劳伦斯哈普林代表作.docx

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劳伦斯哈普林代表作

劳伦斯·哈普林（LawrenceHalprin）是美国现代景观规划设计第二代的代表人物，美国最著名的景观设计师之一。

1935年～1939年哈普林就读于康乃尔大学，1939年获得自然科学博士学位。

1941年～1942年，他就读于麻省的哈佛大学，并在华德葛培斯、马塞布尔和克里斯多福等人的指导下，获得景观建筑学工程学位。

1949年～1976年，哈普林和其合伙人成为旧金山当地重要的建筑师（1954年～1969年间获7次美国建筑师协会大奖）。

　　哈普林于1963年～1965年担任加州高速公路部门的设计顾问；于1963年～1966年担任旧金山海湾捷运地区的都市顾问。

其间，哈普林还受邀到温哥华大英哥伦比亚大学、北卡罗兰纳大学、宾州大学等校访问、讲学，之后又担任加州柏克莱大学分校的讲师，并成为“哈宾夏季研习会”的董事。

　　1961年哈普林为波特兰市设计的包括LovejoyPlaza、PettygrovePark和AuditoriumForecourtPlaza在内的一系列广场和绿地，显示出他对直线、折线等形式语言运用的熟练程度和对水、水泥等材质把握的准确度。

　　重视自然和乡土性是哈普林的设计特点。

在开始设计项目之前，哈普林首先要查看区域的景观，并试图理解形成这片区域的自然过程，然后再通过设计反映出来，如著名的滨海农场住宅开发项目。

　　随着现代生产力的飞速发展，城市化进程的加快，多样化的生活方式，引发了人们各种不同的生理及心理需求。

现代园林设计为顺应这一趋势，在保持园林设计观赏性的同时，从环境心理学、行为学理论等学科的角度分析了大众的多元化需求和开放式空间中的种种行为现象，对现代园林设计进行了重新定位：

它通过定性研究人群的分布特性确定行为环境不同的规模与尺度，并根据人的行为迹象得出合理顺畅的流线类型；通过定点研究人的各种不同的行为趋向与状态模式确定不同的户外设施的选用设置，以及不同的局域空间的知性特征。

　　哈普林认为景园设计者应从自然环境中获取整个创作灵感，为激发人们的行为活动提供一个具艺术感召力的背景环境。

他在一本工作笔记中记录了其独特的生态观—“在任何既定的背景环境中，自然、文化和审美要素都具有历史必然性，设计者必须充分认识它们，然后才能以之为基础决定此环境中该发生些什么”。

在1962年的旧金山海滨牧场共管住宅（SeaRanch）的设计中，哈普林先花费了两年时间调查基地，通过手绘“生态记谱”图的方法，将风、雨、阳光、自然生长的动植物、自然地貌和海滨景色等均列入设计考虑因素。

而最终完成的住宅呈簇状排列，自然与建筑空间相互穿插，在不降低住宅密度的同时留出更多的空旷地，又保护了自然地貌，使新的设计成为当地长期自然变化过程中的有机组成部分。

这一设计广受赞誉。

　　为了能更科学地认识自然生态要素，哈普林对由现代建筑大师格罗皮乌斯（Gropins）创建的仅适用于部分专业人员的集体创作理论进行了改革，主张设计师应与科学家及其他专家进行广泛的合作。

这对于生态设计向科学的方向发展起到了积极的推动作用。

　　现代景观中的水景处理，更多地继承了古典园林中对水景动态美的表现手法，充分利用现代科技手段，将动态水景的潜力发挥得淋漓尽致。

如哈普林（L·Halprin）事务所设计的俄勒冈州波特兰大市的伊拉·凯勒水景广场，跌水为折线型错落排列，水瀑层层跌落，最终汇成十分壮观的大瀑布倾泻而下，水声轰鸣，艺术地再现了大自然中的壮丽水景，不失为现代景观设计中的经典之作。

代表作：

（1）伊拉·凯勒水景广场（IraKellerFountainPlaza）。

　　伊拉·凯勒水景广场就是波特兰大市大会堂前的喷泉广场（AuditoriumForecourtPlaza）。

水景广场的平面近似方形，占地约0.5hm2。

广场四周为道路环绕，正面向南偏东，正对着第三大街对面的市政厅大楼。

除了南侧外，其余三面均有绿地和浓郁的树木环绕。

水景广场分为源头广场、跌水瀑布和大水池及中央平台3个部分。

最北、最高的源头广场为平坦、简洁的铺地和水景的源头。

铺地标高基本和道路相同。

水通过曲折、渐宽的水道流向广场的跌水和大瀑布部分。

跌水为折线形，错落排列。

水瀑层层跌落，颇得自然之理。

经层层跌水后，流水最终形成十分壮观的大瀑布倾泻而下，落入大水池中。

　　该设计非常注重人与环境的融合。

跌水部分可供人们嬉水。

在跌水池最外侧的大瀑布的池底到堰口处做了1.1　m高的护栏，同时将堰口宽度做成0.6　m以确保人们的安全。

大水池位置最低，与第三大街路面仅有1　m的高差。

从路面拾级而下所到达的浮于水面的平台既可作为近观大瀑布的最佳位置，又可成为以大瀑布为背景、以大台阶为看台的舞台。

　　哈普林和广场设计师安·达纳吉瓦认为：

形式来源于自然但不能仅限于对自然的模仿。

他们从俄勒冈州瀑布山脉、从哥伦布河的波尼维尔大坝中找到了设计原型。

大瀑布及跌水部分采用较粗犷的暴露的混凝土饰面。

巨大的瀑布、粗糙的地面、茂密的树林在城市环境中为人们架起了一座通向大自然的桥梁。

   瀑布：

演讲堂前广场

（2）高速公路公园（FreewayPark）。

　　高速公路公园紧邻西雅图会议中心，是块长方形的绿地，下面有交通繁忙的洲际公路经过，公园里面有许多流水的造景，配合着绿色的长青植物给人们以清凉舒适的感觉。

哈普林在这个设计里以一个戏剧性的场景“隐喻”了太平洋西北部的荒野风光，同时也屏蔽了快速车道上传来的噪音。

　　①哈普林认为：

“在景观中我们追求的是诗意的感受，是激情，它将使在景观中走来走去的人们的生活更丰富多彩。

”②正如大师丹凯利所认为的那样—重要的不是设计，而是生活本身！

　　美国的景观设计师对自然的理解是自由、生动的，现状的自然景观会是其景观设计表达的一部分，自然热烈而充满活力，于是会有一大片的水面和巨大的瀑布、水层层跌落，自由地折过一个平台，冲入下面深潭，流至更远的一块水面中……这一设计使自由的曲线，潺潺的流水，尺度巨大的水墙、水台阶，造型各异的音乐喷泉等，在人们的视野中随处可见，为都市营造了安静的生活场景，而许多造型别具一格、创意独特的景观也迎合了美国人丰富的想象力及创造力。

活泼、热情、自由和随意的设计，把生活、艺术与商业等组合在了一起。

　　美国景观设计师把自然延伸到商业化了的城市中，自然的元素，加上超平常想像的技术和能力，再移入建筑城市中，即成就了一道道风景。

人们与这些景观的接触自然而密切，也从中得到了更多的快乐与健康。

这些与东方的景观设计是很不同的。

较少进行观念思考、静默等行为，以及单纯的历史文化情景，都已更多地为自然运动所代替，你可尽情地享受生活中的阳光，尽情地和自然沟通。

所以美国许多城市的景观是自然亲切的。

　　哈普林的许多作品大都渗透着美国精神，往往带有极强的空间参与性，充分体现出现代城市景观的开放性、公共性和大众化。

   ①HereadramaticallynaturalisticspaceevokesthewildernessofthePacificNorthwestwhilemaskingthesoundsofthefreeway.

②whatweareafterisasensesofpoetryinthelandscape,amagnificentliftwhichwillenrichthelivesofthepeoplewhoaremovingaboutinthelandscape.

以上节选自“哈普林和野口勇——美国现代园林中的西方精神和东方精神”作者：

张丽军谢洁　　发表：

《规划师》2004（11）:

109-112

罗斯福纪念园

第一区给人立即的印象就是从岩石顶倾泻而下的水瀑，平顺有力，象征罗斯福就任时誓辞所表露的那种乐观主义与一股振奋人心的惊人活力

   二区─经济危机

   进入第二区让游客很强烈感受到的就是图腾与雕像所呈现当时全球经济大恐慌所带来的失业、贫穷、社会无助与金融危机等种种亟待解决的问题

   在第二区，柱式的图腾与墙面的青石浮雕，一幕幕的纪录前人齐心为度过经济萧条，各行各业艰困打拼的百态，而水瀑在此区也转变成梯形倾斜而下，表现此时期的艰困，波折。

   三区─二战

   由园道进入第三区的步道口，崩乱的花岗岩石块散置两旁，有如被炸毁墙面乱石一样，象征二次大战带给人民的惨状

   这个区的水景，每块岩石皆有如战争蹂躏般地残破断折，不规则的搁置也让水瀑朝四方乱溅而下，而罗斯福总统爱好和平，痛恶战争的疾呼演说，也深深地刻痕于此区的乱石与墙面上

   四区─和平富足

   历经经济恐慌与二次大战的浩劫后，转之而来就是战后建设全面复苏，一片欣欣向荣的景象；以舒适的弧形广场空间作开放辽阔的效果，对角端景是动态有秩的水景衬以日本黑松，产生一种和谐太平的景致

   曲终─自由价值

全区公园粗面与光面的岩石上，不时刻有一段段的文字，于公园出口，远眺杰佛逊的轴线步道旁，墙面的终点所刻就是最令人向往的四项自由─言论、信仰、免于匮乏、免于恐惧的自由。

看方尖碑及杰弗逊纪念堂

柏蒂格罗夫公园（PettygrovePark）仿佛置身于曲折的山谷、小溪与草地之中

2000悉尼奥运公共区域设计

大地景观

劳伦斯·哈普林（LawrenceHalprin）是二战后美国景园界一位有思想的设计师和最重要的理论家之一。

他的代表作——罗斯福纪念园，就深刻反映了他独特、开创性的思想。

哈普林的设计以一系列花岗岩墙体、喷泉、跌水、植物等营造了四个空间，代表了罗斯福的四个时期及他所宣扬的四种自由，以雕塑表现四个时期的重要事件，用岩石和水的变化来烘托各时期的社会气氛，设计与环境融为一体，在表达纪念性的同时，也为参观者提供了一个亲切、轻松的游赏和休息环境。

哈普林最为成功的作品是六十年代为波特兰市设计的一组广场和绿地。

三个广场由一系列已建成的人工荫道来连接，“演讲堂前广场”是其中的“亮点”，而广场的大瀑布是整个序列的结束。

他依据对自然的体验来进行设计，将人工化的自然要素插入环境，而不是对自然简单的抄袭。

这也是历史上优秀园林的本质。

哈普林在设计实践中，认真分析和关注人们在环境中的运动和空间感受，认为设计不仅是视觉意像的建立，更是人们在移动时与其他感官的感受，即“视觉与生理”设计。

哈普林的实践及理论在二十世纪美国的风景园林界中占有重要的地位。

作为二战后的景观设计师，哈普林（LawrenceHalprin1916－）是与美国现代景观一起成长的。

在上大学之前，哈普林曾在以色列的一个集体农庄生活了3年，后来在康纳尔大学和威斯康辛大学学习植物学，获植物学学士和园艺学硕士。

1942年，哈普林来到了哈佛大学。

然后在丘奇（T.Church）的事务所工作了四年。

1948年，哈普林参与了丘奇最著名的作品唐纳花园（DonnellGarden）的设计。

1949年，哈普林成立了自己的事务所。

哈普林最重要的作品是60年代为波特兰市设计的一组广场和绿地。

三个广场由一系列已建成的人行林荫道来连接。

“爱悦广场”（LovejoyPlaza）是这个系列的第一站，就如同广场名称的含义，是为公众参与而设计的一个活泼而令人振奋的中心。

广场的喷泉吸引人们将自己淋湿，并进入其中而发展到对瀑布的感觉。

喷泉周围是不规则的折线台地。

系列的第二个节点是柏蒂格罗夫公园（PettigrovePark）。

这是一个供休息的安静而青葱的多树荫地区，曲线的道路分割了一个个隆起的小丘，路边的座椅透出安详休闲的气氛。

波特兰系列的最后一站演讲堂前庭广场（IraC.KellerFountain），是整个系列的高潮。

混凝土块组成的方形广场上方，一连串清澈的水流自上层开始以激流涌出，从80英尺宽、18英尺高的峭壁上笔直泻下，汇集到下方的水池中。

爱悦广场的生气勃勃，柏蒂格罗夫公园的松弛宁静，演讲堂前庭广场的雄伟有力，三者之间形成了对比，并互为衬托。

对哈普林来说，波特兰系列所展现的是他对自然的独特理解。

爱悦广场的不规则台地，是自然等高线的简化；广场上休息廊的不规则屋顶，来自于对洛基山山脊线的印象；喷泉的水流轨迹，是他反复研究加州席尔拉山（HighSierra）山间溪流的结果；而演讲堂前庭广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地的大胆联想。

哈普林认为，如果将自然界的岩石放在都市环境中，可能会变得不自然，在都市尺度及都市人造环境中，应该存在都市本身的造型形式。

他依据对自然的体验来进行设计，将人工化了的自然要素插入环境。

把这些事物引入都市，是基于某种自然的体验，而不是对自然的简单抄袭，这也是历史上任何优秀园林的本质。

哈普林还认为，他设计的岩石和喷水不仅是供观赏的景观，更重要的是游憩设施，正如哈普林所预想的，这些设施有相当密集的利用，人们喜爱这里，这里可以发生任何事情，有很多趣味。

瀑布背景前的水池上，有一些平台，这些平台不仅仅是观赏的场所，而且也创造了其他的活动。

现代舞蹈、音乐、戏剧都选在这里进行表演，显示了同一地点的不同使用方式。