傅星伯年表简编表.docx
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傅星伯年表简编表
傅星伯年表简编表
清宣统2年（1910年）庚戌，12月29日除夕。
生于山东省兖州县城北傅家楼村。
因生逢吉时父亲为他取名贵辰，字星北，后易为星伯，以字行。
父亲农民出身，为谋生计，拜师学做乡村木匠，流动于千家万户做木工活，所得不够一家人糊口，穷得连个名字也没留下来，十里八乡的乡亲们只知道傅楼村有一个手艺很好、干活实在、忠厚老实的“傅木匠”。
民国6年（1917年）丁已、8岁。
上民间私塾，学习认真，尤爱看有画的书。
父亲以做穷木匠为生，因家庭困难，一年后辍学，到田野里挖野菜，拾柴禾艰难度日。
民国8年（1919年）已未、10岁
遭人生之大不幸，少年丧父。
父亡后，既无田地，破屋又要倒塌，母亲张氏带他去城西赵家村投奔舅父张建山，以帮舅父种菜，卖菜为生。
秉承父亲诚信待人、忠厚传家、刚正不阿、吃苦耐劳的优良传统。
民国9年（1920年）庚申、11岁。
温饱不济、骨瘦如柴，还要每年下地干活，但劳作之余艰苦自学，经常手拿木棒到田野间、菜地里写生作画，以此作为生命的精神支柱。
民国14年（1925年）乙丑、16岁
少年时期母子生活在逆境中，母亲勤劳善良的形象激励着他，自已种菜、卖菜、洗衣、做饭，有空就学画。
“惠文斋”画店主人安雨田（兖州民间艺人，善绘壁画，妆塑及髹漆，画意仿唐吴道子）被他执著求学的精神所感动，收他为徒。
看他为人忠厚老实，且心灵手巧勤奋好学，安老师很赏识他，教他认字、写文、绘画、作诗。
初教他学工笔画、彩绘、雕塑等。
白天为安老师做农活、喂牛，晚上就住在画店，看店时常常学画到很晚才睡觉。
民国16年（1927年）丁卯、18岁。
受安老师教诲从认单字入手到能赋诗绘画，学徒三年师徒相依为命，绘画水平逐年提高。
三年后，每逢麦秋两季，都到高家庙村老师农田里帮忙，连续数年不间断，以回报师恩。
民国18年（1929年）己已、20岁
“惠文斋”店主安老师见星伯已学艺有成，帮他自办画店“艺文斋”。
民国20年（1931年）辛未、22岁。
青年时代除执著于绘画艺术外，对书法、篆刻、诗词、文学都深入钻研。
同年，画友山东省第四乡村师范学生孔令晨（后来成为山东省国画教授）劝他学画国画，并把在校所学的素描、速写教给他。
领他认识四乡师美术教师吴昌硕的弟子、上海美专毕业的张子莲老师。
（张子莲，莱阳人，爱国画家。
四乡师曾石印《子莲画稿十三集》，为其课徒稿）
走进张老师的画室，满墙上挂着精湛的大写意花鸟画，那笔墨神韵撼动着自己的心，暗下决心：
我就学这样的画，这才是真正的艺术。
每逢星期天，就去张子莲画室学绘画，成为张的校外弟子，并在老师那里见到徐渭、朱耷、吴昌硕等大师的画，开阔了自己的视野，从此由学画工笔画转为学画大写意国画。
民国24年（1935年）乙亥、26岁
连续数年潜心研究《吴昌硕画集》、《芥子园画谱》临摹《兰亭集序》、《圣教序》书帖、岳麓寺碑帖等。
这个时期以种菜、卖菜、兼营小画店为生，日子过得艰难困苦。
但是一有空闲就不分黑夜白天，不怕酷暑严寒地练习绘画，而尤愿意临摹徐青藤、朱雪个、吴昌硕的画集和张子莲的画稿。
经常在星期天拿着自已的画稿找张老师请教，认真地听老师的指教，反复地临摹。
画艺逐步提高，张老师非常喜爱这个有志青年，为他起笔名“星伯”。
民国25年（1936年）丙子、27岁。
结识城内画友卫大年，卫的父亲卫雪樵（卫雪樵擅写意花卉，曾在湖南桃源师范任教，《兖州市志》收录傅星伯收藏的卫一幅《荷花》）是张子莲在上海美专的同学，画风与张接近，卫大年从上海拿来其父的国画给傅星伯临摹使他获益匪浅。
遂与卫氏父子结为至交。
同年，与宁阳县佘庄村周印成结为夫妻。
民国26年（1937年）丁丑、28岁。
生长女秀兰。
抗日战争爆发后，时局动荡人心不安，张子莲老师随四乡师师生南迁，参加抗日战争。
画店无法经营，生计更加艰难，无奈之举被人请到各地的各种庙里去塑神像，画彩绘、壁画等以养家糊口。
但由画工笔人物画到跟随张子莲老师学写意花鸟国画，是自己艺术道路上的大转折。
后来谈起这关键的一步，曾说：
“我是先当画匠的，20多岁以后，便朝文人画里钻研。
”以此提示学者从艺务必免俗。
7月“七七事变”后，日军进攻山东，街上到处是难民，生活更加艰难。
街邻李之更可怜这有一身才气的青年，却养活不了一家人，将傅介绍给自已的亲威，在唐山当税务局长的杨尉臣。
10月来到唐山，危难之际，得到多个贵人相助。
杨尉臣对出门在外的老乡比较照顾，见他有一技之长，安排他当职员。
在唐山期间巧遇兖州画家仙仲春（清末民初兖州著名书画家，曾任民国靳云鹏总理秘书），仙与好友彭八百都擅长画兰草，三人常在一起切磋画艺。
（彭八百名甫高，清末民初全国著名画家）
民国27年（1938年）戊寅、29岁。
在唐山税务局工作之余，有了充分的时间习字、绘画、书画技艺都有长进，画兴正浓时，夜以继日地画。
唐山的冬天特别冷，冻得手脚麻木时，搓搓手，跺跺脚接着再画，苦在其中，乐也在其中。
民国28年（1939年）乙卯、30岁。
生次女秀荣。
二年多来在唐山生活还能维持，工作也不紧张，杨尉臣也支持他，这期间画了大量的画，行书笔墨也有很大长进和提高。
同年秋天回到兖州后，结识来天主教堂裕德小学，教美术的北平辅仁大学美术教师白立鼐。
白与北平艺术大师齐白石关系甚好，白回北平时，将傅星伯《松鹰图》、《山水图》国画二幅带给白石老人求教。
老人在《松鹰图》右侧题跋：
“画鸟雀大写意极工者，昔人朱雪个，今人李苦禅，星伯先生胸次常横此二人否。
乙卯白石”在《山水图》下方作跋曰：
“昔人画山水必须百十日，工则工矣，匠家作也。
此傅君之画法，人以为粗索，寥寥数十笔，光阴以数分，得山水之面目，纯真不予人夸誉，自抒胸次而已，余因加言。
乙卯白石。
”收到齐白石的题跋，心中很高兴激动，下决心向更高的艺术顶峰攀登。
民国29年（1940年）庚辰、31岁。
日军占领兖州期间，为了糊口仍到各地塑神像、画佛像、达摩像，给庙里画壁画，不甘心当亡国奴，画过不少工笔人物画，如岳飞像、孔子像等。
这一时期，继承和发扬传统工艺，雕塑彩绘和壁画工艺都已达到相当高的水平。
民国31年（1942年）壬午、33岁
参加“北平艺术画社”函授班学习，绘画艺术有了更大的提高，画写意人物、山水、花卉草虫无所不能，而尤以写意花鸟见长。
民国32年（1943年）癸未、34岁。
春，将自已多年创作的宣纸画页整理成册，共五十余幅，其中花卉、鸟虫、山水、动物、人物画各十几幅。
再次清白立鼐转送给齐白石请求指教。
83岁的白石老人见傅的画作日臻成熟，兴奋不已，欣然命笔为他的画册书“星伯画集癸未白石题”的题签，并题跋赞曰：
“星伯画手头头皆能事，世有只知自誉者，不能知星伯也。
八十三岁白石、癸未。
”当年白石老人已认可傅星伯可以出画集了。
面对艺术大师的赞誉，从不向人宣扬，而是深感自已的不足，立志“艺不精奇莫示人”，坚定自己以后几十年的学习目标：
“我要向齐白石学习，齐白石学谁我学谁”。
自己虽然与齐白石只是神交，但彼此心中灵犀相通。
心目中已将大师视为师尊，将自己归属大师，刻“伯石”画印一方，以铭心志，此为印章隐语，意为自己是白石门内人。
民国33年（1944年）甲申、35岁。
前后几年在破旧的文庙、颜庙和旧县署之间开荒种菜，不时从乱砖草丛中寻得古碑，里面有不少汉魏古碑，便捶拓下来，回家临摹，汲取名人精华，以强化自己的绘画风格和理论。
民国34年（1945年）乙酉、36岁。
抗战胜利后，作品《松鹰图》、《山水图》两幅国画入选上海画院在首都南京举办的全国画展，作为一介平民，从此跻身于全国名画家之列。
民国35年（1946年）丙戊、37岁。
生三女秀芳，秀芳长大秉承父志，师承父亲学画，深得真传，成就斐然，笔名为梅清。
春，傅星伯国画作品在北京文宝斋画店展销，同年上海、南京的美展中入选傅星伯国画《夜游赤壁》、《竹林七贤》二幅。
民国36年（1947年）丁亥、38岁。
研究并撰写了以下绘画理论：
“活无本，画本有之，水墨画讲究墨分五色，以线写型。
要浓笔分明，淡笔骨力，繁笔简净，简笔沉着，湿笔爽朗，燥笔润泽，发挥到最佳效果。
简笔作画，少到不能再少一笔；繁笔为之，多到不能再添一笔，均得形神兼备。
作画要大笔道地写实，落笔要活，信手写去，一气贯注，纯任自然，方恰到好处。
”
民国37年（1948年）戊子、39岁。
平生喜爱古代名人碑帖的捶拓和征集，5月初寻得西关城墙下有清代书法家许庆士“集王碑”一通，半没土中，先掘出洗净，未及捶拓，而逢解放兖州攻城战起，战后重寻，已无踪迹，倍感惋惜。
1949年乙丑，40岁。
10月1日中华人民共和国成立。
租县房产科永安街29号居住。
为感谢共产党、新中国带来的幸福生活，画了不少花鸟、山水画，以歌颂社会主义祖国，为友人绘寿桃数幅，题款曰：
“三千年结实之桃”。
临摹《八大山人画集》一册。
请中医、名书法家高其湘为画册作跋，与县内书法名人郭子忠、全庚亮、全庚昌等人结为挚友。
1951年辛卯，42岁。
母亲张氏病故。
1952年壬辰，43岁。
生四女秀芹。
加入兖州县建筑合作社工作，任油漆、彩绘技师。
工资低、子女多生活困难，仍不忘绘画艺术。
1953年癸巳，44岁。
前后十几年中自制狼毫、鸡毫画笔。
在印泥中加配中药为自用印泥加暗记。
能按照片为已故老人塑像。
1954年甲午，45岁。
街邻季良来家学艺，连续数年与弟子季良去泗河岸边、韦园、莲池写生，捕捉草虫，制作标本。
笔下的田园风情，为画家的典型符号。
7月，滋阳县和平剧社（今兖州豫剧团前身），聘请画家傅星伯与曲阜孔凡瑞、孟昭瑞组成专业布景组，为豫剧《天河配》绘制全套布景。
那布景中的灵宵宝殿，雕梁画栋、金碧辉煌，天河汹涌、波浪滔天，大型布景绘得逼真，增加了演出效果，吸引很多远乡和邻县的观众，步行前来看戏。
1956年丙申，47岁。
生长子秀全。
因所住处邻近原明代鲁王府大门不远，作画题款曰：
“鲁门傅星伯”。
1959年乙亥，50岁。
生次子秀生。
画《松柏集》、《柳树集》画集各一册。
1962年壬寅，53岁。
仿徐悲鸿笔意绘马、《牧牛图》数幅。
1963年癸卯，54岁。
画《梅竹集》画集一册。
绘《酒壶、菊、蟹》图，题款曰：
“有蟹盈盘，有酒满壶，如若不饮，何为者愚。
”
1964年甲辰，55岁。
兖州县文化局在城关公社礼堂举办美术展览。
1939年齐白石为傅星伯绘画上题写跋语的《松鹰图》、《山水》以及孔令晨与傅星伯合作的《向日葵》三幅绘画同时在美展中展出，当时引来很多人的赞誉。
绘《白菜图》数幅，题款曰：
吴缶庐画菜有青藤、复堂韵，致此写生法不着意处得之。
看到三女梅清学画水墨金鱼一幅，甚为满意，在画左为女题字曰：
“画鱼大写意极工者，昔人需谷，今效其法，形虽殊，神在个中。
鲁门傅梅清。
”以此鼓励女儿学画。
1965年乙已，56岁。
作为古建筑彩绘师前后几年多次带领建筑社工人，参与维修孔庙、孔府时的彩绘、贴金工作。
那配料、铺色、描线、立粉等勾金沥粉的所有工序，都有傅星伯层层把关，并亲自示范，所施工的彩绘工程古色古香。
当年北京古建筑图案专家们，曾数次到孔庙拍照，提取彩绘纹饰资料。
在这一时期，虽工作繁忙，劳累，仍在业余时间绘画不止。
1966年丙午，57岁。
九月文化大革命运动在兖州开展破四旧时，受到冲击。
1939年齐白石题写跋语的二幅画与历年收藏的名人字画、碑帖和本人作品共三箱被造反派抄家时抄走，至今下落不明。
1967年丁末，58岁。
文化大革命的几年逆境中，在极其贫困的生活和极为艰苦的居住条件下，始终没忘记学习和钻研绘画，因怕受到责难。
往往在夜深时用布挡住窗户绘画。
1968年戊申，59岁。
前后几年，用收集的各种石料打磨后，以齐白石的冲刀刀法，刻了全篇《兰亭集序》印章一套，装在一木盒内。
1969年已酉，60岁。
连续数年与子女在建筑工地上，做繁重的工作，下班后，以推水磨、摊加工煎饼贴补家用。
临摹《黄宾鸿画集》、《青藤画集》各一册，王羲之、孙过庭书谱数册。
十六岁的安震来姨奶奶家走亲戚，迷上国画，开始认星伯姨姥爷为师学画。
1970年庚戍，61岁。
绘《老当益壮》老翁和缝衣老妇图数幅，款曰：
“辛苦为谁忙。
”。
为季良刻“季良画印”一方，并为季画《群鹰图》、《群猫图》、《白猫图》数幅。
与书法家官缙郷结为书友，常有来往，赠官《芦雁图》图画数幅。
1971年辛亥，62岁。
春，在兖州县建筑一社退休。
连画《鹰集》、《兽集》、《静物》、《鸟雀集》四本画集。
5月，县政府责成第二轻工业局，请傅星伯等人筹办兖州县美术厂。
组织县内书画名家将装裱好的书画作品、碑帖等工艺品，参加当年广州举办的秋季广交会。
以后书画作品又多次参加广交会出口，而尤以傅星伯的国画出口最多，远销东南亚、法国、美国、加拿大、阿根廷和港澳地区。
县工艺美术厂、美术陶瓷厂，成立后的十几年中，经常去指导工作，付出了心血和汗水。
被称是兖州近代文化、美术事业的奠基人。
1973年癸丑，64岁。
看到三女继承父志，百忙之中坚持学画、甚为欣慰，送一本《星伯画册》教她学画，并书“癸丑梅清”题签。
4月游泰山与孟广基、徐叶翎、季良等同去写生，回家后不久即绘《泰山写生》画册，以简笔画法将泰山雄姿收入画中。
1974年甲寅，65岁。
因崇拜名画家徐青藤、朱雪个、吴昌硕三人，将自已的画室斋号取名为《藤雪庐》，并将自已多年总结的画论编撰成《藤雪庐画语录》镌刻在石板上。
《藤雪庐画语录》：
“齐白石曰：
‘画无定法，以似为法。
太似则媚俗，不似则欺世，妙在似与不似之间’。
又曰‘笔墨重在形神极工不易也，用墨之妙浓淡适中，不为墨滞，古人惜墨如金不易用浓墨也。
’白居易云：
‘画无常工，以似为公，学无常师，以真为师。
画仕女落墨洁净为上，能脱尽脂粉习气便是妙手。
摹古之法如鬼事，享祭吸其气而不食其质。
’大涤子云：
‘君子借古以开今。
’又云：
‘凡事有经必有权，有法必有化，天受之我师古，何师而不化也’。
写生之道于物传神，意动而情生，情生则力举，举无不适。
学书要知古人，用笔为上，千古不易。
右军字势古法，一变其雄秀之气出于自然，故古今以为师法。
意趣具于笔前，故画神足，取在法外者化也。
画不论繁简，只要气神足，自然入妙。
用笔之妙要沉着方能古厚，格局严律不求工巧，而自多妙处，方称大家。
作画要工于极，写于极，是为极，致工兼写用媚俗之道也。
”甲寅夏，星伯刻。
在不断总结绘画理论的基础上，强化画作的生命力，把灵魂融入画中。
与一中教师何天铎结为画友，常一齐探讨画艺，为何绘《锦鸡图》等画二幅。
为友人绘《长年有余图》，鲶鱼和青虾、青蛙数幅。
安震连续数年间，经常陪姨姥爷去泗河岸边和曲阜孔府后花园等地写生。
1975年乙卯，66岁。
撰《山石画法》、《山石皴法》两篇画论。
画《草虫画集》《山水画集》两本画册。
以大自然为师，常到河边、地头写生，并捉来蚂蚱、蝴蝶、蝈蝈、蟋蟀、蜻蜓等标本置于案头边看边画，使笔下的草虫活灵活现，被著名书画评论家称其为是继齐白石、王雪涛之后的“雕虫大家”。
连续数年编撰、抄写《历代名画家》、《当代名画录》画论，注重从生活中记录形象、汲取营养、启迪题材构思。
1976年丙辰，67岁。
为季良写《藤雪庐画论》，画《星伯画集》各一册，画集中有题跋、花鸟、草虫画十九幅。
临摹李北海《云麾碑》碑帖。
春天画《鱼虫画集》，立冬后又画二册《花卉画集》、《山水画集》。
对名家书体都有爱好，而偏重行草书体。
10月夫人周氏逝世，夫人逝世，痛失佳偶，刻印“一九七六”以志怀念。
因条件有限，夫人没留下遗像，指导季良为夫人画像一幅。
1977年丁已，68岁。
撰《书画同源论》、《花鸟画笔墨法》、《画论摘要》三篇画论，画《花卉集》画册一本。
为友人画《墨牡丹》一幅，题款曰：
“李復堂所画用水最足，笔精墨妙无所不及，余写此形体虽别，神在个中。
”
为耿昭春书“月城书屋”四字，并赠《芦雁图》等画数幅，经常去书屋查阅资料，并在指导耿绘画时，当场示范。
全国著名篆刻家陈寿荣刻“星伯画印”一方。
1978年戊午，69岁。
1月20日大寒，画写意山水画《西陵峡》。
7月受山东省进出口总公司邀请，赴青岛在华侨饭店、汇泉宾馆等地与全国各地的男、女名画家一起参加笔会，所画作品出口到国外为国家出口创汇。
期间与北京书画家何镜涵、康殷、苏州画家蒋凤白结为至交，康殷为星老题画斋名《藤雪庐》一幅。
三位画家合作画一幅，星老画猫蝶，镜涵画山石、凤白画兰竹，一时传为佳话，称为上品。
在青岛工艺、美术、国画出口展厅内，傅星伯的画与李苦禅、朱复堪、庐坤峰、黄胄、何境涵、蒋凤白等名家的画挂在一齐，很受外商欢迎。
一月之内，每位画家各完成一百幅作品。
活动结束后，青岛来信让弟子孟广基把老师接回兖州。
1979年乙未，70岁。
5月，书一幅绘画感想：
“余作画四十余年，世无知名。
虽白石先生知我，今已逝世二十余年矣，不复问世，自娱而矣。
”
加入中国老年书画研究会和山东省老年书画研究会。
8月上海《美术丛刊》总编任满鑫专程来兖州，采访傅星伯为他的作品拍照取资料。
9月患胸腔积水病，入住解放军第91医院治疗，病愈适逢上海美术出版社《美术丛刊》第九期出版，其中刊登傅星伯国画《松鹰图》、《荷花翠鸟》各一幅，收到画刊顿觉心情舒畅、欣慰之至。
从此，在步入古稀之年以后，欣逢改革开放的盛世，艺术创作进入了鼎盛时期，艺术水平达到了一个新的高度。
且特别重视自身的道德修养，视人品重于画品。
对登门求画的人，不论贫贱富贵，职务高低，一视同仁，不以画求金，只重友情，以画交友，以文会友。
创作数幅山水画，将人物、古树、花卉、古船和山水楼阁收入画中。
在前后数年内，绘画兴致高，每年绘画逾千幅。
自刻画印一方，“七十以后作”。
1980年庚申，71岁。
5月，加入中国美术家协会山东省分会。
7月再赴青岛参加全国各地名画家举办的笔会、美展活动和省进出口总公司举办的书画出口创汇活动。
几次活动共出口到日本和东南亚各国有几百幅国画。
在青岛期间与蒋凤白和浙江美院的卢坤峰三人合为友人画了一本画册，何镜涵画山水楼阁写意画一幅，并题词赠于星老留念。
7月，在客厅画八尺《白梅图》一幅，季良为老师送《画论》一册，供其研究。
数年之间，常来诊所，为季良诊所书“寿春堂”匾，并与季在《白梅图》前合影。
撰《诗画同源论》、《画法要录》画论两篇，画《傅星伯鸟雀画集》一册，这一时期已逐步形成了自已完整的绘画理论。
那用工整的小楷书写的一篇篇画论，又是很好的字帖。
九月，为弟子周广和画《令箭荷花图》等画数幅。
1981年辛酉，72岁。
7月1日，绘一幅《万年青》，纪念中国共产党成立六十周年。
绘写意花鸟数幅，题款曰：
“八大山人画鸟雀简笔逸品之致，此画法能得其万一也。
”
8月，经李玉滋推荐兖州县政协五届二次会议增补傅贵辰为政协委员。
倍受书画收藏者、爱好者欢迎的《松鹰图》、《芦雁图》、《寻梅图》、《芦荡水鸭》、《荷塘水鸭》、《梅花麻雀》、《柳枝八哥》已成为自己的代表作。
并在花鸟画上题款曰：
“画鸟雀大写意极工者，昔人朱雪个，予效其法，形虽别，神在个中矣。
”
驻军55203部队文艺战士张立功登门拜师学艺，以后十几年张学画认真，画艺逐年提高。
师徒感情深厚。
张的作品多次在全军画展中获奖，常在《解放军画报》上刊登退役后在北京画界发展，笔名力弓。
为县政协会议室绘《雄鸡图》一幅。
1982年壬戊，73岁。
为友人关俊书“翰墨轩”三字，并赠画数幅，二人常在一起切磋画艺。
入编上海出版社出版的《中国当代书画篆刻名人录》一书。
订立自己的艺术追求目标：
“力争工（笔）至郎（世宁）、仇（英）、写（意）至藤（徐青藤）雪（朱雪个）如此而已。
”
春天，山西省壁画、雕塑院院长李玉滋来兖州探亲，看望傅星伯，在星伯画室题“室香”二字相赠。
并与济宁市、兖州书画界人士合影留念。
秋天，为友人绘花鸟四幅屏、六幅屏多幅。
1983年癸亥，74岁。
年初，绘一幅《墨葡萄图》，题款曰：
“汉武帝元鼎元年，使张骞通西域，东方始有葡萄。
”
3月崇拜宋代书画、文学大师、人称海岳外史的米芾的重墨山水画，绘米海岳画意山水画多幅赠与友人。
先后数年与书画界政协委员一起去曲阜、泗水、平邑、济宁、微山、宁阳、梁山、临沂、日照等县市多次与当地政协文艺界人士进行艺术交流、书画笔会和书画展览活动。
全国各地政协、书画界名人到曲阜参观三孔，由兖州下车县政协接待后，请傅星伯与他们进行艺术交流和笔会活动。
这期间有上海名书法家，写过南极碑的翟心安、银川市政协秘书长、中国书协理事刘正谦、胡介文等人。
傅星伯在名家面前画兴大发，画得又快又好，深受好评，纷纷与他交换作品。
5月被济宁市美术家协会聘为理事。
同年，济宁市美协举办傅星伯、杨昌峰、孔端甫、秦棠等八人画展。
画展期间同书画名人潘汉篪、徐叶翎、段玉鹏、郭景柱合影留念。
1984年甲子，75岁。
与政协领导先后去洛阳、西安碑林参观和艺术交流活动。
5月兖州县政协六届一次会议上傅贵辰继任文艺界政协委员。
9月向山东省少年儿童基金会捐赠国画十幅。
10月天清气爽，心情舒畅画兴正浓，几天之内连续作画《向日葵》十几幅五尺对开写意花鸟画立轴，为画艺精品，2004年兖州市博物馆开馆展出时，曾引起轰动效应。
1985乙丑，76岁。
春，山东省政协举办书画展，傅星伯《松鹰图》参展并获奖。
绘《玉兰图》、《墨牡丹》等画数幅，题款曰：
“木笔年年纪岁华，此拟缶庐先生法。
”
与政协、书画界名人去杭州进行艺术交流活动。
在杭州机场，贵宾室收藏傅星伯国画数幅。
8月接受北京画院邀请，到北京中南海毛主席故居、国防部、总后勤部、外交部、公安部、中国民航、徐悲鸿、齐白石纪念馆等单位，与国家级的著名艺术家廖静文、黄胄、何镜涵、黄永玉、何海霞、周光汉等一起进行艺术交流活动，并合影留念。
时任中国书画联谊会会长的廖静文先生聘请傅星伯为联谊会顾问。
诸位国画艺术家称傅星伯的画，可谓集诸家之大成，具有大家风范。
傅星伯的作品在北京很受欢迎，多幅国画在荣宝斋展销。
在京期间，绘画百余幅，向北京市残疾人协会捐赠国画并参加为残疾人义卖书画活动。
获北京市残联颁发的荣誉证书。
在北京期间，在三女梅清、长子秀全陪同下游览八达岭长城、颐和园、圆明园等地，并拍照留影，历时17天，友人一再挽留不住，回兖。
9月，作品参加北京铁路局举办的书画展览并获奖。
10月县少陵公园落成，在杜甫纪念堂庆祝少陵公园开园，全县书画展览中，展出傅星伯国画十余幅。
参观画展后与友人由贵成、孔典、戴宣勤、鲁学凡游少陵公园并合影留念。
11月，由张蓬洲引荐，部队文艺战士转业到丝绸公司的郭克明登门拜师，见郭有绘画基础，师徒交往很投缘。
1986年丙寅，77岁。
按徐悲鸿诗意绘一幅《斗鸡图》，两鸡腾空相斗，并题徐诗于后：
“问汝何苦事相侵，打到羽飞血满身，算是鸡虫争得失，眼看收拾待他人。
”为友人绘架莓豆一幅，画中以写意画莓豆，以工笔画蝉、蝈蝈、螳螂、蜜蜂，神态各异，乡土气息浓。
为世侄姚树棣绘《古柏麻雀图》等画数幅。
为郭干忱绘《双鹰图》、四幅屏等画数幅。
年初，给中国民航首长沈甸之复信，在信中畅谈了自已学习写意画的经历和体会。
春天，公安部长于桑经过兖州时邀请傅星伯到饭店餐叙。
于部长为傅星伯书“益寿延年”行楷一幅，傅为于画《水仙图》一幅回赠。
5月，驻军参加边境保卫战胜利归来，弟子张立功把战友带回的一只雄鹰，送到家中，请老师对照实物写生。
在数日之内，仔细观察鹰的各种动作、姿式、神态。
之后，笔下的雄鹰更具神韵。
被人誉为“鹰王”。
9月应中国书画联谊会青州分会邀请，去青州参加笔会和书画展览活动，被该会聘为高级艺术顾问。
10月被中国书画函授大学济宁分校聘请为辅导教师。
11月兖州县书法、美术、摄影协会成立，选举傅星伯为首届主席。
这一时期国家级大型书画展，邀请傅星伯寄作品参加北京市、广西桂林、广东深圳、东莞、安徽合肥和潍坊等地的书画展并多次获奖。
为友人绘雄鸡图数幅，其中几幅采用画雄鸡背景之法。
绘狂风中的《松鹰图》数幅。
前后几年多次参加工厂、机关、学校、部队等单位笔会等书画交流活动。
一次活动后与县内书画家徐叶翎、秦棠、黄秦岭、樊英民、周延涛等人合影。
1987年丁卯，78岁。
元旦前后，仿郑板桥、吴昌硕笔意画了几幅《墨竹图》
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