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古代文学唐宋部分试题整理
古代文学（唐宋部分）
名词解释：
初唐四杰
他们是王勃，杨烱，卢照邻，骆宾王。
四杰大都生于唐贞观年间，他们都属于一般士人中确有文才而自负很高的诗人，官小而才大，名高而位卑。
其创作活动集中在高宗至武后时期，他们具有变革文风的自觉意识，有一种十分明确的审美追求:
反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。
他们的诗风代表了与宫廷诗风不同的一般士人的诗风。
其代表作有卢照邻的《行路难》，骆宾王的《帝京篇》，王勃的《送杜少府之任蜀州》，杨炯的《从军行》。
沈宋
初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。
二人之所以著名，主要是因为他们在律诗形式方面所做的贡献。
他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。
沈宋都曾为宫廷诗人，所作律诗多为应制奉和之作，内容虽无甚可取，但词采精丽，且数量较多，又大都合律，使律诗的粘对规律逐渐为一般诗人所遵守，影响甚大，为近体诗的建立和发展作出了贡献。
代表作宋之问的《度大庾岭》、《渡汉江》。
山水田园诗派
山水田园派以反映田园生活、描绘山水为作品主要内容的一个诗派。
田园诗起源于东晋陶渊明，山水诗始于南朝宋谢灵运，至盛唐朝时王维、孟浩然诸人，以描写自然风光、农村以及安逸恬淡的隐居生活见长。
山水田园诗风格恬静淡雅，语言清丽洗练，艺术技巧较高。
王维是该派艺术成就最高的诗人，名篇有《山居秋暝》《鸟鸣涧》等，孟浩然和王维齐名，名篇有《过故人庄》《宿建德江》等。
边塞诗派
盛唐诗歌的主要流派之一。
以描绘边塞风光、反映戍边将士生活为主。
盛唐边塞诗全面成熟。
该派诗人大都有边塞生活体验，描绘了壮阔苍凉、绚丽多彩的边塞风光，而且抒写了请缨投笔的豪情壮志以及征人离妇的思想感情。
其诗作情辞慷慨、气氛浓郁、意境雄浑，多采用七言歌行和七言绝句的形式。
杰出诗人及作品高适《燕歌行》、岑参《走马川行奉送出师西征》等。
诗史
“诗史”是后人对杜甫诗的评价。
杜甫用他的诗，反映了他所生活时代的重要的历史事件，其中所提供的史实，甚至可以补充历史记载的不足，具有史的认识价值。
不仅如此，他的诗还提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。
代表作《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》总称“三吏”；《新婚别》《垂老别》《无家别》总称“三别”。
6、大历诗风
大历时期的诗人司空曙、李端、卢纶等的创作风格，集情趣于山水，寄心绪于景物，写日常生活细事，自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。
但这时期的诗歌题材风格比较单调，偏重诗歌形式技巧，格律规整，字句精工，大多是五言近体。
7、韩孟诗派
韩孟诗派是指中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，这个诗派创作的特点是通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊病，他们主张“不平则鸣”和“笔补造化”，苦吟以抒愤，并互相切磋酬唱。
他们诗风尚奇求险，韩愈奇而雄，孟郊奇而古。
他们具有独特的审美品味，他们在艺术上力求避熟就生，标新立异，注重苦吟和锤炼功夫，力矫大历诗风的平弱纤巧。
代表作韩愈的《晚春》、孟郊的《游子吟》。
8、不平则鸣
韩愈在《送孟东野序》中提出了“不平则鸣”理论。
他的“不平则鸣”，包括抒发各种类型的情志。
因此，从本质上看，“不平则鸣”应是和司马迁提出的“发愤著书”说一脉相承，进而更进一步发展了司马迁的“发愤著书”理论。
指受到委曲和压迫就要发出不满和反抗的呼声。
也指对不公平的事表示不满。
9、元白诗派
中唐元和时期诗歌流派。
以白居易、元稹为代表。
他们重写实、尚通俗，与韩孟诗派是完全不同的创作道路。
在诗歌内容上，他们打起衰时济世的旗帜，着力揭露社会现实生活的各种弊端，表现人民生活的疾苦，力求用诗歌干预社会现实，因而提倡“文章合为时而著，诗歌合为事而作”。
在艺术上，他们力求平易、通俗、浅显，形成了尚实、尚俗的美学特征。
在这一诗歌通俗化的过程中，还自觉地向民歌学习，写下了不少颇具民歌风味的诗歌。
代表作白居易的《钱塘湖春行》,《暮江吟》,《忆江南》等。
10、小李杜
“小李杜”指晚唐诗人李商隐和杜牧。
自从孟郊、韩愈等这批中唐诗人相继去世以后，元和诗坛上的那种活泼与锐气的诗风也逐渐消失。
直到杜牧、李商隐等一批青年诗人的崛起，才使晚唐诗风摆脱一种没落的风气，重新出现生机。
杜牧尤其长于七言律诗和绝句且杜牧身上那种贵族气质、世家遗风使他的诗充满了高朗明快的理性精神，而李商隐心中的那种浪漫情调与自卑心理使他的诗郁积了感情的缠绵情结。
代表作李商隐的《无题诗》和杜牧的《山行》、《清明》等。
11、江西诗派
北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。
由宋徽宗时吕本中作《江西诗社宗派图》得名。
诗派成员多数学杜甫，宋末方回又把杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的一祖三宗。
江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨”，“点铁成金”，追求字字有出处。
在创作实践中，诗派“以故为新”，重要作家的诗作风格迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。
代表作黄庭坚的《登快阁》，陈师道的《田家》等。
12、苏辛词派
苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃疾的并称，二人同为豪放词派的代表。
苏辛词派诗人都以浓郁有爱国激情和慷慨悲壮的词风，共同促成了苏辛词派的形成，成为词史上一笔富贵的精神财富，为宋词的发展作出了自己的贡献。
代表作辛弃疾的《水龙吟·登建康赏心亭》、《满江红》。
苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》等。
13、古文运动
唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动。
因同时涉及文学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。
“古文”这一概念由韩愈最先提出。
他把六朝以来讲求声律及辞藻、排偶的骈文视为俗下文字，认为自己的散文继承了先秦两汉文章的传统，所以称“古文”。
韩愈提倡古文，目的在于恢复古代的儒学道统，将改革文风与复兴儒学变为相辅相成的运动。
在提倡古文时，进一步强调要文以明道。
除唐代的韩愈、柳宗元外，宋代的欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等人也是其中的代表性人物。
简答题
初唐四杰对文风的自觉追求是什么？
①极力铺陈帝京的壮丽气象,其力量和气势,远远超过了刻板工丽的宫廷文学,而在歌颂太平时所流露的人事沧桑的感概,又使这些铺陈富丽的诗歌微笼着一层轻烟淡雾般的感伤情调。
②使诗歌“由宫廷走到市井”，“从台阁移到江山与塞漠，在强烈的爱国热忱中贯注了人生的远大理想，抒发仰郁不平的苦闷，以及对边塞形势的密切关注和重义轻生的豪侠意气。
③”四杰”虽然在艺术上没有完全摆脱初唐诗坛从齐梁陈隋沿袭下来的创作风气，但他们追求的远大人生理想以及因怀才不遇所激发的种种不平之鸣，开启了盛唐诗歌的基本主题。
④以比兴寄托融入词采华霏的齐梁体，为初唐诗歌融合建安风骨和江左问风提供了宝贵的经验；⑤在形式格律方面，也为五言律诗和绝句的成熟做出了自己的贡献。
2、试简述陈子昂诗歌文学改革的主张及意义[或对唐诗发展贡献影响]？
主张：
（1）坚决反对齐梁诗风，指出齐梁诗歌“彩丽竞繁，而兴寄都绝”。
（2）提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，即主张诗歌创作要继承建安文学的传统，要有“风骨”，有“兴寄”。
“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有充实的内容，具有刚健有力的风格。
“兴寄”的实质是要求诗歌批判现实，有鲜明的政治倾向。
（3）提出了对于建立新诗风的要求，这就是要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”。
意义:
（1）陈子昂的这种进步主张表面上是复古，实际上是以革新为目的，是符合时代要求的革新。
（2）对扭转有唐一代诗风，走上健康的发展道路，并对唐诗风貌的建立，起了极为重要的作用。
3、孟浩然的山水田园诗有什么特点？
（1）孟浩然的山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。
闻一多说：
“淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。
”如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。
但孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的，如《临洞庭湖赠张丞相》。
（2）孟浩然的诗歌语淡而味浓，他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的诗歌情致韵味。
4、王维的山水田园诗创造了什么样的诗境？
（1）王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。
苏轼曾评论说：
“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。
”如“空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
”他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的诗境。
（2）王维的山水田园诗其中有些诗在幽邃、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意在诗境中的艺术体现。
如“独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
”在一片寂静中透视着禅趣。
（3）王维的山水田园诗善于捕捉一般人难以察觉的大自然的音响，声音。
如“明月松间照，清泉石上流。
”清泉的声响与松林画面结合，形成有声有色的胜境。
5、简述李白对古题乐府的创新及其个性特点？
创新之处主要表现在两个方面：
一方面是借古题写现事，具有鲜明的时代精神。
如《出自蓟北门行》表达作者对现实生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。
另一方面用古题写己怀，因偏重于主观抒情，更能体现李白诗歌创作发兴无端、气势壮大的个性特色，其妙处常在可解与不可解之间，既可以说它有寄托，也可以说它只是抒写感慨，想落天外，奇之又奇。
如《将进酒》虽说是拟古，却处处有“我”在，呈现出他人无法摹似的个性特色。
李白将自己的浪漫气质带入乐府，从而使乐府获得了新的生命。
简述李白乐府诗的抒情方式？
李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，便形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。
这种动感，见诸于字句音节时，常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言体的乐府中尤为明显。
7、杜甫诗为什么被称为“诗史”？
杜甫给后人留下了一千四百多首诗，涉及到唐代由盛转衰的社会生活的各个角落，特别是安史之乱前后的作品，如“三吏三别”《丽人行》《兵车行》《北征》《自京赴奉先县咏怀五百字》等将个人情感与重大历史事件联系起来。
唐代孟棨《本事诗》中第一次使用“诗史”一词来概括杜甫诗歌思想内容特点，主要是着眼于“记事之详”这一方面。
杜甫以其广阔的思想内容和实录手法，为我们提供唐代历史真实的画面，又不同于历史的实录，他以独到的笔触补充了历史的不足，自有独到的广度和深度。
8、什么是“沉郁顿挫”的风格？
杜甫诗歌的主要风格。
沉郁顿挫都是指感情而言。
“沉郁”有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意，主要是指感情的力度、浓度、深度，侧重于“意”“思想”。
“顿挫”有抑扬顿挫、句断意连、波澜起伏之意，主要指感情表达的层次、节奏，侧重于“法”“表现”。
沉郁顿挫之间有紧密联系，是指感情特别充沛身后而又无法一下子倾吐出来，仿佛有东西梗塞其间，几经反复终于淋漓尽致地表现出来。
杜甫的沉郁顿挫风格和他的经历、思想，特别是美学观有密切的关系，杜甫诗歌歌咏的主题是忧国忧民，安史之乱后，诗人的忧愤更加广阔，因此在忧国和忧民之间总横亘着激烈的矛盾，因此在其诗歌立意上必然导致“沉郁”风格。
其典型作品为《自京赴奉先县咏怀五百字》
9、韩孟诗派的主要贡献是什么？
从“不平则鸣”到裁物象、觑天巧、补造化，到明确提出雄奇怪异的审美理想，韩孟诗派形成了一套系统的诗歌创作理论。
它突破了过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教，由重诗的社会功能转向重诗的抒情特质，转向重创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥，这在诗歌理论史上是一个值得重视的现象。
在反对传统、锐意创新的路子上，韩孟诗派做出了突出的贡献，也取得了应有的成就。
以宏大的胆气驾驭诗篇，赋予诗歌以前所未有的力度和超现实色彩；雕镂词句，尚险求奇，营造出大量独有的险怪意象；以文入诗、以议论入诗，开一代诗风，这些无不展示出韩孟诗派在中唐诗坛所具有的独特地位。
10、简述白居易《新乐府》创作的得与失？
《新乐府》的得
（1）一篇专咏一事，篇题即所咏之事，篇下小序即该篇主旨。
（2）不少篇幅形式灵活，多以三字句起首，后接以七字句，富有民歌咏叹情调。
在语言运用上，多用口语俗语。
（3）一些优秀诗篇善于生动地描绘人物，感情浓烈。
《新乐府》的失
（1）为了照顾创作目的而不惜丧失艺术性，没有做到思想性与艺术性的和谐协调。
（2）有些诗篇写得枯燥乏味，不耐咀嚼，是议论和说教的堆砌。
（3）语言失之于直露无隐或者反复陈说，不够精炼含蓄。
11、韩柳在散体文创作上有众多的开拓，但主要表现在哪些方面？
其一，在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范，从文体上说，突破文体界限，重视辞采，语言和技巧，多把应用文写成艺术性很强的文学散文；从辞采上说，注重骈散相间和声情并茂；从语言上说，务去陈言，词必己出，语言准确生动而精警独到，韩愈还创造了许多成语，柳宗元也博采众长，熔铸成流畅的语言；从技巧上说，韩愈善用变化多端的构思和技巧。
其二，善把浓郁的感情注入散文，强化散文的抒情性，增强艺术魅力和鲜明个性。
12、李商隐诗歌创作的重大成就表现在哪些方面？
（1）对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现。
（2）开拓了一个全新的艺术表现领域:
非逻辑的，跳跃的意象组合；朦胧情思与朦胧境界的创造；把诗境虚化。
（3）在无题诗，咏史诗，咏物诗的发展上作出了重要贡献。
（4）在体裁方面，他的七律，七绝深婉精丽，充分发挥了这两种诗体在抒发情感，表现心理方面的潜能。
13、柳词对慢词的贡献与影响？
柳永掀开了慢词史新的一页，对慢词的内容和形式都有开拓之功，这表现在三个方面：
一发展了慢词。
柳永常纵游於歌楼妓馆，与歌妓乐工的交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。
二丰富了慢词的表现手法。
柳永认为委婉含蓄的小令写作手法和风格，不适应慢词的需要，因而改用铺叙和白描的手法，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。
感情的表达用白描手法，直来直去，不曲折隐晦，使柳词具有感情强烈、一泻无余的特点。
三使慢词由雅转俗。
柳永擅长描写青楼妓女和飘泊失意的文人等下层人物的生活和心理，词里的主人公基本上都是市井平民，对他们的遭遇表示了同情。
柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而走向社会的中下层，反映的生活面更宽广了。
这是柳永对慢词的传统题材的突破。
他又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的俚语俗语运用到慢词里，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声，使柳词从内容到形式，都具有了俗的特点。
14、苏轼的词学观是什么？
苏轼提出了诗词一体词学观。
首先，他在理论上破除了诗尊词卑的观念，认为诗词同源，本属一体。
词为诗之苗裔，诗与词形式上有差别，但他们的艺术本质和表现功能是一致的。
为了使词能在美学品位上能真正与诗并驾齐驱，还提出了诗须是“自是一家”的创作主张。
其次，扩大了词的表现功能，开拓词境，使词成为与诗同等地位的抒情文体。
15、黄庭坚诗歌理论有哪些主要观点？
（1）黄庭坚主张诗歌要有寄托，认同文以载道。
（2）黄庭坚很重视杜诗的艺术经验，尤其是晚期杜诗的艺术境界。
（3）黄庭坚提倡“无一字无出处”即强调诗中字词的来源和“点铁成金”、“夺胎换骨”。
“点铁成金”、“夺胎换骨”是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，袭用前人的，但表达新意思。
16、简述秦观词的主要特点？
秦观与其他婉约词人的不同之处在于：
第一，秦观的词并不是单纯地表现男女爱情，而是“将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感。
第二，他后期的词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情，这在其他婉约词人的作品中是很少见的。
第三，艺术上，秦观的词有两方面突出的特点：
一是善于描写迷离朦胧的意境。
二是善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感。
17、周邦彦词的主要艺术特征是什么？
（1）作词精心撰构，追求艺术规范性。
主要体现在章法，句式和音律方面。
周词长于铺叙，往往将顺叙，倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环反复。
（2）周词还善于采用辐射式的结构，常把一丝感触情绪向四面八方展开铺叙，又层层深入地烘托刻画，使情思毫发毕现。
（3）自铸丽辞，但更长于融化前人诗句入词，不仅字面上化用前人诗句成新的语言，更从意境上点化前人诗句为新的意境，从而把它发展为一种完备的语言技巧，如《西河·金陵怀古》。
（4）周词音律方面的特点是调美、律严、字工。
长于自度曲，新创、自度曲调五十多调，皆声腔圆美，用字高雅。
18、试举例说明李清照南渡前后词风有何不同。
南渡前：
作品多属婉约派，表现的是儿女情长，思念家人的感情。
如《减字木兰花》中一句“怕郎猜道，奴面不如花面好。
”与赵明诚婚后最初的时间里，沐浴在爱河中的李清照的词作几乎是清一色的闺房昵意、伉俪相娱。
南渡后：
李清照的诗歌创作更加贴近现实，贴近政治。
这种情绪在《乌江》中表现地淋漓尽致“至今思项羽，不肯过江东。
”风格更偏向豪放派，抒发了强烈的爱国情绪。
而南渡后李清照作品的另一个变化是在她的丈夫赵明诚去世以后，再加上经历了再嫁风波，使得李清照对以前亲人的思念愈加深刻。
于是在哀思中，她写下《武陵春》：
“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
”
论述
1、陈子昂诗歌主张与唐诗风骨的关系是什么？
壮伟之情和豪侠之气，是陈子昂诗歌创作的个性风采，也是他倡导的风雅兴寄中能反映一个时代士人精神风貌的新内容，它被称为唐诗的风骨。
关于这一点，陈子昂有明确的理论表述。
在《与东方左史虬修竹篇序》里，他高度评价了“汉魏风骨”，痛心于“五百年”“兴寄”“风雅”“道弊”。
在这里，陈子昂第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有风骨和兴寄的作品。
这样，复归风雅的目的就不只是美刺比兴，而是要追踪多悲凉慷慨之气的建安风骨，寄托济世的功业理想和人生意气，与片面追求藻饰的齐梁诗风划清界限。
此外，他还提出了“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。
陈子昂的创作和理论成为盛唐诗歌行将到来的序曲。
2、试述张若虚、刘希夷所创造的诗歌意境美？
张若虚的《春江花月夜》是一首长篇歌行，采用的是乐府诗旧题，但作者已赋予了它全新的内容，将画意、诗情与宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境，传达出一种令人回味不尽的绵长韵味。
刘希夷的《代悲白头翁》写出了花相似而人不同的意象，一种带有青春伤感的情思贯穿全篇。
张若虚、刘希夷在诗歌意境的创造上取得了很大进展，如将真切的生命体验融入美的兴象，诗情与画意相结合，营造出浓烈的情思氛围、空明纯美的诗境，这些都表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，为兴象玲珑、不可凑泊的盛唐诗的到来作了艺术上的准备。
3、论述李白歌行的价值？
在李白歌行作品里，抒情味更浓，诗人以主观情感和意向为轴心展开篇章，飞腾想象，虚实相间，笔势大开大合，有时顺流直下，有时大跨度跳跃，想怎么写就怎么写。
如《梦游天姥吟留别》等。
李白的歌行完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情之所之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。
不仅感情一气直下，而且还以句式的长短变化和音节的错落来显示其回旋振荡的节奏旋律，表现诗的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。
李白独特的艺术个性，及其非凡的气魄和生命激情，在他的歌行中全部展露出来，充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。
李白歌行是盛唐艺术追求浪漫个性的典范。
4、试论杜甫诗高度成熟的叙事技巧？
杜诗的诗史性质，决定了它写作手法上的变化。
盛唐诗人创造了形象玲珑的意境以抒情，杜甫却用叙事手法写时事。
大量使用叙述手法，以五七言古体写时事，即事名篇。
杜诗叙事，既写事件经过，又用力于细部描写。
这些细部描写或人物或心情，精心刻画，从细微处见出真实，展开画面，把人引入某种境界。
如《北征》中细事的描写，正是这些细小的叙事，使杜诗的叙事方式有别于此前的叙事诗。
它从概括描写走向写具体事件的片段，因写细节而少夸张，更具真实感。
故事性被冲淡，生活色彩极大加强。
如“三吏”“三别”《兵车行》。
此外杜诗叙事也融入强烈的抒情，多数叙事诗他其实是作为抒情诗来写的，例如《羌村三首》融抒情叙事议论于一体。
记述的时事，反映的是历史的真实画面，而抒发的是一己情怀。
这在中国诗歌史上是空前的，是诗歌表现方法的一种转变，是杜诗异于盛唐诗的地方
5、杜甫律诗成就述论？
一是拓宽了律诗的表现范围和表现手法。
杜甫不仅以律诗写应酬等，而且用律诗写时事。
他这部分写时事的律诗较少叙述而较多抒情与议论，如《闻官军收河南河北》、《又呈吴郎》。
二是以律诗写组诗，增强了律诗的表现力。
最为成功的是《秋兴八首》。
三是创作拗体律诗，是在平仄组合上打破固定的匀整的格式而自创音节的一种律诗。
杜甫在律诗的声律方面作了创造性的探索，为表现抑郁不平的心胸，他有意突破和谐流转的平仄格律，写了十几首拗体七律。
如《白帝城最高楼》
四是句法和用字的成功。
如散文句法，“群山万壑赴荆门，生长明妃自有村。
”
五是杜甫律诗的最高成就在于将律诗写得流转自如，不被格律所拘，使人忘其为律诗。
如《春夜喜雨》“随风潜入夜，润物细无声。
”
6、结合具体作品分析李白诗歌浪漫主义精神的主要表现？
[或艺术特色]
一是豪放。
李白的浪漫主义诗风具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力。
如他入京求官时写到“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，想念长安时写到“狂风吹我心，西挂咸阳树”。
他用其与天俱来的炽热感情、强烈个性，浓烈地表现着自己的主观感情，感情的表达具有排山倒海、一泻千里的气势，处处有豪放之感。
二是飘逸。
“黄云万里动风色,白波九道流雪山。
”从高耸云天的雪山中，从梦幻迷离的黄沙中，从天工之巧、山水之秀的祖国壮丽山河中驰骋想象，天马行空，创造出一幅幅虚无缥缈的仙界神话，是那么飘逸自然，是那么得令读者无限神往。
三是离奇大胆的夸张。
如“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
”“白发三千丈，缘愁似个长。
”在感情的表达上喷薄而出，一泻千里，借助奇丽惊人的幻想、运用离奇大胆的夸张表达心中的激情。
形象夸张的描写让读者不能不被诗人绵长的忧思和不绝的愁绪所感染。
四是变化莫测的想象。
如“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
”想象变幻莫测，奇之又奇，常随情思流动而变化万端。
一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。
7、简述韩愈的散文文体文风革新理论？
一是韩愈散文风格从总体上说体现了气势磅礴，汪洋恣肆，自由奔放，感情充沛的特点。
韩文的风格来自他的人格和他的文学主张，人格的浩然正气使其文章理直气壮；不平则鸣的文学主张使其文章情感强烈。
此外，韩愈还有奇崛和文从字顺的特点。
二是韩愈散文的艺术手法主要体现在说理、叙事、言情上，三者在不同文体中虽有偏用，却也常有交融。
其论说文观点鲜明，辞锋犀利，气势宏伟，说理透辟，逻辑性很强，感情强烈。
其记叙文常常采用叙事为主，兼以议论和抒情的手法，既能够生动地刻画出人物形象，又能够体现出作者的思想和情感。
其抒情文感情真挚，抒写委婉，如《祭十二郎文》把悼亡的悲情和生活琐事的描写融会在一起，写得凄婉动人，催人泪下。
被誉为“祭文中千年绝调”。
三是韩愈散文突出的艺术特色还表现在语言艺术上。
韩愈十分重视语言艺术，这与他“文以明道”重道而不轻文观念有关，他曾主张“词必己出”、“陈言务去”、“文从字顺”，语言的匠心独运才能达到明道的目的。
他的散文语言精练生动，准确鲜明，流畅而多变，富于创造性和表现力。
韩愈的文章语汇丰富，既善于吸取古代的词语，又善于运用当代的语言，熔铸成古朴而新奇的语言。
他的许多精警新奇的语句至今流传，如“不平则鸣”、“弱肉强食”、“痛定思痛”等。
他的文章句法以自由多变的单行散句为主，也常常有意运用一些骈文的句法。
单人旁：
你、们、他、借、像、做、什、伙、伴、位8、苏轼对词境的开拓主要表现在哪些方面？
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