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近代文学总结复习题
近代文学考试闭卷不讲的不考
题型：
单选20*1题=20分
简答7*4题=28
评析15
论述25（关注：
龚自珍，黄遵宪，秋瑾，梁启超，曾国藩，好像还差一个，欢迎补充）
排序121.考30首背诵篇目（律诗绝句要记，歌行“尽可能记”（原话））
2.主要形式是排序，而且要写出诗歌的作者和诗题。
主要内容：
★1.诗歌（为重点，诗歌中的重点又是：
龚自珍，黄遵宪，秋瑾柳亚子，注意老师PPT中有的诗歌黄遵宪部分注意客家山歌，）
诗歌：
龚自珍
龚诗的艺术成就
借助生动鲜明的意象将抒情与议论融成一体，意蕴深邃沉烈，想象丰富奇诡，语言绚烂瑰丽，自由奔放，不拘格律。
风格：
“哀艳杂雄奇”，“郁怒清深两擅场”（《己亥杂诗》）。
多五七言古体、七律、七绝，《己亥杂诗》大型组诗，315首七绝，心传年谱。
发挥了七绝轻捷灵便的优长，又突破其局限。
影响深远：
纵论时事、要求变革，充满现实精神和浪漫色彩。
维新派、南社、现代作家。
代表作:
《行路易》《汉朝儒生行》《西郊落花歌》《咏史》《夜坐》等等
黄遵宪：
代表作：
《哀旅顺》《夜起》《感事》《山歌》等等
秋瑾：
代表作：
《秋风曲》《对酒》《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》等等
柳亚子;《论诗六绝句》《题张苍水集》《孤愤》《书愤》
代表作：
所著有《磨剑室诗集》、《词集》、《文集》，有《柳亚子诗词选》行世。
柳亚子诗歌，善于将饱满的情愫、不凡的器识化入鲜明的意象，又融入新思想、新语汇，以七绝七律为主，豪放凝重、风华典丽、格律谨严梁启超与新文体
黄遵宪诗歌的思想内容与艺术特色。
黄遵宪字公度，号人境庐主人，广东嘉应州（今梅州市）人。
是近代杰出的维新派政治家、启蒙思想家、
外交官，也是一位成就卓著的爱国诗人，是“诗界革命”的一面旗帜。
有诗集《人境庐诗草》、《日本杂事诗》。
黄遵宪诗歌的主要内容：
其一，表现帝国主义列强与中华民族的矛盾，再现中国人民的反帝斗争，歌颂奋起反抗、效死卫国的爱国将士，讽刺批判贪生怕死、苟且偷安的投降派。
其二，批判封建制度的某些方面，呼唤开明政治和变革法度，倡言学习西方先进的政治制度和科学文化，建立富强开明的近代化国家。
其三，描绘海外山川景物，表现异国风土民情，记载近代外国的社会政治状况、科学技术进展，展现新世界的新气象、新风貌。
其四，记录与再现家乡客家山川景物、民俗风情，表现对家乡、对祖国的热爱之情。
黄遵宪诗歌的艺术特色主要表现在如下诸方面：
一、笔法灵活多变，状物写事生动真切，善于刻画鲜明的形象。
写景物、写场面、写人物均极出色。
二、风格灵活多变，意境多种多样。
早年甜俗浓丽、雄直率真，中年洋溢奔放、豪情勃发，晚年沉郁顿挫、气势磅礴。
三、积极探索、不断努力，大胆创新，以近代新名词、新事物、新知识入诗，创作“新派诗”，为近代诗歌的发展开辟了新壁垒，成为“诗界革命”的一面旗帜，也为中国古典诗歌开创了新境界。
四、集中多长篇巨制，铺陈尽致，叙事周详，汪洋广博，也经常使用较长的诗句，较钞束缚，气势恢宏。
五、语言浅显，以方言俗谚入诗，直率质朴，明快自然，为近代诗歌的发展作了富有启示意义的探索。
1．秋瑾诗歌的思想内容和艺术特色是什么？
秋瑾字璇卿，号竟雄，别署鉴湖女侠，原籍浙江山阴（今绍兴），生于夏门。
著作编为《秋瑾集》。
秋瑾是
近代一位杰出的女革命家，也是一位成就突出的文学家。
秋瑾的诗歌创作可以1904年东渡日本为界，划分为前后两个时期，思想内容上表现出较明显的不同。
前期，尤其是1903年入京以前的作品，多写风花雪月，离愁别绪，是她闺秀生活的反映。
但是在这些作品里，也可以看到她冲破礼教藩篱的叛逆性格和反抗精神。
此期写下的一些咏物诗，大多借物喻人，托物言志，可以看到她的人格和品德，苦闷和追求。
后期，是她创作的丰收期，出色的才华与革命活动相结合，使她的创作进入了新的阶段。
后期作品中洋溢着的是忧国忧时的感慨，振聋发聩的呼喊，推翻清王朝的誓言。
鲜明地反映出一个女革命家的英雄形象。
秋瑾的诗歌，在艺术上也取得了较突出的成就：
其一，自抒胸臆，感情真挚，毫无雕琢掩饰。
读其诗如见其人，洞明其志，鲜明地体现了她思想的变化发展。
其二，风格多样，前期多抑郁感伤，婉丽缠绵，柔中显出英气；后期刚健遒劲，慷慨豪放，表现出革命诗人的钢筋铁骨。
其三，想象奇丽，富于浪漫色彩。
运用想象，使用夸张，有一种极强的形象感，体现了一代爱国者的精神风貌。
其四，语言质朴、自然、通俗，适合宣传革命、抒情言志的政治需要。
2．柳亚子诗歌的思想内容和艺术特色。
柳亚子原名慰高，字安如，后改名弃疾，字亚子。
江苏吴江人。
南社发起人之一。
他是一位跨三个时代的
诗人，坚持革命，不断前进，是他一生的追求。
诗词编为《磨剑室诗词集》，散文编为《磨剑室文录》。
柳亚子一生诗歌创作数量众多，五四运动以前的诗歌主要包括以下内容：
一、政治抒情诗。
柳亚子是一个以诗歌为武器的人。
他的诗，紧密结合资产阶级民主革命的发展，洋溢着强烈的爱国主义、民主主义激情，批判封建制度的腐朽没落，揭露人权蹂躏、民气不扬的可悲现实。
二、怀友悼亡诗。
在广泛的革命交游中，柳亚子写下了大量的怀人诗和赠友诗，表现了对革命胜利的信心和对光明未来的期待。
另一些诗或痛心于革命派屡次武装起义的失败，或哀悼死难烈士，反映了现实的残酷和诗人对革命同志的深情。
三、反清讨袁诗。
柳亚子从年轻时代起就有明确的反清思想，诗歌中往往将咏史和对现实的讽谕结合在一起，通过抒写南宋、明末清初的史事、人物，寄寓诗人对满清统治的批判。
辛亥革命后，他的诗转为对这次革命不彻底性的批判。
袁世凯演出复辟帝制的丑剧，柳亚子予以痛斥，讨伐这种倒行逆施的行为。
柳亚子诗歌的艺术特点：
第一，激昂慷慨之气与沉郁苍凉之风相结合，形成一种悲壮美。
他的诗受宋代陆游、明代陈子龙、夏完淳影响较大，也颇受龚自珍的启发。
第二，语言、风格多样，富于变化，大多清新典丽，也有时含蓄蕴藉。
第三，所作多旧体诗，尤其长于七律和绝句。
南社另一位发起者高旭曾有诗赞柳亚子说：
“翩翩亚子第一流，七律直与三唐俦”。
3．龚自珍诗歌的思想内容和艺术特色。
龚自珍又名易简、巩祚、字璱人，号定庵，浙江仁和（今杭州）人。
龚自珍是中国近代一位开风气的启蒙
思想家，在学术上与魏源齐名，人称“聋魏”。
他也是中国近代文学史上首开风气的爱国诗人。
著作编为《龚自珍全集》。
龚自珍诗歌的思想内容主要有：
其一，揭露现实，抨击“衰世”。
他以敏锐的思想、犀利的诗风，揭露当时内忧外患、民不聊生的社会现实，指出当时的社会已处于“衰世”之中，并对危机四伏的现实政治予以有力的抨击批判。
《行路易》、《杂诗，已卯自春组夏在京师作，得十有四首》之十二（楼阁参差未上灯），《咏史》（金粉东南十五州）等都是代表作品。
其二，反对侵略，要求救国。
他对国家局势极为关心，对西北边疆、东南沿海的危机更加关注，对掠夺中国财富、残害国人身心健康的鸦片和鸦片贸易极为愤恨，主张以武力对抗外国侵略。
《已亥杂诗》之八十五（津梁条约遍南东）、之八十七（故人横海拜将军）可为代表。
其三，反对思想专制，呼唤个性解放。
他以非凡的思想勇气，对长期以来的封建专制、尤其是清廷实行的严酷的思想钳制予以批判，主张拯救人才、解放个性。
他的这种个性解放思想带有近代民主主义的启蒙品格，影响深远。
《能令公少年行》、《已亥杂诗》之一百二十五（九州生气恃风霜）都是代表作品。
龚自珍的诗歌还以突出的艺术成就在近代诗歌史上占有重要的地位。
其艺术特点表现在：
首先，构思神奇，想象丰富。
龚自珍特别推崇庄子、屈原和李白，诗歌也较多地受到他们的启发，不少诗歌写得奇警瑰丽，形象飞动，富于浪漫气息。
如《能令公少年行》、《西郊落花歌》。
其次，借物寄情，深邃储蓄。
他往往借外物的自然特征、兴衰变化，寄寓自己的情思，他笔下的物多有寓意，甚至有个性化的物，赋予物以强烈的主观色彩。
比如他诗中一再出现的“风雷”、“落花”、“箫剑”等意象就是突出代表。
第三，形式多样，风格多样。
他写得较多的是五七言古体诗、七言近体诗，七言绝句为大宗，《已亥杂诗》315首全部为七绝。
他还有意识地追求创作风格的多样化，他的古体诗，五言凝炼，七方奔放，近体诗，七律含蓄稳当，绝句通脱自然。
他将豪壮之美与柔婉之美结合起来。
第四，语言清奇多采，不拘一格。
他的诗歌语言，有瑰丽，也有朴实，有古奥，也有平易，有生僻，也有通俗。
一般表现为自然清丽，沉着老炼。
★四部谴责小说
四大谴责小说。
．晚清四大谴责小说是指哪四部作品？
“谴责小说”是晚清小说的一个流派。
鲁迅在《一国小说史略》中论述这类小说的特点是“揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗”，因此称这类小说为“谴责小说”。
谴责小说数量很多，其题材和内容涉及社会生活的各个领域，而以写官场最为普遍，也最为出色。
其中，李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》和曾朴的《孽海花》影响最大，通常被称为“晚清四大谴责小说”。
《官场现形记》的思想内容和艺术特色。
《官场现形记》的作者李宝嘉，字伯元，别号南亭亭长，笔名有游戏主人、讴歌变俗人等，江苏武进（今常州）人，生于山东。
作品除《官场现形记》外，还有《文明小史》、《中国现在记》、《活地狱》、《海天鸿雪记》、《庚子国变弹词》等。
《官场现形记》是李宝嘉的代表作，也是当时揭露官场最有代表性的一部长篇小说。
《官场现形记》揭露了官场的腐败和黑暗，这也是近代新体小说比较普遍的思想内容。
但这部小说却比其他同类小说显示出独到的深刻性。
这首先表现在它不是一般地描写官吏的贪污枉法，官场的黑暗腐败，而是把批判的锋芒指向了清政府的损官制度和卖官鬻爵的腐败风气，在一不定程度上提示了封建统治的腐败没落。
其次，表现在小说还深刻地揭露了封建社会官场中官与钱的肮脏关系。
再次，还表现在对帝国主义的侵略罪行进行揭露、表示愤慨，表现了作者反对侵略者的爱国热情。
《官场现形记》是近代新体小说中艺术性较高的代表作之一。
在结构上，基本上仿效《儒林外史》的块状结构形式，以官场的腐败黑暗为主线，把20多个没有必然联系的相对独立的故事和近百人的活动联缀起来。
在故事的安排上，注意交错杂陈，不断变换时间和地点，这在一定程度上弥补了故事性质大抵相同、思想内容并无大异的不足，颇能引起读者阅读的兴趣。
小说最具特色的，是讽刺艺术的运用。
作品大多运用漫画式的讽刺手法，寥寥几笔，勾勒出人物的音容体态，在形与神的似与不似之中，产生感人的艺术力量。
在语言运用上，小说是用近代白话文来写的，语言朴实、浅白、也注意人物语言的个性化，表现了近代白话文向语文合一方向发展的趋向和强大生命力。
《二十年目睹之怪现状》的思想倾向和艺术特色。
《二十年目睹之怪现状》的作者吴沃尧，又名宝震，字小允，号茧人，后改趼人，广东南海人，因居佛山镇（今佛山市），又号我佛山人。
吴沃尧是一位多产作家，写小说多达30多种，主要作品除《二十年目睹之怪现状》外，还有《九命奇冤》、《痛史》、《新石头记》、《近十年之怪现状》等。
《二十年目睹之怪现状》是吴沃尧的处女作，也是成名作，最有代表性。
小说的主要内容是对半封建半殖民地社会的揭露和对统治者卖国媚外的痛恨，它的主要价值在于表现了强烈的反帝爱国救亡思想。
小说的思想内容有如下几个方面：
一、反帝爱国思想。
二、暴露晚清社会的黑暗、官场的腐败。
三、揭露社会道德的败坏和堕落。
《二十年目睹之怪现状》在艺术上有其特色。
从结构上看，它同样受《儒林外史》块状结构方式的影响，由众多的相对独立的故事联缀而成，但又有新的变化，作品以第一人称手法，把20年“亲见亲闻”的故事串连在一起，使全书有了起伏照应，前后贯通。
在人物塑造上，作者善于用漫画式的手法，以神取形，浓淡相间，寥寥几笔，把人物的精神面貌描画出来。
《老残游记》的思想倾向和艺术特色。
《老残游记》的作者刘鹗，字铁云，别号洪都百姓炼生，江苏丹徒（今镇江市）人。
表现对社会、国家危亡的担忧和关注，是刘鹗创作《老残游记》的本旨。
小说的这种思想倾向主要从两个方面表现出来：
首先，贯串全书的对社会、国家前途与命运的强烈忧患，表明了作者的救亡意识。
其次，揭露、抨击官场的腐败和黑暗，其成功之处突出表现在作者对残暴、昏聩的“清官”的种种罪恶的揭露和批判，这当时批判官场的小说中，可以说是别开生面。
在艺术上，《老残游记》的特色是十分突出的，主要表现在如下几个方面上：
在结构上，以中心人物老残的游历为线索，写他的所见所闻，形式比较自由，以散文的笔法叙事状物，节奏时缓时紧，叙事疏密相间，张驰起伏，富于悬念。
在人物塑造上，不仅形象地塑造了作者所熟悉的张曜、玉贤、刚弼这类“清官”形象，还塑造了一些颇具性格的社会下层的小人物。
作者很善于将传统小说的多种手法融合贯通，人物也在多层次、多侧面的描写中显露其性格特征。
特别在人物的心理描写方面，进行了独特的探索，对于提高我国小说的表现力有重要意义。
此外，小说中的景物、场面描写，具有独特的艺术魅力。
它们夹杂于故事情节的发展之中，文字优雅，别具韵味，表现了作者敏锐的观察力和高超的语言技巧。
《孽海花》（初版本）的思想内容与艺术特点。
．
《孽海花》（初版本）的思想内容，可以从如下两个方面去认识：
一、抨击清王朝的腐朽没落。
此书与同时代的小说不完全相同，作者已注意从制度上下笔，从最高统治集团处着眼，寻根问源。
二、热情歌颂资产阶级民族民主革命。
在艺术结构上，小说既注意横向的一个一个故事的铺排，又有纵向的将众多故事维系起来的中心主干。
它的出现，说明近代流行的块状小说结构与传统的网状小说结构开始新的糅合。
在人物塑造上，作者运用讽刺艺术手法塑造主人公金雯青和傅彩云的形象，二人的性格都比较突出。
在语言方面，小说语言通俗浅白，人物对话很有特色，比较符合人物的身份、性格，注意人物语言的个性化。
★鸳鸯蝴蝶派
．鸳鸯蝴蝶派小说及其分支黑幕小说。
鸳鸯蝴蝶派起源于清末民初（1908年前后），和南社的成立时间大致相同，但它不是一个文学团体，只是一些文学观点、创作态度、作品的题动植物与风格大致相同或相近的作家群，全盛期在辛亥革命后至“五四”运动前后，余波一直延续到1949年。
此派作家成员大多是江浙人，阵地在上海，《民权报》是他们的发祥地。
鸳鸯蝴蝶派的作品以小说（特别是长篇小说）为主，“五四”前多用文言，“五四”后多用白话。
这一派作家虽然没有一个严密的组织维系，但他们都在“趣味第一”的旗号下走到一起。
“五四”以前的重要作家有包天笑（有《碧血幕》、《一缕麻》）、周瘦鹃（有《此恨绵绵无绝期》、《恨不相逢未嫁时》）、徐枕亚（有《玉梨魂》）、李涵秋（有《广陵潮》）、李定夷（有《霣玉怨》）、吴双热（有《孽冤镜》）、王钝根（有《红楼劫》）等。
鸳鸯蝴蝶派小说的出现，是辛亥革命失败后中国进一步殖民地化和袁世凯复辟帝制、复古思潮泛滥的特有的社会产物。
其中部分作品在一定程度上反映了资产阶级、小资产阶级对革命失败的颓丧、彷徨和抗争，也有的反映了反帝爱国和抨击社会现实的积极主题。
但就这一派作家作品的主导倾向而言，却是当时社会的消极的产物，是一种为了迎合封建遗老遗少、资产阶级和小市民的庸俗口味的都市文学。
鸳鸯蝴蝶派小说在艺术上较多受西方小学的影响，比较人物心理、生活环境的描写，西方小说经常采用的补叙、倒叙、插叙等结构形式也常有采用。
此外，晚清小说以长篇为主，短篇小说发展缓慢，而鸳鸯蝴蝶派作家主持的刊物，多发表短篇小说，有的还几乎全部刊载短篇小说（如《小说画报》），而这些短篇小说又大多粗具现代小说的规模，这些都曾对中国小说的现代化起过一定的作用。
作为鸳鸯蝴蝶派分支的黑幕小说，是从1916年10月10日《时事新报》开辟“上海黑幕”专栏以后才风行起来的。
这类小说打着揭露黑暗社会现实的旗号，主要是揭露阴私，自然主义地摄取种种社会丑恶现象，夸大和渲染这些丑行，并纯客观地介绍其程序。
鲁迅在《中国小说史略》中斥之为“谤书”，是谴责小说的“堕落”。
黑幕小说的寿命不长，大约三四年时间，“五四”前后又为艺术大多拙劣的侦探小说、武侠小说所替代。
★讲史言情小说
的思想内容，艺术特征，结构特点
８《荡寇志》的思想倾向和艺术特色。
《荡冠志》又名《结水浒传》，作者俞万春，字仲华，浙江山阴（今绍兴）人。
小说主要写陈希真、陈丽卿父女受高俅父子迫害，却不“落草为冠”，而是忍辱负重，以杀害起义军的行为，来洗刷自己“犯上”之罪。
最后与张叔夜率领大军，攻破三关，杀上忠义堂，填平了山寨。
在此书中，水浒一百零八名英雄非死即诛，无一人能逃斧銊之刑，梁山好汉被斩尽杀绝，天下于是重新太平。
“尊王灭寇”，维护封建统治，是小说的主旨。
小说指责农民起义，极力宣扬封建等级制度的合理性，反对“招安”，主张镇压和屠杀。
书中还极力宣扬天命思想，作者赋予天神和官军超人的本领。
同时，丑化和污蔑农民起义英雄。
《荡冠志》并不是一部全靠封建说教的艺术平庸之作，它在艺术上取得了较大的成功，主要表现在：
在艺术结构上，小说故事紧凑，情节动人，结构严密，波澜起伏，前后呼应。
梁山反廷和官军灭梁山两条线索交叉发展，布局颇见匠心。
在人物形象塑造上，也努力得到《水浒传》的妙处，作为正面人物的陈希真的智谋勇略，陈丽卿的勇敢、任性和好强，都秀有性格光彩。
梁山英雄即使是作者贬低丑化的对象，但并没有脸谱化，而是写得有血有肉。
在语言方面，小说也仿效《水浒传》的语言风格，精炼流畅，有声有色，较好地完成了展开情节、塑造人物的任务。
９．《儿女英雄传》的思想内容和艺术成就。
《儿女英雄传》又名《金玉缘》、《侠女奇缘》、《日下新书》、《正法眼藏五十三参》，作者文康，字铁仙，号燕北闲人。
满族镶红旗人。
小说以侠女何玉凤、显宦公子安骥和民女张金凤三人为主人公，以“金玉姻缘”为线索，描写一个“作善降祥”的封建家庭的兴旺历史。
小说贯穿着尽义、尽孝、尽忠、报国这样一条主线，以何、张三家蒙难的开端，否极泰来、荣华富贵的结局，宣扬忠孝仁悌等封建思想，要读者相信，只要行善，仁义待人，全忠全孝，纵使危难缠身，也能逢凶化吉，得到天赐、君恩、祖德、神佑，最终荣华富贵。
这是一部针对《红楼梦》，旨在维护封建道德伦理观念、美化封建社会制度的侠义言情小说。
但是，它也反映了当时社会的某些丑恶现实，揭露了封建官场政治的黑暗，展示了晚清时代科学、礼仪及民俗的某些情况，具有一定的价值。
在艺术上小说取得了较高的成就。
引线、伏笔、人物、情节都能巧作安排，合情合理。
虽然线索纷繁，但脉络清晰，交待清楚，也不乏性格鲜明的人物形象。
在语言运用上，采用标准的北京话，很有地方特色，它在当时与《红楼梦》被誉为“绝好的京语教科书”，书中写京城旗人的生活风俗习惯，也很有参考价值。
戏剧方面：
近代传奇杂居的主要剧本
《帝女花》《居官鉴》（黄燮清）
《空山梦》（范元亨）
《儒酸福》（魏熙元）
《天风引》《千秋泪》（刘清韵）
（重点：
汪笑农，能写出几部作品，《党人碑》《博浪锥》《献地图》《哭祖庙》《瓜种兰因》eg“三骂”《骂阎罗》《骂安禄山》《骂王朗》，知道他是“戏剧改良家”）
中国早期话剧——文明戏
文明剧的诞生
19世纪末20世纪初，中国社会经济政治的变化推动了戏剧运动的发展，戏曲领域里出现了全国规模的改良运动。
同时，在日本新派剧和欧洲戏剧的影响下诞生了中国早期话剧，当时叫新剧，又称作文明戏。
《黑奴呼天录》
王国维戏曲评论
1．王国维的《人间词话》发表于何时？
其主要内容和特点有哪些？
王国维的《人间词话》写于1908年以前，最初只有上卷，刊于1908年《国粹学报》上，分三期刊登。
1926
年，由俞平伯标点出版单行本。
全书以“境界”说为中心，内容大致可分为两部分：
一是论述境界的内涵与有关审美范畴，二是以境界为标准，评论具体词人词作，重在体味和审美分析。
作者以诗话词话方式论词，采用传统的点评式评论，篇幅虽然不长，但论析精深，自成体系，艺术思辨性强，影响深广。
作者以境界为标准，着力探求诗词艺术特性及审美规律，从而极大地丰富和发展了历代文论的论“意境”和“情景交融”等的文学思想。
11．为什么说王国维的《宋元戏曲考》不仅是拓荒性的工作，而且是权威性的成就？
《宋元戏曲史》（后改名为《宋元戏曲考》）成书于1912年，系作者花费4年多时间研究我国古典戏曲的优秀成果，被誉为“不仅是拓荒性的工作，前无古人，而且是权威的成就，一直领导着百万的后学。
”（郭沫若：
《鲁迅与王国维》）为我国古典戏曲研究开创了一个新局。
（1）王国维继承了清代乾嘉学派治学经验，并吸收西方美学的新观点、新方法，通过对我国古典戏曲的源流、演变的考察，以及戏曲的社会意义和艺术特征等的比较分析，第一次揭示了“真戏曲”的要领及其构成要素；
（2）通过对戏曲源流的考察，分析，揭示了戏曲艺术的特征，对元剧的文学价值作了充分的肯定和评价，把“自然”说引进戏曲理论批评；（3）王国维还吸取了西方悲剧美学观，在《宋元戏曲考》中论述了我国古典悲剧之性质及其意义等问题；（4）在研究方法上也有新的突破，他善于运用分析综合和纵横贯通方法，在广阔的历史文化背景上观察和研究戏曲文学的历史演变进程，为后人在研究方法上提供了借鉴。
.散文：
梁启超
梁启超散文在思想内容上的显著特点是：
（1）充分表达了激越的爱国主义情感，反映了当时人民群众和青年知识分子的情绪和愿望。
（2）表现出对丑恶现实的大胆而勇敢的揭露和对新生事物的热情讴歌。
（3）积极地介绍西方新的思想学说和新观念。
梁启超散文在艺术上的特点有：
（1）题材广泛，体裁多样，形式自由，不拘一格。
（2）富有形象性，感染力强。
（3）语言富有变化，善于运用排比、比喻、对比、偶句等多种修辞手法，描摹世态，表情达意，别具一格。
（4）行文不受框框束缚，慷慨激昂，锋芒毕露，无所畏忌，字里行间，富于情感和蓬勃战斗的朝气，给人以思考，给人以警觉，给人以奋发向上的精神。
特点：
“务为平易畅达，时杂以俚语、韵语及外国语法，纵笔所至不检束，学者竞效之，号‘新文体’。
老辈则痛恨，诋为野狐。
然其文条理明晰，笔锋常带感情，对于读者，别有一种魔力焉。
”（梁启超《清代学术概论》二十五）
1、语言通俗，条理明晰，不拘一格，形式多变。
不避俚语俗言，并吸收外国语法，不分骈散与有韵无韵，词汇丰富，句法灵活。
艺术手法多样，大大提高了散文的表现力。
2、自由大胆地抒写己见，思想新警动人，具有丰富的时代内容和思想底蕴。
3、感情充沛，气势浩莽，情理交织，明快犀利。
常用铺排来加强文章的煽动力、感染力。
曾国藩
曾国藩的散文，有不少攻击、诬蔑农民革命的文章，还写有一些表彰被太平军击毙的湘军将士的所谓“昭忠祠记”等，总的思想倾向是维持清王朝的封建统治的，但写作上有其特点。
他的传记散文，叙事清晰，文笔简洁，能于记事之中，含褒贬之意。
他的散文，大多能继承桐城派雅洁的特点。
与前期桐城派的文章相比，曾国藩的散文比较切实具体，内容广阔而不流于浮夸狭窄之病。
李慈铭称赞他的散文，情感真挚，叙事质实，笔力苍劲，字字传神，乃“近代之杰作”。
梁启超也说即使没有什么“事业”，单就文章而言，曾国藩亦“可以入文苑传”。
这些评论虽未必恰如其分，但总的来说还是比较客观的。
龚自珍
龚自珍的散文的思想与艺术特征表现在：
（1）善于思考，充满强烈的忧患意识。
因此，广泛深刻的社会批判构成了他的散文创作的最基本的思想内容。
揭露和批判“衰世”，呼吁改革，敢于对当时几乎各种社会问题进行深入肌理的分析和议论。
正是基本对重大社会问题的敏锐、清醒和深刻的认识，他对当时社会的全貌和历史趋向作出魄力巨大而又极为准确的概括。
思想的深刻和敏锐带来了文章的奇警和深切。
总之，龚自珍的散文，从整体上把握和反映了时代的潮流、脉搏、趋向和氛围，足以概括和表现历史的真貌和时代的情绪。
（2）艺术表现手法独具特色。
龚自珍努力追求文学表现形式上的解放，散文形式不拘一格，他的散文中还注意把直言与曲笔相结合，借古讽今，借题发挥，使文章既充满着一种“狂直”之气，又显现出为表达难言的隐衷而借题发挥的迂回曲折的笔法。
龚自珍的散文还巧于形象刻画，善用比喻，富于讽喻性的喜剧色彩。
同时，他的文章用语精警，
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