俞伯牙和钟子期的正常关系.docx

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俞伯牙和钟子期的正常关系

俞伯牙和钟子期的正常关系

　　中国古代有许多著名的音乐家：

高渐离、师旷、俞伯牙、姜夔、李叔同等等。

孔子也是其中的一个，他不仅是音乐家，还是音乐理论家。

早在两千五百年前，他就提出了素质教育的主张，认为贵族子弟应该学会六艺：

礼、乐、射、御、书、数，其中音乐排在第二位。

我们现在说：

要培养德智体美劳全面发展的社会主义接班人，音乐作为“美”的一部分，排在倒数第二位。

音乐课不过是语数英“有益的补充”罢了。

孔夫子临死前几天，还给自己唱了一曲丧歌，他这一辈子，一听到《韶》乐，就可以三个月不吃肉。

孔子说，恶郑声之乱雅乐也！

（该死的流行音乐搞乱了高雅音乐呀！

）又说：

放郑声，郑声淫。

（要废除流行音乐，流行音乐太过分了）从此，音乐就用二分法分成了高雅音乐和通俗音乐，文雅的说法是“阳春白雪”和“下里巴人”。

《阳春》和《白雪》就是上面所说的音乐家师旷的作品。

　　《列子•汤问》里，“高山流水”典故如下：

伯牙善鼓琴，钟子期善听。

伯牙鼓琴，志在登高山，钟子期曰：

“善哉，峨峨兮若泰山；志在流水，钟子期曰：

“善哉，洋洋兮若江河。

”伯牙所念，钟子期必得之。

伯牙游于泰山之阴，卒逢暴雨，止于岩下，心悲，乃援琴而鼓之。

初为霖雨之操，更造崩山之音。

曲每奏，钟子期辄穷其趣。

伯牙乃舍琴而叹曰：

“善哉，善哉，子之听夫志，想象犹吾心也，吾于何逃声哉?

”传说俞伯牙真有名为《高山》和《流水》的乐曲传世，但它们超出了人类的智慧，消失在茫茫历史中了。

世间本来只有一双耳朵能听懂高山流水，这双耳朵一死，高山流水也就没有必要再留下来。

《吕氏春秋》把这个故事接下去说：

“钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者也。

”可惜的是伯牙的琴，要是留到现在，不知道可以拍卖出多少美金……俞伯牙破琴绝弦之前，恐怕在钟子期的坟头再弹奏了一次《高山》《流水》，鼓与明月清风，他又没有记下曲谱，琴破弦绝，也就人散曲终。

　　《高山》和《流水》无疑是属于雅乐的。

“高山流水”这个词语有两个意思，第一是指乐曲的高妙或高妙的乐曲，正相当于阳春白雪。

第二是指难得的知音。

明•崔时佩《琴心写恨》诗就说：

“高山流水千年调，白雪阳春万古情。

”宋玉在《对楚王问》中说：

“客有歌于郢中者，其始曰《下里》、《巴人》，国中属而和者数千人。

其为《阳阿》、《薤露》，国中属而和者数百人。

其为《阳春》、《白雪》，国中属而和者，不过数十人，......是其曲弥高，其和者弥寡......”《阳春》、《白雪》这样的曲子，到了最后，郢中能“属而和”的还有数十人，然而能知高山流水之音的，就只有钟子期一个人。

　　在冯梦龙的《俞伯牙摔琴谢知音》里，俞伯牙来到钟子期的坟头，鼓琴一操，引得旁观者大笑。

人们以为音乐就是用来取乐的，我们走在大街小巷里，耳朵里听到的无非是些恋歌，不是暗恋，就是失恋。

失恋的歌唱者兴高采烈地唱着：

我失恋了啊，我受伤了啊……经过了两千多年，我们不见得有什么长进。

俞伯牙口诵短歌：

“忆昔去年春，江边曾会君。

今日重来访，不见知音人。

但见一抔土，惨然伤我心！

伤心伤心复伤心，不忍泪珠纷。

来欢去何苦，江畔起愁云。

子期子期兮，你我千金义，历尽天涯无足语，此曲终兮不复弹，三尺瑶琴为君死！

”《俞伯牙摔琴谢知音》作为小说是失败的，小说里的俞伯牙不过是个狗眼看人低的官僚罢了，艺术家是不是都有些狗眼看人低？

这首短歌更是失败，直白得跟如今的流行歌曲不相上下，但是它并不影响我提出下面这个问题：

　　俞伯牙到底是为谁伤心？

　　俞伯牙是个琴师，别人对牛弹琴，牛照样吃它的草，俞伯牙对马弹琴，六匹马都抬起头来望着他。

对牛弹琴和对马弹琴，意义恰恰相反。

《荀子•劝学》：

“瓠巴鼓瑟，而流鱼出听；伯牙鼓琴，而六马仰秣。

”《琴操》里还记载了俞伯牙学琴的经过：

伯牙学琴三年不成，成连称要带他去见自己的老师，就把他带到了蓬莱山，成连将伯牙留在山上，自己则乘船而归。

伯牙独处山上，“近望无人，但闻海上汩没崩澌之声，山林杳冥，群鸟悲号，伯牙怆然叹曰：

‘先生将移我情’，乃援琴而歌之”。

他将听到的声音，看见的景物，融入自己的情怀之中，果然韵律与心神合而为一。

伯牙因此悟得琴之妙趣，遂成天下妙手。

但是钟子期呢？

除了《列子》和《吕氏春秋》的记载之外，就没有更多故事了。

他只是一个可怜的配角。

　　在《俞伯牙摔琴谢知音》里，钟子期是一个樵夫。

冯梦龙可能觉得樵夫不可能有那么深厚的音乐素养，因此又让他脱去蓑衣斗笠，变成一个儒生。

自俞伯牙离去之后，该儒生还日樵夜读，终于把自己累死了。

为了考查钟子期，俞伯牙出了个题目：

琴是何人所造，抚它有甚好处。

钟子期博闻强识，一道名词解释题，当然难不住他。

俞伯牙这才用音乐去考查。

拿考试术语来说，刚才考的是再现能力，现在考的是理解能力。

俞伯牙弹奏高山流水，一方面是要证明自己是乐中圣手，一方面是要考查钟子期。

钟子期听琴，也不过要证明自己并不是只死记硬背了一些知识，而是拥有一流的的音乐领悟力，并非空生了一双耳朵。

一方不是缘情而琴，另一方也不是心有戚戚。

原来二人是基于对音乐的共同理解而相知，如今变成了考官和考生。

这个富于浪漫气息的千古美谈，到了冯梦龙笔下，韵味全无。

当然，它的作者是不是冯梦龙，我们不知道。

但是冯梦龙把它选进《警世通言》，就必须负上这个责任。

　　“高山流水”的第二个意思：

比喻难得的知音，或者比喻知音难得。

《现代汉语词典》“知音”条：

“……后来用‘知音’指了解自己特长的人。

”再查《古代汉语词典》“知音”条：

“①精通音乐。

……②相知的朋友……”我们现在就用“知音”来指代朋友。

但是，知音不是朋友，朋友也不是知音。

钟子期是俞伯牙的知音，俞伯牙却不是钟子期的知音。

俞伯牙不了解钟子期，更没有试图去了解。

钟子期和俞伯牙在一起，永远只是个倾听者。

人们把俞伯牙和钟子期当成了知心朋友，简直是天大的误会。

钟子期就是韦小宝的双儿，虽然俞伯牙不是韦小宝。

在现实生活里，没有人愿意永远做倾听者，正如没有人愿意做双儿。

只有一方能理解另一方，而另一方永远高高在上，不理解也不试图去理解对方，最终的结局恰恰是高山流水这个故事的结局：

人散曲终。

在张艺谋电影《英雄》里，残剑飞雪隐姓埋名，残剑改名高山先生，飞雪改为流水先生。

张艺谋本来想说二人是超脱世俗的知心夫妻，却无意中道出了二人的隔膜：

残剑理解飞雪，飞雪却无法理解残剑，或者说，飞雪没有试图去理解残剑。

　　但是“高山流水”的典故已经进入我们的集体无意识，当我们说起知音的时候，强调的往往是要别人来理解自己，而不是互相理解。

人们可以说：

“他是我的知音。

”但是没有人说：

“我是他的知音。

”大贤圣人，概莫能外：

　　西北有高楼，上与浮云齐。

交疏结绮窗，阿阁三重阶。

上有弦歌声，音响一何悲。

谁能为此曲？

无乃杞梁妻！

清商随风发，中曲正徘徊。

一弹再三叹，慷慨有馀哀。

不惜歌者苦，但伤知音希。

愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。

　　《古诗十九首•西北有高楼》

　　鸟栖鱼不动，月照夜江深。

身外都无事，舟中只有琴。

七弦为益友，两耳是知音。

心静即声淡，其间无古今。

　　白居易《船夜援琴》

　　春岸桃花水，云帆枫树林。

偷生长避地，适远更沾襟。

老病南征日，君恩北望心。

百年歌自苦，未见有知音。

　　知音者诚希，念子不能别。

行行天未晓，携酒踏明月。

　　韩愈《知音者诚希》

　　丈夫未得意，行行且低眉。

素琴弹复弹，会有知音知。

　　贾岛《送别》

　　昨夜寒蛩不住鸣。

惊回千里梦，已三更。

起来独自绕阶行。

人悄悄，帘外月胧明。

　　白首为功名。

旧山松竹老，阻归程。

欲将心事付瑶琴。

知音少，弦断有谁听。

　　岳飞《小重山》

　　泠泠彻夜，谁是知音者？

如梦前朝何处也，一曲边愁难写

　　极天关塞云中，人随雁落西风，唤取红巾翠袖，莫教泪洒英雄

　　纳兰性德《清平乐》

　　小住京华，早又是，中秋佳节。

为篱下，黄花开遍，秋容如拭。

四面歌残终破楚，八年风味独思浙。

苦将侬，强派作蛾眉，殊未屑！

　　身不得，男儿列；心却比，男儿烈！

算平生肝胆，因人常热，俗夫胸襟谁识我？

英雄末路当磨折。

莽红尘，何处觅知音，青衫湿！

　　秋瑾《满江红》

　　这些诗词只是茫茫诗海中几片浪花罢了。

但是在说到知音时有一致的特征：

我没有知音，我为什么没有知音，因为我曲高和寡。

这些诗人们没有朋友吗？

如果没有朋友，又为什么写下那么多情真意切的送别诗，难道只有在送别的时候才有朋友吗？

或者是知音本来就不可能，因为理解本来就不可能？

朋友只是朋友，而不是知音？

既然只有自己的耳朵才是自己的知音，又何必再企盼知音天降？

既然每个人都只是试图让别人来理解自己，如果你不能理解，那是因为你理解能力不够，那么，知音又怎么可能？

　　《笑傲江湖》里的刘正风和曲洋才是真正的知音，但是他们超出了人类的智慧，所以被人类残酷地杀死。

超出人类的智慧，下场就是这样的在很久以前的楚国有一出名的音乐大师叫俞伯牙。

这一日坐船来到川江峡口处，突遇狂风暴雨。

瞬间江面上金蛇狂舞。

船夫速将船摇到一山崖下抛锚歇息，暴雨停后，伯牙见这高山之间的川江有别样的风韵，不禁犯了琴瘾就在船上借此情景弹奏起来。

他正弹到兴处，突然琴弦断了一根，猛抬头一看，就见不远处的山崖上有个樵夫立在那里注目聆听!

非常的陶醉。

伯牙问到：

小哥怎么会在此处 那人答道：

“小人打柴被暴雨阻于此崖。

雨停正要回家，忽听琴声一片，不觉听上了瘾！

见樵夫如此说伯牙高兴的问道：

“你既然听琴，可知老夫适才弹的是什么曲子？

”樵夫说到：

略知一二，方才大人所弹，乃是您见到山中川江在雨后的感慨。

大人的琴音是那般昂扬雄伟，这就像那巍峨的高山一样啊！

”有的琴音是那样浩浩荡荡，就像滔滔流水一样呀！

琴声太美妙了,琴声里我还听到了山间江水流动的声音，有平缓,有激流,有曲折,有流畅。

  俞伯牙惊呆了！

心想；小哥比我自己弹琴的都体会都深！

遂惊喜万分。

他急忙推琴而起，拱手作礼道：

“真是荒山藏美玉，黄土埋明珠！

老夫遍游五湖四海，今天遍访知音，今得遇小哥，此生心愿已了！

遂促膝谈心俞伯牙才知道钟子期虽是个樵夫，可是学识渊博，深谙乐理，具有高尚的志趣和情操，便拉他面对青山作拜，结成刎颈之交。

  伯牙又说到；我与子期弟知音一回，就把刚才弹一曲起名叫《高山流水》吧！

以纪念你我的相交。

次日，艳阳高照，长江口两人洒泪而别。

约定来年春暖花开之际在此聚首，以叙衷肠。

  时间飞逝转眼到了约定日期，俞伯牙又驾舟来到长江口，却不见钟子期来与他会面。

一打听才知道，子期已于年前病世！

伯牙听了顿时热泪长流。

来到子期的坟前捶打着墓碑道：

“可怜我遍访才华才遇到这一个知音，这么年轻竟先我而去！

天地不公呀！

我与子期知音一回，在此诀别时，我再弹一曲《高山流水》吧！

”

  俞伯牙跪在琴前，热泪盈眶泣洒在琴上。

仰天叫道：

子期呀，且听伯牙再为你弹一曲吧……！

俞伯牙泣不成声弹完此曲，泪流满面地说：

“从此知音绝矣！

”说完，他拿起琴，对着钟子期墓前的石头用力一摔，只听啪嚓一声，琴身粉碎，从此俞伯牙终生不再弹琴，却给后人留下一曲《高山流水》和摔琴谢知音的佳话给我们。