古旧字画的揭装裱.docx

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古旧字画的揭装裱

古旧字画的揭装裱

古旧字画残破、污损．无法悬挂欣赏，须重新揭裱才能恢复作品的“原貌”，再现原作的艺术风采。

但是，如果画心完整清晰没有特殊原因的，一般重裱无益。

在修复古旧残破字画的工艺中，技术性较强、较严，难度也较大，它决定着残破作品能否起死回生．重放异彩。

如果技艺差做得不好，反使旧画更加残破，毁其艺术风采及原貌．那就失去了旧画重裱的意义。

明人周嘉胄认为；古画重裱，“如疾病延医，医善则随手而起，医不善则随手而毙”。

一幅古迹珍品．体现着我国古代文化的卓越成就。

因此，每当进行这项工作时，必须持订对祖国文物遗产高度负责的精神．发挥特种技艺的比越性，去认真做好每一道工序。

修复古旧残破字画的目的在于恢复作品的“原貌”，其全过程为“去污”、“揭背”、“补残”、“全色”等四道主要工序。

“去污”、“揭背”、“补残”属于装裱工艺。

“全色”虽与修补残破关系十分密切，但由于它涉及到绘画艺术，甚至考古学上的许多问题，所以说要使古迹复还其原貌．一个装裱工作者。

小但要具备精练的装裱技艺．还要具备绘画艺术才能．并熟悉历代铝家流派的艺术特点，以及用用笔、用墨的技巧，才能在古迹中去污、洗尘、补纸、接笔、着色、添墨而使原作增辉。

因此说：

一位有经验的装裱艺人，实际上‘应是一位“全画”的艺术家。

揭裱旧画心之前，要做许多准备：

工作。

首先要将旧画心展开平放在裁板上，以尺扳为际记，切掉原画上的旧裱，校正画心。

因旧画心残破的程度不同，在方裁旧画心时，也要根据碎破的程度而采用不同的方法加以裁切。

残破程度较轻的旧绢、旧纸画心，只要能直接展开不裂不掉碎片的，可放在裁板上，用尺板压平，再用另一尺板比好裁掉旧裱，先裁齐一边，然后卷起墩平裁口一边，再看另一头是否等齐，如画心不齐．就以凹进的部分为准．刺一一针眼为记，展平再裁去针眼以外的部分。

但一定要注意，画心上面的题字落款及图章比较靠边的不能有所损伤，即使画心四边不齐，也决不能为取直边际而刺损落款图章和题字。

遇到这种情况时，只好等画心揭托好以后，在“全色”时用尺板取直画心四边．用竹起子轻划一痕印，以色全就．再镶距。

只有这样做才不致损伤画心，也利于日后重裱时，仍然不损伤画心。

如画心是圆形、扇形或其他不规则的形状时，不宜用直尺刀切，可用剪子依画心边际剪去旧裱。

旧画不平，又有裂口碎片脱落，不宜直按放在裁板上方裁。

为使画心不遭损伤，可轻轻地将画铺在裱案上，用清水闷润展平后再方裁。

残破严重的展开易掉碎片，则可用排笔沾水随闷随展，逐步打开，展平于案后进行方裁。

这样可避免儿经舒展使画心更加残破。

也有的旧画心残破达到了几乎打不开的程度，展开画就会一片一片掉落，这时应紧闭门窗，否则略有小风，也会将残片吹散。

如遇这种情况，可先用稀糊把飞起或脱落的部分粘回原处，待晾干后，再用水闷润画心。

旧书画的重裱，首先由送修者根据原画质量和破损情况提出修复要求。

修复者根据对方的要求，制定出修复方案和措施。

重要珍品和破损严重的文物在修裱前要照相备案存查。

必要时要经过一定的批准手续再裱修。

一般旧画重裱，大体不外乎揭去旧裱，洗净污霉，修好残伤等工序。

第一步首先将画面上的蝇粪、黑点用刀尖轻轻刮掉。

如有破洞时要防止出现黑口，无论是绢本或是纸本都必须用刀尖沿着洞边沿，把黑口轻轻刮掉，在刮挖这种蝇粪和黑口时，注意不要使刀尖入纸素过深，尽量要浅，去蝇粪为度。

否则，揭心后增添很多的小窟窿。

还需将剔挖处四口刮薄，使伤处不明显，宜于下一步全色。

裁下的旧绫绢，如送修者要求用原裱绫绢时，可将裁下的锦包着、原装饰镶料都要注意保存，以备翻托复原之用。

原裱没有距条的，可将画心刺裁方正。

如原裱有距条的，那在拆裁时只能裁边圈，以保证画心完整。

不论是手卷、立轴．在画心相接或画心隔水相接处，有骑缝印章的，拆开时要特别注意，要使两边的接口不受损伤，所以要求还原的裱件，在拆开时不能用刀裁，只能用水润透后．再小心揭开接缝或压缝。

如字款印章有碍裁方时，则不必裁方，只将边口裁直即可，镶画心时可用绫绢边圈凑齐方正。

画面如遇石青、石绿，人物面部、花瓣上的铅粉，要检查是否脱落掉色，如有脱落现象先掸去上浮尘土．可用毛笔刷上或小喷雾器喷上…层胶矾水加固，待晾=F后，再进行冲洗、除污。

一、冲洗除污：

需要重裱的占旧字画，经多年熏染或收藏不慎，画心多是黄黑积有尘污，有的受潮生霉，有的脏污水渍斑斑，也有的因年代久远颜色氧化返铅等。

要恢复作品的“原貌”，就要根据不同情况，采取不同的措施，在揭心前，必须去掉这些色暗气沉，甚减神采的污渍。

l、烫洗尘污冲洗时需先将案子垫高一头稍稍倾斜．以便于淌去污水。

然后把画平铺在案子上，画面朝上，用排笔先沾温水淋润湿后．再用开水淋冲数遍，特别脏的地方可用热水多烫几次，用热毛巾覆盖画面上闷透，约隔15～20分钟，把毛巾拧干卷成卷，在画面上反复推滚，使含在画心里多年的污水全部从边L挤出来。

烫洗后的污水呈酱色或茶色。

最后可用冷水冲洗，直至水清为为止。

再用毛巾吸干耐面．画面若有尘污白膜．也会随之消失。

还有的画心上的霉渍较重．污痕甚多。

用热水冲洗数次仍烫不掉．就可根据污痕的不同情况，采用不同药物氧化排除。

2、除水渍霉斑：

所渭水渍是指”屋漏水”而言，方法和除霉斑基本相同。

旧画因年久受潮，最容易生霉，如遇霉斑时，把淡高锰酸钾水用毛笔涂抹在上面，画面上的霉斑变为紫色，隔lo～15分钟再涂抹双氧水，随之加抹淡草酸水后，即可看到灰红色变茶色，茶色又渐渐变白。

一次不行可连续几次，直到达到预期的效果时，再用清水淋解即可。

如果整幅画面有霉．可将画面满刷全洗，这样冲洗出的效果更好。

不过印章处不宜涂药水过重，因过重会损伤印色。

有些旧绢画心生霉已久，一时不易去净，但也不要急于求成，倘若抹上的高锰酸钾水、双氧水、草酸水的浓度过大，则会腐蚀绢质，成为画害。

因此，旧绢j画心须用少量药水·要反复轻抹几次。

注意用毛笔沾药水擦抹时着力要轻，力大电会使绢丝腐蚀过度，减损墨迹神采。

利用以上化学药剂洗霉，能将霉渍洗掉，但画砸上的颜色，如洋红、石青、石绿等色也会褪掉，因此如遇这种情况，必须避开着色处，不要让易褪色的颜料沾上药水。

然后用棉签沾氨水利用薰的办法，能把着色处的霉渍除掉一部分，霉轻的可一次去掉。

　　3、去返铅：

凡重彩花鸟、花卉或工笔人物画的面部，设色颜料中常有含铅的自粉，因年久保存不善，铅粉氧化而变成黑灰色．这就叫返铅。

明人周嘉胄说．“画用粉或制不以，或经秽气熏染，随变黑色矣。

”所谓黑色，就是我们常见的粉上的返铅。

古法去返铅非常繁琐，而且需很长的时间。

现在我们只用干净的毛笔沾双氧水，抹在返铅部位上，黑色立刻消失，使画面恢复原貌。

4、消油渍及圆珠笔痕迹：

办法是，将画平铺在案子上，不须润湿，只要把丙酮和乙醚按2：

l混合，用棉签沾涂数次，然后再用清水洗净即可。

如蓝色圆珠笔迹仍然不掉时，可用高锰酸钾和草酸除去蓝色。

丙酮和乙醚有毒也易燃，容易挥发污染空气，用时须注意安全，用完后，打开门窗通风换气，人到室外以免中毒。

5、去铁锈：

l画面上常常遇到些图钉锈印。

用碱洗、药水点、热水烫都冲洗不掉。

可以用“去锈灵”加水溶解后，用干净毛笔一点即失。

古法用枇杷核或皂角捣碎后浸泡在开水中待冷后冲洗画面，虽见效较慢，但它对画面无其他损伤。

二、揭去原裱旧背旧画心经洗尘除霉后，就可进行揭心这道工序。

凡是旧画心，在揭心之前，都需用清水冲洗一遍，然后根据破碎情况，固定好画面，以免在操作过程中继续受损。

固定画面的方法有两种：

一种是在画面上喷一层胶矾水，形成一层“保护膜”加以固定。

另一种是取油纸一（或拉力较强的纸也可）刷上～层极薄的浆糊，吸粘在画心正面固定。

另再衬垫一层素纸于案上，画心覆背朝上，平铺在裱案上，喷水润湿透，用指轻轻试揭一块，这里所说的揭，在糊轻的地方是揭，而在糊重的地方实际上是轻轻地揉搓，找出易揭的规律，采取不同的手法，用于难、易不同情况的画心上。

易揭便揭，易搓便搓，易揉便揉，易捻便捻，最主要的是靠手指的触觉来掌握力度，揉搓的方同左右、上下都可．但切记不可将画心搓伤。

也不要东揭一块，西揭一块，把画心揭花，出现厚薄不匀现象。

如画心较新，又完整无窟窿，就不必揭去靠原作的那层托纸（又称命纸）。

只揭去覆背纸即可，这层托纸如太厚，也可搓去半层。

揭背纸和命纸的难易．与旧裱所用的材料、粘合料、托裱方法、保存情况以及年限远近等都有密切的关系。

如果画心用的材料比较结实完整，托心纸拉力强而有韧性，浆糊稠稀适当，揭起来就比较容易。

如果画心破碎，浆糊又太稠、太厚，粘连霉烂，着湿如泥，难分层次，揭起来就比较困难。

也有因旧裱用糊稠稀不匀，排刷用力轻重不等，揭时就会出现有的地方易揭、有的地方难揭的现象，遇到这种情况时，就只有一面操作，一面摸索试验了。

揭腐撕朽破碎的旧画心，因托纸已朽，操作要细心．不要揭伤画心纸素，造成因厚薄不匀而失神的现象。

凡需要全色的，就应揭去靠原作的那层托纸。

画心有裂口处，不易揭．如果冈揭托纸而带下一层原作纸素的，就需抹上稀糊粘在原处。

如这头不易揭，再从另一头揭。

揭有困难不成片状时，就用手指轻轻的在托纸上揉搓，将托纸搓成极小的细条。

有些书画用色易掉，揭时要避开设色和题字处，应从空白处揭起。

这样可避免因手指触过有色部分而弄脏画心，无论是揉、搓、揭、捻都要防_卜把颜色带到画的空白纸上。

同时还须注意，揭去托纸后、画心如有厚薄不匀出现花时，可用手指轻轻把厚处搓掉，如不细心，搓掉画心半层．就会使服画失神。

同时还要避免把画心从无洞弄成有洞，把小洞弄为大洞。

还有的面心因纸素糟朽严重，当揭完托纸后，画心却粘连在案子上起不F来，就是勉强地起下来后，已是损伤破碎，甚至造成无法弥补的损失。

为防止揭完后起不下台的后果，当画心反扣铺在裱画案上时必须衬一层油纸、绢或拽力较强的宣纸垫底，以防万一。

画心最好是在天晴干燥时揭下，并在一日揭完，才能使画不卷、不皱、平整。

如遇难揭的画心，一天揭不完．可上盖纸或毛巾数条潲水闷湿，待次日继续揭。

有时一幅画心要揭4～5天或更长的时间。

假如闷水不足，垫纸脱案翘起，损伤画心，严重的将无法挽救。

为避免此种事故的发生，可在湿纸或毛巾上，再覆盖一层塑料布。

但是切不可将塑料布直接覆盖在画心上，以免塑料布粘坏画心。

揭绢本画心．揭前要先用浆水油纸固定画面．先将画心向上平铺在画案上润湿，趁有少量水分时用排刷轻轻刷平，水分大了，再用毛巾吸干。

然后将毛巾卷成卷状，逐步往四边推滚，将水分从边上挤出，使画心展平吸贴在裱案上二，再把事先准备好的水油纸，刷上较稠的浆糊，并用排笔顺浆，使浆糊均匀，晾在一边，等水油纸渗透，反扣在画心上将水油纸刷平。

画心破碎严重的，为避免上水油纸时画面移动，要两人搭抬油纸，有次序地往画面上．…接一地刷贴上去。

因我国北方气候干燥，为预防绷裂，待全部刷完后，再把水油纸上刷一层稀浆水加剁一层宣纸，然后整个翻身，使宣纸水油纸这一面吸在}二净的案面上，这样就可固定绢画心的残破部位，再揭时就不会移动了，这就叫翻水油纸。

用翻水油纸时，如果画心破碎严重，浆糊要稍稠些。

画心如不太破，浆糊则要少、稀些，做好翻水没纸后即可揭去背纸和托纸。

如果送修者要求不换托纸，那么无论是纸本或是绢本都不需要做衬绢、衬纸．更用不着做翻水油纸这些繁琐的工作了。

揭纸本画心的程序与绢本基本相同，一般过程是将画心润湿闷透铺平于裱案上=，先揭掉背纸，再揭去托纸．先用中指轻轻揉搓．搓磨出一部分试探能否成片，尽可能一片、一片地揭下原托纸，绝对不能揭伤画心。

如发现揭起原画心纸时，应立即停止。

用毛笔沾浆水刷贴在原伤处，让损伤处按位复原。

可另改换方向再搓，如不能一片一片的揭下．就用手指轻轻地搓，搓一点揭一点。

如果这样揭仍有困难，就用手指在托纸上轻轻磨擦，将托纸揉搓成极小的细条，注意不要将画心搓磨花，要厚薄均匀。

全都搓磨均匀后，用鸡毛帚掸去纸屑，掸不掉的可用镊子轻轻挟拾干净，但不要带伤原画心。

还有一种旧画是用稀绢托上层宣纸后绘制的（因绢粗眼大不托纸无法画）。

凡是遇上这类的画心时，托纸（命纸）绝不能揭掉，即使揭掉半层电会使原画失去神采，如托纸已与绢脱画面着湿后会出现绢缩、纸涨的现象．如遇此种情况，除用滚浆法加固排除外，在操工中动作要敏捷，速度要快，使原画尽可能地恢复原状。

另外，在旧画揭托过程中．有时还会遇到浓墨处出现龟裂离纸的现象，发生这类情况的原因，大都是当初书、画时用墨过浓．口久天长纸纤维脆化．墨色失胶引起龟裂，为使墨色复原，可用酒精加入浓胶水、涂刷在守墨色龟裂处．一次不成可多涂几次，使之渗入墨迹，墨迹软化并能与纸粘合在一起，方可免除墨迹龟裂。

残破程度较轻的旧绢、旧纸画心，只要能直接展开不裂不掉碎片的，可放在裁板上，用尺板压平，再用另一尺板比好裁掉旧裱，先裁齐一边，然后卷起墩平裁口一边，再看另一头是否等齐，如画心不齐．就以凹进的部分为准．刺一一针眼为记，展平再裁去针眼以外的部分。

但一定要注意，画心上面的题字落款及图章比较靠边的不能有所损伤，即使画心四边不齐，也决不能为取直边际而刺损落款图章和题字。

遇到这种情况时，只好等画心揭托好以后，在“全色”时用尺板取直画心四边．用竹起子轻划一痕印，以色全就．再镶距。

只有这样做才不致损伤画心，也利于日后重裱时，仍然不损伤画心。

如画心是圆形、扇形或其他不规则的形状时，不宜用直尺刀切，可用剪子依画心边际剪去旧裱。

旧画不平，又有裂口碎片脱落，不宜直按放在裁板上方裁。

为使画心不遭损伤，可轻轻地将画铺在裱案上，用清水闷润展平后再方裁。

残破严重的展开易掉碎片，则可用排笔沾水随闷随展，逐步打开，展平于案后进行方裁。

这样可避免儿经舒展使画心更加残破。

也有的旧画心残破达到了几乎打不开的程度，展开画就会一片一片掉落，这时应紧闭门窗，否则略有小风，也会将残片吹散。

如遇这种情况，可先用稀糊把飞起或脱落的部分粘回原处，待晾干后，再用水闷润画心。

旧书画的重裱，首先由送修者根据原画质量和破损情况提出修复要求。

修复者根据对方的要求，制定出修复方案和措施。

重要珍品和破损严重的文物在修裱前要照相备案存查。

必要时要经过一定的批准手续再裱修。

一般旧画重裱，大体不外乎揭去旧裱，洗净污霉，修好残伤等工序。

第一步首先将画面上的蝇粪、黑点用刀尖轻轻刮掉。

如有破洞时要防止出现黑口，无论是绢本或是纸本都必须用刀尖沿着洞边沿，把黑口轻轻刮掉，在刮挖这种蝇粪和黑口时，注意不要使刀尖入纸素过深，尽量要浅，去蝇粪为度。

否则，揭心后增添很多的小窟窿。

还需将剔挖处四口刮薄，使伤处不明显，宜于下一步全色。

裁下的旧绫绢，如送修者要求用原裱绫绢时，可将裁下的锦包着、原装饰镶料都要注意保存，以备翻托复原之用。

原裱没有距条的，可将画心刺裁方正。

如原裱有距条的，那在拆裁时只能裁边圈，以保证画心完整。

不论是手卷、立轴．在画心相接或画心隔水相接处，有骑缝印章的，拆开时要特别注意，要使两边的接口不受损伤，所以要求还原的裱件，在拆开时不能用刀裁，只能用水润透后．再小心揭开接缝或压缝。

如字款印章有碍裁方时，则不必裁方，只将边口裁直即可，镶画心时可用绫绢边圈凑齐方正。

画面如遇石青、石绿，人物面部、花瓣上的铅粉，要检查是否脱落掉色，如有脱落现象先掸去上浮尘土．可用毛笔刷上或小喷雾器喷上…层胶矾水加固，待晾=F后，再进行冲洗、除污。

一、冲洗除污：

需要重裱的占旧字画，经多年熏染或收藏不慎，画心多是黄黑积有尘污，有的受潮生霉，有的脏污水渍斑斑，也有的因年代久远颜色氧化返铅等。

要恢复作品的“原貌”，就要根据不同情况，采取不同的措施，在揭心前，必须去掉这些色暗气沉，甚减神采的污渍。

l、烫洗尘污冲洗时需先将案子垫高一头稍稍倾斜．以便于淌去污水。

然后把画平铺在案子上，画面朝上，用排笔先沾温水淋润湿后．再用开水淋冲数遍，特别脏的地方可用热水多烫几次，用热毛巾覆盖画面上闷透，约隔15～20分钟，把毛巾拧干卷成卷，在画面上反复推滚，使含在画心里多年的污水全部从边L挤出来。

烫洗后的污水呈酱色或茶色。

最后可用冷水冲洗，直至水清为为止。

再用毛巾吸干耐面．画面若有尘污白膜．也会随之消失。

还有的画心上的霉渍较重．污痕甚多。

用热水冲洗数次仍烫不掉．就可根据污痕的不同情况，采用不同药物氧化排除。

2、除水渍霉斑：

所渭水渍是指”屋漏水”而言，方法和除霉斑基本相同。

旧画因年久受潮，最容易生霉，如遇霉斑时，把淡高锰酸钾水用毛笔涂抹在上面，画面上的霉斑变为紫色，隔lo～15分钟再涂抹双氧水，随之加抹淡草酸水后，即可看到灰红色变茶色，茶色又渐渐变白。

一次不行可连续几次，直到达到预期的效果时，再用清水淋解即可。

如果整幅画面有霉．可将画面满刷全洗，这样冲洗出的效果更好。

不过印章处不宜涂药水过重，因过重会损伤印色。

有些旧绢画心生霉已久，一时不易去净，但也不要急于求成，倘若抹上的高锰酸钾水、双氧水、草酸水的浓度过大，则会腐蚀绢质，成为画害。

因此，旧绢j画心须用少量药水·要反复轻抹几次。

注意用毛笔沾药水擦抹时着力要轻，力大电会使绢丝腐蚀过度，减损墨迹神采。

利用以上化学药剂洗霉，能将霉渍洗掉，但画砸上的颜色，如洋红、石青、石绿等色也会褪掉，因此如遇这种情况，必须避开着色处，不要让易褪色的颜料沾上药水。

然后用棉签沾氨水利用薰的办法，能把着色处的霉渍除掉一部分，霉轻的可一次去掉。

　　3、去返铅：

凡重彩花鸟、花卉或工笔人物画的面部，设色颜料中常有含铅的自粉，因年久保存不善，铅粉氧化而变成黑灰色．这就叫返铅。

明人周嘉胄说．“画用粉或制不以，或经秽气熏染，随变黑色矣。

”所谓黑色，就是我们常见的粉上的返铅。

古法去返铅非常繁琐，而且需很长的时间。

现在我们只用干净的毛笔沾双氧水，抹在返铅部位上，黑色立刻消失，使画面恢复原貌。

　　4、消油渍及圆珠笔痕迹：

办法是，将画平铺在案子上，不须润湿，只要把丙酮和乙醚按2：

l混合，用棉签沾涂数次，然后再用清水洗净即可。

如蓝色圆珠笔迹仍然不掉时，可用高锰酸钾和草酸除去蓝色。

丙酮和乙醚有毒也易燃，容易挥发污染空气，用时须注意安全，用完后，打开门窗通风换气，人到室外以免中毒。

5、去铁锈：

l画面上常常遇到些图钉锈印。

用碱洗、药水点、热水烫都冲洗不掉。

可以用“去锈灵”加水溶解后，用干净毛笔一点即失。

古法用枇杷核或皂角捣碎后浸泡在开水中待冷后冲洗画面，虽见效较慢，但它对画面无其他损伤。

二、揭去原裱旧背旧画心经洗尘除霉后，就可进行揭心这道工序。

凡是旧画心，在揭心之前，都需用清水冲洗一遍，然后根据破碎情况，固定好画面，以免在操作过程中继续受损。

固定画面的方法有两种：

一种是在画面上喷一层胶矾水，形成一层“保护膜”加以固定。

另一种是取油纸一（或拉力较强的纸也可）刷上～层极薄的浆糊，吸粘在画心正面固定。

另再衬垫一层素纸于案上，画心覆背朝上，平铺在裱案上，喷水润湿透，用指轻轻试揭一块，这里所说的揭，在糊轻的地方是揭，而在糊重的地方实际上是轻轻地揉搓，找出易揭的规律，采取不同的手法，用于难、易不同情况的画心上。

易揭便揭，易搓便搓，易揉便揉，易捻便捻，最主要的是靠手指的触觉来掌握力度，揉搓的方同左右、上下都可．但切记不可将画心搓伤。

也不要东揭一块，西揭一块，把画心揭花，出现厚薄不匀现象。

如画心较新，又完整无窟窿，就不必揭去靠原作的那层托纸（又称命纸）。

只揭去覆背纸即可，这层托纸如太厚，也可搓去半层。

揭背纸和命纸的难易．与旧裱所用的材料、粘合料、托裱方法、保存情况以及年限远近等都有密切的关系。

如果画心用的材料比较结实完整，托心纸拉力强而有韧性，浆糊稠稀适当，揭起来就比较容易。

如果画心破碎，浆糊又太稠、太厚，粘连霉烂，着湿如泥，难分层次，揭起来就比较困难。

也有因旧裱用糊稠稀不匀，排刷用力轻重不等，揭时就会出现有的地方易揭、有的地方难揭的现象，遇到这种情况时，就只有一面操作，一面摸索试验了。

揭腐撕朽破碎的旧画心，因托纸已朽，操作要细心．不要揭伤画心纸素，造成因厚薄不匀而失神的现象。

凡需要全色的，就应揭去靠原作的那层托纸。

画心有裂口处，不易揭．如果冈揭托纸而带下一层原作纸素的，就需抹上稀糊粘在原处。

如这头不易揭，再从另一头揭。

揭有困难不成片状时，就用手指轻轻的在托纸上揉搓，将托纸搓成极小的细条。

有些书画用色易掉，揭时要避开设色和题字处，应从空白处揭起。

这样可避免因手指触过有色部分而弄脏画心，无论是揉、搓、揭、捻都要防_卜把颜色带到画的空白纸上。

同时还须注意，揭去托纸后、画心如有厚薄不匀出现花时，可用手指轻轻把厚处搓掉，如不细心，搓掉画心半层．就会使服画失神。

同时还要避免把画心从无洞弄成有洞，把小洞弄为大洞。

还有的面心因纸素糟朽严重，当揭完托纸后，画心却粘连在案子上起不F来，就是勉强地起下来后，已是损伤破碎，甚至造成无法弥补的损失。

为防止揭完后起不下台的后果，当画心反扣铺在裱画案上时必须衬一层油纸、绢或拽力较强的宣纸垫底，以防万一。

画心最好是在天晴干燥时揭下，并在一日揭完，才能使画不卷、不皱、平整。

如遇难揭的画心，一天揭不完．可上盖纸或毛巾数条潲水闷湿，待次日继续揭。

有时一幅画心要揭4～5天或更长的时间。

假如闷水不足，垫纸脱案翘起，损伤画心，严重的将无法挽救。

为避免此种事故的发生，可在湿纸或毛巾上，再覆盖一层塑料布。

但是切不可将塑料布直接覆盖在画心上，以免塑料布粘坏画心。

揭绢本画心．揭前要先用浆水油纸固定画面．先将画心向上平铺在画案上润湿，趁有少量水分时用排刷轻轻刷平，水分大了，再用毛巾吸干。

然后将毛巾卷成卷状，逐步往四边推滚，将水分从边上挤出，使画心展平吸贴在裱案上二，再把事先准备好的水油纸，刷上较稠的浆糊，并用排笔顺浆，使浆糊均匀，晾在一边，等水油纸渗透，反扣在画心上将水油纸刷平。

画心破碎严重的，为避免上水油纸时画面移动，要两人搭抬油纸，有次序地往画面上．…接一地刷贴上去。

因我国北方气候干燥，为预防绷裂，待全部刷完后，再把水油纸上刷一层稀浆水加剁一层宣纸，然后整个翻身，使宣纸水油纸这一面吸在}二净的案面上，这样就可固定绢画心的残破部位，再揭时就不会移动了，这就叫翻水油纸。

用翻水油纸时，如果画心破碎严重，浆糊要稍稠些。

画心如不太破，浆糊则要少、稀些，做好翻水没纸后即可揭去背纸和托纸。

如果送修者要求不换托纸，那么无论是纸本或是绢本都不需要做衬绢、衬纸．更用不着做翻水油纸这些繁琐的工作了。

揭纸本画心的程序与绢本基本相同，一般过程是将画心润湿闷透铺平于裱案上=，先揭掉背纸，再揭去托纸．先用中指轻轻揉搓．搓磨出一部分试探能否成片，尽可能一片、一片地揭下原托纸，绝对不能揭伤画心。

如发现揭起原画心纸时，应立即停止。

用毛笔沾浆水刷贴在原伤处，让损伤处按位复原。

可另改换方向再搓，如不能一片一片的揭下．就用手指轻轻地搓，搓一点揭一点。

如果这样揭仍有困难，就用手指在托纸上轻轻磨擦，将托纸揉搓成极小的细条，注意不要将画心搓磨花，要厚薄均匀。

全都搓磨均匀后，用鸡毛帚掸去纸屑，掸不掉的可用镊子轻轻挟拾干净，但不要带伤原画心。

还有一种旧画是用稀绢托上层宣纸后绘制的（因绢粗眼大不托纸无法画）。

凡是遇上这类的画心时，托纸（命纸）绝不能揭掉，即使揭掉半层电会使原画失去神采，如托纸已与绢脱画面着湿后会出现绢缩、纸涨的现象．如遇此种情况，除用滚浆法加固排除外，在操工中动作要敏捷，速度要快，使原画尽可能地恢复原状。

另外，在旧画揭托过程中．有时还会遇到浓墨处出现龟裂离纸的现象，发生这类情况的原因，大都是当初书、画时用墨过浓．口久天长纸纤维脆化．墨色失胶引起龟裂，为使墨色复原，可用酒精加入浓胶水、涂刷在守墨色龟裂处．一次不成可多涂几次，使之渗入墨迹，墨迹软化并能与纸粘合在一起，方可免除墨迹龟裂。