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外国文学史复习资料
外国文学史复习资料
小题
1、古希腊文学的最高成就是荷马史诗。
史诗侧重表现集体意识。
赫西俄德留下两首长篇叙事诗《工作与时日》、《神谱》
2、女诗人萨福是古希腊抒情诗中最著名的诗人。
柏拉图称萨福为“第十位文艺女神”。
3、《伊索寓言》主要表现下层平民和奴隶的思想情感。
4、希腊文学繁荣的是戏剧，诞生了以埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯为代表的三大悲剧家和喜剧家阿里斯托芬。
5、“古典时期”的文艺理论为后来欧洲的文艺理论奠定了基础，柏拉图（前427—前347）和亚里斯多德（前384—前322）是最杰出的代表。
柏拉图文艺理论的核心是“理念论”，他的“灵感说”柏拉图的主要理论著作是《理想国》。
亚里斯多德的主要著作是《诗学》。
6、宙斯（Zeus），最高天神、天后赫拉（Hera），农业女神得墨忒耳、太阳神阿波罗、月神阿耳忒弥斯（罗马名字Diana），野外女神同时又是狩猎女神、处女的保护神。
美丽的女神，贞节是她的特征。
猎人阿尔泰翁。
雅典娜（Athene），智慧女神、城邦的保护神。
阿芙洛狄忒，她是女性美的象征，代表最感性的生活观。
象征美丽、青春、情欲的满足。
这个小天使叫做丘比特。
又被信奉为春天女神、花园、花卉女神。
阿杜尼斯王子。
赫尔墨斯，最能干的神，最具平民性的神。
古代的嬉皮士”。
狄俄尼索斯，酒神。
7、阿基琉斯是特洛亚战争中最勇猛的英雄。
阿斯琉斯之踵，就是“致命的地方或最薄弱环节”之意。
“奥吉亚斯牛圈”即“天下最肮脏的地方”、“坦塔洛斯的苦难”用来比喻那些“看来容易解脱，但实际上永远无法解脱的痛苦和折磨”西叙福斯的劳动比喻“永无休止的工作或苦难”。
达那俄斯的水桶“不可能达到的目标和永无休止的惩罚。
”
8、奥德修斯——西方文学中第一个光辉的典型。
最完美的英雄形象《奥德赛》中的主人翁奥德修斯则是以机智、刚毅为特色。
9、《伊利亚特》的战争观：
《史诗在肯定战争互相掠夺的正当性前提下，对双方的歌颂是出于对勇武精神的推崇。
10、贺拉斯（Horace）是奥古斯都时期一位重要诗人和文艺理论家，他的《诗艺》是罗马文学史上最重要的文学批评著作。
在文艺的作用上提出“寓教于乐”。
11、中世纪欧洲文学有四种主要的类型，即教会文学、英雄史诗、骑士文学和城市文学。
希腊思想与希伯来思想：
欧洲历史上有两大思潮影响着欧美文学的发展。
这两大思潮是希腊思想和希伯来思想。
12、英雄史诗重要作品有日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》，盎格鲁.撒克逊人的《贝奥武甫》，芬兰的《卡列瓦拉》、冰岛的《埃达》和《萨伽》。
最重要的作品是盎格鲁·撒克逊人的《贝欧武甫》。
《贝奥武甫》是中世纪古英语文学的最高成就。
13、卜伽丘的《十日谈》。
“文艺复兴时期文学的第一面光辉旗帜”。
14、佛罗伦萨三杰：
但丁《神曲》、彼特拉克、薄伽丘。
15、乔叟是英国最早的人文主义作家，其创作深受薄伽丘影响，代表作《坎特伯雷故事集》
16、斯宾塞代表英国人文主义诗歌的最高成就，是莎士比亚之外的另一座高峰，被誉为“诗人的诗人”。
代表作《仙后》
18、塞万提斯被狄更斯、福楼拜、托尔斯泰等作家遵为现代小说之父。
其长篇小说《堂吉诃德》是欧洲长篇小说的先声和典范，对近代欧洲长篇小说的发展有深远的影响。
短篇小说集《训诫小说》与《十日谈》一脉相承，故有“西班牙的薄迦丘”之称。
20、高乃依《熙德》表达了高乃依、或曰整个古典主义戏剧所要表达的主题——爱情服从于责任。
国王是理性原则的体现。
结局既肯定了理性的胜利，也满足了个人的幸福。
21、《安德洛码克》称为第一个标准的古典主义悲剧。
拉辛是一个严格恪守三一律的古典主义作家。
22、弥尔顿将崇高的主题与娴熟技巧的完美结合，使《失乐园》成为英国文学史上最伟大的史诗，在世界文学史上堪与荷马、维吉尔的史诗比肩。
23、《失乐园》，是古典史诗的最后一部杰作。
它标志着英雄史诗的结束。
24、西班牙作家卡尔德隆是西欧最著名的巴洛克文学家，代表作《人生如梦》。
25、孟德斯鸠书信体小说《波斯人信札》是启蒙文学第一部代表作，它为十八世纪哲理小说开辟了道路
26、《拉摩的侄儿》被恩格斯称作“辩证法的杰作”，“分裂意识”的典范。
27、卢梭是十八世纪法国最杰出的思想家、文学家；启蒙运动最激进的代表。
十九世纪浪漫主义文学的先驱。
28、《爱弥儿》探讨教育问题；自传体小说《忏悔录》名为忏悔，实为控诉，表现作者严酷的自我批判精神以及对丑恶现实的抗争，“文学史上的一部奇书”。
书信体小说《新爱洛绮丝》描写纯洁爱情，控诉封建门第观念和家长专制思想对美好爱情的摧残。
卢梭所有的创作都具有强烈的反抗精神和“返回自然”的愿望。
三大小说突出了成为后世浪漫主义主要特点的三大要素：
推崇自我、推崇主观感情、歌颂大自然，罗素称他为“浪漫主义运动之父”。
29、莱辛是德国启蒙运动的伟大代表；德国民族文学的真正奠基人；现实主义美学家和剧作家。
他以美学名著《拉奥孔》和戏剧评论集《汉堡剧评》及一系列剧作把德国文学引向正确的发展道路，并使德国民族文学最终形成。
30、歌德的《少年维特之烦恼》，德国文学第一部享有世界声誉的作品
31、笛福是英国现实主义小说的奠基人，被誉为“英国小说之父”。
他的创作标志着英国近代现实主义小说的开端，其代表作《鲁滨逊飘流记》成功地塑造了西方文学中第一个资产者的正面形象，恩格斯曾概括这个人物为“一个真正的资产者”。
《鲁滨逊漂流记》创造了独特的“荒岛文学”的模式。
32、斯威夫特的《格列佛游记》以近乎“黑色幽默”的手法，揭露讽刺现实弊端，表现启蒙主义理想和价值观。
菲尔丁的《汤姆·琼斯》代表了英国18世纪现实主义小说的最高成就，创立了近代欧洲小说的完备形式，开了19世纪批判现实主义写社会风俗史的先河。
33、歌德是德国文学史上最负世界声誉的作家，也是欧洲启蒙主义文学最杰出的代表。
公认欧洲“四大诗人”（荷马、但丁、莎士比亚）之一。
34、歌德晚年的《歌德谈话录》记载了歌德在美学、文学理论等方面卓越的见解。
其中提出“世界文学的时代就要到来”这一预见性口号。
35、郭沫若说《 浮士德》“是一部灵魂的发展史，一部时代精神的发展史”。
36、施莱格尔兄弟1898年创办《雅典娜神殿》，是浪漫主义的发祥地。
自海涅的《论浪漫派》发表后，“浪漫派”由此定名。
37、霍夫曼（1776-1823），复杂和有争议的作家。
他的《金罐》写艺术家的遭遇。
《公猫摩尔》，会写作的猫，是德国市侩的典型，写它对生活的感受。
《斯居德丽小姐》，德国第一篇文学性的侦探小说。
代表作《小查克斯》对后世影响深远。
38、司汤达的《拉辛和莎士比亚》曾被看作是浪漫主义的宣言。
雨果在1827年发表《克伦威尔序言》，全面提出浪漫型戏剧纲领，对古典主义的清规戒律猛烈抨击，要求扩大艺术表现的领域，提出美丑对照原则。
1830年《欧那尼》上演，在序言中响亮地提出：
“浪漫主义，归根结底是文学上的自由主义”。
39、《阿达拉》1801年问世，标志着法国浪漫主义文学的开端。
它是法国浪漫运动早期的代表作。
勒内一时成了典型的浪漫主义英雄，忧郁被称为勒内式的“世纪病”。
主人公是欧洲文学史上第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义“英雄”形象。
《勒内》是“整整一代人的充满诗意的自传”。
40、乔治·桑（1804-1876）恩格斯：
“妇女权利的勇敢捍卫者。
”代表作《印第安娜》，《魔沼》呈现出浓厚的浪漫主义抒情色彩，
41、大仲马（1802-1870）：
是法国文学史上最杰出的通俗小说家。
最优秀、最著名的是1844年创作的《三个火枪手》
42华兹华斯（1770-1850）是英国浪漫主义文学的先驱，“湖畔派”诗人中创作成就最大的一位。
1798年与柯勒律治合出的《抒情歌谣集》是英国浪漫主义的奠基作。
其“序言”是英国浪漫主义的宣言。
提出诗是“强烈感情的自然流露”1843年被任为继骚塞之后的英国“桂冠诗人”。
他的美学主张：
返回自然，他被誉为“自然诗人”。
后期的《丁登寺》公认的不朽之作
43、拜伦和雪莱将英国的浪漫主义文学推向高峰，拜伦比较注重对现实的揭露，而雪莱则更注重对未来的描绘，雪莱是英国空想社会主义色彩最浓的浪漫主义诗人诗剧《解放了的普罗米修斯》，著名的《西风颂》。
“如果冬天来了，春天还会远吗？
”被恩格斯誉为“天才的预言家”。
44、约翰·济慈（1795-1821）一个具有唯美主义倾向的浪漫主义诗人。
对唯美主义产生影响。
《希腊古瓮颂》、《夜莺颂》、《秋颂》、《忧郁颂》。
45、瓦尔特·司各特是欧洲历史小说的奠基人。
代表作《艾凡赫》。
46、霍桑（1804－1864）：
《红字》（长篇小说）主人公：
海丝特•白兰、牧师丁梅斯代尔。
表现了宗教对人性的摧残，揭露了宗教的虚伪性，被称为是一部“心理罗曼史。
”
47、惠特曼（1819－1892），美国浪漫主义最伟大的诗人。
《草叶集》：
《听到美洲在歌唱》、《我歌唱带电的肉体》、《自我之歌》等，作者摒弃了传统诗歌的格律，创造了“自由诗体”。
惠特曼是英美现代诗歌的先驱，《草叶集》
48、麦尔维尔（1819－1891）的《白鲸》是一部反映捕鲸生活其实意义复杂的作品。
49、茹科夫斯基（1783－1852）是俄国浪漫主义诗歌的奠基人。
50、莱蒙托夫（1814－1841）俄国著名诗人。
其现实主义代表作《当代英雄》中塑造了俄国文学史上第二个“多余人”毕巧林的形象
51、拜伦，歌德语“19世纪最富天才的诗人。
”普希金语：
“思想界的君王。
”
52、长篇叙事诗《唐璜》是拜伦最长的诗篇，欧洲浪漫主义诗歌的顶峰。
“讽刺百科全书”。
被歌德称为“绝顶天才之作”
53、普希金被尊为“俄罗斯文学的太阳”，“俄罗斯诗歌之父”，俄罗斯文学语言的创建者，俄国浪漫主义文学代表，俄国批判现实主义文学奠基者。
《我曾经爱过你》《巴库尼娜情诗》，代表作是长篇叙事诗或长篇诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》。
54、巴黎公社文学的代表是鲍狄埃，代表作是《国际歌》。
55、陀斯妥耶夫斯基（1821－1881）被西方现代派作家追认为鼻祖。
法国作家纪德认为陀思妥耶夫斯基是“被托尔斯泰高峰挡住的更高峰”。
鲁迅称陀思妥耶夫斯基是“人类灵魂的伟大审问者”，“恶毒的天才”。
作家的自我评价：
“最高意义上的现实主义作家”.1846年，发表《穷人》主人公杰夫什金和瓦莲卡。
55、契诃夫《第六病室》格罗莫夫和拉京、《变色龙》：
奥楚蔑洛夫骄横虚伪、欺下媚上、见风使舵、反复无常的丑态。
《姚尼奇》和《醋栗》形象地展示了“人变成庸人”的过程。
最后一部力作是剧作《樱桃园》
56、马克·吐温：
十九世纪后期美国杰出的幽默、讽刺小说家，同时又是批判现实主义文学最优秀的代表。
豪威尔斯说他是“美国文学中的林肯”，福克纳称他“美国文学之父”。
《竞选州长》，《镀金时代》，《败坏了赫德莱堡的人》、《哈克贝利·费恩历险记》是马克·吐温最重要的作品。
海明威认为：
“全部美国文学起源于马克·吐温的《哈克贝利·费恩历险记》”。
它是美国“所有的书里边最好的一本书。
”吉姆是美国文学史上第一个血肉丰满的正面黑人形象。
N解释
1、“奥林匹斯神系”
古希腊神话中以宙斯为中心的神的家族，因居住于奥林匹斯山上而得名。
该神系的组织形式是一个大家庭，以家长为中心，大家同吃同住同议事，共同决定人类的命运和世界的进程。
主要有主神宙斯、神后赫拉、太阳神阿波罗等。
这些神的特点是与人同形同性，奥林匹斯神系反映的则是父系氏族社会到奴隶社会的情况。
2、城市文学
又叫市民文学，是欧洲中世纪的一种文学形式。
是在民间文学基础上发展起来的表现市民思想愿望的世俗文学。
内容上往往通过现实题材表现反封建、反教会主题，抨击封建阶级和僧侣阶层的贪婪、暴虐和愚蠢，表现市民的智慧和勇气。
艺术上采用讽刺手法；代表作有《列那狐传奇》等。
3、人文主义
人文主义是文艺复兴时期欧洲资产阶级的思想体系，是资产阶级反封建、反教会的思想武器。
其思想核心是：
以人性反对神性。
以此为核心，其基本内容是：
一．以人性反对神性；二．以个性解放反对禁欲主义。
认为人有追求财富、荣誉和爱情、充分发挥个人才智的权利；三．以理性反对蒙昧主义。
四．拥护中央集权，反对封建割据。
人文主义反映了资产阶级的要求，体现了一个新时代的时代精神。
4、大学才子派
大学才子派是文艺复兴时期在莎士比亚之前活跃在英国剧坛的一批受过大学教育的人文主义剧作家。
他们富有才华，并锐意创新，代表剧作家有约翰·李利、基德、罗伯特•格林和马洛等。
其中以马洛的成就最高，对莎士比亚的影响最大，代表作《浮士德博士的悲剧》等。
大学才子派不是一个统一的文学派别，但为英国戏剧的发展作出了贡献，为莎士比亚的创作铺平了道路。
5、流浪汉小说
是16世纪中叶西班牙流行的一种独特小说形式。
它以描写中下层人民生活为中心，主人公多是无业游民，并往往采用第一人称，以自传的形式描写主人公的所见所闻，以人物流浪史的方式结构小说， 广泛反映当时的社会现实。
流浪汉小说已初具近代小说的规模，对近代欧洲小说的发展特别是对长篇小说的人物描写和结构模式产生了积极而深远的影响。
代表作是无名氏的《小癞子》。
7、“福斯塔夫式背景”：
是恩格斯1895年5月18日在给拉萨尔的信中提出的。
福斯塔夫是莎土比亚在其历史剧《亨利十四》和喜剧《温莎的风流娘儿们》中塑造的形象。
他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌到平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍。
通过他的活动，莎士比亚展示了上至宫廷下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了“五光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。
这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。
恩格斯称之为“福斯塔夫式的背景”，把描写这个背景看作是作品“莎士比亚化”的重要的内容之一。
8、古典主义
指17世纪流行于西欧特别是法国的一种文学思潮，由于它在理论和实践上皆效法古代希腊罗马而得名。
它的政治基础是君主专制政体，哲学基础是笛卡尔的唯理主义其特征为1、政治上，拥护中央主权，主张国家统一，宣扬公民义务，歌颂贤明君主。
2思想上，崇尚理性，强调人的行为应受理智和意志的支配，表现荣誉、责任观念战胜感情的过程。
3、艺术上，提倡模仿古代，重视规则，遵守“三一律”.
9、三一律
是法国古典主义戏剧的创作规则。
内容：
规定戏剧的时间、地点、情节必须保持一致，即一个剧本只有一个情节线索，事件发生在同一地点，剧情不超过24小时，是谓“三个整一”。
它有利于戏剧情节高度集中，矛盾突出；但作为一种规则，却成为束缚作家创作个性的清规戒律。
10、百科全书派
百科全书派是法国一部分启蒙思想家形成的派别，他们在编纂《百科全书》的过程中团结在一起。
主编是狄德罗，副主编是达兰贝尔，撰稿人有伏尔泰、孟德斯鸠、卢梭等。
《百科全书》全面总结了启蒙运动的成果，实际上也是对封建制度的上层建筑和意识形态，从政治制度、法律机构到宗教、文化、艺术，发动了一次全面的攻击。
启蒙思想家们以此作为工具，来宣传自己的理论，使得唯物主义和自然神论成了法国一切有教养的青年的信仰，使得当时的法国人称启蒙运动为百科全书派运动。
11、狂飙突进运动
狂飚突进运动是18世纪70年代德国资产阶级发动的第一次全德性质的文学运动。
运动的主要精神是反对封建割据，提倡个性解放，创作自由，歌颂自然，强调民族风格，对促进德国民族意识和觉醒起了积极作用。
它是德国启蒙运动的继续和发展。
这个运动的名称来源于运动的参加者克林格尔的同名剧本。
运动的纲领制订者是文艺理论家赫尔德尔，代表剧作家是青年歌德和青年席勒。
12、湖畔派
19世纪初期出现于英国的浪漫主义文学流派，他们憎恶资本主义文明及人与人之间的金钱关系，向往中世纪的宗法制生活方式，隐居在英国北部的昆布兰湖区，创作了大量歌颂湖光山色、缅怀中古、讴歌宗法制农村生活和诅咒城市文明的诗篇而得名。
他们的诗歌一扫18世纪矫揉造作的诗风，采用新题材、新韵律、新语言，具有清新、深遽的风格。
其诗歌理论和创作实践在推动英国诗歌的革新和浪漫主义运动的发展方面曾经起过积极的作用。
代表作家有华兹华斯、科勒律治和骚塞。
13、拜伦式英雄
是拜伦在“东方叙事诗”和《曼弗雷德》等作品中所塑造的一系列孤立傲世、富有叛逆精神的主人公形象。
他们是海盗、异教徒、造反者、无家可归者等，都具有出众的才华、坚强的意志，敢于蔑视传统秩序和专制暴政，具有强烈的叛逆精神。
但他们又高傲、孤独，脱离群众，个人奋斗，看不到前途，乃至傲世独立，离群索居，并以悲剧而告终。
这类形象体现了资产阶级民主战士的斗争精神，但也有浓厚的悲观色彩。
最典型的形象是《海盗》中的康拉德。
14、“多余人”
最早由赫尔岑在《往事与随想》中提出。
“多余人”是19世纪30年代以后俄国文学中贵族知识分子的一种典型。
其特点是出身贵族，受过良好的文化教育，受进步思想影响，不满现实，不愿与黑暗现实同流合污，但又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度；是“思想上的巨人，行动上的矮子”，因此他们灵魂空虚，无所作为，成为“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民方面”的“多余人”。
多余人的形象包括普希金笔下的奥涅金、莱蒙托夫笔下的毕巧林、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等。
15、小人物
“小人物”特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象。
特征：
处于社会底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为那些“大人物”统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。
作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。
描写小人物的作品有《驿站长》、《外套》、《穷人》等。
16、感伤主义
又称主情主义，因斯泰恩小说的《感伤旅行》而得名。
它产生在英国工业革命之后，反映了中、小资产阶级的感伤情绪。
感伤主义作家用感情和仁爱代替理发作为批判工具，着意刻画人的内心活动，描写人的悲惨命运，以唤起读者的同情与共鸣，不少作品常常流露出悲观绝望的情调。
感伤主义影响了狄德罗、卢梭等作家遥创作，对浪漫主义文学的产生和发展也有较大影响。
17、19世纪现实主义文学
19世纪西欧文学的主流是现实主义，由于它具有强烈的社会批判性，因此高尔基又称它为“批判现实主义”。
法国是西欧现实主义文学的发源地。
司汤达和巴尔扎克是法国现实主义文学的奠基人。
1823-1825年，司汤达的文艺论文集《拉辛与莎士比亚》出版，被称为现实主义的第一部宣言书。
他的代表作《红与黑》标志着现实主义文学的形成和成熟。
巴尔扎克的《人间喜剧》代表着西欧现实主义文学的最高成就。
到了50年代中后期，法国现实主义文学向“客观冷峻”的风格转变，这一风格的代表是福楼拜，他的第一部现实主义杰作是《包法利夫人》。
他的创作是自然主义的先声，其《情感教育》被自然主义视为典范。
他精心培养的学生莫泊桑是世界三大短篇小说大师之一，他在《梅塘夜话》中的短篇小说《羊脂球》的发表使他一举成名，成为自然主义的代表作家。
18、含泪的微笑
是俄国批判现实主义作家果戈理独特的讽刺手法。
这一讽刺艺术的形成，是与他坚持的“真实地再现现实生活”这一现实主义的创作基本原则分不开的。
果戈理认为艺术家不仅应当真实地反映生活，而且应该对生活进行批判，“要通过世界上看得见的笑容和人们看不见的、不知道的眼泪来观察生活。
”正是这种“笑声”和“眼泪”的交集，喜剧和悲剧的结合，加强了果戈理讽刺艺术的揭露和批判力量。
20、“冰山”原则
“冰山”原则是美国著名作家海明威在短篇小说《死在午后》中提出的创作主张。
他以
冰山比喻创作：
“冰山在海里移动之所以显得庄严、宏伟，是因为它只有八分之一的部分露
出水面。
”海明威认为作者只应该写露出水面的八分之一，而水下的八分之七是留给读者的
丰富的想象余地。
这一创作原则使海明威形成了简约含蓄精炼深沉的艺术风格，在散文文体
上开了一代新风。
21、“迷惘的一代”
“迷惘的一代”是20世纪20年代美国产生的一个文学流派。
它是第一次世界大战后
在西方出现的厌战反战情绪在文学上的反映。
这一流派的作家大多数参加过这场战争，他们
普遍有一种被欺骗、被出卖的感受，精神蒙受了巨大创伤，同时又因找不到出路而灰心失望，
苦闷彷徨，迷惘不知所措。
他们不在相信传统的价值观念，而以一种玩世不恭的生活态度来
表示自己的消极反抗。
“迷惘的一代”的代表作品是海明威的《太阳照样升起》。
22、“硬汉子”性格
“硬汉子”性格是海明威在小说中所塑造的一系列人物形象的最突出的性格特征。
海明
威的小说多以拳击家、斗牛士、渔夫、猎人为主人公，他在这些下层人物身上塑造了一种不
屈不挠、坚定顽强，面对暴力和死亡而无所畏惧的“硬汉子”性格，无论在怎样危险困苦的
逆境中，他们都保持了人的尊严和勇气，显示了男性特有的生命力和意志力；这些形象都带
有作者自身的影子，所以他们都是海明威式的英雄。
简答和论述
1、希腊神话的特点（与其他神话相比较）
（1）、丰富性、系统性、完整性
古希腊神话故事是世界上最丰富多彩的，影响也是最大的。
无论是旧神谱还是新神谱，都体现了其他神话无与伦比的系统性和完整性。
尤其是新神谱中：
①主神单一：
作为众神之主的宙斯，他是独一无二的，他的权力无所不达，是宇宙至高无上的主宰者。
②各神分工细致且专司一职：
他的兄弟姐妹中，波塞冬是海神，哈台斯是冥王，天后赫拉是婚姻和生育之神，得墨忒耳是农业女神。
他的子女中，阿波罗是日神，阿耳忒弥斯是月神，阿瑞斯是战神，赫淮斯托斯是铁匠神，雅典娜是智慧之神和女战神，阿佛洛狄忒是爱神，等等。
他们组成了一个高度组织化、纪律化的社会。
③神际关系清晰，有相对完整的家族系统。
从混沌到宙斯之前的旧神谱和以宙斯为首的新神谱都囊括在一个庞大有序的家族之中。
（2）、神人同形同性”，具有明显的世俗性
“神人同形同性”是希腊神话的重要特点。
希腊人使他们的神具有人的身体和性情，以及人性的一切弱点和智慧，还有像俗人一样的生理需求，吃喝拉撒如同俗人。
除了普罗米修斯以外，几乎所有的男神都好色，而所有的女神都嫉妒同姓，爱慕虚荣。
比如说众神之王宙斯，他喜欢拈花惹草，曾变为美丽的神牛诱惑腓尼基国王的女儿欧罗巴，还曾经变成天鹅调戏丽达。
神灵之间乃至人神之间的争吵也时有发生：
金苹果的故事就反映了诸女神人性的一面。
神与人自由混杂在一起，甚至同俗人生儿育女。
诗人荷马讲到神明的故事时，也像在谈论家常、乡野趣闻一般。
神的世界同人类社会一样井然有序，有父母、子女、婚姻、家谱。
与人相比，神是高大美丽的，以至于奥德修斯同儿子特雷马科遇到一个又高又美之人就问他是不是神。
就这样，希腊人依据自己的想象创造了神，汇编了许多的神话故事，但是与绝大多数的民族不同的是：
希腊人创造了神，但并没有被他们的神左右，他们的神话带有明显的世俗性。
（3）优美生动、故事性强，且含义深刻
神话是口耳相传的集体创作，是一种口头文学。
这个特点决定了神话必须不断地被讲述，必须面对各种各样的观众，必须像说书一样能够感染人。
讲故事的人可以因情境、观众或个人喜好而增删调改。
这样，神话就变得生动起来，而且还具有了各种各样的版本。
不管那个版本，它都意味着特定的思维方式、社会风俗和人文精神——人类对自身存在的一种追问。
意义结构也变得丰富起来。
2、荷马史诗的艺术成就
1、史诗剪裁得当，布局巧妙，结构完整，具有高度的艺术概括力
两部史诗各自涉及十年间发生的事件，广泛地描写了希腊社会，但都不是平铺直叙，而是采用高度集中的手法，把情节集中到一个中心人物、一个完整事件和一小段时间上，使众多的人物、丰富的生活画面组织成一个严谨的整体。
《伊利亚特》反映的是长达10年的战争，但却集中笔墨围绕“阿咯琉斯的愤怒”这一片断来描写临近尾声的这51天的战争，而51天又主要集中在阿咯琉斯与阿伽门农争吵的几天当中，这起到了提纲契领的作用。
先倒叙，又插叙，再又顺叙，多种叙述手法并用，使主要情节与插曲有序结合，宏伟丰满；另一个方面就是人神两条线索交错平行发展。
在描写这场战争时，人与人在互相斗争，同时也穿插着神之间的斗争。
《奥德赛》中，以漂
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