室内色彩与材料质地.docx

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室内色彩与材料质地

教师备课教案

系别

艺术系

科目

室内装饰设计

班级

装饰艺术设计班

时间

年月日

课题：

第六章室内色彩与材料质地

教学目标

掌握室内设计中材质、色彩与照明基本规律，并能三者结合进行设计。

教材分析

1．基本知识点：

1）、色彩的基本概念2）、材质、色彩与照明3）、色彩的物理、生理与心理效应4）、室内色彩设计的基本要求和方法

2．重点：

室内色彩设计的基本要求和方法。

3．难点：

材质、色彩与照明

教学方法

课堂讲授+案例教学法+项目驱动教学法

实

施

教

学

过

程

设

计

实

施

教

学

过

程

设

计

实

施

教

学

过

程

设

计

一、复习提问

1．室内采光的要求

2．建筑照明方式

二、教学内容

第六章室内色彩与材料质地

第一节色彩的基本概念

色彩，它不是一个抽象的概念，它和室内每一物体的材料、质地紧密地联系在一起‘人们常常有这个概念，在绿色的田野里，即使在很远的地方，也能很容易发现穿红色服装的人，虽然还不雕辨别是男是女，是老是少，但也充分说明色彩具有强烈的信号，起到第一印象的观感作用．当我们在打扮得五彩缤纷的大厅里联欢时，会倍增欢乐井充满节日的气氛，我们在游山玩水的时候，若不巧遇上阴天，面对阴暗灰淡的景色会觉得扫兴．这些都表明，色彩能支配人的感情。

　　色彩能随着时间的不同而发生变化，微妙地改变着周围的景色，如在清晨、中午、傍晚、月夜，景色都很迷人，主要是因光色的不同而各具特色。

一年四季不同的自然景观，丰富着人们的生活．色彩的这些特点，很快地吸引了人们的注意，并运用到室内设计中来。

早在1942年布雷纳德和梅西对不同色彩的顶棚、墙面的照度利用系数方面作了研究，穆恩还对墙面色彩效果作了数学分析，指出当墙面反射增加至9倍时，照度增加3倍，井进一步说明相同反射系数的色彩或非色彩表面，在相同照度下是一样亮的，但在室内经过·相互反射”，从天棚和墙经过多次反射后达到工作面，使用色彩表面比无色彩表面照度吏大．但色彩现象是发生在人的视觉和心理过程的，关于色彩的相互关系、色彩的偏爱等许多问题还不能得到真正的解决，有待于进一步的研究．

一、色彩的来源

　　光是一切物体的颜色的唯一来源，它是一种电磁波的能量，称为光波．在光波波长380～780nm内，人司察觉到的光称为可见光．它们在电磁波巨大的连续统一体中，只占极狭小的一部分（见图5Ⅱ）．光刺激到人的视网膜时形成色觉，因此我们通常见到物体颇色，是指物体的反射颜色，没有光也就没有颇色。

物体的有色表面，反射光的某种波长可能比反射其他的波长要强得多，这个反射得最长的波长，通常称为谊物体的色彩．表面的颜色主要是从入射光中减去（被吸收、透射）一些波长面产生的，因此感觉到的颜色，主要决定于物体光波反射率和光潭的发射光谱。

二、色彩三属性

　　色彩具有三种属性，或称色彩三要素，即色相、明度和彩度，这三者在任何一个物体上是同时显示出来的，不可分离的．

　　1.色相

　　说明色彩所呈现的相貌，如红、橙、黄、绿等色，色彩之所以不同，决定于光波波长的长短，通常以循环的色相环表示（图6—1）。

　　2．明度

　　表明色彩的明暗程度。

决定于光波之波幅，波幅愈大，亮度也盒大，但和波长也有关系。

通常从黑到白分成若干阶段作为衡量的尺度，接近白色的明度高，接近黑色的明度低．色环的明度等级见表6—1，

　　3．彩度

　　即色彩的强弱程度，或色彩的纯净饱和程度．因此，有时也称为色彩的纯度或饱和度．它决定于所含彼长的单一性还是复合性．单一波长的颜色彩度大，色彩鲜明；混入其他波长时彩度就减低．在同一色相中，把彩度最高的色称该色的纯色，色相环一般均用纯色表示．

三、色标体系

　　根据上述的色彩三属性，可以制成包括一切色彩的三度立体模型，称为色立体或色标．根据不同色彩体系制成的各种色立体形状虽不同，但都以同一原则为根据，即其中垂直轴为最亮的白到最暗的黑的明度标度，和赤道线（或相当于赤道线的多轮廓线）为处于中间明度水干的诸色相的标度．在中心垂直轴上，从黑到白称为五彩色：

中心轴以外的各种颜色均为有彩色。

色立体的每一个水平切面，代表处于一定明度水平（等级）的可供采用的全部色阶，越接近切面的外边，闻色越饱和，即彩度越高，越接近中央轴线，其中椿合同一明度的灰就越多，即彩度越低（田6—2）。

　　常用的有美国蒙赛尔以红R、黄Y、绿G、蓝B、紫P五色为主要色相和5种中间色相黄红YR、绎黄GY、蓝绿nc、紫蓝PB、红紫肿的10色相环的色标，德国的奥斯特瓦尔德以8色为主要色相的24色相环的双圆锥体色标以及日本的以6色为主要色相的24色相环的色标．色立体形状规则，表明给理论上被认为是可能的颜色留出空白，而形状不规则的则表明可供人们所支配的颜料所能调出的颜色。

　　色标常用在油漆、印染工业。

可利用它作为对任何一个颜色进行客观鉴别的参考，并指明哪些颜色是相互协调的．但对设计者来说，在解决总的环境问厘上没有重要价值．

　　色彩的标定方法，以蒙塞尔色标为例：

　　H．v／c

　　其中：

H为色相，v为明度；c为彩度。

　　例x7．5R6．5／10

　　即表示色相是红色7．5，明度是6．5，彩度是10．

　　蒙塞尔色相沿水严面的各个方向包括5种主要色相和5种中间色相：

　　主要色相：

红R，黄Y，绿G，蓝B，紫P。

　　中间色相：

黄／'rYR，绿黄GY，蓝绿8C，紫蓝PB，红紫RP．

　　各种色相可细分为10个等级，全部分成100，每一种主要色相和中间色相的等级都定为5，对每一种色相便有2．5，5，7．5，lo四个色相级，共40个。

　　无彩色标标定方法，用黑白系列中性色N表示，N的后面写出明度，如N5表明明度为5的中性灰色．

四、色彩的混合

（1）原色：

红黄青称为三原色，因为这三种颜色在感觉上不能再分割，也不能用其他蘑色来调配．蓝不是原色，因为蓝就是青紫，蓝里有红的成分，而其他色彩不能调制成青色，因此青才是原色．

（2）间色：

或称二次色，由两种原色调制成的。

即红+黄＝橙，红+青＝紫，黄+青二绿，共三种。

　　（3）复色：

由两种间色调制成的称为复色。

即橙十紫＝橙紫，橙+绿＝橙绿，紫十绿＝紫绿．

　　（4）补色，在三原色中，其中两种原色调制成的色（间色）与另一原色，互称为补色或对比色，即红与绿、黄与紫、青与橙．

　　这里应说明的是颜料的混合称减色混合，而光混合称加色混合，因为光混合是不同波长的重叠，每一种色光本身的波长井未消失。

三原色的颜色混合成黑色，光色混合成白色．黄色光+青色光＝灰色或白色，黄颜料+青颜料＝绿色．此外，纯色加白色称为清色，纯色加黑色称为暗色，纯色加灰色称为浊色．

五、图形色与背景色

　　当我们知道色彩的产生和形成后，更重要的是应该知道如何去运用色彩和如何正确地处理色彩间的相互关系。

色彩中最基本的也是最苷遭的关系就是图底关系，或称图形色或背景色，如果没有这种关系，我们就无法辨认任何事物．成为可以辨认的图形色的规律是：

（1）小面积色比大面积色成为图形的机会多；

（2）被围绕着的色彩比围绕的色彩作为图形的机会多；

　　（3）静止的比动态的作图形的机会多，当然也需按具体情况而论，在一定条件下是可以转化的；

　　（4）简单而规则的比复杂而不规则的作为图形的机会多。

　　基于上述关系，就引伸出色彩的可读性和注目性。

同样的色彩，在不同的背景下，效果是不同的．例如底色为白色，则绿色比黄色可读性大。

而色彩的注目性，一般认为决定于明槐度。

而可读性高，注目性也相对提高．

　　其次，富有刺激性的暖色系，注目性占优势，其顺序为朱红、赤红、橙、金黄、黄、青、绿、黑、紫、灰，此外白色作为背景，注目性就没有黑色强．

　　在绘画中，色彩群化的对立现象，常为表现振、野兽派所运用．而色彩群化的融合现象，则是印象振乐于表现的．

第二节材质、色彩与照明

　　室内一切物体除了形、色以外，材料的质地即它的肌理（或称纹理）与线、形、色一样传遍信息．室内的家具设备，不但近在眼前而且许多和人体发生直接接触，可说是看得清、摸得到的，使用材料的质地对人引起的质感就显得格外重要．初生的婴儿首先是通过嘴和手的触觉来了解周围的世界，人们对喜爱的东西，也总是喜欢通过抚摸、接触来得到满足．材料的质感在视觉和触觉上同时反映出来，因此，质感给予人的美感中还包括了快感，比单纯的视觉现象略胜一筹。

　　1．粗糙和光滑

　　表面粗糙的有许多材料，如石材、未加工的原木，粗砖、磨砂玻璃、长毛织物等等．光滑的如玻璃，抛光金属、釉面陶瓷、丝绸、有机玻璃．同样是粗糙面，不同材料有不同质感，如粗糖的石材壁炉和长毛地毯，质感完全不一样，一硬一软，一重一轻，后者比前者有更好的触感．光滑的金属镜面和光滑的丝绸，在质感上也有很大的区别，前者坚硬，后者柔软。

　　2．软与硬

　　许多纤维织物，都有柔软的触感。

如纯羊毛织物虽然可以织成光滑或粗糙质地，但摸上去都是报情快的．棉麻为植物纤维，它们都耐用和柔软，常作为轻型的蒙面材料或宙帮，玻璃纤维织物从纯净的细亚麻布到重型织物有很多品种，它易于保养，能防火，价格低，但其触感有时是不舒服的．硬的材料如砖石、金属、玻璃，耐用耐磨，不变形，线条挺拔。

硬材多数有很好的光洁度、光泽。

晶莹明亮的硬材，使室刚E有生气，但从触感上说，一般喜欢光滑柔软，而不喜欢坚硬冰冷．

　　3．冷与暖

　　质感的冷暖表现在身体的触觉、座面、扶手、躺卧之处，都要求柔软和温暖，金属、玻璃、大理石都是很高级的室内材料，如果用多了可能产生冷漠的效果。

但在视觉上由于色彩的不同，其冷暖感也不一样，如红色花岗石、大理石触感冷，视感还是暖的。

而白色羊毛触感是暖，视感却是冷的。

选用材料时应两方面同时考虑。

木材在衷现冷暖软硬上有独特的优点，比织物要冷，比金属、玻璃要暖，比织物要硬，比石材又较软，可用于许多地方，既可作为承重结构，又可作为装饰材料，更适宜做家具，又便于加工，从这点上看，可称室内材料之王．

　　4．光泽与透明度

　　许多经过加工的材料具有很好的光泽，如抛光金属、玻璃、磨光花岗石、大理石、搪瓷、釉面砖、瓷砖，通过镜面般光滑表面的反射，使室内空间感扩大。

同时映出光怪陆寓的色彩，是丰富活跃室内气氛的好材料‘光泽表面易于清洁，减少室内劳动，保持明亮，具有积极意义，用于厨房、卫生间是十分适宜的。

　　透明度也是材料的一大特色．透明、半透明材料，常见的有玻璃、有机玻璃、丝绸，利用透明材料可以增加空间的广度和深度。

在空间感上，透明材料是开敞的，不透明材料是封闭的：

在物理性质上，透明材料具有轻盈感，不透明材料具有厚重感和私密感．例如在家具布置中，利用玻璃面茶几，由于其透明，使较狭隘的空间感到宽敞一些．通过半透明材料隐约可见背后的模糊景象，在一定情况下，比透明材料的完全暴露和不透明材料的完全隔绝，可能具有更大的魅力。

　　5．弹性

　　人们走在草地上要比走在混凝土路面上舒适，坐在有弹性的沙发上比坐在硬面椅上耍舒服．因其弹性的反作用，达到力的干衡，从而感到省力而得到休息的目的。

这是软材料和硬材料都无法达到的．弹性材料有泡沫塑料、泡沫橡胶、竹、藤，木材也有一定的弹性，特别是软木．弹性材料主要用于地面，床和座面，给人以特别的触感。

　　6．肌理

　　材料的肌理或纹理，有均匀无线条的、水平的、垂直的、斜纹的、交错的、曲折的等自然纹理。

暴露天然的色泽肌理比刷油漆更好。

某些大堙石的纹理，是人工无法达到的天然图案，可以作为室内的欣赏装饰晶，但是肌理组织十分明显的材料，必需在拼装时特别注意其相互关系，以及其线条在室内所起的作用，以便达到统一和谐的效果．在室内肌理纹样过多或过分突出时也会造成视觉上的混乱，这时应更替匀质材料。

　　有些材料可以通过人工加工进行编织，如竹、藤、织物，有些材料可以进行不同的组装拼合，形成新的构造质感，使材料的轻、硬、粗、细等得到转化．

　　同样的曲调，用不同的乐50演奏，效果是十分不同的；同样是红色，但红宝石、虹色羊毛地毯，其性质观感是不同的．此外，同样的材料在不同的光ng下，其效果也有很大区别。

因此，我们在用色时，一定要结合材料质感效果、不同质地和在光照下的不同色彩效果．

（1）不同光源光色，对色彩的影响：

加强或改变色彩的效果．

（2）不同光照位置，对质地、色彩的影响：

在正面受光时，常起到强调该色彩的作用；在侧面受光时，由于照度的变化，色彩将产生彩度、明度上的退晕效果，对雕塑或粗糙面，由于产生阴影而加强其立体感和强化租糙效果，在背光时，物体由于处于较暗的阴影下面，则能加强其轮廓线成为剪影，其色彩和质地相对处于模糊和不明显的地位．

　　（3）对光滑坚硬的材料，如金属镜面、磨光花岗石、大理石、水磨石等，应注意其反映周围环境的镜面效应，有时对视觉产生不利的影响．如在电梯厅内，应避免采用有光泽的地面，因亮表面反映的虚像，会使人肘地面高度产生错觉（图6—3）．

　　黑色表面较少有影子，它的质地不象亮的表面那么显著．强光加强质地，漫射光软化质地，有一定角度朋射的强光，创造激动人心的质感，从头顶上的直射光，使质地的细部表现缩至最小。

下面列举几种利用材料的例子．

　　芬兰奥塔涅米假日俱乐部门厅，用薛条包扎柱子（图6—4）．

　　美国出口运输公司一等联营咖啡馆，采用镶嵌壁画及桌面的质感效果（图6—5）．

　　图6—6为某饭店中的原木柱子．

　　图6—7为大面积的顶棚、墙面均采用暖色本质本色，白色的光滑的壁柜和沙发座椅与长毛座垫和地毯，在匝感上具有冷暖、粗糙、光滑的强烈对比．

　　图6—8为某起居室采用石砌壁炉的墙面，与古典壁画装饰，形成古色古香的气氛．

　　过于热衷于装饰和质感，无限制地到处滥用，就会象漫画，如图6—9中所示的那样，得到相反的效果。

第三节色彩的物理、生理与心理效应

一、色彩的物理效应

　　色彩对人引起的视觉效果还反应在物理性质方面，如冷暖、远近、轻重、大小等，这不但是由于物体本身对光的吸收和反射不同的结果，而且还存在着物体间的相互作用的关系所形成的错觉，色彩的物理作用在室内设计中可以大显身手．

　　1．温度感

　　在色彩学中，把不同色相的色彩分为热色、冷色和温色，从红紫、红、橙、黄到黄绿色称为热色，以橙色最热．从青紫、青至青绿色称冷色，以青色为最冷．紫色是红（热色）与青色（冷色）混合而成，绿色是黄（热色）与青（冷色）混合而成，因此是温色．图6—10（见文前彩图）为暖色调；田6—11（见文前彩田）为冷色调。

这和人类长期的感觉经验是一致的，如红色，黄色，让人似看到太阳，火、炼钢炉等，感觉热；而青色、绿色，让人似看到江河湖海、绿色的田野、森林，感觉凉爽。

但是色彩的冷暖既有绝对性，也有相对性，愈靠近橙色，色感愈热，愈靠近青色，色感愈冷．如红比红橙较冷，红比紫较热，但不能说红是冷色．此外，还有补色的影响．如小块白色与大面积红色对比下，白色明显地带绿色，即红色的补色（绿）的影响加到白色中．

　　2，距离感

　　色彩可以使人感觉进退、凹凸、远近的不同，一般暖色系和明度高的色彩具有前进、凸出、接近的效果，而冷色系和明度较低的色彩则具有后退、凹进、远寓的效果。

室内设计中常利用色彩的这些特点去改变空间的大小和高低．田6—12（见文前彩图）中，起居室中以白色为背景，陈设色彩鲜明，显得近；餐室为冷色调，显得远．

　　3．重量感

　　色彩的重量感主要取决于明度和纯度，明度和纯度高的显得轻，如桃红、浅黄色．在室内设计的构图中常以此达到平衡和稳定的需要，以及表现性格的需要如轻飘、庄重等。

图6—13（见文前彩图）中，地面明度纯度低，显得重，座垫明度高，显得轻．

　　4．尺度感

　　色彩对物体大小的作用，包括色相和明度两个因素。

暖色和明度高的色彩具有扩散作用，因此物体显得大．而冷色和晴色剐具有内聚作用，因此物体显得小．不同的明度和冷暖有时也通过对比作用显示出来，室内不同家具、物体的大小和整个室内空间的色彩处理有密切的关系，可以利用色彩来改变物体的尺度、体积和空间痞，使室内务部分之间关系更为协调．图6—14（见文前彩图）中，由于采用深色地面及深色书架作背景，加强了空间的内聚作用，空间不觉空旷，视觉相对集中．

二、色彩对人的生理和心理反应

　　生理心理学表明感受器官能把物理刺激能量，如压力、光、声和化学物质，转化为神经冲动，神经冲动传达到脑而产生感觉和知觉，而人的心理过程，如对先前经验的记忆、思想、情绪和注意集中等，都是脑较高级部位以一定方式所具有的机能，它们表现了神经冲动的实际活动。

费厄发现，肌肉的机能和血液循环在不同色光的照射下发生变化，蓝光最弱，随着色光变为绿、黄、橙、红而依次增强．库尔特·戈尔茂坦对有严重平衡缺陷的患者进行了实验，当给她穿上绿色衣服时，她走路显得十分正常，而当穿上红色衣服时，她几乎不能走路，并经常处于摔倒的危险之中．

　　也有人在对色彩治疗疾病方面作了如下对应关系：

　　紫色——神经错乱，靛青——视力混乱；蓝——甲状腺和喉部疾病；绿——心脏病和高血压；黄——胃、胰腺和肝脏病：

橙——肺、肾病；红——血脉失调和贫血。

不同的实践者，利用色彩治病有复杂的系统和处理方法，选择使用色彩的刺激去治疗人类的疾病，是一种综合艺术。

　　有人举例说，伦敦附近泰晤士河上的黑桥，跳水自杀者比其他桥多，改为绿色后自杀者就少了。

这些观察和实验，虽然还不能充分说明不同色彩对人产生的各种各样的作用，但至少已能充分证明色彩刺激对人的身心所起的重要影响．相当于长波的颜色引起扩展的反应，而短波的颜色引起收缩的反应．整个机体由于不同的颜色，或者向外胀，或者向内收，井向机体中心集结．此外，人的眼睛会很快地在它所注视的任何色彩上产生疲劳，而疲劳的程度与色彩的彩度成正比，当疲劳产生之后眼睛有暂时记录它的补色的趋势。

如当眼睛注视红色后，产生疲劳时，再转向白墙上，则墙上能看到红色的补色绿色．因此，藉林认为眼睛和大脑需要中间灰色，缺少了它，就会变得不安稳．由此可见，在使用刺激色和高彩度的颜色时要十分慎重，井要注意到在色彩组合时应考虑到视觉残象对物体颜色产生的错觉，以及能够使眼睛得到休息和平衡的机会．

三、色彩的含义和象征性

　　人们对不同的色彩表现出不同的好恶，这种心理反应，常常是固人们生活经验、利害关系以及由色彩引起的璜想造成的，此外也和人的年龄、性格、素养、民族、习惯分不开．例如看到红色，联想到太阳，万物生命之源，从而感到崇敬、伟大，也可以联想到血，感到不安、野蛮等等．看到黄绿色，联想到植物发芽生长，感觉到春天的来临，于是把它代表青春、活力、希望、发展、和平等等．看到黑色，联想到黑夜、丧事中的黑纱，从而感到神秘、悲哀、不祥、绝望等等。

看到黄色，似阳光普照大地，感到明朗、活跃、兴奋。

人们对色彩的这种由经验感觉到主观联想，再上升到理智的判断，既有昔遣性，也有特殊性；既有共性，也有个性，既有必然性，也有偶然性，虽有正确的一面，但井未桩科学所证实．因此，我们在进行选择色彩作为某种象征和含义时，应该根据具体情况具体分析，决不舶随心所欲，但也不妨碍对不同色彩作一般的概括，见表6—2．

　　色相的一般特性为，

　　1．红色

　　红色是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它有强烈地促使人们注意和似乎凌驾于一切色彩之上的力量．它炽烈似火，壮丽似日，热情奔放如血，是生命崇高的象征。

人眼晶体（cry航ammLon：

）要对红色波长调整焦距，它的自然焦点在视网膜之后，因此产生了红色目的物较前进、靠近的槐错觉。

红色的这些特点主要表现在高纯度时的效果，当其明度增大转为粉红色时，就戏剧性地变成温柔，顺从和女性的性质。

　　2．橙色

　　橙色比原色红要柔和．但亮橙色（B心hOr：

np）和橙仍然富有刺激和兴奋性，浅橙色（L屯htO鼬8c）使人愉悦．橙色常象征活力、精神饱满和交谊性，它实际上没有消极的文化或感情上的联想。

　　3．黄色

　　黄色在色相环上是明度圾最高的色彩，它光芒四射，轻盈明快，生机勃勃，具有温暖、悄悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征，但当它浑浊时（如渗入少量蓝、绿色），就会显出病态和令人作呕。

　　4．绿色

　　绿色是大自然中植物生长、生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征．从心理上，绿色令人平静、松驰而得到休息。

人眼晶体把绿色波长恰好集中在视网膜上，因此它是最能使眼睛休息的色彩．

　　5．蓝色

　　蓝色从各个方面都是虹色的对立面，在外貌上蓝色悬透明的和潮湿的，虹色是不透明的和干焊的，从心理上蓝色是冷的、安静的，红色是暖的、兴奋的；在性格上，红色是粗犷的，蓝色是清高的，对人机体作用，蓝色减低血压，红色增高血压，蓝色象征安静、清新、舒适和沉思．

　　6．紫色

　　紫色是红青色的混合，是一种冷红色和沉着的红色，它精致而富丽，高贵而迷人．偏红的紫色，华贵艳丽；偏蓝的紫色，沉着高雅，常象征尊严，孤傲或悲衰．紫罗兰色是紫色的较浅的坍面色，是一种纯光谱色相，紫色是混合色，两者在色相上有很大的不同．

　　色彩在心理上的物理效应，如冷热、远近、轻重、大小等；感情刺激，如兴奋、消沉、开朗、抑郁、动乱，镇静等；象征意象，如庄严、轻快、刚、柔、富丽、简朴等，被人们象魔法一样地用来创造心理空间，表现内心情绪，反映思想感情。

任何色相、色彩性质常有两面性或多义性，我们要善于利用它积极的一面。

　　其中对感情和理智的反应，不可能完全取得一致的意见．根据画家的经验，一般采用暖色相和明色调占优势的画面，容易造成欢快的气氛，而用冷色相和暗色调占优势的画面，容易造成悲伤的气氛．这对室内色彩的选择也有一定的参考价值．

第四节室内色彩设计的基本要求和方法

一、室内色彩的基本要求

　　在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题；

（1）空间的使用目的．不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。

（2）空间的大小、形式。

色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。

　　（3）空间的方位．不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整．

　　（4）使用空间的人的类别．老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。

　　（5）使用者在空间内的活动及使用时间的长短．学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的　　．长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，应比短时间使用的房间强得多。

色彩的色相、彩度对比等等的考虑也存在着差别．对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲劳．

　　（6）该空间所处的周围情况．色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。

同时，不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环