建筑大师库哈斯.pptx

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,RemKoolhass,主讲hw2015.09.26,RemKoolhass,1968-1972,AA建筑学院,19721973,康奈尔大学,1975伦敦OMA事务所,03,04,01,02,剧本创作,记者,2000,普利兹克奖,05,RemKoolhass,荷兰,记者&编剧,建筑师&规划师,理论家&实践者,荷兰设计风格,设计哲学,记者库哈斯,5人小组制作电影,图苏大学图书馆,城市构想,疯狂的纽约&SMLXL,CCTV大楼.,建筑创作理论对建筑概念的反思人的活动方式来自社会的影响b.建筑创作方式的变革新奇的荷兰式的形式建筑手法上早期荷兰风格派，对穿插的墙面很感兴趣。

后来超现实主义，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出有时髦的感染力的空间。

在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。

在大体块的处理上，常用玻璃幕墙，并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折现状的。

反文脉库哈斯的理论是前进、再前进，对新事物始终保持着不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。

固有的矛盾性库哈斯的理论存在着固有的矛盾理论的侧重点与普遍性之间的矛盾-缺乏普遍性的矛盾；理论与建筑作品之间缺乏逻辑可重复性的矛盾-缺乏必然性的矛盾。

承前,现代主义历史观的继承,库哈斯的建筑素以叛逆和前卫著称，似乎很难看出建筑历史传统对于他的影响，并且很多人抨击库哈斯对于建筑历史的忽视和对文脉的不尊重。

但人们往往忽视，库哈斯的叛逆与革新，不正是对现代主义不愿麻木地、不必要地重复历史样式的态度的继承吗？

现代主义对他的影响，不仅体现在他对建筑本质的理解，也体现在他的建筑历史观上倡导建筑革新，呼吁创造符合时代的建筑。

可以说，库哈斯的继承不是不假思索地接受常规教条，而是在独立思考后适应性的继承。

VilladallAva,July10,2015,承前,尔别墅（1991）,从库哈斯早期的设计，特别是住宅中可以看到现代主义的影子,萨伏伊别墅,巴萨罗那德国馆,柯布西耶1、底层架空2、屋顶花园3、自由平面4、横向长窗5、自由立面,密斯“少即是多”流动空间,承前,中心,库哈斯早年重视共时性设计思维，即重视每个个体对建筑的记忆和体验。

古根海姆博物馆,赖特坡道环形流线叙事性空间（流线设计）,启后,975）,库哈斯眼中的现代建筑与社会有着什么关系呢？

OMA宗旨：

探讨当代社会和现代建筑。

OMA目的：

重新定义建筑与现代文化。

OMA的创立可以说具有划时代意义，不光在于它标志着库哈斯的建筑生涯从理论向实践的进军，同时明确而坚定了库哈斯的建筑观。

启后,中的现实,可以看出，库哈斯是彻头彻尾的现实主义者，他的目光永远在现在和未来，而有着这种价值观的他如何引领建筑的潮流。

“广普城市”的可识别性城市的识别性来自于历史、文脉、物质环境，而这些“个性”被膨胀的消费给稀释，从而形成了一座座“广普城市”。

但库哈斯并不认为它是一个肮脏的词汇，反而认为这是一种社会进步的必然趋势，他的选择是接受（或许和上世纪初现代主义的选择一样）并适应，以此创造出新的可识别性。

建筑是“全能和无能的混合物”虽然库哈斯有着和当初现代主义大师们想当的野心和控制欲，但他明白社会的变化，金钱和政治拥有难以逾越的掌控力，因此他选择关注影响建筑的一切因素，并尽其所能去影响建筑。

启后,现实的设计,应该说OMA近年来能接到这么多项目，正是源于库哈斯等人对现实因素的多方面考量。

CCTV并,不是玩弄形式（库哈斯眼中某些解构主义），而应该被认为是“广普城市”的“个性”,启后,设计语汇,即使库哈斯在观念上已经抛弃了传统，但在手法上还是离不开现代主义和荷兰派,CCTV大楼延续了库哈斯的设计偏好：

1、简洁的体块2、玻璃立面3、倾斜的墙面和折线装饰（结构）4、环形流线（源于对电梯带来直接了当垂直流线的厌恶）,启后,设计语汇,即使库哈斯在观念上已经抛弃了传统，但在手法上还是离不开现代主义和荷兰派,台北表演艺术中心：

1、简洁的体块2、玻璃立面3、倾斜的墙面和折线装饰（结构）4、arhigram,启后,库哈斯建筑中常用的一个手段便是将社会科学研究领域中常用的数据分析方法与建筑设计和城市规划相结合。

20世纪90年代初，信息时代的特征在社会生活中的表现越来越明显。

库哈斯给予这种数据分析的建筑创作方法被越来越多的运用于他和OMA的项目中，并且应为AMO的诞生，而使得对于数据和信息的综合分析能力得到提升。

图形和数据不仅仅能够辅助设计，还能够简洁直观的表现方案,不得不说数据结合设计在处理庞大的参数方面有着极大的优势，这为库哈斯探讨城市与现代文化关系这种复杂问题提供了便利。

启后,书馆图形设计,新旧图书馆功能需求,功能分区,环境和社会因素,体块错落,5、先驱与导师,不难发现，在库哈斯的影响下，涌现出了一批批关心城市（建筑）与社会关系的建筑师，虽然他们面临着一个看上去难以解答的挑战（就像复杂数学一样），但只要方法的革新和技术的进步不停止，对本质的探寻就不会间断。

从不完全统计来看，离开OMA独立执业的建筑师，已建立了7家世界级建筑事务所，世界各地的行业新星中，来自OMA的更是不计其数。

弟子们,MVRDV是1991年成立的，“密度”是MVRDV的核心理念，这种密度极致的思考方式与库哈斯所提到的“拥挤”理论有着千丝万缕的联系。

FOA事务所使用数据、统计、图表和类似的东西。

这可能部分地继承自OMA和雷姆库哈斯对定量和精确功能的兴趣，在OMA的工作经历和库哈斯的理论对两人的影响，还表现在他们对待表皮和建筑实验的态度上。

无论对于PLOT还是BIG，例如“W”塔，山地酒店以及世博会丹麦馆，都采用了对线性体量的直接编辑，而OMA设计的中国CCTV和德国汉堡科学中心也有异曲同工之意。

应该说，他们的这种直接，与OMA过去到现在一直在建筑中使用的“粗暴”分离或拼接非常相似。

Andsoon,妹岛和世,KAZUYOSEJIMA,简约金属质感透明,建筑思想,她先预计在一栋建筑中会发生的日常生活行为，将这些生活行为节选和归纳，定格在自己的设计想法中，然后根据这些行为设计建筑，建造出空间，便成为这些生活行为的真正存在空间。

设计时考虑的两个主要因素：

1，逐步引出的，几乎是自发出现的主题2，人类活动因素的集合,栈桥,1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,迪奥表参道旗舰店,江山阁高级中学,大学多媒体工作室,HHSTYLE.COM商场,当代艺术博物馆,劳力士学习中心,关税同盟,金泽21世纪美术馆,朝日新闻社山形大楼,与库哈斯的关系,妹岛：

金狮奖终身成就奖是我来提名，并获得了组委会的一致赞同。

雷姆库哈斯的建筑设计致力于探讨人和空间的交流。

他确立了建筑雄心勃勃的目标，他对世界的影响超越了建筑领域，不同领域的人们都能从他的作品中领略到什么叫自。

了解妹岛和世成长经历的人，都知道雷姆库哈斯的出现，影响了日本整整一代建筑师，即使在今天，雷姆库哈斯也在日本建筑师心中有着如同神一样的地位。

我们可以从妹岛和世过渡期的作品中，看到雷姆库哈斯对她的影响，或者说，妹岛巧妙地运用了库哈斯开发的建筑语汇和类型,BIG,1,23,4,BIG:

线型逻辑的进化推导,Evolution,西方建筑思潮45,BIG:

图像思维的逻辑叠加,Diagram,13,2,BIG:

功能形体化的拓扑形,Functional,1323,2,记者出身的库哈斯深知媒体的作用，以传媒方式宣传建筑与理论，出书、上报，迅速的建立了自己的理论与其庞大的支持者。

成为了信息时代的STARCHITECT英格尔斯学到这点，出漫画书，上TED，活跃于各种跨界论坛，甚至在政界推广自己的建筑思想当今中国，信息时代的建筑有很多的可能性，癫狂的城市。

要想抓住时代的脉搏，就要跟上时代脚步，用信息技术处理信息时代的建筑问题,BIG&OMA,信息化媒体化复杂化,Media,库哈斯同时是一个社会观察者。

他关注柏林墙、全球化、消费化等社会问题，并对市场预测，以建筑表达对社会的关注，像大裤衩对于中国局势的隐喻英格尔斯学到这点，上海世博会把美人鱼挪到丹麦馆，预测巴西举办奥运会提早调研巴西贫民窟项目和奥运场馆，抓住社会热点，才能抓住客户当今中国，老城改造问题，工业改造问题，环境问题，城中村问题，种种社会现象都可能是建筑发展的契机,BIG&OMA,社会观察市场预测,Society,库哈斯拥有卓越的领导才能，才可能建立他的OMA帝国。

即使很多合作者最后自立门户，但OMA对于现代建筑学与建筑师的影响绝对是巨大的，划时代的英格尔斯学到这点，方案筛选过程是对于每一个人才才能最大化的使用。

每一轮每个人给出五个想法，筛掉三个剩下两个各做五个方向，再删三个再做五个方向。

一轮轮的筛选合作，验证很多中可能性，最后选取最优解，而英格尔斯，主要扮演的就是挑选者的角色,BIG&OMA,团队合作领导才能,Team&leader,弟子们存在如下几大特点：

与OMA类似的雄心这与OMA的野心或身份认证有关，他们几乎无一例外地“以天下为己任”。

正如库哈斯“我们在水泥砂浆的,“整个世界数据是无限的，对于这样一个无限的事情，只是对有限的数据进行分析，得出一个结论。

当有限的数据放进模型又产生结果的时候，本身的循环就是无限的。

”WinyMass（MVRDV）“如果你旁边是一堆屎，为什么要与它们和谐”ZahaHadid（ZahaHadidArchitects）“我们认为，为了应对今天的挑战，一种乌托邦式的建筑模式正引导着沉闷盒子的实用主义和天真的乌托邦数字现实主义进入人们尚未涉足的广阔领域。

”BjarkeIngels（BIG）,文化背景多元，遍布世界各地,“我第一次到哈佛时，发现那里有老师传授理论知识然而有时候，学生们可能在该主题上更了解实际的情况有个课题是讨论没落的港口地区如何进行更新，班上有来自新加坡的学生。

然而在新加坡，废弃港口这样的想法是完全无法理解的学生本身即富有特殊的知识，并在研究工作上可以轻易地加以动员。

在这点上，我倒是发现全球化的某种间接效果。

”这种与众不同的姿态和初衷自然而然的使OMA的触角伸向世界各地，世界各地的学生和建筑师也因此对到OMA工作充满了好奇和兴趣。

可以认为弟子们都是OMA某些风格或理论点的极致版这一点与OMA理论体系的非美学性，多样性以及丰富性有关。

库哈斯曾这样描述自己的理论工作：

“当我谈论丑陋，我不是在谈某种美学价值，我在其中所感兴趣的是种同属性、平凡、中立，或我们可以毫无困难地建造一些有趣的事物，却不含任何美学价值这样的事实。

泯灭美和丑的分野，我们才得以发掘许多其它的品质。

”,“我极少追绝对的客观性。

我的分析和研究可以作为宣言的一部分，并总是混杂了对过去的思虑反省和对未来的展望行事。

”正是在这样一个更具开放性的理论基础上，MVRDV发展了拥挤的概念，FOA发展了表皮和折叠面的手法，PLOT和BIG继承了建筑的情节和叙事性。

参考资料百度文库库哈斯和他的弟子库哈斯作品集,OMA和它的弟子们说明的问题其实很简单：

当一个建筑理念所蕴含的价值体系到达超越学科本身固有价值的层面，它的张力就更强大，也就可以衍生出更多有命力的分支。

建筑学，不只是建筑。

RemKoolhass2015-09-27,