笔记平面构成图像处理6.docx

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笔记平面构成图像处理6

平面构成（图像处理）笔记

第一部分基础理论

第一章平面构成概述

一、构成概述

“构成”是一种造型概念，也是现代造型设计的用语。

它是将一定的形态元素，按照视觉规律、力学原理、心理特性、审美法则创造性地组合为一个新形态，具有建构、组合、重构的意义。

它强调对形式的客观分析，目的是揭示事物与事物之间内在联系的本质，它是形象思维与逻辑思维相给合、理性与感性相结合的产物。

“构成”的训练过程就象学习外语词汇和语法那样，是一种对基本规律认识和实践的过程。

二、平面构成是一门研究形象在二维平面内的变化构成的科学，即将点、线、面等视觉元素在二维平面内按照一定的美学原理，对它们进行合理的分解、组合、重构、变化，从而创造出理想形态的组合形式。

平面构成：

是将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图案。

三、平面构成形式美法则

1、对称与平衡

（1）对称：

形体用对折的方法，基本上可以重叠的图形称为对称。

对称的特点：

他们是等量等形的配置关系，最容易得到统一，是具有良好稳定感的基本形式。

对称的形式：

轴对称、中心对称、旋转对称、回旋对称、反转对称、移动对称、扩大对称。

（2）平衡：

从视觉上来指一种等量和不等形的力的平衡状态。

如均衡、适称。

特点：

它没有对称的结构，但有平衡的重心。

与对称相比，平衡显得更为新鲜活泼、富于变化，体现了一种动感的生命活力。

2、对比与调和

（1）对比：

对比是互为相反因素的东西，同时设置在一起的时候所产生的现象，使它们各自的特点更加鲜明突出。

特点：

缺少对比设计会显得乏味，而对比过分强烈，也会使人眼花缭乱，恰当的对比会给人带来美感。

对比的内容主要有形象、大小、明暗、方向、肌理等方面。

如动--静、刚硕--柔软，高--矮、强--弱等形成对比。

（2）调和：

调和不是自然发生的，是人为的，有意识的合理配合。

调和和对比是互为相反的因素。

最后在画面上要达到既有对比又有调和的统一的画面，就必须通过设计者进行艺术加工，达到合理的配合才能得到调和。

因此必须注意以下合理的组合方法，以达到调和的目的。

A：

加入对比双方的近似形或过渡形

近似元素组合在一起既有形状的变化又有较多的共同性，使画面达到了调和的目的。

B：

使对比双方相互渗透

不同元素的组合本身具有强烈的区别，为了达到调和，可以使对比双方在位置、色彩等方面相互渗透，我中有你，你中有我，减小对比的强度。

3、节奏与韵律

（1）节奏：

同一要素在一定的格律中的重复出现，从而产生节奏感和运动感。

强调节奏感，会使构成的形式富于机械的美和力量的美。

特点：

如果在构成中单纯地运用节奏，不加入其它的组合方式，就容易产生单调感，使人感到乏味。

（2）韵律：

韵律是在节奏的基础上加入某种情调和渐变趋势，如加上数量、距离等排列处理，使组合形式富于有律动感的变化美和旋律感，增强画面的魅力。

给人带来精神上的满足。

特点：

韵律常伴与节奏同时出现，通过有规则的重复变化，数比、等比处理使之产生音乐诗歌般的旋律感。

4、统一与变化

（1）统一：

总是和变化同时存在的。

变化是各组成部分的区别，统一是这些有变化的各部分经过有机的组织，使其从整体到局部得到多样统一的效果。

统一的原理如下：

A：

接近的原理

可以将不同形态的某些要素进行类同或接近的变化，使它们在局部形态、大小、色彩、肌理位置等方面的造型特性相一致，也可以达到统一的效果。

B：

连续的原理

可以用一根直线、曲线或折线把各种不同的形态不断地连接起来，形成一个整体轮廓就能够得到统一。

第二章　平面构成的基本造型元素

1、基本元素——“点”

（1）点的概念

细小的形象称之为点。

点本质上是最简洁的形态，是造形的原生要素。

它具有一定大小的面积和形状，是视觉设计的最小单位。

在平面构成中，点的概念是一个相对的，是否称其为点并不是由它自身的大小所决定，而是由它的大小与周围的形象的比例关系所决定的。

越小的形体越能给人以点的感觉。

越大的形体越能给人以面的感觉。

（2）“点”的种类及性格

点在多数时候被认为是小的，并且还是圆的，实际上这是一种错觉。

现实中的点是各种各样的，整体分为规则点和不规则点两类。

规则点是指圆点、方点、三角点等这类规则的形象，它们具有严谨有序的性格；不规则的点是指形状不规则的细小形象，它们具有自由随意的性格。

自然界中的任何形态，只要缩小到一定程度，都能够产生不同形态的点。

（3）“点”的表现及作用

a．点的位置及作用

在一个正方形平面上，一个黑圆点放在平面正中，点给人的感觉是稳定和平静。

如果这个圆点向左、右移动就会产生移动的感觉。

点的位置移动到左上角或右上角，都会产生动感和强烈的不安定的感觉。

将点移到正方形的中部以下，则给人一个非常平稳安定的感觉。

两个大小相同的点，放在平面内与底边平行的位置上，两个点会相互吸引，由于张力的作用会产生线和形的感觉。

大小不同的两个点，放在平面内平行于底边的位置上，大的点吸引小的点，人们的视觉将会从大到小移动。

当画面中有多个点时，视线会在这些点之间流动，进而产生三角形、四边形等的感觉。

b．点的周周环境及作用

点的形成有多种方式，有时周围特殊的环境会形成点的感觉。

比如：

被周围密密麻麻的线包围或被某些形所包围的空白就变成了点。

点由于周围环境变化会产生不同的感觉。

如周围是小的点子，中间点就会显得大；如周围的点大，则中间的点就会显得小。

上下两个同样大的点，上方的点显得大于下方的点。

c．点的密集及作用

点的连续排列形成虚的线，其距离越近时，线的特征就越显著。

点依据水平或垂直方向排列，成为静的构成。

相反，点沿着斜线、曲线、涡状线排列，或以自由方式排列，则成为动的构成。

等间隔的排列（a图），具有井然有序的美感。

点与点间距离采取了累进的规律（b图），可以使人产生动感。

在渐进排列的点之间进一步增加点的大小差别时（c图），则更加强调了渐进、递进性，并增加画面的动感。

点向四周排列时，就形成虚的面，其距离越近时，面的特征就越显著。

点的集结能加强空间变化效果。

密集的距离相同的点会形成面，随着点的大小疏密变化很容易产生深度感。

按照光照射在物体的亮面、暗面来分布，将会出现凹凸的立体感。

2．基本元素——“线”

（1）“线”的概念

线是点移动的轨迹。

当长度与宽度形成悬殊的对比时方能称之为线。

线游离于点和形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格等属性。

（2）“线”的种类及性格

A:

直线

两点之间最短距离的线便是直线。

包括：

平行线、折线、交叉线、发射线、斜线。

特性：

直线表现出一种力量的美，类似男性的阳刚品格：

果断、明确、理性、坚定，具有简单明了、直率的性格。

B:

曲线

方向不断改变的点的运动形成曲线。

包括：

弧线、抛物线、旋涡线、波浪线、自由曲线。

特性：

曲线是女性化的象征，具有丰满、感性、轻快、优雅、流动、柔和的感情性格。

其中：

几何曲线：

规律性强，表现现代感和准确的节奏感。

自由曲线：

具有弹性、柔和和富于动感变化的节奏感。

（3）线的属性

细线：

纤细、锐利、微弱、有直线的紧张感。

粗线：

厚重、锐利、粗犷、严密中有强烈的紧张感。

长线：

具有持续的连续性、速度性的运动感。

短线：

具有停顿性、刺激性、较迟缓的运动感。

绘制的直线：

干净、单纯、明快、整齐。

铅笔和毛笔线：

自如、随意、舒展。

（4）“线”的表现及作用----A、线的方向表现及作用

水平线：

使人联想到辽阔宽广的平原、一望无际的海洋、给人以安定、开阔、平静、稳重、广阔、无限的感觉。

垂直线：

使人联想到高耸的挺拔的树木、给人以崇高、向上、上升或下降的强烈的运动力，产生明确、直接、紧张、干脆的印象。

倾斜线：

具有动态、不安定、倾斜、上升或下降连续状态的运动感，表现有朝气、生动的视觉效果。

曲线：

比直线有温暖自由、幽雅、流畅的感情性格、富有节奏和韵律美。

（4）“线”的表现及作用----B、线的排列表现及作用

线的等距离排列产生出灰面，如局部断开后会形成点的视觉效果。

不同距离间隔排列，或线粗细变化，将产生不同的肌理效果。

局部形状不同的线等距离排列，将产生凹凸效果。

等距离排列的线，一端或两端错落不齐会产生连续、流动的效果。

（4）“线”的表现及作用----C、线的组合表现及作用

规则的组合：

用粗细、形状等同的线按照一定的规则进行组合，能够得到统一、有秩序的线构效果；但变化较少、显机械性，因此比较单调缺乏感情。

不规则的组合：

用粗细长短不同的各种线条任意自由的组合，构成的画面活泼而富有感情，同时，由于画时手法或笔法不同会产生很多偶然效果。

规则与不规则的组合：

按照某种固定的形式进行线的组合，并在组合图形中加以部分变化，使构成的画面变得丰富而有创意。

分割组合：

用线对已组合的画面作有规律的或无规律的分割，然后再对分割后的部分进行局部变化，重新组合后的画面会生动、变幻、有丰富的层次感。

（有平行线分割、直线分割、弧线分割、垂直与水平线分割、放射线分割等）

3．基本元素——“面”

（1）“面”的概念

面是线移动的轨迹，是构成各种形态的最基本的形。

面是具有长度、宽度和形状的实体，点的密集或扩大，线的聚集或闭合都会产生出面。

（2）“面”的种类及性格

a．几何形：

用数学方式构成的图形。

越简单而规则的形，越容易被人们识别、理解和记忆。

如正方形、三角形、梯形、菱形等。

具有为规则、平稳、理性的性格特征。

正方形：

由四条等边和四个直角组成，它所存在的双重对称轴形成了稳定坚固及纯正的理性特征。

正方形处于水平垂直状态时，是非常稳定的，当倾斜时，形成动势。

圆形：

它是最典型的中心对称图形，也是最平衡的曲线形，它是多面形的终极。

圆具有向心集中和流动等视觉特征，是完整和圆满的象征。

三角形：

是由三条直线围绕而成的形状。

平放时非常稳定；以一点支撑的三角形会产生极不安定的紧张感。

但如果三角形以接近点的形象出现，它反而会有灵动感。

当是锐角三角形时，还会造成强烈紧张的方向感。

b．有机形：

不可用数学方式求得的有机体的形态，即概括性表现自然法则的形态。

如树叶、苹果、小狗等形态。

它是自然的流露，具有纯朴和充满生命力的情感象征。

c．偶然形：

是指自然或人为偶然形成的形态，它是难以预料的和无法重复的不定形。

如泼洒的墨汁、滴落的水滴、打碎的玻璃等。

具有自由、活泼、富有哲理性的性格特征。

d．不规则形：

是人为创造的自由构成形，可随意运用各种自由的、徒手的线来构成形态，具有很强的造型特征和个性表现，给人以随意、亲切的感性特征。

（3）“面”的表现及作用

面的表现主要体现在面与面的组合方式上。

两个面相遇，可产生八种组合形式，多个面相遇，组合形式也是如此。

第三章　构图元素在平面内的编排设计

1、基本形

基本形是指构成图形的基本元素单位。

一个点、一条线或一个面都可以成为一个基本形。

基本形可以是具象图形的意象表现，也可以是抽象图形的创意。

基本形的设计是平面设计的起点。

2、骨格

一、概念：

是规定、管辖、限制基本形的区域线，是基本形在二次元空间中排列方式的编排指导。

二、分类：

规律性骨格、非规律性骨格、作用性骨格、非作用性骨格。

三、作用：

1.固定基本形的位置。

2.编排画面的空间。

（1）规律性骨格：

主要指规律性较强的骨格，有精确严谨的骨格线，基本形按照骨格排列，有强烈的秩序感。

有重复骨格、渐变骨格、发射骨格。

（2）非规律性骨格：

一般没有严谨的骨格线，骨格的规律是根据整个构成的非正式均衡而定，编排十分自由。

（3）有作用性骨格：

是将画面分成若干具有相对独立性的骨骼单位，每个骨骼单位就是基本形的存在空间，基本形在骨骼单位内可自由改变位置、方向、正负。

当基本形大于骨骼单位时，逾越的部分将被切除，使基本形发生变化。

（4）无作用性骨格：

骨骼本身不会将空间分割成相对独立的骨骼单位，只决定基本形的位置。

当完成编排、填色后，骨骼线都需要擦掉，骨骼就好像不起作用。

3、图与底

形象与空间是不可分割的两个部分，通常把形象称为“图”，把其周围的空间称为“底”。

有时也把“图”称为正形，“底”称为负形。

在平面空间中，“图”与“底”是共存的，而且总是相互陪衬着的。

一般情况下，具有前进性，在视觉上具有凝聚力的，容易成为“图”；相反，起陪衬作用的，具有后退感的，依赖图而存在的则成为“底”。

“图”与“底”两者的关系既相互依存，又相互作用。

有时两者间可以进行互换。

在平面构成中，有时“图”与“底”的关系很明确，有时却很难辨认。

要使“图”与“底”关系明确，在设计时要注意把握以下一些特点。

被封闭的形容易看作“图”。

在相同条件下，面积较小的形容易成为“图”。

统一规整的形比较零散的形容易成为“图”。

凸起的形较凹陷的形容易成为“图”。

动的形比静的形容易成为“图”。

形的内部质地密度相对大的形容易成为“图”。

根据视觉经验常常引发联想的形容易成为“图”。

明暗或色彩对比度强的形容易成为“图”。

有时候“图”与“底”的特征十分相似，不容易区别，就产生了“图”与“底”互换的现象，我们把“图”与“底”关系不明确，可以互换的构图形式称为暧昧图形。

按照形态和结构特点，暧昧图形可以分为以下三种类型：

“图”与“底”等量等形，而且相互包围。

“图”与“底”等量但不等形，而且都是容易产生联想的具象形。

“图”与“底”等量但不等形，边缘错位，联合起来才能形成一个完整形。

第四章　重复构成的创意设计

1、重复构成的概念

重复构成是指在一个画面中，在重复的骨格内将相同的基本形进行重复排列。

2、作用

采用重复的形式会加深印象，使主题被强化，也是最富秩序感和统一感的手法。

有安定、整齐和机械的美感。

基本形的重复排列可以在方向、位置或颜色上按照一定规律来变化，也可以是自由的无规律的排列。

重复构成的骨骼大多采用几何形，可以是正方形、长方形或三角形等形式。

3、特点

（1）基本形在重复中，可以与相邻骨骼的邻边基本形或邻角基本形构成新的组合图形。

（2）基本形在重复中，可以与相邻骨骼的底（留白）构成新的组合图形。

4、分类

（1）单纯数量的重复：

在重复基本形的过程中，没有形成新的组合图形，只是数量上的重复。

（2）有规律的重复：

基本形在方向、位置或颜色上按照一定规律来变化，在重复中形成新的图形效果，从而使人感到井然有序。

（3）无规律的重复：

基本形在重复时，无规律地进行排列，因此会有许多意外效果的产生，从而达到一种变幻莫测的美感。

5、要点提示

（1）尽量采用“借形补形”的技巧。

即基本形在骨骼内的位置尽量靠近边和角，方便与相邻骨骼内的图或底组合，形成新的形象。

（2）基本形本身不必过多考虑完整性，可以是比较残缺的、或不成形的，这样在重复和组合过程中才有可能出现完整、成形的图形。

（3）基本形要简洁，不宜太复杂、太琐碎，否则组合后就会更复杂、更繁琐。

（4）基本形的线条如果为直线，重复后画面会呈现力量之美；如果为曲线，画面整体表现比较柔美；如果直线与曲线结合使用，画面会刚柔相济、更加生动。

第五章　近似构成的创意设计

第六章　渐变构成的创意设计

第七章　发射构成的创意设计

第八章　特异构成的创意设计

第九章　对比构成的创意设计

第十章　密集构成的创意设计

第十一章　肌理构成的创意设计

第十二章　空间构成的创意设计

第十三章　打散构成的创意设计

第十四章　分割构成的创意设计

第十五章　群化构成的创意设计

第二部分基本操作

Photoshop数字图像处理

数字图像处理绪论

一、Photoshop软件应用领域：

1、印刷

2、广告设计

3、封面设计

4、网页图像设计

5、影视制作

6、建筑装修

7、电脑美术

8、电子暗房、照片编辑

二、数码影像的艺术设计——运用计算机进行摄影艺术再创作的一门新型的综合性艺术。

1、软件操作

2、图像图形知识（摄影常识、图像类型、格式、颜色模式、色彩原理）

3、创意——艺术作品

4、Photoshop软件应用数码影像创意与制作

三、教学安排

1、工具的学习

2、艺术创作最终要依靠人们的创造思维，新的数码技术形式必须为影像创作的思想内容服务，才能创造出真正富有新意的数码影像作品。

3、只有想不到，没有做不到。

四、Photoshop功能

图像处理、绘图、黑白上色、图像格式和颜色模式转换，改变图像大小、分辨率、作网页

五、数码电子暗房的配置

1、输入系统（数码相机、扫描仪）

2、编辑系统（计算机和编辑软件）

3、输出系统（打印机、数码彩扩机）

六、影像加工创意过程：

构思创意效果——确定实施方案——施行加工处理——修订调整

第一章PHOTOSHOP基本知识

一、PHOTOSHOP基本功能

v支持大量图像格式（PSD、TIF、JEPG、BMP等）

v处理图像尺寸和分辨率

v图层功能

v绘画、文本功能

v选取功能

v色调和色彩功能

v旋转和变形

v支持多种颜色模式（RGB、CMYK、灰度）

v开放式结构（扫描仪和数码相机）

v文件浏览器FileBrowser

二、PHOTOSHOP安装与删除

v光盘安装SETUP.EXE

v控制面板——添加/删除程序

三、PHOTOSHOP启动与退出

v启动

v退出

Ctrl+Q

Alt+F4

四、PHOTOSHOP桌面环境

五、基本概念

（一）图像类型

1、矢量式图像：

线条色块为主，容量小，缩放不失真，作3D，用于美工插图与工程绘图。

不易制作色调丰富的图像、不逼真、不易在不同软件间交换文件。

2、位图式图像：

以点（像素Pixel）组成，逼真、色调丰富，易与其它软件交换文件。

文件大、变形后失真，无法3D图像。

AdobePhotoshop是位图式图像软件

3、位：

记录每一个像素或色彩所使用的位的数量，决定了它可能表现出的色彩范围。

用1位数据来记录，只能记录21=2种色彩。

增强色：

用8位数据来记录，只能记录28=256种色彩。

真彩色：

用24位数据来记录，只能记录224种色彩。

二、图像格式

1、JPG

2、CMYK

3、PSD

三、分辨率

Ø分辨率指在单位长度内所含有点（像素）的多少。

Ø图像分辨率、设备分辨率、屏幕分辨率、位分辨率、输出分辨率

Ø图像分辨率：

每英寸图像含有的点数或像素数。

单位点/英寸（dpi）。

Ø分辨率大小直接影响图像的品质，分辨率越高，图像越清晰，所产生的文件越大，处理时间长。

不同品质的图像需要设置适当的分辨率。

Ø图像尺寸大小、图像分辨率、图像大小（总像素数）的关系密切

四、色彩理论

1、三原色

2、加法混合

3、减法混合

五、实例

第二章photoshop基础操作

第一节、文件的操作

一建立新的图像

1File\new

2ctrl+N

3ctrl+双击桌面（打开new对话框）

二、保存图像

1保存一幅新的图像

（1）file/save

（2）ctrl+s

打开saveas对话框,若图像以前保存过,按下ctrl+s或File/save打开saveas对话框直接保存文件

注意:

1要保存层的内容,以便于日后修改,只能使用photoshop自身格式,即psd格式或TIF格式.

2其它格式保存,自动合并层

2保存为其它文件格式

常见图像文件格式的特点:

BMP

TIFF

PSD

JPEG（文件比较小,压缩率高）

GIF（文件小,因特网用）

PNG（未来网页使用）

PDFEPSPCX三关闭图像

1关闭一个图像

（1）双击左侧[控制窗口]图标

（2）单击×

（3）单击File/close

（4）ctrl+w或ctrl+F4（Alt+F4关闭程序）

2关闭多个图像窗口

Window/文件/CloseAll

四、打开图像

（一）常规打开方法

1file/open

2ctrl+o

3双击桌面

打开open对话框—查找范围—文件类型—单击打开或双击之

2打开指定格式的图像File/openas

3打开最近打开过的图像

File/openrecent

（只显示4个文件,默认）

4使用文件浏览器打开

（1）file/浏览

（2）shift+ctrl+o

五置入图像

矢量图形（*.AI）插入file/place

C:

\programfile\adobe\Photoshop\

preset\patterns\postscriptpatterns

六获取图像

（1）使用数码相机

（2）使用扫描仪

第二节图像窗口的操作

一改变图像窗口的位置和大小

二图像窗口叠放和切换

最小化,最大化,窗口排列:

窗口/文档/层叠/平铺

多窗口的切换

（1）窗口/文档/文件列表

（2）组合键

ctrl+tab

ctrl+F6

ctrl+shift+F6

ctrl+shift+tab

三切换屏幕显示模式

标准屏幕模式,带有菜单栏的全屏模式,全屏模式

（1）在工具箱中

（2）按F多次全屏,配合tabshift+tab

四新建图像窗口

新建图像窗口（而非新建图像文件）与原来的属于同一文件

（1）window/文档/新窗口

（2）目的为了方便对图像修改编辑

1以不同的显示比例显示

2修改不同部分

第三节使用辅助工具

测量及定位标尺,度量工具,网格,参考线

缩放工具改变图像的显示比例

抓手工具移动图像窗口

为了提高图像处理工作效率

一标尺

1）标尺可以显示当前鼠标指针所在的位置的坐标值和图像尺寸,准确对齐对象和选取范围

2）视图/标尺ctrl+r再按一下取消之

3）默认原点位置2调整原点位置3还原原点

4）标尺单位:

厘米

二度量工具

1）度量图像任意两点之间的距离,度量物体的角度

2）拖动

结果在工具栏中看到或信息面板F8看到

3）角度

alt拖出两条线成角度

4）shift拖动

5）删除之

拖出窗口或单击工具栏上的clear清除

三网格

1）用来对齐参考线,选取范围,方便对齐物体,对象

2）视图/显示/网格

3）视图/对齐到/网格

4）隐藏网格

ctrl+”

视图/显示额外内容ctrl+h

5）视图/显示/所有

四参考线

1）用于对齐物体,比网格方便,可以设定其位置

2）在使用参考线前,必须先显示标尺,在标尺上按下鼠标键拖到窗口中

视图/新参考线

3）移动参考线：

ctrl+拖动；选移动工具再拖动

4）显示/隐藏参考线:

视图/显示/参考线

5）锁定参考线:

视图/锁定参考线

6）清除参考线：

拖出窗口；视图/清除参考线

7）视图/对齐到/参考线

五缩放图像显示比例

1）使用缩放工具

ctrl+空格+单击ctrl+”+”

alt+空格+单击ctrl+”-”

双击缩放工具

工具栏

2）使用菜单命令缩放

3）使用导航器面板

4）使用状态栏

六抓手工具—移动窗口显示区域

1）滚动条

2）全屏显示模式—抓手工具

3）任何情况下,按下空格键,显示抓手工