乐理知识基础课程0407调及调式调式中的音程.docx

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乐理知识基础课程0407调及调式调式中的音程

第四单元第七课调式中的音程

第七讲　式中的

　　　在中，所有使用的音程无论是旋律音程还是和声音程、无论是还是、无论是协和音程还是不协和音程，都是要依附于一个调式的，不可能单独存在。

并且在调式中起着一定的作用，发挥着它应有的功能和表现作用。

在调式的不同音阶上形成的音程，其调式功能有着各不相同的功能属性和作用；相同的音程在不同的调式中，其作用与功能也有不同的表现。

在调式体系中，由不同调式音级所构成的音程，并且在调式中具有某种调式的意义，叫做调式中的音程。

第一节　大调式中的音程

　中的音程

在自然大调式中，，由调式音级所构成的音程都是自然音程。

具体如下：

（以C自然大调为例）

第Ⅰ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、大七度、纯八度。

第Ⅱ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。

第Ⅲ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度。

第Ⅳ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、增四度、纯五度、大六度、大七度、纯八度。

第Ⅴ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。

第Ⅵ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度。

第Ⅶ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、纯四度、减五度、小六度、小七度、纯八度。

　中的音程

在和声大调式中，由于音阶中出现了降低Ⅵ音，因此同调式音级所构成的音程就不全是自然音程，在相应的音级上有可能出现变化音程。

具体如下：

（以C和声大调为例）

第Ⅰ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、小六度、大七度、纯八度。

第Ⅱ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、减五度、大六度、小七度、纯八度。

第Ⅲ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、减四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度。

第Ⅳ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、增四度、纯五度、大六度、大七度、纯八度。

第Ⅴ级音上可构成纯一度、小二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。

第Ⅵ级音（降低的）上可构成纯一度、增二度、大三度、增四度、增五度、大六度、大七度、纯八度。

第Ⅶ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、纯四度、减五度、小六度、减七度、纯八度。

方框内的音程是与自然大调式不同的音程，其中减四度、增二度、减七度、增五度为变化音程，也是和声大调中的特性音程。

　中的音程

在旋律大调式中，由于音阶中出现了降低Ⅵ音和降低Ⅶ音，因此同调式音级所构成的音程就不全是自然音程，在相应的音级上有可能出现变化音程。

具体如下（以C旋律大调为例）：

第Ⅰ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度。

第Ⅱ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、减五度、小六度、小七度、纯八度。

第Ⅲ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、减四度、减五度、小六度、小七度、纯八度。

第Ⅳ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、大七度、纯八度。

第Ⅴ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。

第Ⅵ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、增四度、增五度、大六度、大七度、纯八度。

第Ⅶ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、增四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。

方框内的音程是与自然大调式不同的音程，其中减四度、增五度为变化音程，也是旋律大调中的特性音程。

第四单元小调式中的音程

第二节　小式中的

　式中的音程

自然小调中的音程与自然大调中的音程是完全一样的，也都是，只是出现的音级不同罢了。

具体如下（以a自然小调为例）：

第ⅰ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度。

第ⅱ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、纯四度、减五度、小六度、小七度、纯八度。

第ⅲ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、大七度、纯八度。

第ⅳ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。

第ⅴ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度。

第ⅵ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、增四度、纯五度、大六度、大七度、纯八度。

第ⅶ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。

　中的音程

在和声小调中，由于音阶中出现了升高的Ⅶ级音，在相应的音程上与自然小调中的音程有一些区别，除了自然音程外，还有。

具体如下（以a自然小调为例）：

第ⅰ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度、大七度、纯八度。

第ⅱ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、纯四度、减五度、大六度、小七度、纯八度。

第ⅲ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、纯四度、增五度、大六度、大七度、纯八度。

第ⅳ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、增四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。

第ⅴ级音上可构成纯一度、小二度、大三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度。

第ⅵ级音上可构成纯一度、增二度、大三度、增四度、纯五度、大六度、大七度、纯八度。

第ⅶ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、减四度、减五度、小六度、减七度、纯八度。

方框内的音程是与

不同的音程，其中增二度、减七度、减四度、增五度为变化音程，也是和声小调中的特性音程。

　中的音程

在旋律小调中，，由于音阶中出现了升高的Ⅶ级音和升高Ⅵ的级音（上行），在相应的音程上与自然小调中的音程有一些区别，除了自然音程外，还有变化音程。

具体如下（以a自然小调为例）：

第ⅰ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、大七度、纯八度。

第ⅱ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。

第ⅲ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、增四度、增五度、大六度、大七度、纯八度。

第ⅳ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、增四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度。

第ⅴ级音上可构成纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度。

第ⅵ级音上可构成纯一度、大二度、小三度、纯四度、减五度、小六度、小七度、纯八度。

第ⅶ级音上可构成纯一度、小二度、小三度、减四度、减五度、小六度、小七度、纯八度。

方框内的音程是与自然大调式不同的音程，其中减四度、增五度为变化音程，也是旋律小调中的特性音程。

第四单元民族调式中的自然音程

第三节　民族式中的自然

　　　在中国民族五声性调式中的音程与西洋大小调式中的音音程有所不同，这主要是由于音阶的结构不同所造成的。

由于五声音阶中缺少半音关系，所以所有的音程都是。

　五声调式中的音程

五声音阶由宫商角徵羽五个正音构成，相邻的两个音之间没有半音关系，，所以这种音阶所形成的调式，不论、、、、，它们调式中的音程都是相同的，只不过出现的位置不同罢了。

五声音阶的调式音程有纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、小六度、大六度、小七度、纯八度。

而没有小二度、大七度、增四度、减五度。

具体的音程如下（以C宫调式为例）：

在宫音上方构成的音程有：

纯一度、大二度、大三度、纯五度、大六度、纯八度；

在商音上方构成的音程有：

纯一度、大二度、纯四度、纯五度、小六度、纯八度；

在角音上方构成的音程有：

纯一度、小三度、纯四度、小六度、小七度、纯八度；

在徵音上方构成的音程有：

纯一度、大二度、纯四度、纯五度、大六度、纯八度；

在羽音上方构成的音程有：

纯一度、小三度、纯四度、纯五度、小七度、纯八度；

其它在商调式、角调式、徵调式、羽调式中的音程与此相同，只是出现的位置有所区别罢了。

　中的音程

六声调式中出现了一个，可分为两种情况：

加变宫的和加清角的。

但无论加入哪个变音，都没有出现，也没有增、减音程。

先来看一下加入变宫的六声调式中音程的具体情况（以C宫调式为例）：

宫音上方构成的音程有：

纯一度、大二度、大三度、纯五度、大六度、大七度、纯八度；

商音上方构成的音程有：

纯一度、大二度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度；

角音上方构成的音程有：

纯一度、小三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度；

徵音上方构成的音程有：

纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、纯八度；

羽音上方构成的音程有：

纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、小七度、纯八度；　　　　　　　　　　

方框内的音程是比五声宫调式中的音程多出来的，而在加入变宫的商调式、角调式、徵调式、羽调式中的音程与此相同，只是出现的位置有所区别罢了。

　　　接下来，再来看一下加入清角的六声调式中音程的具体情况（以C宫调式为例）：

宫音上方构成的音程有：

纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、纯八度；

商音上方构成的音程有：

纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、小七度、纯八度；

角音上方构成的音程有：

纯一度、小二度、小三度、纯四度、小六度、小七度、纯八度；

徵音上方构成的音程有：

纯一度、大二度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度；

羽音上方构成的音程有：

纯一度、小三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度；

方框内的音程是比五声宫调式中的多出来的有偏音的音程，而在加入变宫的商调式、角调式、徵调式、羽调式中的音程与此相同，只是出现的位置有所区别罢了。

　七声调式中的音程

七声调式中出现了两个偏音，就形成了清乐调式、燕乐调式、雅乐调式三种，与五声调式相比就有了增、减音程，但仍然都是自然音程。

1、清乐调式（加入清角、变宫）中音程的具体情况（以C宫调式为例）：

宫音上构成的音程：

纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、大七度、纯八度；

商音上构成的音程：

纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度；

角音上构成的音程：

纯一度、小二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度；

徵音上构成的音程：

纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度；

羽音上构成的音程：

纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度；

这与自然大小调式中的音程完全相同，而在商调式、角调式、徵调式、羽调式中的音程与此相同，只是出现的位置有所区别罢了。

　　　2、燕乐调式（加入变徵、变宫）中音程的具体情况（以C宫调式为例）：

宫音上的音程：

纯一度、大二度、大三度、增四度、纯五度、大六度、大七度、纯八度；

商音上的音程：

纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度；

角音上的音程：

纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度；

徵音上的音程：

纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、大七度、纯八度；

羽音上的音程：

纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度；

方框内的音程是与清乐调式中音程不同之处，而在商调式、角调式、徵调式、羽调式中的音程与此相同，只是出现的位置有所区别罢了。

　　　3、雅乐调式（加入清角、闰）中音程的具体情况（以C宫调式为例）：

宫音上的音程有：

纯一度、大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度；

商音上的音程有：

纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度、大七度、纯八度；

角音上的音程有：

纯一度、小二度、小三度、纯四度、减五度、小六度、小七度、纯八度；

徵音上的音程有：

纯一度、大二度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、小七度、纯八度；

羽音上的音程有：

纯一度、小二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度、纯八度；

方框内的音程是与清乐调式中音程不同之处，而在商调式、角调式、徵调式、羽调式中的音程与此相同，只是出现的位置有所区别罢了。

第四单元不稳固音程的解决

第四节　不稳定的解决

　　　在式中，无论大小式都是Ⅰ级、Ⅲ级、Ⅴ级为稳定音级，其余的Ⅱ级、Ⅳ级、Ⅵ级、Ⅶ级为不稳定音级，，不稳定音级有向稳定音级倾向的要求，这种由不稳定音级向稳定音级倾向的要求就叫“解决”。

　　　那么，音程的稳定与不稳定只能在调式的基础上来判断：

全部由调式稳定音级构成的音程就是稳定音程；以C大自然调式为例：

　　它的稳定音级是

，以这三个音所构成的音程（单音程）有：

　　　音程内有调式中不稳定音级构成的音程就是不稳定音程。

以C大自然调式为例：

一种是完全由不稳定音级构成：

另一种是包含有不稳定音级（另一个是稳定音级）：

　　　不稳定音程有向稳定音程解决的要求，最简单的方法是：

就近解决到邻近的稳定音程。

如果不稳定音程中含有稳定音级，那么该音级既可以解决到邻近的稳定音级，也可以保持不动。

以C大自然调式为例：

在音程的解决中，要注意避免平行五度和平行八度的出现。

平行五度和平行八度简称平五、平八，是一种不良的声部进行：

即由一个纯五度（或纯八度）进行到另一个纯五度（或纯八度）。

第四单元不协和音程的解决

第五节　不协和的解决

　　　　　不协和音程听起来是刺耳的，，因此从人们的审美角度上说，它也需要解决。

并且从式角度来说，不协和音程肯定是不稳定音程，所以它也是需要解决的。

不协和音程的解决方法有很多，一是根据它本身的倾向性来决定的；二是根据它在和弦中的作用来决定；三是根据它在调式中的位置来决定。

在基本中，我们要多考虑它在调式中的因素，因此一般是将不协和音程解决它邻近的稳定音程。

以C为例：

增、减音程在解决时，要按增音程向外扩大、减音程向内收缩的原则来解决。