尼拔博士这个人本来是有关部门的研究对象，但是他却利用自己的专业特长反过来研究那些想研究自己的人。
他身上确实有一股神秘的魔力。
有关部门正想利用他这总异乎寻常的潜力协助破案。
水牛比尔一案令警方一筹莫展，女特工史达铃把有关资料交给汉尼拔博士看后，他掂着手里的材料说了这样一句话：
答案已在其中。
言下之意，已将扑朔迷离的案情看得一清二楚。
透过精神分析的方法，汉尼拔博士推断出男犯水牛比尔出于变性心理专门绑架体型丰满的女性剥制人皮为自己裁剪外衣。
透过汉尼拔的暗示，裁缝这个词植根于女特工史达铃潜意识中，她在关键时刻的一闪念间得到启发，抓住了侦破案件的重要一环。
然而，史达铃并非最后的胜利者，在破案成功的庆功会上，刚刚受到表彰的史达铃接到了汉尼拔博士打来的电话，原先，汉尼拔博士早已利用为警方带给重要线索并被从监所转移之机成功逃脱!
《沉默的羔羊》的真正主角正是这个高智商罪犯汉尼拔博士。
《沉默的羔羊》因此成为一部引人深思之作。
这部影片吸引观众的地方就在于对主人公精神世界的洞察以及所得出的结论，潜意识和变态心理决定着人们的行为：
女特工史达铃所具有的强烈职业心，源于童年时因拯救待宰羔羊失败而产生的救赎意识的内在驱使;水牛比尔杀人取皮，因为穿上女人皮能够给他带来变成女人的快感。
汉尼拔博士闯进了史达铃和水牛比尔的精神世界，在他们的意识深层发现其真我。
然而汉尼拔博士本人的精神世界和意识深层究竟怎样却是一个未解之谜。
汉尼拔博士一向以凌驾众生之上的智者自居，把他人作为实验品。
当史达铃问他：
你察人入微，是否能同样对自己做一番分析时，汉尼拔博士极恼火并且声称：
以前有人想研究我，我把他的肝脏就着酒和豆吃掉了!
，没有人能了解他的精神世界，没有人能了解他为什么嗜血食人。
这就给人造成了悬而难解的心理疑问，也是强烈的心灵震撼：
到底，汉尼拔是一个什么样的人，他为什么会这样而这，正是影片的成功之处，每个人都需要去审视和思考自己和他人的矛盾性与莫测性。
总之，《沉默的羔羊》就是这样一部玄而又玄，又凸显心理呈视的影片，给人强烈的艺术震撼的同时，也引发人们深深的思考。
沉默的羔羊影评（四）：
第一次看《沉默的羔羊》是学校心理协会组织的一次观影活动，可惜刚放了一个开头，女主人公克拉丽斯正准备到监狱去看食人的精神医生汉尼拔，还没走到呢，碟片就卡住了，最后只好另选它片。
那一次的意犹未尽让我十分惦念这部片子，回家下载来看，印象最深的不是那个恐怖的剥人皮的变态罪犯，而是汉尼拔医生，演员安东尼·霍甫金斯把这个气质儒雅受人尊敬发狂起来要吃人的医生演绎的入木三分。
尤其是他的那双眼睛，当克拉丽斯在监狱和他谈话时，有几个他的近景镜头和两只眼睛的特写，当他的眼睛占满屏幕时，那双湛蓝发亮的眼透着一种神奇的光，极具威慑力穿透力和感染力，眼神里充满了力量和邪气，仿佛它具有魔力能够看穿一切，冷峻、镇定，却又疯狂有力，那就是一双精神病医生的眼睛，又是一个精神分裂食人狂的眼睛。
克拉丽斯的扮演者朱迪·福斯特也拥有一双奇特的眼睛，她的眼神坚定有力，偶尔会闪过一丝迷乱，她的眼睛里没有张狂，但给人以安全、信任，亮光闪闪的棕褐色眼睛，在克拉丽斯的脸上时时放出或疑惑或智慧的光芒。
不管遇到什么状况，她的眼神都能够迎难而上，直视对方，从不退缩。
只有当提及自己年少时的经历时，她低下了头，眼神落到了被汉尼拔医生称为是二手货的靴子上。
但是，最终，她还是勇敢的抬起了头，直视对方，当你看汉尼拔和克拉丽斯的谈话时，你看到的是眼神的交流，眼睛的较量。
除了两位主人公，克拉丽斯的上司眼神冷静、睿智，当他望向克拉丽斯时，有欣赏、信任也偶尔会闪过爱慕，他对她像长者，更像亲人。
而监狱里看守汉尼拔医生的另一位博士的眼神却是充满了闪烁和轻浮，当他偷听克拉丽斯和汉尼拔博士的谈话时，眼神中有猎奇也有急切想从中取得重要信息并用其谋取个人利益的浮噪和虚荣。
剥人皮的变态罪犯“公牛”似乎有眼无神，他的眼中也会有一线亮光，但呆滞和躲闪的常态让我们相信他已经不再是正常的人。
受害者井下的参议员的女儿，眼神中充满了无助却也有傲慢和懦弱同时闪烁其间。
眼睛是心灵的窗户，无疑《沉默的羔羊》的导演和剧中演员深谙此道，他们用自己独特的眼睛语言为观众描绘了一幅幅心灵画卷。
看过《沉默的羔羊》之后，最难以忘怀就是那些闪着各种光芒的眼睛，无需语言表白，它们用一种更为深刻的方式表达着主角的内心，而这种表达与观众而言更为悬疑和恐怖，也更能在观众心中留下深刻印象。
沉默的羔羊影评（五）：
史黛琳并不是一个单纯的女人，只有无知的人才会真正的单纯。
史黛琳的性格是复杂的，她理智聪明有野心，这是汉尼拔亲口说的，她也懂得颇为圆滑的处理人际关系。
这些特质都是汉尼拔喜欢她的原因之一，汉尼拔说过他厌恶粗鲁无礼的人，而“礼节”“克制”这种东西恰恰是人类反动物本能压抑驯化出来的。
单纯的人大都遵循自己的本性不经过头脑率直而为，史黛琳绝对不是那些人中的一员。
相反地她似乎有点过于克己了，致使这个冷美人坚强的外表下不断泄露出易碎的脆弱，为她增添了几分惹人怜爱的美，但是除此之外你更能够强烈感受到一颗外冷内热的心以及处于弱势也不会动摇的信念。
汉尼拔一向是个精神控制力绝佳的男人，似乎已经超脱了一切人类劣根性的局限。
他崇尚理性，智力，欣赏古典文学和音乐（还记得他被关在笼子里时背景的哥德堡变奏吗，巴赫的音乐是公认最具理性的），想必他更加热爱古典杯具的壮美而非尘世生活的享乐之美。
所以史黛琳无疑是他喜爱的典型形象：
理智，坚强，整洁，自尊，敏感，而且因为童年的阴影或者她的天性使然具有浓厚的忧郁气质和隔离人群的孤独之美，略带神经质也很能讨好一个精神科的医生。
所以汉尼拔对她就应是一见心动的。
然而，最终促使汉尼拔爱上史黛琳的，无疑是那个“尖叫的羔羊”的故事，这个故事太过理想化与符号化以至于有了某种寓言的色彩。
那种悲天悯人的情怀，对人类苦难的大爱，都使得史黛琳散发出一种圣洁殉道之美，也令汉尼拔对她的故事一再探寻并被深深震撼。
汉尼拔一向对分析人心十拿九稳，而史黛琳恰恰是个例外。
他曾猜测她兴许是受过亲戚的性虐待又或者想逃离穷困贫瘠的童年等等等等，无论哪种创伤终归局限于她个人遭受的特定不幸命运。
因噩运而自伤乃人之通性，即使合情合理终归显得有些肤浅，因为那仍然跳脱不出个人忧丧得失的范围，而由此带来的杯具性都带着特定经历的烙印。
而真正深刻的杯具性应是一种更普遍存在的，不依托于这种表象的，基于生命本源的战栗。
它需要抛开滥情式的自我宣泄，用一颗理智而朴实的灵魂来与之共鸣。
所以史黛琳的故事大大出乎汉尼拔的意料，她是看到了其它生灵遭受苦难，为它们悲痛，并舍弃一切去拯救它们，这种境界就罕有人能够到达了，夸张点说有种基督背负十字架的觉悟。
所以汉尼拔会无限温柔的长叹一声“谢谢你，史黛琳”我想他没说出口的后半句就应是“谢谢你，史黛琳，你让我对人类这种生物稍微恢复了一点点信心。
”所以“这个世界因为有你变得更加搞笑了”。
两人在片中仅有的一次身体接触即是食指轻触，让人忆起米开朗基罗那幅著名的壁画《创世纪》，上帝的手指点化了亚当，从此神与人的灵贯通了，片中这一段或许暗示了汉尼拔和史黛琳关系上微妙的转变。
他们两个人隔着铁笼的对话是全剧中我最喜欢的部分，细腻的表演加上深沉的音乐感人至深。
出现了很多极具象征意味的对白，史黛琳说过，最初她也想释放那些羔羊，但是它们“却不明白逃跑，只是困惑的站在那里，不愿意走”。
这些羔羊和愚钝的世人何其相似，即使被给予了肉体的自由仍然是自己心灵的囚徒，都说强者自救，圣者渡人，可大部分庸人却不明白如何逃离人生的杯具，甚至可悲到意识不到自己身在杯具之中，只怀着一颗脆弱的心和徘徊的灵魂，不断的游离于天国门外，不断的沉溺于痛苦之中，不断的在内心发出垂死的尖叫。
而这一切残忍都被天地间一种更冷酷的沉默掩盖着…就像“TheSoundofSilence”里唱的，当沉默变成了一种声音，让世人错以为一切都是正常的，可撕开这层表象我们眼前又何尝不是烈焰燃烧的地狱刑场？
生之痛楚与生之沉重会毫无偏颇的降落在每一个人的头顶，就像史黛琳说的“它们太重了”。
史黛琳小时候当真听到了羔羊的“尖叫”么？
我认为答案很可能是否定的（仅限电影），时值冬夜，人人都在沉睡，屠夫们理应尚未开工，几只柔弱小羊发出的哼叫怎样会大到惊醒屋里的史黛琳呢？
为什么其他人恰恰听不到这种声音？
所以这“尖叫”很可能是抽象出来的
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