中国古代书法名家作品欣赏柳公权.docx

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中国古代书法名家作品欣赏柳公权

中国古代书法名家作品欣赏-柳公权

柳公权（778,865），字诚悬，唐代著名书法家，京兆华原（今陕西耀县）人。

官至太子少师，世称“柳少师”。

柳公权书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称颜柳。

他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿，欧阳询的字最好，便吸取了颜，欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。

他一生作品很多，主要有《大唐回元观钟楼铭》、《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》、《神策军碑》。

另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。

生平简介:

柳公权（778,,865），中国唐代书法家。

字诚悬。

京兆华原（今陕西耀县）人。

幼年好学,善于辞赋，懂韵律。

曾任翰林院侍书学士、中书舍人、翰林书诏学士、太子太保，封河东郡公。

性情耿直，敢于直言进谏。

擅楷书，广泛师法魏晋及初唐诸家，受颜真卿影响较大。

其书结体紧密，笔画锋棱明显，如斩钉截铁，偏重骨力，书风遒媚劲健，可与颜真卿的雄浑雍容书风相媲美，被后人誉为颜筋柳骨。

在书法史上具有很大影响。

柳公权传世墨迹有《送梨帖题跋》，碑刻有《金刚经碑》、《玄秘塔碑》、《神策军纪圣德碑》、《平西郡王李晟碑》、《羲阳郡王苻璘碑》、《魏公先庙碑》、《高元裕碑》、《冯宿碑》、《苏夫人墓志》、《李石神道碑》、《大唐回元观钟楼铭》

等。

作品特色

柳公权的书法在唐朝当时即负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。

他的书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。

在字的特色上，初学王羲之，后师颜真卿，以瘦劲著称，所写楷书，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。

也由于他作品独到的特色，因此，柳公权的书法有“柳体”之称，唐穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答:

“用笔在心，心正则笔正。

”穆宗为之动容。

宋代朱长文《墨池编》说:

“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。

其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。

”《旧唐书》讲:

“公权初学王书，遍阅近代书法，体势劲媚，自成一家。

当时公卿大臣家碑版，不得公权手书者，人以为不孝。

外夷入贡，皆别署货币，曰此购柳书。

”

著名作品

一、心赏斑驳碑碣

《金刚经刻石》（824年，四十七岁）柳公权正书，刻为横石，共十二块，每行十一字，原石毁于宋。

唯一

唐拓本发现于敦煌石窟，现藏巴黎博物馆。

此为柳书早期代表作。

其下笔精严不苟，笔道瘦挺遒劲而含姿媚;结体缜密，以纵长取形，紧缩中宫，开展四方，清劲而峻拔。

“柳骨”于此可初识，而柳集众书于此亦可知。

宋董逌云:

“诚悬书金刚经，柳玭谓备有钟（繇）、王（羲之）、欧（阳旭）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（柬之）之体。

今考其书，诚为绝艺，尤可贵也。

”（《广川书跋》）

《李晟碑》（829年，五十二岁）碑在陕西高陵县，碑连额高一丈四尺二寸，宽五尺八寸二分，三十四行，行六十一字。

裴度撰，柳公权正书，并篆额。

此碑明代已多漫漶，近拓石花满布。

清孙承泽《庚子消夏记》云:

“字虽剥落，然一看挺拔不群之概，尚可扪而得之也。

”与《金刚经》相比，加强了斩钉截铁、棱角分明、点画爽利森挺、挺拔不群之概。

但是有些地方结字显得拘谨，局促。

《回元观钟楼铭并序》石横置，四十一行，行二十字，邵建和镌刻。

1986年11月出土于西安市和平门外。

此碑风神烁烁，一笔不苟，其用笔重骨力，以方笔为主，辅以圆笔，劲利清健。

其结构往往错位中求变化，比如左右结构的字“蹲”、“钟”、“楼”等将左边偏旁往上挪，形成左短右长的结字法，在不平衡中求韵趣。

柳书向又一纵深渐进。

《冯宿碑》（837年，六十岁）王起撰，柳公权书并篆额，正书，四十一行，行八十三字，石存西安碑林。

其书爽利快健，神采飞扬。

似乎在预示一种更为精炼的“柳体”即将孕育而出。

就在此后的五六年中，《玄秘塔》、《神策军》便相继问世，成为千年楷书的典则。

《庚子消夏记》引杨用修语云:

“诚悬《冯尚书碑》亚于（虞世南）《庙堂碑》。

”《石墨镌华》云:

“此碑柳书结字小差胜《玄秘塔碑》，尚不堪与薛稷雁行。

杨用修云亚于

《庙堂碑》，过矣。

”

《苻璘碑》（838年，六十一岁）李宗闵撰文，柳公权书并篆额，邵建和镌字。

三十一行，行六十二字，碑高一丈，宽四尺五寸三分，为柳碑中最显要者。

石在富平县，“十年动乱”中被毁。

此碑历代享有盛名，《金石录》、《宝刻类编》、《集古求真》等均有著录。

此碑与《冯宿碑》字虽较小于《玄秘塔碑》，但同样魄力雄浑，字法深厚，结构缜密，神理骏发。

孙承泽《庚子消夏记》云:

“其书亦带有婵娟不胜罗绮之致。

”此谓雄浑中有秀媚之色。

《玄秘塔碑》

（841年，六十四岁）

裴休撰文，柳公权书并篆额，邵建和、邵建初镌刻。

共二十八行，行

五十四字，石存西安碑林。

清王澍《虚舟题跋》云，“诚是极矜炼之作。

”明王世贞《弇州山人稿》云:

“此碑柳书中最露筋骨者。

”其骨力矫健，筋骨特露，刚健遒媚;结字瘦长，且大小颇有错落，巧富变化，顾盼神飞，行间气脉流贯。

全碑无一懈笔，可谓精绝。

《神策军碑》（843年，六十六岁）此碑崔铉撰文，柳公权奉敕书，记唐武宗李炎巡幸左神柳公权蒙诏帖策军事。

碑立于皇宫禁地，不能随便传拓，因此流传较少，北京图书馆藏有北宋之拓本。

此碑和《玄秘塔》相隔二年，总体风格相近，法度谨严，精魄强健，然而也有细别。

《玄秘塔》极劲健，此碑则雄厚;前者极露筋骨，后者凝炼温恭;前者较遒媚，后者则较端重。

此碑刻工也极精，或认为柳书传世最佳者。

孙承泽说:

“书法端劲中带有温恭之致，乃其最得意之笔。

”柳公权的楷书中以《神策军碑》、《玄秘塔碑》影响最深远。

《刘沔碑》（848年，七十一岁）柳公权书，韦博撰，元度摹勒并篆额，楷书三十七行，行六十五字。

此碑字体偏小，但书体劲秀。

杨守敬《学书迩言》注意到其“淡雅”特

点。

细察其碑多用圆笔，如“国”字，右角转换既圆，右直下也呈弓弩形。

“司徒”之“司”，右侧遽然下弯，有拙态，“神道”之“道”字的结体也错互示拙。

七十岁以后，柳公权书也在变化。

此碑与其相近风格者如《苻磷碑》、《魏公先庙》、《刘沔》、《冯宿》均有“敛才就范，终归淡雅”之风范。

《魏公先庙碑》

（852年，七十五岁）唐崔玙撰，柳公权书，正书三十六行，行六十字，原在西安。

碑断石散，磨泐不全，初拓仅五石。

立碑年月不明，王昶《金石萃编》以为在咸通末（874），《宝刻类编》以为大中六年（852）。

此碑崔文庄雅，柳书遒劲，细看已达淡雅之境。

其笔画颇有俯仰之态，如“上”字、“五”字之横;结字颇取倾仄之势，如“事”、“国”重心偏右;又如“食邑五百”这行，让左避右，均可玩味。

《高元裕碑》（853年，七十六岁）柳公权书，萧邺撰文，在河南洛阳，碑高一丈一尺余，广四尺，楷书三十三行，行七十九字。

额篆书“大唐故吏部尚书赠尚书右仆射渤海高公神道碑”，四行，二十字。

康有为曰:

“《高元裕碑》有龙跳虎卧

之气。

”（《广艺舟双揖》）清杨守敬《学书迩言》云:

“《高元裕》一碑，尤为完美，自斯厥后，虽有作者，不能自辟门户矣。

”“龙跳虎卧”是喻其书法之雄强有力。

后者称其完美，已达炉火纯青之境界。

《复东林寺碑》（857年，八十岁图11、12）柳公权正书，崔黯撰文，石在江西庐山。

此碑宋时就因遭火而剥落，

清代断裂，元朝有摹刻本。

此碑虽是柳骨挺拔，但风棱已由外射转入内蕴。

随着年岁的增长，斩钉截铁外露的锋芒也相应减少。

此碑字间空白颇多，一种心灵之光仿佛荡漾在字里行间。

柳公权是为帝王、大臣书碑，刻工选择极严。

比如多次为柳书刻碑的邵建和、邵建初兄弟，就是两位造诣精湛的雕刻家。

柳书的体骨风韵，在他们的刻刀下逼真地得到再现。

观赏《送梨帖跋》，就可以体会到他的笔墨风神。

这是柳公权五十一岁时在王献之《送梨帖》后的跋，小楷四十三字。

此跋没有碑版中字的拘谨，而自然映带;没有怒张之筋骨，而笔致含蓄;没有平正均匀之苛求，而自有真趣。

此跋世人誉为“神品”。

在此以前，又有《洛神赋十三行跋》，两者血脉相承，形神相近。

他的小楷作品还有《太上老君常清静经》，现存北京故宫博物院。

《神策军碑》（843年，六十六岁）此碑崔铉撰文，柳公权奉敕书，记唐武宗李炎巡幸左神柳公权蒙诏帖策军事。

碑立于皇宫禁地，不能随便传拓，因此流传较少，北京图书馆藏有北宋之拓本。

此碑和《玄秘塔》相隔二年，总体风格相近，法度谨严，精魄强健，然而也有细别。

《玄秘塔》极劲健，此碑则雄厚;前者极露筋骨，后者凝炼温恭;前者较遒媚，后者则较端重。

此碑刻工也极精，或认为柳书传世最佳者。

孙承泽说:

“书法端劲中带有温恭之致，乃其最得意之笔。

”柳公权的楷书中以《神策军碑》、《玄

秘塔碑》影响最深远。

《刘沔碑》

（848年，七十一岁）柳公权书，韦博撰，元度摹勒并篆额，楷书三十七行，行六十五字。

此碑字体偏小，但书体劲秀。

杨守敬《学书迩言》注意到其“淡雅”特点。

细察其碑多用圆笔，如“国”字，右角转换既圆，右直下也呈弓弩形。

“司徒”之“司”，右侧遽然下弯，有拙态，“神道”之“道”字的结体也错互示拙。

七十岁以后，柳公权书也在变化。

此碑与其相近风格者如《苻磷碑》、《魏公先庙》、《刘沔》、《冯宿》均有“敛才就范，终归淡雅”之风范。

《魏公先庙碑》（852年，七十五岁）唐崔玙撰，柳公权书，正书三十六行，行六十字，原在西安。

碑断石散，磨泐不全，初拓仅五石。

立碑年月不明，王昶《金石萃编》以为在咸通末（874），《宝刻类编》以为大中六年（852）。

此碑崔文

庄雅，柳书遒劲，细看已达淡雅之境。

其笔画颇有俯仰之态，如“上”字、“五”字之横;结字颇取倾仄之势，如“事”、“国”重心偏右;又如“食邑五百”这行，让左避右，均可玩味。

《高元裕碑》（853年，七十六岁）柳公权书，萧邺撰文，在河南洛阳，碑高一丈一尺余，广四尺，楷书

三十三行，行七十九字。

额篆书“大唐故吏部尚书赠尚书右仆射渤海高公神道碑”，四行，二十字。

康有为曰:

“《高元裕碑》有龙跳虎卧之气。

”（《广艺舟双揖》）清杨守敬《学书迩言》云:

“《高元裕》一碑，尤为完美，自斯厥后，虽有作者，不能自辟门户矣。

”“龙跳虎卧”是喻其书法之雄强有力。

后者称其完美，已达炉火纯青之境界。

《复东林寺碑》

（857年，八十岁图11、12）柳公权正书，崔黯撰文，石在江西庐山。

此碑宋时就因遭火而剥落，清代断裂，元朝有摹刻本。

此碑虽是柳骨挺拔，但风棱已由外射转入内蕴。

随着年岁的增长，斩钉截铁外露的锋芒也相应减少。

此碑字间空白颇多，一种心灵之光仿佛荡漾在字里行间。

柳公权是为帝王、大臣书碑，刻工选择极严。

比如多次为柳书刻碑的邵建和、邵建初兄弟，就是两位造诣精湛的雕刻家。

柳书的体骨风韵，在他们的刻刀下逼真地得到再现。

观赏《送梨帖跋》，就可以体会到他的笔墨风神。

这是柳公权五十一岁时在王献之《送梨帖》后的跋，小楷四十三字。

此跋没有碑版中字的拘谨，而自然映带;没有怒张之筋骨，而笔致含蓄;没有平正均匀之苛求，而自有真趣。

此跋世人誉为“神品”。

在此以前，又有《洛神赋十三行跋》，两者血脉相承，形神相近。

他的小楷作品还有《太上老君常清静经》，现存北京故宫博物院。

二、行草珍珠一斛

1（《蒙诏帖》（821年，四十四岁图16）此帖也称《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等，墨本藏于故宫博物院。

用笔雄健，气势豪宕。

第一行“公权蒙”三字联绵出之，字硕大，笔力纵横，如见柳公权血气方刚，精魄四射。

其后三行笔走龙蛇，曲折连环;行间大小错落，锋出则破空杀纸，游丝则刚柔兼济，气势一泻无碍。

后三行，虽字由大而趋小，随手变格，转换出瘦劲面目，然而气脉贯通，豪气流荡至于终篇。

《蒙诏帖》的真伪争论颇多。

近人谢稚柳考证后，认为意态雄豪，气势道迈，不仅为柳书的结构，也为唐代法书中的典范风格（《鉴余杂稿》）。

2（《兰亭诗》（图19）此为柳公权书王羲之等人兰亭宴会上所赋诗篇，故宫博物院藏，绦绢本，乌丝栏，行书。

宋《宣和书谱》中著录，明代曾刻入《戏鸿堂帖》，后入清乾隆内府，为《兰亭八柱帖》之第四柱。

此帖笔力遒逸，郁勃顿挫;结字意态烂漫，每于险中生态;而枯润纤秾掩映相发，干笔、湿墨多韵趣。

锋劲处如剑光凛冽，游丝细笔亦似铁铸钢浇，中间杂以小楷，“似无意发之，绝得晋人心印”。

王世贞说:

“骤见之恍然若未识，久看愈妙”，“乍看之亦似有一二俗笔，而久之则俗者入眼作妩矣。

”

3（《赤箭帖》等（图17、18）

《赤箭帖》（图17、18）、《伏审帖》（图20）、《辱问帖》（图21）、《紫丝靸鞋帖》（图22）等相近，除少数两字联绵外，大多每字独立，行笔流丽，字取纵势。

宋周必大云:

“公权《赤箭帖》，字瘦而不露骨，沉着痛快，而气象雍容，欧、虞、褚、薛不足进焉。

”《尝瓜帖》（图24）在流动的行草中时取横势，颇有特色。

《十六日帖》（图23）则属行楷，以楷为主，但挥洒自然，无拘谨之态。

《圣慈帖》（图25）较之以上诸帖，草书成分更多，笔势回复往来，可以看到柳公权步趋王右军，颇得其精髓。