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古代文学史笔记
第五编 宋代文学
第一章北宋初期的文风与诗风第一节
第二章北宋初期的文坛的复古倾向
柳开的先驱地位。
识记：
柳开为宋代古文运动的先驱。
田锡、穆修等人的贡献。
识记：
田锡在宋代古文运动中是过渡性的作家。
简单运用：
北宋初期的复古思潮在文坛并未成为主流。
第二节 王禹偁与宋柳诗风和文风识记：
王禹偁的生平。
1.王禹偁与宋初“三体诗”。
理解：
王禹偁与宋初“三体诗”（白体、西昆体：
晚唐体）。
2.王禹偁的散文与文论。
简单运用：
王禹偁在文论上提出的传道、明心与有言、有文，及其在理论上的贡献。
综合运用：
王禹偁对宋初诗风、文风所起的促进作用。
第三节 杨亿与西昆体识记：
西昆体。
杨亿及其诗歌创作。
识记：
西昆体的代表作家——杨亿。
理解：
杨亿《南朝》诗的借古讽今之意。
西昆诗派及昆体功夫。
简单运用：
西昆体的创作特色与《西昆酬唱集》。
综合运用：
西昆体的特点。
第二章 欧阳修与北宋诗文革新
]第一节 欧阳修识记：
欧阳修的生平。
1.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位。
理解：
欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位及贡献。
2.欧阳修的散文及其六一风神
識記：
欧阳修散文的特点与六一风神。
3.欧阳修的诗。
简单运用：
①欧阳修诗的散文化倾向，及其《和王介甫明妃曲二首》其一（胡人以鞍马为家）的风格特色。
②欧阳修《戏答元珍》诗所反映的宋诗注重理趣的革新特征。
综合运用：
欧阳修在北宋诗文革新运动中所起的重要作用。
第二节 梅尧臣 苏舜钦识记：
梅尧臣和苏舜钦是开创宋代诗风的重要作家。
梅尧臣及其诗歌艺术。
简单运用：
梅尧臣诗歌艺术特点，其《陶者》诗的思想内容与艺术风格。
苏舜钦诗的风格。
简单运用：
苏舜钦诗歌风格特点，其《奉酬公素学士见招之作》诗的艺术特色。
第三节 王安石
王安石的生平、思想和著述。
识记：
王安石的生平及思想。
王安石的文论与散文。
识记：
王安石的文论主张，强调文章的现实功能和社会效果。
简单运用：
王安石的散文特点。
王安石的诗歌艺术。
理解：
.王安石诗《登飞来蜂》、《泊船瓜洲》的风格特征。
简单运用：
王安石诗歌“王荆公体”的特点。
王安石的词。
理解：
王安石的词《桂枝香·金陵怀古》的思想内容和艺术特色。
第四节 曾巩 苏淘 苏辙[/b]
1.曾巩的文章。
简单运用：
曾巩文章的艺术风格。
2.苏洵和苏辙。
理解：
①苏洵文章以议论为主，笔锋老辣、气势磅礴、曲折多变是其主要特点。
②苏辙文章风格特点。
第三章 苏 轼
第一节 苏轼的生平和思想
坎坷不平的一生。
识记：
苏轼的生平。
思想和人格。
理解：
苏轼的思想前期以儒家思想为主，后期则外儒内道。
简单运用：
苏轼的人格特点。
第二节 苏轼的散文成就苏轼的议论文。
理解：
苏轼的议论文写作特点。
苏轼的记叙文。
理解：
苏轼的记叙文写作特点。
苏轼的小品文。
简单运用：
苏轼小品文的写作特点。
综合运用：
苏轼散文的总体艺术特色。
第三节 苏轼的诗歌创作
苏诗的分期和题材内容。
识记：
①苏轼诗歌的题材分类。
②苏轼诗歌的分期，以贬谪黄州为界，分为前、后两期。
理解：
苏轼诗的内容。
苏诗的艺术特色。
简单运用：
苏轼诗歌在宋诗发展中的地位。
综合运用：
苏轼诗歌的艺术特色。
第四节 苏轼词的革新意义
简单运用：
苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。
1.苏词对词境的开拓。
理解：
苏轼词对词境的开拓，使词走向正视现实、面向社会生盾、反映真实人生的大道，拓宽了词的取材范围。
2.苏轼的“以诗为词”。
理解：
苏轼“以诗为词”对词体革新的贡献。
其《临江仙》（夜饮东坡醒复醉）词的风格特征。
3.苏词的风格。
综合运用：
苏轼词的多样化风格。
4.苏词的影响。
简单运用：
苏轼词对后世词创作的影响。
第四章 黄庭坚与江西诗派 第一节 黄庭坚
识记：
黄庭坚的生平。
1.黄庭坚的“山谷体”。
理解：
黄庭坚“山谷体”及其所提倡的诗歌创作求新的内容和含义。
2.山谷诗的题材内容。
理解：
山谷诗的题材内容分类。
3.“山谷体”的艺术特点。
简单运用：
“山谷体”的艺术特点，及以杜甫诗歌为宗。
理解：
黄庭坚诗《登快阁》对典故的点化、意境的营造。
4.“山谷体”的风格特征。
综合运用：
“山谷体”的艺术风格特征。
5.山谷词。
理解：
山谷词有两种不同风貌，即艳冶俚俗、婉媚豪放。
第二节 陈师道 陈与义识记：
江西诗派的一祖三宗之说。
1.陈师道的后山体。
理解：
陈师道“后山体”的特征。
简单运用：
陈师道诗歌的艺术风格。
2.陈与义的诗歌艺术。
理解：
陈与义前期诗歌受黄庭坚、陈师道的影响颇深，而后期诗歌深受杜甫影响。
简单运用：
陈与义诗歌艺术特色。
3.简斋体与江西诗派。
理解：
“简斋体”诗的艺术独创性和贡献。
三节 吕本中 韩驹 曾
1.吕本中的《江西诗社宗派图》。
识记：
吕本中《正西诗社宗派图》。
理解：
①正西诗派三点性质特色。
②江西诗派发展分为三期发展期、全盛期、衰落期。
2.吕本中的诗歌创作及“活法”说。
简单运用：
吕本中诗歌创作中的“活法”说对宋诗发展的作用。
3.韩驹的诗。
理解：
韩驹诗的特点。
4.曾理解：
曾诗的特点。
第五章 北宋词与南渡词识记：
北宋词分为三期及其各期代表作家。
第一节 晏殊欧阳修
1.晏殊及其词风。
识记：
晏殊的生平。
2.《珠玉词》的艺术特色。
简单运用：
晏殊词的艺术特色。
3.欧阳修的词。
简单运用：
欧阳修词艺术风格的多样化。
第二节 柳 永1.柳永其人。
识记：
柳永的生平。
2.柳永在慢词发展方面的贡献。
简单运用：
柳永对慢词发展的开创及贡献。
3.柳词的俚俗色彩。
简单运用：
柳永词的俚俗特点。
4.柳永雅词的艺术特点。
综合运用：
①柳永雅词的艺术特点。
②柳永词在宋词发展中的重要作用。
第三节 秦观 晏道 贺铸
1.秦观与婉约词。
识记：
秦观的生平。
理解：
秦观婉约词的艺术特景。
2.秦观词的情致和伤心处。
简单运用：
秦观词的情致。
3.晏道的《小山词》。
简单运用：
晏道词的艺术风格。
4.贺铸及其词。
理解：
贺铸《六州歌头》的风格特征。
第四节 周 邦 彦
1.周邦彦的生平和词史地位。
识记：
周邦彦的生平。
理解：
周邦彦《苏幕遮·般涉》词的艺术风格。
简单运用：
周邦彦词集大成的表现有三方面。
2.清真词的题材内容及艺术特色。
理解：
周邦彦《兰陵王·越调·柳》、《六丑·中吕·落花》词的思想内容与艺术风格。
综合运用：
周邦彦词的艺术特色。
第五节 李清珲 朱敦儒
1.李清照及其词。
识记：
李庸照的生平。
理解：
李清照《声声慢》的情调。
2.“易安体”的艺术特点。
简单运用：
李清照“易安体”的艺术特点。
综合运用：
李清照词的艺术特色。
3.朱敦儒及其词。
理解：
朱敦儒《好事近》词的特色。
简单运用：
“朱希真体”的艺术风格。
[b]第六章 辛弃疾
第一节 辛弃疾的生平与思想
识记：
辛弃疾的生平。
理解：
辛弃疾的爱国主义精神是其思想的主要倾向。
第二节 辛弃疾词的题材内容
1.抒写爱国情怀的英雄词。
理解：
辛弃疾抒写爱国情怀的英雄词的特点。
2.描绘田园风光的农村词。
理解：
辛弃疾描绘田园风光的农村词的特点。
3.咏春词和艳情词。
理解：
辛弃疾咏春词和艳情词的特点。
第三节 辛弃疾词的艺术成就
1.词体的解放和词境的开拓。
理解：
辛词对意境的开拓。
2.“稼轩体”的风格特色。
简单运用：
“稼轩体”的艺术风格特色。
3.辛词的语言艺术。
简单运用：
辛词的语言艺术特点。
第四节 辛派词人
1.张元幹的《芦川词》。
理解：
张元幹词的特点。
·
2.张孝祥的《于湖词》。
理解：
张孝祥词的特点及其《念奴娇·过洞庭》词的风格。
3.陈亮的《龙川词》。
理解：
陈亮爱国词的艺术风格。
4.刘过的《龙洲词》。
理解：
刘过词的风格特点。
第七章 陆游与南宋中期诗文[/b]
第一节 陆 游
1.陆游的生平和创作。
识记：
①陆游的生平。
②陆游诗分早、中、晚三个时期，分别有喜藻绘、清新拔俗，豪放
悲壮，清淡秀逸的风格。
2.陆游诗歌的艺术成就。
综合运用：
①陆游诗歌的艺术成就及多面性。
③陆游诗的爱国精神。
3.陆游的词和散文。
理解：
陆游散文的特色。
简单运用：
陆游词的艺术风格。
第二节 杨万里 范成大
1.“减斋体”及其“后法”诗。
识记：
“诚斋体”成为南宋诗风转变的关键。
简单运用：
杨万里“后法”诗的特点。
2.范成大及其诗歌创作。
简单运用：
范成大的田园诗艺术特点。
第三节 朱熹的文学思想与南宋散文识记：
朱熹的生平。
1.朱熹的文学创作及文学主张。
理解：
朱熹的文学创作主张。
2.南宋的散文。
简单运用：
南宋散文中议论文成就最高，各种小品文体现了南宋散文的繁荣。
第八章 南宋中后期词
识记：
第一节 姜 夔
姜夔的生平。
1.白石词的格调与词境。
理解：
姜夔词的格调和意境。
2.自石词的风格及艺术特色。
理解：
姜夔《扬州慢》词的风格特点。
综合运用：
姜夔白石词清雅的艺术特色。
第二节 吴文英
识记：
吴文英的生平。
1.吴文英词的题材内容。
简单运用：
吴文英词的题材分类及内容。
2.《梦窗词》的艺术特点。
理解：
吴文英《莺啼序》（残寒正欺病酒）、《齐天乐·黄钟宫，俗名正宫，与冯深居登禹陵》（三千年事残鸦外）的风格特点。
综合运用：
吴文英词的艺术特点。
第三节 史达祖 周密 王沂孙 张炎 蒋捷
1.史达祖的咏物词。
理解：
史达祖咏物词的特殊风格。
2.周密的《草窗词》。
理解：
周密词的情调。
3.王沂孙的《碧山乐府》。
理解：
王沂孙词的风格特点。
4.张炎及其词学。
理解：
张炎词的艺术特色。
5.蒋捷的《竹山词》。
理解：
蒋捷词的风格特点。
第九章南宋后期文学
第一十章第一节 永嘉四灵
识记：
永嘉四灵”是徐玑，徐照、翁卷、赵师秀。
1.四灵与晚唐体。
理解：
四灵与晚唐体的关系及其诗风。
2.四灵诗歌的艺术特点。
简单运用：
“永嘉四灵”诗歌的艺术特点。
第二节 刘克庄与江湖诗派[/b]
识记：
刘克庄的生平。
1.刘克庄的诗歌。
简单运用：
刘克庄诗歌的风格特征。
综合运用：
刘克庄学众家诗而自成一家，成为江湖诗人中最大一家，在江湖诗派发展中起了重要作用。
2.刘克庄的《后村词》。
理解：
刘克庄的词风。
3.江湖诗派及其代表诗人。
识记：
江湖诗派。
简单运用：
戴复古诗歌的思想内容与艺术特色。
第三节 严羽及其《沧派诗话》
1.“以禅喻诗”和“妙倍”。
简单运用：
严羽“以禅喻诗”和“妙悟”的内容。
2.“别材”、“别趣”和“兴趣”说。
简单运用：
严羽“别材”、“别趣”、“兴趣”的内容。
综合运用：
严羽“妙悟”与“兴趣”的含义。
第四节 文天祥与遗民作家
1.文天祥及其作品。
识记：
文天祥的生平。
简单运用：
文天祥《过零丁洋》诗的思想内容。
综合运用：
文天祥爱国诗词的风格与感人的爱国热情。
2.其他遗民作家。
理解：
①汪元量诗的爱国情感。
②刘辰翁词的风格特点。
第六编 辽金元文学
第一章 辽金文学第一节 辽代诗歌
1.耶律倍等人的诗。
理解：
①耶律倍的《海上歌》。
②耶律洪基《题李俨黄菊赋》诗。
2.契丹族女诗人。
简单运用：
契丹女诗人懿德皇后萧观音《伏虎林应制》诗的风格特征。
3.《醉义歌》与辽代民间歌谣。
简单运用：
《醉义歌》的汉化表现手法和契丹民族气质。
第二节 金代文学
理解：
金代文学发展分为初期、自具风格时期、繁荣时期和后期四个阶段。
1.“借才异代”。
识记：
①金初文坛由两部分人组成，一是由辽入金的文臣，一是由宋入金的文士。
②“借才异代”说与金初文学起因及其性质。
简单运用：
宇文虚中和吴激、蔡松年诗歌的特色。
2.国朝文派。
简单运用：
国朝文派蔡琏、党怀英、王庭筠诗歌的风格。
3.董解元的《西厢记诸宫调》。
简单运用：
董解元《西厢记诸宫调》对戏剧艺术发展的重要影响。
4.金后期文学。
简单运用：
赵秉文、李纯甫、王若虚诗歌的风格。
第三节 元好问识记：
元好问的生平。
1.元好问的论诗绝句。
理解：
元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗歌创作观。
2..元好问的诗歌创作。
简单运用：
元好问诗歌的思想内容与艺术风格。
3.元好问的词。
简单运用：
元好问词的艺术风格。
综合运用：
元好问是金代文坛最杰出的作家。
第三章前期元杂剧第一节 白 朴
识记：
白朴的生平。
1.历史剧《梧桐雨》。
简单运用：
白朴历史剧《梧桐雨》的思想内容与艺术特色。
2.爱情喜剧《墙头马上》。
理解：
白朴爱情喜剧《墙头马上》的艺术风格。
第二节马致远
识记：
马致远的生平。
1.代表作《汉宫秋》。
简单运用：
马致远《汉宫秋》的思想内容与艺术特色。
2.马致远的神仙道化剧。
理解：
马致远神仙道化剧的艺术手法。
综合运用：
.白朴《梧桐雨》和马致远《汉宫秋》的不同特色。
第三节王实甫及其《西厢记》
识记：
王实甫的生平。
1.《西厢记》的剧情与体制。
理解：
《西厢记》的剧情与体制上的突破。
2.《酉厢记》的人物塑造。
简单运用：
《西厢记》的人物塑造艺术。
3.《西厢记》的词章之美。
理解：
《西厢记》的词章美特点。
综合运用：
《西厢记》的艺术特色。
第四节 其他前期杂剧作家作品
1.纪君祥的《赵氏孤儿》。
理解：
纪君祥《赵氏孤儿》的内容及其艺术化处理史料的手法。
2.尚仲贤的《柳毅传书》。
理解：
尚仲贤《柳毅传书》的剧情及其神话性。
3.李好古的《张生煮海》。
理解：
李好古《张生煮海》的剧情及其神仙道化倾向。
4.高文秀《双献功》等。
理解：
高文秀《双献功》、康进之《李逵负荆》、石君宝《秋胡戏妻》的剧情特点。
简单运用：
神话剧《柳毅传书》和《张生煮海》的艺水特点。
综合运用：
康进之《李逵负荆》中，李建形象与性格塑造艺术。
第三章 关汉卿第一节 关汉卿的生平、性格和剧目
1.关汉卿的性格和为人。
理解：
关汉卿的生平、性格和为人特点。
2.关汉卿的杂剧剧目。
识记：
关汉卿杂剧剧目一览。
第二节 关汉卿的历史剧
1.《单刀会》。
识记：
关汉卿历史剧的代表作《单刀会》。
理解：
《单刀会》的艺术特点。
2.《西蜀梦》。
理解：
《西蜀梦》的风格特点。
第三节 关汉卿的爱情风月剧
1.《救风尘》。
理解：
关汉卿《救风尘》中赵盼儿的人物形象塑造艺术。
2.《谢天香》。
理解：
关汉卿《谢天香》的剧情。
3.《金线池》。
理解：
关汉卿《金线池》的剧情。
综合运用：
关汉卿风月爱情剧的特色及人物形象和性格特征。
第四节 《赛娥冤》与公案剧
1.感天动地的悲剧。
简单运甩.：
关汉卿《窦娥冤》悲剧性。
综合运用：
关汉卿《窦娥冤》中窦娥的品格与反抗精神，及其悲剧艺术特色。
第四章 后期元杂剧及其他
第一节 郑光租
识记：
①郑光祖的生平及剧作。
识记：
②元曲四大家关、马、郑、白。
1.《倩女离魂》与《伯梅香》。
理解：
①《倩女离魂》是郑光祖写才子佳人情爱剧的代表作。
②郑光祖《伯梅香》的风格特点。
简单运用：
郑光祖《倩女离魂》的艺术感染力。
2.《王粲登楼》。
识记：
郑光祖《王粲登楼》是写文人事迹的历史题材剧中最杰出的作品。
简单运用：
郑光祖《王粲登楼》的剧情内容。
第二节 宫天挺 乔吉 秦简夫等
1.宫天挺的历史剧.
理解：
宫天挺历史剧《七里滩》的隐逸情调。
2.乔吉的爱情婚姻剧。
理解：
乔吉爱情婚姻剧《扬州梦》曲词的艳丽华美。
3.秦简夫的家庭伦理剧。
理解：
秦简夫家庭伦理剧代表作《东堂老》的剧情内容。
4.无名氏的《陈州粜米》。
理解：
无名氏《陈州粜米》的现实意义。
第三节 周德清 钟嗣成
1.周德清的《中原音韵》。
理解：
周德清《中原音韵》阐述了写作北曲曲词的一般要求和方法，独创一说，对元杂剧创作有指导意义，对后世曲学理论及戏剧创作有深远影响。
]2.钟嗣成的《录鬼簿》。
综合运用：
钟嗣成《录鬼簿》的贡献——是中国历史上第一部专为剧作家树碑立传的戏曲史著作。
第五章 元代的散曲
识记：
散曲的含义及其特点。
第一节 元前期散曲
识记：
元前期散曲作家分两类，一类是社会地位较低的杂剧作家、书会才人，另一类是官位显赫的文人学士。
1.剧作家及书会才人的散曲。
理解：
①白朴散曲作品的艺术风格。
②关汉卿散曲作品的本色风格。
⑧马致远散曲[越调·天净沙]《秋思》的优美意境。
综合运用：
马致远是元代前期散曲大家。
2.宦达文士的散曲。
简单运用：
元前期宦达文士散曲的特点。
第二节元后期散曲
识记：
乔吉和张可久是元后期散曲创作成就最高的代表人物。
1.张养浩的云庄乐府。
识记：
张养浩的生平。
简单运用：
张养浩散曲的艺术特色。
2.贯云石的酸斋乐府。
简单运用：
贯云石散曲的风格特点。
3.乔吉的散曲作品。
简单运用：
乔吉散曲的风格特点。
4.张可久的小山乐府。
识记：
张可久的生平。
简单运用：
张可久散曲的清丽特点。
5.睢景臣和刘时中。
简单运用：
睢景臣散曲的笔调。
第六章 元代的诗文第一节 耶律楚材 刘因 姚燧等
1.耶律楚材及其诗。
识记：
耶律楚材的生平。
理解：
耶律楚材的詩
2.刘因及其诗。
识记：
刘因的生平。
理解：
刘因诗的风格特征。
3.姚燧的文章。
理解：
姚燧散文的风格特点。
4.由宋入元的作家。
简单运用：
由宋入元作家戴表元和赵孟额诗的风格特色。
第二节 虞集及“元诗四家” 识记：
“元诗四家”指虞集、杨载、范和揭傒斯。
1.虞集及其诗。
识记：
虞集的生平。
理解：
虞集诗有杜甫诗的风格。
2.虞集的散文。
理解：
虞集散文的成就。
3.“元诗四家”里的其他三家。
识记：
①杨载的生平。
②范的生平。
③揭傒斯的生平。
理解：
①杨载诗的风格特色。
②范七言绝句的特点。
③揭馔斯五古、七律的艺术特点。
综合运用：
元诗四家创作的共同特点。
第三节 萨都刺 杨维楣等
1.萨都刺及其作品。
识记：
萨都剌的生平。
理解：
①萨都刺《满江红·金陵怀古》的风格特征。
②萨都剌乐府《芙蓉曲》的艺术风格。
综合运用：
萨都刺诗词的风格特征。
2.杨维桢的“铁崖体”。
识记：
①杨维桢的生平。
②“铁崖体”的含义。
综合运用：
杨维桢诗歌的主要内容与艺术风格。
3.西域诗人的崛起。
简单运用：
西域诗人较有名的有马祖常、适贤、泰不华、余阚、丁鹤年，是元代后期少数民族诗人中的杰出者，在元代后期盛极一时。
第七章 宋元话本与南戏第一节 宋元话本小说 1.宋元话本小说的由来。
理解：
宋元话本小说的由来。
2.宋元话本小说的题材内容。
简单运用：
宋元话本小说的题材内容分为四类。
烟粉类、灵怪类、传奇类、公案类。
3.宋元话本小说的艺术特点。
综合运用：
宋元话本小说的艺术特点一、话本小说的体制形式是结合市民听众的要求创造出来的， 二、话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯，三、话本小说是语体文。
第二节 宋元讲史话本 1.宋代的讲史话本。
理解：
《五代史平话》是现存最早的“讲史”话本，其艺术特色。
2.元代的讲史话本。
理解：
元代现存讲史话本及其特点。
3.宋元讲史话本的历史地位。
综合运用：
宋元讲史讲话本在小说史上的地位。
第三节 南戏与“四大传奇”
识记：
南戏的含义。
1.南戏的形成及体制特点。
理解：
南戏的形成及其体制特点。
2.早期的南戏剧作。
理解：
早期南戏剧作，及《张协状元》的特点。
《张协状元》在剧情结构方式上开后来传奇作品以生、旦为主的先河。
综合运用：
元代四大传奇《荆钗记》、《刘知远自兔记》、《拜月亭》和《杀狗记》（简称荆、刘、拜、杀）的内容题材，其艺术表现上的共同特点。
第四节 高明与《琵琶记》 识记：
高明的生平。
1.《琵琶记》的创作动机。
理解：
高明《琵琶记》的创作动机。
2.《琵琶记》的主旨与人物形象。
简单运用：
《琵琶记》的主旨及人物形象的塑造。
3.《琵琶记》的戏剧结构和词采。
理解：
《琵琶记》的结构。
综合运用：
.《琵琶记》的思想内容与艺术特色。
第七编 明代文学第一章 明代诗歌
第一节明代社会又化的嬗变与传统文学形式的衰微
第二节综合运用：
明代诗文主导地位让位于小说、戏曲的原因。
第二节 明代前期诗歌
1.刘基和高启等。
识记：
①刘基生平。
②高启生平
理解：
①刘基诗歌的成就。
②高启诗歌的特点。
2.台阁体和茶陵诗派。
识记：
①“三杨”和“台阁体”。
②于谦及其诗歌内容。
③李东阳和茶陵诗派的主张。
第三节 明代中期诗歌1.李梦阳、何景明与前七子。
识记：
①“前七子”及其成就。
②李梦阳文学主张及其意义。
③何景明文学主张及创作特点。
2.吴中四才子。
识记：
①吴中四才子。
②唐寅及其诗歌特点。
③祝允明及其诗。
3.谢榛、李攀龙、王世贞与后七子。
识记：
①“后七子”。
②谢榛的文学主张。
③王世贞的文学主张与诗歌创作。
第四节 明代后期诗歌1.晚明思想与文学革新的旗手李贽。
识记：
李贽生平。
理解：
“童心说”的具体主张。
2.公安三袁的理论与创作。
识记：
公安三袁。
理解：
公安派的诗歌主张及其意义。
3.竟陵派诗歌。
识记：
①钟惺、谭元春。
②竞陵派文学主张及创作。
4.明末爱国诗人。
识记：
①陈子龙及其诗歌创作特点。
②夏完淳及其诗歌创作特点。
第五节 明代散曲与民歌 1.明代散曲。
识记：
①王磐及其散曲创作。
②陈铎及其散曲创作。
③冯惟敏及其散曲创作。
④薛论道及其散曲创作。
理解：
①“白芋派”及其地位。
②明代散曲三期（前期、中期、后期）创作特点。
2.明代民歌。
识记：
①明代民歌的内容。
②明代民歌的艺术特点。
第二章 明代散文 理解：
明代散文创作走向。
第一节 宋濂与明初散文 识记：
宋濂生平。
理解：
宋濂的文学观念。
简单运用：
一宋濂的散文成就。
第二节 唐宋派与明代中期散文 识记：
“唐宋派”代表人物王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。
理解：
①“唐宋派”及其文学主张。
③归有光的文学主张及其散文创作。
第三节 公安派及晚明小品散文 1.公安派与晚明小品散文概述。
识记：
“小品”的定义。
2.袁宏道的小品散文。
理解：
公安派的文学主张在散文领域的体现（以袁宏道为代表）。
3.张岱的小品散文。
理解：
张岱小品散文的特色。
第三章 《三国演义》 第一节 章回小说的产生及其文体特征
1.章回小说的产生。
识记：
章回小说产生的三个阶段。
2.章回体的文体特征。
理解：
章回小说的文体特征。
第二节 《三国演义》的成书、作者和版本
1.《三国演义》的成书过程。
识记：
《三国演义》的成书过程。
2.罗贯中的生平及创作。
识记：
罗贯中的生平及主要作品。
3.《三国演义》的版本。
识记：
《三国演义》的重要版本。
第三节 《三国演义》的王要内容、思想倾向和悲剧精神 1.《三国演义》的主要内容。
简单运用：
《三国演义》的主要内容。
2.《三国演义》的思想倾向。
理解：
《三国演义》的拥刘反曹倾向。
3.《三国演义》的悲剧精神。
理解：
《三国演义》的悲尉精神及美学意义。
第四节 《三国演义》的艺未成就1.虚实相间的艺术观念。
综合运用：
《三国演义》虚实相生的艺术观念及其写作技法。
2.。
类型化的人物塑造方法。
综合运用：
《三国演义》人物的类型化特征。
3.从全知全能到限知限能的叙事方式。
理解：
《三国演义》的叙事视角。
第五节 《三国演义》的地位和影响
识记：
①《三国演义》是我国章回小说的开山之作。
③《三国演义》的影响。
第四章 《水浒传》
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