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古代文学史笔记
第五编 宋代文学
第一章北宋初期的文风与诗风第一节
第二章北宋初期的文坛的复古倾向
柳开的先驱地位。
识记:
柳开为宋代古文运动的先驱。
田锡、穆修等人的贡献。
识记:
田锡在宋代古文运动中是过渡性的作家。
简单运用:
北宋初期的复古思潮在文坛并未成为主流。
第二节 王禹偁与宋柳诗风和文风识记:
王禹偁的生平。
1.王禹偁与宋初“三体诗”。
理解:
王禹偁与宋初“三体诗”(白体、西昆体:
晚唐体)。
2.王禹偁的散文与文论。
简单运用:
王禹偁在文论上提出的传道、明心与有言、有文,及其在理论上的贡献。
综合运用:
王禹偁对宋初诗风、文风所起的促进作用。
第三节 杨亿与西昆体识记:
西昆体。
杨亿及其诗歌创作。
识记:
西昆体的代表作家——杨亿。
理解:
杨亿《南朝》诗的借古讽今之意。
西昆诗派及昆体功夫。
简单运用:
西昆体的创作特色与《西昆酬唱集》。
综合运用:
西昆体的特点。
第二章 欧阳修与北宋诗文革新
]第一节 欧阳修识记:
欧阳修的生平。
1.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位。
理解:
欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位及贡献。
2.欧阳修的散文及其六一风神
識記:
欧阳修散文的特点与六一风神。
3.欧阳修的诗。
简单运用:
①欧阳修诗的散文化倾向,及其《和王介甫明妃曲二首》其一(胡人以鞍马为家)的风格特色。
②欧阳修《戏答元珍》诗所反映的宋诗注重理趣的革新特征。
综合运用:
欧阳修在北宋诗文革新运动中所起的重要作用。
第二节 梅尧臣 苏舜钦识记:
梅尧臣和苏舜钦是开创宋代诗风的重要作家。
梅尧臣及其诗歌艺术。
简单运用:
梅尧臣诗歌艺术特点,其《陶者》诗的思想内容与艺术风格。
苏舜钦诗的风格。
简单运用:
苏舜钦诗歌风格特点,其《奉酬公素学士见招之作》诗的艺术特色。
第三节 王安石
王安石的生平、思想和著述。
识记:
王安石的生平及思想。
王安石的文论与散文。
识记:
王安石的文论主张,强调文章的现实功能和社会效果。
简单运用:
王安石的散文特点。
王安石的诗歌艺术。
理解:
.王安石诗《登飞来蜂》、《泊船瓜洲》的风格特征。
简单运用:
王安石诗歌“王荆公体”的特点。
王安石的词。
理解:
王安石的词《桂枝香·金陵怀古》的思想内容和艺术特色。
第四节 曾巩 苏淘 苏辙[/b]
1.曾巩的文章。
简单运用:
曾巩文章的艺术风格。
2.苏洵和苏辙。
理解:
①苏洵文章以议论为主,笔锋老辣、气势磅礴、曲折多变是其主要特点。
②苏辙文章风格特点。
第三章 苏 轼
第一节 苏轼的生平和思想
坎坷不平的一生。
识记:
苏轼的生平。
思想和人格。
理解:
苏轼的思想前期以儒家思想为主,后期则外儒内道。
简单运用:
苏轼的人格特点。
第二节 苏轼的散文成就苏轼的议论文。
理解:
苏轼的议论文写作特点。
苏轼的记叙文。
理解:
苏轼的记叙文写作特点。
苏轼的小品文。
简单运用:
苏轼小品文的写作特点。
综合运用:
苏轼散文的总体艺术特色。
第三节 苏轼的诗歌创作
苏诗的分期和题材内容。
识记:
①苏轼诗歌的题材分类。
②苏轼诗歌的分期,以贬谪黄州为界,分为前、后两期。
理解:
苏轼诗的内容。
苏诗的艺术特色。
简单运用:
苏轼诗歌在宋诗发展中的地位。
综合运用:
苏轼诗歌的艺术特色。
第四节 苏轼词的革新意义
简单运用:
苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。
1.苏词对词境的开拓。
理解:
苏轼词对词境的开拓,使词走向正视现实、面向社会生盾、反映真实人生的大道,拓宽了词的取材范围。
2.苏轼的“以诗为词”。
理解:
苏轼“以诗为词”对词体革新的贡献。
其《临江仙》(夜饮东坡醒复醉)词的风格特征。
3.苏词的风格。
综合运用:
苏轼词的多样化风格。
4.苏词的影响。
简单运用:
苏轼词对后世词创作的影响。
第四章 黄庭坚与江西诗派 第一节 黄庭坚
识记:
黄庭坚的生平。
1.黄庭坚的“山谷体”。
理解:
黄庭坚“山谷体”及其所提倡的诗歌创作求新的内容和含义。
2.山谷诗的题材内容。
理解:
山谷诗的题材内容分类。
3.“山谷体”的艺术特点。
简单运用:
“山谷体”的艺术特点,及以杜甫诗歌为宗。
理解:
黄庭坚诗《登快阁》对典故的点化、意境的营造。
4.“山谷体”的风格特征。
综合运用:
“山谷体”的艺术风格特征。
5.山谷词。
理解:
山谷词有两种不同风貌,即艳冶俚俗、婉媚豪放。
第二节 陈师道 陈与义识记:
江西诗派的一祖三宗之说。
1.陈师道的后山体。
理解:
陈师道“后山体”的特征。
简单运用:
陈师道诗歌的艺术风格。
2.陈与义的诗歌艺术。
理解:
陈与义前期诗歌受黄庭坚、陈师道的影响颇深,而后期诗歌深受杜甫影响。
简单运用:
陈与义诗歌艺术特色。
3.简斋体与江西诗派。
理解:
“简斋体”诗的艺术独创性和贡献。
三节 吕本中 韩驹 曾
1.吕本中的《江西诗社宗派图》。
识记:
吕本中《正西诗社宗派图》。
理解:
①正西诗派三点性质特色。
②江西诗派发展分为三期发展期、全盛期、衰落期。
2.吕本中的诗歌创作及“活法”说。
简单运用:
吕本中诗歌创作中的“活法”说对宋诗发展的作用。
3.韩驹的诗。
理解:
韩驹诗的特点。
4.曾理解:
曾诗的特点。
第五章 北宋词与南渡词识记:
北宋词分为三期及其各期代表作家。
第一节 晏殊欧阳修
1.晏殊及其词风。
识记:
晏殊的生平。
2.《珠玉词》的艺术特色。
简单运用:
晏殊词的艺术特色。
3.欧阳修的词。
简单运用:
欧阳修词艺术风格的多样化。
第二节 柳 永1.柳永其人。
识记:
柳永的生平。
2.柳永在慢词发展方面的贡献。
简单运用:
柳永对慢词发展的开创及贡献。
3.柳词的俚俗色彩。
简单运用:
柳永词的俚俗特点。
4.柳永雅词的艺术特点。
综合运用:
①柳永雅词的艺术特点。
②柳永词在宋词发展中的重要作用。
第三节 秦观 晏道 贺铸
1.秦观与婉约词。
识记:
秦观的生平。
理解:
秦观婉约词的艺术特景。
2.秦观词的情致和伤心处。
简单运用:
秦观词的情致。
3.晏道的《小山词》。
简单运用:
晏道词的艺术风格。
4.贺铸及其词。
理解:
贺铸《六州歌头》的风格特征。
第四节 周 邦 彦
1.周邦彦的生平和词史地位。
识记:
周邦彦的生平。
理解:
周邦彦《苏幕遮·般涉》词的艺术风格。
简单运用:
周邦彦词集大成的表现有三方面。
2.清真词的题材内容及艺术特色。
理解:
周邦彦《兰陵王·越调·柳》、《六丑·中吕·落花》词的思想内容与艺术风格。
综合运用:
周邦彦词的艺术特色。
第五节 李清珲 朱敦儒
1.李清照及其词。
识记:
李庸照的生平。
理解:
李清照《声声慢》的情调。
2.“易安体”的艺术特点。
简单运用:
李清照“易安体”的艺术特点。
综合运用:
李清照词的艺术特色。
3.朱敦儒及其词。
理解:
朱敦儒《好事近》词的特色。
简单运用:
“朱希真体”的艺术风格。
[b]第六章 辛弃疾
第一节 辛弃疾的生平与思想
识记:
辛弃疾的生平。
理解:
辛弃疾的爱国主义精神是其思想的主要倾向。
第二节 辛弃疾词的题材内容
1.抒写爱国情怀的英雄词。
理解:
辛弃疾抒写爱国情怀的英雄词的特点。
2.描绘田园风光的农村词。
理解:
辛弃疾描绘田园风光的农村词的特点。
3.咏春词和艳情词。
理解:
辛弃疾咏春词和艳情词的特点。
第三节 辛弃疾词的艺术成就
1.词体的解放和词境的开拓。
理解:
辛词对意境的开拓。
2.“稼轩体”的风格特色。
简单运用:
“稼轩体”的艺术风格特色。
3.辛词的语言艺术。
简单运用:
辛词的语言艺术特点。
第四节 辛派词人
1.张元幹的《芦川词》。
理解:
张元幹词的特点。
·
2.张孝祥的《于湖词》。
理解:
张孝祥词的特点及其《念奴娇·过洞庭》词的风格。
3.陈亮的《龙川词》。
理解:
陈亮爱国词的艺术风格。
4.刘过的《龙洲词》。
理解:
刘过词的风格特点。
第七章 陆游与南宋中期诗文[/b]
第一节 陆 游
1.陆游的生平和创作。
识记:
①陆游的生平。
②陆游诗分早、中、晚三个时期,分别有喜藻绘、清新拔俗,豪放
悲壮,清淡秀逸的风格。
2.陆游诗歌的艺术成就。
综合运用:
①陆游诗歌的艺术成就及多面性。
③陆游诗的爱国精神。
3.陆游的词和散文。
理解:
陆游散文的特色。
简单运用:
陆游词的艺术风格。
第二节 杨万里 范成大
1.“减斋体”及其“后法”诗。
识记:
“诚斋体”成为南宋诗风转变的关键。
简单运用:
杨万里“后法”诗的特点。
2.范成大及其诗歌创作。
简单运用:
范成大的田园诗艺术特点。
第三节 朱熹的文学思想与南宋散文识记:
朱熹的生平。
1.朱熹的文学创作及文学主张。
理解:
朱熹的文学创作主张。
2.南宋的散文。
简单运用:
南宋散文中议论文成就最高,各种小品文体现了南宋散文的繁荣。
第八章 南宋中后期词
识记:
第一节 姜 夔
姜夔的生平。
1.白石词的格调与词境。
理解:
姜夔词的格调和意境。
2.自石词的风格及艺术特色。
理解:
姜夔《扬州慢》词的风格特点。
综合运用:
姜夔白石词清雅的艺术特色。
第二节 吴文英
识记:
吴文英的生平。
1.吴文英词的题材内容。
简单运用:
吴文英词的题材分类及内容。
2.《梦窗词》的艺术特点。
理解:
吴文英《莺啼序》(残寒正欺病酒)、《齐天乐·黄钟宫,俗名正宫,与冯深居登禹陵》(三千年事残鸦外)的风格特点。
综合运用:
吴文英词的艺术特点。
第三节 史达祖 周密 王沂孙 张炎 蒋捷
1.史达祖的咏物词。
理解:
史达祖咏物词的特殊风格。
2.周密的《草窗词》。
理解:
周密词的情调。
3.王沂孙的《碧山乐府》。
理解:
王沂孙词的风格特点。
4.张炎及其词学。
理解:
张炎词的艺术特色。
5.蒋捷的《竹山词》。
理解:
蒋捷词的风格特点。
第九章南宋后期文学
第一十章第一节 永嘉四灵
识记:
永嘉四灵”是徐玑,徐照、翁卷、赵师秀。
1.四灵与晚唐体。
理解:
四灵与晚唐体的关系及其诗风。
2.四灵诗歌的艺术特点。
简单运用:
“永嘉四灵”诗歌的艺术特点。
第二节 刘克庄与江湖诗派[/b]
识记:
刘克庄的生平。
1.刘克庄的诗歌。
简单运用:
刘克庄诗歌的风格特征。
综合运用:
刘克庄学众家诗而自成一家,成为江湖诗人中最大一家,在江湖诗派发展中起了重要作用。
2.刘克庄的《后村词》。
理解:
刘克庄的词风。
3.江湖诗派及其代表诗人。
识记:
江湖诗派。
简单运用:
戴复古诗歌的思想内容与艺术特色。
第三节 严羽及其《沧派诗话》
1.“以禅喻诗”和“妙倍”。
简单运用:
严羽“以禅喻诗”和“妙悟”的内容。
2.“别材”、“别趣”和“兴趣”说。
简单运用:
严羽“别材”、“别趣”、“兴趣”的内容。
综合运用:
严羽“妙悟”与“兴趣”的含义。
第四节 文天祥与遗民作家
1.文天祥及其作品。
识记:
文天祥的生平。
简单运用:
文天祥《过零丁洋》诗的思想内容。
综合运用:
文天祥爱国诗词的风格与感人的爱国热情。
2.其他遗民作家。
理解:
①汪元量诗的爱国情感。
②刘辰翁词的风格特点。
第六编 辽金元文学
第一章 辽金文学第一节 辽代诗歌
1.耶律倍等人的诗。
理解:
①耶律倍的《海上歌》。
②耶律洪基《题李俨黄菊赋》诗。
2.契丹族女诗人。
简单运用:
契丹女诗人懿德皇后萧观音《伏虎林应制》诗的风格特征。
3.《醉义歌》与辽代民间歌谣。
简单运用:
《醉义歌》的汉化表现手法和契丹民族气质。
第二节 金代文学
理解:
金代文学发展分为初期、自具风格时期、繁荣时期和后期四个阶段。
1.“借才异代”。
识记:
①金初文坛由两部分人组成,一是由辽入金的文臣,一是由宋入金的文士。
②“借才异代”说与金初文学起因及其性质。
简单运用:
宇文虚中和吴激、蔡松年诗歌的特色。
2.国朝文派。
简单运用:
国朝文派蔡琏、党怀英、王庭筠诗歌的风格。
3.董解元的《西厢记诸宫调》。
简单运用:
董解元《西厢记诸宫调》对戏剧艺术发展的重要影响。
4.金后期文学。
简单运用:
赵秉文、李纯甫、王若虚诗歌的风格。
第三节 元好问识记:
元好问的生平。
1.元好问的论诗绝句。
理解:
元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗歌创作观。
2..元好问的诗歌创作。
简单运用:
元好问诗歌的思想内容与艺术风格。
3.元好问的词。
简单运用:
元好问词的艺术风格。
综合运用:
元好问是金代文坛最杰出的作家。
第三章前期元杂剧第一节 白 朴
识记:
白朴的生平。
1.历史剧《梧桐雨》。
简单运用:
白朴历史剧《梧桐雨》的思想内容与艺术特色。
2.爱情喜剧《墙头马上》。
理解:
白朴爱情喜剧《墙头马上》的艺术风格。
第二节马致远
识记:
马致远的生平。
1.代表作《汉宫秋》。
简单运用:
马致远《汉宫秋》的思想内容与艺术特色。
2.马致远的神仙道化剧。
理解:
马致远神仙道化剧的艺术手法。
综合运用:
.白朴《梧桐雨》和马致远《汉宫秋》的不同特色。
第三节王实甫及其《西厢记》
识记:
王实甫的生平。
1.《西厢记》的剧情与体制。
理解:
《西厢记》的剧情与体制上的突破。
2.《酉厢记》的人物塑造。
简单运用:
《西厢记》的人物塑造艺术。
3.《西厢记》的词章之美。
理解:
《西厢记》的词章美特点。
综合运用:
《西厢记》的艺术特色。
第四节 其他前期杂剧作家作品
1.纪君祥的《赵氏孤儿》。
理解:
纪君祥《赵氏孤儿》的内容及其艺术化处理史料的手法。
2.尚仲贤的《柳毅传书》。
理解:
尚仲贤《柳毅传书》的剧情及其神话性。
3.李好古的《张生煮海》。
理解:
李好古《张生煮海》的剧情及其神仙道化倾向。
4.高文秀《双献功》等。
理解:
高文秀《双献功》、康进之《李逵负荆》、石君宝《秋胡戏妻》的剧情特点。
简单运用:
神话剧《柳毅传书》和《张生煮海》的艺水特点。
综合运用:
康进之《李逵负荆》中,李建形象与性格塑造艺术。
第三章 关汉卿第一节 关汉卿的生平、性格和剧目
1.关汉卿的性格和为人。
理解:
关汉卿的生平、性格和为人特点。
2.关汉卿的杂剧剧目。
识记:
关汉卿杂剧剧目一览。
第二节 关汉卿的历史剧
1.《单刀会》。
识记:
关汉卿历史剧的代表作《单刀会》。
理解:
《单刀会》的艺术特点。
2.《西蜀梦》。
理解:
《西蜀梦》的风格特点。
第三节 关汉卿的爱情风月剧
1.《救风尘》。
理解:
关汉卿《救风尘》中赵盼儿的人物形象塑造艺术。
2.《谢天香》。
理解:
关汉卿《谢天香》的剧情。
3.《金线池》。
理解:
关汉卿《金线池》的剧情。
综合运用:
关汉卿风月爱情剧的特色及人物形象和性格特征。
第四节 《赛娥冤》与公案剧
1.感天动地的悲剧。
简单运甩.:
关汉卿《窦娥冤》悲剧性。
综合运用:
关汉卿《窦娥冤》中窦娥的品格与反抗精神,及其悲剧艺术特色。
第四章 后期元杂剧及其他
第一节 郑光租
识记:
①郑光祖的生平及剧作。
识记:
②元曲四大家关、马、郑、白。
1.《倩女离魂》与《伯梅香》。
理解:
①《倩女离魂》是郑光祖写才子佳人情爱剧的代表作。
②郑光祖《伯梅香》的风格特点。
简单运用:
郑光祖《倩女离魂》的艺术感染力。
2.《王粲登楼》。
识记:
郑光祖《王粲登楼》是写文人事迹的历史题材剧中最杰出的作品。
简单运用:
郑光祖《王粲登楼》的剧情内容。
第二节 宫天挺 乔吉 秦简夫等
1.宫天挺的历史剧.
理解:
宫天挺历史剧《七里滩》的隐逸情调。
2.乔吉的爱情婚姻剧。
理解:
乔吉爱情婚姻剧《扬州梦》曲词的艳丽华美。
3.秦简夫的家庭伦理剧。
理解:
秦简夫家庭伦理剧代表作《东堂老》的剧情内容。
4.无名氏的《陈州粜米》。
理解:
无名氏《陈州粜米》的现实意义。
第三节 周德清 钟嗣成
1.周德清的《中原音韵》。
理解:
周德清《中原音韵》阐述了写作北曲曲词的一般要求和方法,独创一说,对元杂剧创作有指导意义,对后世曲学理论及戏剧创作有深远影响。
]2.钟嗣成的《录鬼簿》。
综合运用:
钟嗣成《录鬼簿》的贡献——是中国历史上第一部专为剧作家树碑立传的戏曲史著作。
第五章 元代的散曲
识记:
散曲的含义及其特点。
第一节 元前期散曲
识记:
元前期散曲作家分两类,一类是社会地位较低的杂剧作家、书会才人,另一类是官位显赫的文人学士。
1.剧作家及书会才人的散曲。
理解:
①白朴散曲作品的艺术风格。
②关汉卿散曲作品的本色风格。
⑧马致远散曲[越调·天净沙]《秋思》的优美意境。
综合运用:
马致远是元代前期散曲大家。
2.宦达文士的散曲。
简单运用:
元前期宦达文士散曲的特点。
第二节元后期散曲
识记:
乔吉和张可久是元后期散曲创作成就最高的代表人物。
1.张养浩的云庄乐府。
识记:
张养浩的生平。
简单运用:
张养浩散曲的艺术特色。
2.贯云石的酸斋乐府。
简单运用:
贯云石散曲的风格特点。
3.乔吉的散曲作品。
简单运用:
乔吉散曲的风格特点。
4.张可久的小山乐府。
识记:
张可久的生平。
简单运用:
张可久散曲的清丽特点。
5.睢景臣和刘时中。
简单运用:
睢景臣散曲的笔调。
第六章 元代的诗文第一节 耶律楚材 刘因 姚燧等
1.耶律楚材及其诗。
识记:
耶律楚材的生平。
理解:
耶律楚材的詩
2.刘因及其诗。
识记:
刘因的生平。
理解:
刘因诗的风格特征。
3.姚燧的文章。
理解:
姚燧散文的风格特点。
4.由宋入元的作家。
简单运用:
由宋入元作家戴表元和赵孟额诗的风格特色。
第二节 虞集及“元诗四家” 识记:
“元诗四家”指虞集、杨载、范和揭傒斯。
1.虞集及其诗。
识记:
虞集的生平。
理解:
虞集诗有杜甫诗的风格。
2.虞集的散文。
理解:
虞集散文的成就。
3.“元诗四家”里的其他三家。
识记:
①杨载的生平。
②范的生平。
③揭傒斯的生平。
理解:
①杨载诗的风格特色。
②范七言绝句的特点。
③揭馔斯五古、七律的艺术特点。
综合运用:
元诗四家创作的共同特点。
第三节 萨都刺 杨维楣等
1.萨都刺及其作品。
识记:
萨都剌的生平。
理解:
①萨都刺《满江红·金陵怀古》的风格特征。
②萨都剌乐府《芙蓉曲》的艺术风格。
综合运用:
萨都刺诗词的风格特征。
2.杨维桢的“铁崖体”。
识记:
①杨维桢的生平。
②“铁崖体”的含义。
综合运用:
杨维桢诗歌的主要内容与艺术风格。
3.西域诗人的崛起。
简单运用:
西域诗人较有名的有马祖常、适贤、泰不华、余阚、丁鹤年,是元代后期少数民族诗人中的杰出者,在元代后期盛极一时。
第七章 宋元话本与南戏第一节 宋元话本小说 1.宋元话本小说的由来。
理解:
宋元话本小说的由来。
2.宋元话本小说的题材内容。
简单运用:
宋元话本小说的题材内容分为四类。
烟粉类、灵怪类、传奇类、公案类。
3.宋元话本小说的艺术特点。
综合运用:
宋元话本小说的艺术特点一、话本小说的体制形式是结合市民听众的要求创造出来的, 二、话本小说的叙述方式符合一般大众的欣赏习惯,三、话本小说是语体文。
第二节 宋元讲史话本 1.宋代的讲史话本。
理解:
《五代史平话》是现存最早的“讲史”话本,其艺术特色。
2.元代的讲史话本。
理解:
元代现存讲史话本及其特点。
3.宋元讲史话本的历史地位。
综合运用:
宋元讲史讲话本在小说史上的地位。
第三节 南戏与“四大传奇”
识记:
南戏的含义。
1.南戏的形成及体制特点。
理解:
南戏的形成及其体制特点。
2.早期的南戏剧作。
理解:
早期南戏剧作,及《张协状元》的特点。
《张协状元》在剧情结构方式上开后来传奇作品以生、旦为主的先河。
综合运用:
元代四大传奇《荆钗记》、《刘知远自兔记》、《拜月亭》和《杀狗记》(简称荆、刘、拜、杀)的内容题材,其艺术表现上的共同特点。
第四节 高明与《琵琶记》 识记:
高明的生平。
1.《琵琶记》的创作动机。
理解:
高明《琵琶记》的创作动机。
2.《琵琶记》的主旨与人物形象。
简单运用:
《琵琶记》的主旨及人物形象的塑造。
3.《琵琶记》的戏剧结构和词采。
理解:
《琵琶记》的结构。
综合运用:
.《琵琶记》的思想内容与艺术特色。
第七编 明代文学第一章 明代诗歌
第一节明代社会又化的嬗变与传统文学形式的衰微
第二节综合运用:
明代诗文主导地位让位于小说、戏曲的原因。
第二节 明代前期诗歌
1.刘基和高启等。
识记:
①刘基生平。
②高启生平
理解:
①刘基诗歌的成就。
②高启诗歌的特点。
2.台阁体和茶陵诗派。
识记:
①“三杨”和“台阁体”。
②于谦及其诗歌内容。
③李东阳和茶陵诗派的主张。
第三节 明代中期诗歌1.李梦阳、何景明与前七子。
识记:
①“前七子”及其成就。
②李梦阳文学主张及其意义。
③何景明文学主张及创作特点。
2.吴中四才子。
识记:
①吴中四才子。
②唐寅及其诗歌特点。
③祝允明及其诗。
3.谢榛、李攀龙、王世贞与后七子。
识记:
①“后七子”。
②谢榛的文学主张。
③王世贞的文学主张与诗歌创作。
第四节 明代后期诗歌1.晚明思想与文学革新的旗手李贽。
识记:
李贽生平。
理解:
“童心说”的具体主张。
2.公安三袁的理论与创作。
识记:
公安三袁。
理解:
公安派的诗歌主张及其意义。
3.竟陵派诗歌。
识记:
①钟惺、谭元春。
②竞陵派文学主张及创作。
4.明末爱国诗人。
识记:
①陈子龙及其诗歌创作特点。
②夏完淳及其诗歌创作特点。
第五节 明代散曲与民歌 1.明代散曲。
识记:
①王磐及其散曲创作。
②陈铎及其散曲创作。
③冯惟敏及其散曲创作。
④薛论道及其散曲创作。
理解:
①“白芋派”及其地位。
②明代散曲三期(前期、中期、后期)创作特点。
2.明代民歌。
识记:
①明代民歌的内容。
②明代民歌的艺术特点。
第二章 明代散文 理解:
明代散文创作走向。
第一节 宋濂与明初散文 识记:
宋濂生平。
理解:
宋濂的文学观念。
简单运用:
一宋濂的散文成就。
第二节 唐宋派与明代中期散文 识记:
“唐宋派”代表人物王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。
理解:
①“唐宋派”及其文学主张。
③归有光的文学主张及其散文创作。
第三节 公安派及晚明小品散文 1.公安派与晚明小品散文概述。
识记:
“小品”的定义。
2.袁宏道的小品散文。
理解:
公安派的文学主张在散文领域的体现(以袁宏道为代表)。
3.张岱的小品散文。
理解:
张岱小品散文的特色。
第三章 《三国演义》 第一节 章回小说的产生及其文体特征
1.章回小说的产生。
识记:
章回小说产生的三个阶段。
2.章回体的文体特征。
理解:
章回小说的文体特征。
第二节 《三国演义》的成书、作者和版本
1.《三国演义》的成书过程。
识记:
《三国演义》的成书过程。
2.罗贯中的生平及创作。
识记:
罗贯中的生平及主要作品。
3.《三国演义》的版本。
识记:
《三国演义》的重要版本。
第三节 《三国演义》的王要内容、思想倾向和悲剧精神 1.《三国演义》的主要内容。
简单运用:
《三国演义》的主要内容。
2.《三国演义》的思想倾向。
理解:
《三国演义》的拥刘反曹倾向。
3.《三国演义》的悲剧精神。
理解:
《三国演义》的悲尉精神及美学意义。
第四节 《三国演义》的艺未成就1.虚实相间的艺术观念。
综合运用:
《三国演义》虚实相生的艺术观念及其写作技法。
2.。
类型化的人物塑造方法。
综合运用:
《三国演义》人物的类型化特征。
3.从全知全能到限知限能的叙事方式。
理解:
《三国演义》的叙事视角。
第五节 《三国演义》的地位和影响
识记:
①《三国演义》是我国章回小说的开山之作。
③《三国演义》的影响。
第四章 《水浒传》