中国古典园林史复习资料.docx

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中国古典园林史复习资料

园林：

为了补偿人们与打自然环境相对隔离而人为创造的“第二自然”。

皇家园林：

属于皇帝个人和皇室所有，又称苑、宫苑、苑囿、御苑等。

按建社位置又可分为大内御苑、行宫御苑和离宫御苑。

私家园林：

属于贵族、官僚、文人、富商所私有的园子。

亦称园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业等。

囿：

中国古代帝王贵族进行狩猎，游乐的一种园林类型。

寿山艮岳：

是历史上最著名的皇家园林之一，是岳的建园工作由宋徽宗亲自参与，是北宋皇家园林的杰作，在中国园林史是占有极高的地位，是继西汉太液池之后又一个里程碑。

建章宫：

建于武帝太初元年，是上林苑内十二主要宫之一，它其他园林一区是历史上第一座具有完整的三仙山的仙苑式皇家园林，从此以后，“一池三山”遂成为历来皇家园林的主要模式，一直沿袭清代。

张南垣/张涟：

明，毕生从事叠山选园，他的文化素养较高，因而他的叠山作品亦最为时人所推崇。

计成：

字无杏，江苏人，生于明万年间十年，中年曾漫游北方及西湖，返回江南后定居镇江，他后半生专门规划设计园林，成了著名的专业造园家,并于造园实践之余,总结其丰富经验,写成了中国史上最重要的一部原辽宁理论著作《园冶》.

《园冶》作者是计成,成书于1631年,刊行于1634年是一部全面论述江南地区私家园林的规划、设计、施工,以及各种局部、细部处理的综合性著作.全书分三卷,第一卷包括"公选论"一篇,"园说"四篇,第二卷专论栏杆,第三卷分论门窗、墙垣、铺地、掇山、选石、借景。

《一家言》/《闲情偶寄》：

作者是明李渔，他是一位兼善了绘画、词曲、小说、戏剧、造园的多才多艺的文人，先在江南、北京为人规划设计园林多处。

《一家言》共有九卷，其中八卷讲述词曲、戏剧、器玩，第四卷“居室部”是建筑和造园的理论，分为房舍、窗栏、墙壁；、联匾、山石五节。

《长物志》：

作者文需亨，使明代著名文人画家文征明的曾孙，共十二卷，其中与造园有直接关系的为室庐、花木、水石、禽鱼四卷。

“三山五园”：

乾隆时期北京北郊形成的一个庞大的皇家园林集群。

圆明园、畅春园、香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园，其中圆明园，畅春园为大型人工山水园，静明、清漪为天然山水园，静宜园为天然山地园。

戈裕良：

嘉庆年间江南的最后一位叠山巨匠，常州人氏，他的叠山艺术在吸取前辈如计成、张南垣等人的成就的基础上，又有新的创意，作品气势浑宏且精雕细琢，创造了叠造石洞用大小石钩带联论之法，实为一代宗师。

一池三山：

最早出现在林苑的建章宫中，此后“一池三山”成为历来皇家园林的主要模式，一直沿袭到清代，其完整的主附水体的建立为充满艺术变化的复杂山水体系确立奠定基础，为园林艺术的丰富和发展提供空间条件，以山水和建筑组合的关系确立，为中国古典园林最终采取一种流畅柔美，富于自然韵律，能够反映曲折萦回情感的组合方式准备了必要条件。

圆明园：

最早是明代的一座私家园林，后由雍正把它加以扩建，成为长期居住的离宫御苑，乾隆帝移居圆明园，对该园惊醒第二次扩建，成为平地起造的人工山水园，它由圆明园，长春园，绮春园组成的圆明三园，在清代皇家诸园中是“园中有园”的集锦式规划最具代表性的作品，其内容丰富亦为三山五园之冠，且圆明三园都是水景园园林，造景大部分是以水面为主题，因水成趣，被称之我“万国之园”

人工山水园：

在平地上开凿水体，对筑假山，人为创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移摹拟在一个小范围之内。

这类园林以城镇居多，故也称“城市山林”。

天然山水园：

一般建在城镇近郊或远郊的天然风景地带，以天然山水植被全部或部分为基址，适当配以植物栽培和建筑营构。

寺观园林：

是佛寺道观的附属园林，也包括寺观内外的园林化环境。

灵台、灵囿、灵沼：

是见于文献记载的最早的皇家园林的雏形，时间为公园前11世纪的殷末周初，为周文王修建，使被园林史学家认为是最具划时代意义的一座大型规模园林雏形。

吴王姑苏台：

春秋战国时期，姑苏台不仅建筑装饰华丽考究，且囿内开天地，造龙舟、做水嬉，听琴音，闻花香，使一座游赏功能很强的园林。

未央宫：

西汉，位于长安城，未央宫有内垣两重宫墙，其总体布局由外宫、后宫组成，其园林区内是沧池，凿池筑合的做法一则受到秦兰宫池的影响，一则凄本身又影响了建章宫内园林区的“一池三山‘的规划经营。

仙都苑：

公园571年北齐后主于南邺城所建，封土堆筑五座山象征五岳，五岳之间引漳河水分流四渎为东西南北四海，后汇为大池称大海。

海中有三岛及水中央华美的万岁楼，北海之中是一座用大船漂浮在水面上的多层建筑间密作堂，规模宏大，总体布局之象征五岳、四海、四渎乃是继秦汉仙苑式皇家园林之后的象征手法的发展。

张然清代字陶庵,张南垣之子.主持营造多处名园。

应聘到北京，遂成为北方著名叠山世家----山子张。

清漪园：

始建于乾隆十五年，光绪重建后改名颐和园，使一座以万寿山昆明湖为主体的大型天然山水园，对“三山五园”的有机整体及其环境全局的形成起着关键性的作用。

是造园与水利工程结合的一个比较成功的例子。

1．中国古典园林史的分期？

生成期：

历史上的殷、周、秦、汉（皇家园林规模宏大气魄宏伟成为该时期的特点。

）

转折期：

魏晋南北朝，初步确立了园林美学思想，奠定了中国风景式园林大发展的基础。

全盛期：

隋唐，作为一个园林体系，它所具有的风格特征已基本形成。

成熟期：

两宋到清初（升华为富于创造进取精神的完全成熟的境地）

成熟后期：

清中-清末，园林的发展一方面趋于精致，另一方面则暴露出某些衰退倾向，缺少积极创新精神。

2．中国古典园林的基本特点？

一、本与自然，高于自然（不是简单地利用或模仿大自然构景要素的原始状态，而是有意识的加以改造、调整、加工、剪裁，表现主题对物象的审美感受和感情，不受地段限制，处理方法灵活多变）

二、建筑美与自然美的融糅（建筑与山水、花木有机的结合，结构本身具有通透、灵活性，突出彼此的协调与相互补充，从而达到一种人工与自然高度协调的境界——天人谐和。

）

三、诗画的情趣（借助文学艺术的结构章法，中国园林以画为蓝本，体现诗的意境，文人画家参与造园）

四、意境的蕴涵（意即主观的理念、感情，境即客观生物、景物，意境产生于艺术创作中此两者的结合。

）

3．“一池三山”对于中国古典园林的发展意义？

形成了完整的主附水体，提高了水体在园林中的地位和作用。

山体与水体之间的关系由过去长期的一水环一山、一池环一台变为一庞大水系环绕三山，这为园林艺术的丰富和发展提供了空间条件。

水的加入丰富了园林空间，为许多繁复的园林艺术手段，方式的形成奠定了基础。

以水为纽带，体现流畅，柔美的艺术风格，表达曲折的思想情感奠定了基础。

4．中国古典园林生成期的特点？

生成期持续时间长，但园林演进变化极其缓慢

1）尚不具备中国古典园林的全部类型，造园活动的主流是皇家园林，私家园林虽已见记载，但为数少见，大多是模仿皇家园林，两者尚为出现明显的类型上的区别

2）园林的功能由早失的狩猎、通神、求仙为生产为主，遂转为后期的游憩、观赏为主，功能繁多。

3）建筑知识简单的散布，作为一造园要素，与其他自然要素之间并无密切关系

5．（园林转折期）魏晋南北朝时期的皇家园林特点？

（1）园林的规模比较小，规划设计更趋于精密，已多有用石堆叠为山的做法，理水与园林小品的雕刻物相结合，植物配置多为珍贵品种，动物的放逐和围养仍占一定比重，建筑内容多样，形象丰富，台已不多见，始引进宫苑成为点缀远景的园林建筑。

（2）由山水植物建筑等造园要素综合成的景观，其重点已从摹拟神仙境界转化为世俗题材。

（3）皇家园林开始受到民间私家园林的影响，南朝的个别御苑甚至由当时著名的文人参与经营。

（4）以筑山、理水构成地貌基础的人工园林造景，意境较多地运用一些写意的手法，把秦汉以来的着重写实的创作方法转化为写实与写意相结合。

（5）大内御苑的发展纳入了更为规范化的轨道，在首都城市的总体规划中占着重要的地位，为城市中轴线的空间序列的结束，它不仅为皇帝就近提供了日常游憩场所，也是皇居的屏障。

6.园林转折期的特点？

（1）园林的规模由大入小，选景由过多的神异色彩转化为浓郁的自然气氛，创作方法由写实趋向于写实与写意相结合。

（2）建筑作为一个造园要素，与其他的自然要素取得了较为密切的谐调、融糅关系。

由再现自然进而至于表现自然，由单纯地摹仿自然山水进而至于适当地加以概括、提炼，规划设计由粗而细，造园活动完全升华为艺术创作。

（3）皇家园林的狩猎、求仙、通神的功能基本上消失或者仅保留其象征性的意义，游赏活动成为主导的甚至唯一的功能，大内御苑居于都城中轴线，成为都城中轴线的空间序列中的组成部分。

（4）私家园林异军突起，集中地反映了这个时期造园活动的成就，城市私园代表华靡，庄园别墅代表天然，其所涵蕴的隐逸情调深刻的影响着后世的私家园林特别是文人园林的创作。

（5）寺观园林向着世俗化的方向发展。

中国古典园林开始形成皇家、私家、寺观这三大类型并行发展的局面和略具雏形的园林体系。

7.宋代园林作为一个园林体系，形成中国古典园林发展史的一个高潮阶段，其特殊的历史背景？

（1）宋代，与地主小农经济十分发达的同时，城市商业和手工业亦空前繁荣，资本主义因素在封建经济内部孕育①宋代国势羸弱，处于隋唐鼎盛之后的衰落之始，一方面，是城乡经济的高度繁荣，另一方面，则无论统治阶级的帝王士大夫或者一般庶民，都始终处于国破家亡的忧患意识所困扰中。

②经济发达与国势羸弱的矛盾状况，又成为这种心理普遍滋长的温床，终于形成了宫廷和社会生活的浮荡、侈靡和病态的繁华。

皇家园林、私家园林、寺观园林大量修建，其数量之多、分布之广，较之隋唐有过之而无不及。

（2）世界文明史上占着极重要地位的四个发明均完成于宋代①建筑个体、群体形象以及小品的丰富多样，从传世的宋画中也可以看得出来②园林的观赏树木和花卉的栽培技术在唐代的基础上又有所提高，已出现嫁接和引种驯化的方式③出现了以叠石为业的技工，吴兴叫做“山匠”，苏州叫做“花园子”，园林叠石技艺水平大为提高，人们更重视石的鉴赏品玩，这些都为园林的广泛兴造提供了技术上的保证，也是当时造园艺术成熟的标志。

（3）宋代重文轻武。

文化方面的这种特殊情况刺激了文人士大夫的造园兴趣，他们有的参与园林的规划设计，有的著文描述某些名园从而发展了“园记”这种文学体裁，文人士大夫的造园活动大为开展，民间的士流园林得以更进一步文人化，则又促成“文人园林”的兴盛，皇家园林亦更多地受到民间的影响，比起隋唐它们的规模变小了，皇家气派也有所削弱，但规划设计则趋于清新、精致、细密。

（4）园林诗和园林词已成为宋代诗词中的一大类别，寄托作者的情怀，宋代乃是历史上最以绘画艺术见重的朝代，从北宋到南宋，园林景色和园林生活愈来愈多地成为画家们所倾注心力的体裁，园林中熔铸诗画意趣比之唐代就更为自觉，同时也更重视园林意境的创造，山水诗、山水画、山水园林互相渗透的密切关系，到宋代已完全确立。

（5）宋代的文人士大夫阶层中，除了传统的琴棋书画等艺术活动之外，品茶、古玩鉴赏和花卉观赏也开始盛行，而进行这些活动需要有一个共同的理想场所，即园林。

宋代园艺技术发达，花木的观赏较之唐代也更普遍地进入文人士大夫的精神生活领域。

（6）综述，宋代的政治、经济、文化的发展把园林推向了成熟的境地，同时也促成了造园的繁荣局面。

8.隋唐西苑的特点？

（1）西苑大体上仍沿袭汉以来“一地三山”的宫苑模式。

五湖的形象式象征帝国版图，可能于北齐山都苑。

（2）用十六组建筑群结合水道的穿插而构成园中的小园林集群，开创一种创新的规划方式。

（3）龙鳞渠、北海、曲水池、五湖构成一个完整的水系，开拓水上游览内容，构成丰富的、多层次的山水空间。

（4）植物配置范围广泛，移栽品种极多，说明西苑不仅是复杂的艺术创作，也是庞大的土木工程和绿化工程，它在设计规划方面的成就具有里程碑意义，它的建成标志着中国古典园林全盛期的到来。

9.唐代私家园林较之魏晋南北朝更为兴盛，普及面更广，艺术水平在上代的基础上又有所提高，原因是？

（1）政局稳定，经济文化繁荣

（2）宦海浮沉，现实残酷使得恬适宁静的园居生活成了人们的精神生活

（3）文人借隐逸践已不必“归园田居”，更不必“循迹山林”，园林生活完全可取而代之，于是士人们都把理想寄托于园林，把感情倾注于园林，凭藉近在咫尺的园林而享隐逸之乐趣，文人士大夫竞相兴造园林，甚至亲手参与园林的规划设计，促成了私家园林的长足发展的局面。

10.园林发展的全盛期（隋、唐）造园活动的主要成就/该期园林发展的特点？

（1）皇家园林的“皇家气派”已完全形成，它作为这个园林类型所独具的特征，不仅表现为园林规模的宏大，且反映在园林总体的布置和局部的设计处理上面，皇家气派是皇家园林的内容，功能和艺术形象的综合而予人一种整体的审美感受。

（2）私家园林的艺术性较之上代有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部的细致处理，文人与造园活动，又促成了文人园林的兴起，文人造园家，把儒道佛禅的哲理融合于他们的造园思想之中，不仅是以“中隐”为代表的隐逸思想的隐逸思想的物化，它所具有的清新淡雅格调和较多的意境涵蕴为宋代文人园林兴盛打下基础。

（3）山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有相互渗透的迹象，中国古典园林的的三个特点——诗画的情趣开始形成，虽为四个特点——意境的涵蕴尚处在朦胧状态，但隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成型，影响及于亚洲汉文化内的广大地域

11.宋代“寿山艮岳”的艺术成就？

寿山艮岳是北宋皇家园林的杰作，在中国园林史上占有极高的地位，是继西汉太液池之后有一个里程碑。

（1）筑山：

整个山系脉络连贯，并非各自孤立，假山的用石方面也有许多独到之处，以各种石料造不同的山体形象，以太湖石、灵璧石之类为主，均按图样的要求加以选择。

（2）置石：

艮岳大量运用石的单块特置，艮岳无论石的特置或者叠石为山，其规模均为当时之最大者且反映了相当高的艺术水平。

（3）理水：

园内形成一套完整的水系，它几乎包罗了内陆天然水体的全部形态，水系与山系配合而形成山嵌水抱的态势，这种态势是大自然界山水成景的最理想的地貌概括，也符合阴阳风水之说。

（4）植物配置：

方式有孤植、丛植、混交，大量的则是成片栽植，植物种类繁多，园内按景分区，许多景区、景点都是以植物之景为题。

（5）建筑：

建筑的布局除少数满足特殊的功能要求外，绝大部分均从造景的需要出发，充分发挥其“点景”和“观景”的作用，山顶制高点和岛上多建亭，水畔多建台、榭、山坡及平地多建楼阁。

几乎包罗了当时的全部建筑形式。

艮岳是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的具有浓郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园，是对大自然环境的高度概括、提炼，它代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平，是继西汉太液池之后有一个具有时代意义的里程碑。

12.宋代李棉非所著《洛阳名园记》对19座名园的状写、其园的特点？

（1）除依附于邸宅宅院之外，单独建置的游憩园占大多数，主要是供公卿士大夫们进行宴集、娱乐的场所。

（2）洛阳的私家园林都以莳栽花木著称，以林成景，花木成景，还障有花卉、草木园圃。

（3）筑山仍以土山为主，仅在特殊需要的地方如构筑洞穴时掺以少许石料，一般少用甚至不用。

（4）建筑形象丰富，但数量不多、布局疏朗、建筑物的命名有一定的意境含蕴。

13.（文人园林的兴盛）宋代文人园林的风格特点？

大致概括为简远、疏朗、雅致、天然四个方面

（1）简远：

即景象简约而意境深远，这是对大自然风致的提炼与概括。

简约并不意味着简单、单调，而是以少胜多，以一当十，造园要素不追求品类之繁复，不滥用设计之技巧，也不过多地划分景域或景区，简约是宋代艺术的普遍风尚，意境的深化在宋代，文人园林中特别受到重视，常常借助于景物题署的“诗化”来获致像外之旨，用文字题署景物的做法已见于唐代，两宋时这种“诗化”意境更为浓重，寓情于景，抒发主人的情怀，诱发游赏者的联想。

（2）疏朗：

园内景物的数量不求其多，因而园林的整体性强，不流于琐碎。

园林筑山往往主山连绵，且山势多平缓，多以土山代石山，水体多半以大面积来造成园林空间的开朗气氛，植物配置亦以大面积的丛植或群植成株为主，林间留出隙地，旷奥兼备，建筑的高度低，数量少，而且个体多于群体，没有以建筑围合或划分空间，就园林的总体而言，虚处大于实处。

（3）雅致：

知识分子宦海浮沉，祸福莫测，“退亦忧，进亦忧”。

再加上社会的普遍忧患意识，隐逸风雅而逃避，现实成为在文人中流行的社会习尚而表现的在社会生活方面。

在私家园林中大量栽植梅，菊，竹，品石极为流行，建筑中多草堂，草亭。

（4）天然：

1.力求园林本身与外部自然环境的契合2.园林内部的成景以植物味主要内容。

园林选址很重视因山就水，利用原始地貌，院内建筑更注意收纳，摄取园外之“借景”使得园内外两相融合而浑然一体。

园林的天然之趣，更多则是得之于突出园内的大量植置。

多通用成片栽植的树木而构成不同的景色成主题。

以上四个特点是文人艺术趣味在园林中的集中表现，也是中国古典园林体系的四个基本特点的外延，文人园林在宋代的兴盛促成了中国园林艺术继两晋南北朝之后的又一次重大转变

14．两宋作为中国古典园林成熟时期的前半期，造园活动的主要成就（从北宋到清雍正朝的七百多年间，中国古典园林继唐代之后，持续发展而日趋完全成熟）？

（1）在三大园林类型中，私家的造园活动最为突出，文人园林作为一种分割几乎涵盖了私家造园活动并为它在下一个阶段的发展奠定了基础，文人园林的兴盛，成为中国古典园林达到成熟境地的一个重要标志。

（2）皇家园林较多的受到文人园林的影响，出现了比任何时期都更为接近私家园林的倾向，冲淡了园林的皇家气派。

寺观园林又世俗化更进一步文人化，文人园林的风格也涵盖了绝大多数寺观园林。

（3）置石。

置石均显示其高超技术，理水已能够缩移摹拟大自然界全部的水体形象，与在山土石山，土山的经营相配合而构成园林的地貌骨架，园林建筑已经具备后世所见的几乎全部形象，作为造园要素之一，对于园林的成景起重要作用。

（4）唐代园林创作的写实与写意的相结合的传统，到南宋时大体上已完成其写意的转化。

文人画的画理介入造园艺术，不仅更具象的体现了园林的诗情画意，同时也深化了园林意境的涵义。

15．（明皇家园林）——御花园的特点？

这座园林的建筑密度较高，十几种不同种类的建筑物共二十多憧，几乎占去全国三分之的面积。

建筑布局按照宫廷模式即主次相辅。

左右对称的格局来安排，园路布设亦呈纵横规整的几何式，叫池花木仅作为建筑的陪衬和庭院的点缀，这在中国古典园林中实属罕见，主要由于它所在的特殊位置，同时也为了更多的显示画家气派，但建筑布局能于端严整之中力求变化，虽左右对称而非完全均齐。

山池花木的配置则比较自由随宜。

因而御花园的总体于严整中又富有浓郁的园林气氛。

16．元、明、清初（园林的成熟期

（二））在上承两宋第一阶段的于诸上，又有所发展？

（1）士流园林的全面“文人化”，文人园林涵盖了民间的造园活动，导致私家园林达到了艺术成就的高峰，市民园林的形成使得园林在这种创作上雅与俗的抗衡和交融的场面，人文和自然条件的不同导致了地方风格的产生。

（2）明末清初民间造园活动频繁的江南地区，涌现出一大批优秀的造园家，有的出身于文人阶层，有的出身于叠山工匠。

（3）元、明文人盛极一时，影响及于园林。

巩固了写意创作的主导地位，精湛的叠山技巧，也为写意山水园的进一步发展开辟了道路。

这个时期的园林创作普遍重视技巧。

冲淡了园林的思想涵蕴。

（4）皇家园林的规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁，另一方面，吸收江南私家园林的部分。

（5）再某些发达地区，公共的林虽然不是造园活动的主流，但作为一个园林类型，所表现的开放性特点已十分明显了。

17．园林的成熟期——清中叶，清末，造园活动情况

（1）皇家园经历了大起大落颠簸着，从一个侧面反映了中国封建王朝末世的盛衰历程，全面的引进江南民间的造园技艺，形成南北园林艺术的大融揉，为宫廷造园注入了新鲜血液，离宫御苑这个类别的成就尤为突出，如堪称三大杰作的避暑山庄，圆明园，清漪园。

（2）民间私家园林一直承袭上代的发展水平，形成江南，北方，岭南三大地方风格鼎峙的局面，其他地区的园林受到三大风格的影响又出现各种亚风格，在三大地方风格之中，江南园林以其精湛的造园技艺和保存下来的位数甚多的优秀作品，而居于首席地位。

文人园林风格虽然更广泛的涵盖了私家造园的活动，但它的特点却逐渐消融于液俗之中私家园林作为艺术创造，尽觉得有高起的技巧，打多数却已不再呈现宋、明时期那样的生命活力了。

（3）宫廷和民间的园居活动频繁，，“娱于圆”的倾向显著，园林已由赏心悦目，陶冶性情为主的游憩场所，转化为多高能的活动中心，同时又受到封建末世的过分追求形式美和技巧性的艺术思想的影响。

（4）公共园林再上代的基础上，又有长足的发展

（5）追园的理论探索停滞不前，再没有出现像明末清初那样的有关园林和园艺的极具雏形的理论著作，当然更谈不到进一步科学化的发展。

（6）随着国际，国内形式的变化，西方的园林文化开始进入中国，乾隆年间修造圆明园内西洋楼。

中国古典园林即使处在末世衰落的情况下，再技艺方面仍然又所成就，仍然有着其完整体系。

18.私家园林三大地方风格的比较？

a.用石

（1）江南园林：

品种多，用量大，手法多，以太湖石，黄石为主

（2）北方园林：

以青石，北太湖石为主，技法浑厚（3）岭南烟林：

以姿态崚峋的奠石，塑山技法为主，可塑性强，姿态丰富，也有用卵石，珊瑚石

b.苑木

（1）江南：

品种多，讲究种植方式，以落叶树为主，配以若干长绿树，辅以蔽罗，花草为基本

（2）北方：

植物局限性很大（3）岭南：

花团锦簇，绿荫葱葱，花榕树尤为宜人

c建筑

（1）江南：

以高度发达的江南建筑创作源泉，具有桑眉气质，形式多样，形泉玲珑，盈室内外透通性

（2）北方：

形式封闭厚重，具有阳刚美，布置注重仪典型（3）岭南：

以宅院为主，多为庭院和庭院的组合，由于要求通风良好，因而建筑体量偏大，通透性好。

d．色彩

（1）江南：

灰、黑、青、白

（2）北方：

黄红灰绿

e．装饰

（1）江南：

工艺精致

（2）岭南：

以装修壁饰，细木雕工见长

f．园林空间：

（1）江南：

多样而富于变化，为静观，动观，对景，框景，透景创造了条件

（2）北方：

规划布局的轴线对景线运用较多，气质浑厚凝重（3）岭南：

小型叠山，水体结合成的水局，尺度亲切，因受西方园林布局的规划式迹象的影响，少数为几何形式

g．弊端

（1）江南：

流于琐碎

（2）北方：

呆板（3）岭南：

楼居多略显拥塞，深邃有余而开朗不足

19.“三山五园”的比较

（1）香山静宜园天然山地园行宫御苑

（2）玉泉山静明园天然山水园行宫御苑（最小）

（3）万寿山清漪园天然山水园离宫御苑

（4）圆明园人工山水园离宫御苑（最大）

（5）畅春园人工山水园离宫御苑（如今园已全毁）

20.圆明园三园山水的具体布置有何不同？

（1）圆明园：

水面是大、中、小相结合，回环的河道把大小水面串联为一个完整的河湖水系，构成全国的脉络和纽带。

叠石而成的假山构成的地形地貌约占全国面积的三分之一，是平地造园的杰作，是把小中见大，咫尺丘壑的筑山理水手法再约二百公顷的冠达范围内连续展开

（2）长春园：

以一个大水面为主体，周围岗阜回环，利用洲、岛、桥、堤将大水面划分为若干不同形状，又聚又散的水域，其水景的效果于开朗智能光又透漏亲切幽邃的气质

（3）绮春园：

全部为小型水面结合岗阜穿插的集锦

21.避暑山庄的总体特征？

（1）避暑山庄的三大景区。

湖泊景区具有浓郁的江南情调，平原景区宛若塞外景观，山岳景区象征北方的名山，乃是一天缩地融洽荟萃南北风景于一园内

（2）蜿蜒于山地的宫廷犹如万里长城，园外有若众星拱月的外八庙分别为藏、蒙、、、、、维、汉的民族形式下岗证着民族团结和国家统一。

（3）以象征的创作意图，又藉助于造园的规划设计加以体现，并于园林景观完美的结合起来，这种情况在清代皇家诸园中实为表现最突出，也是较成功的一例。

22．颐和