世界电影史.ppt.ppt
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1,世界电影史,一解惑1电影是运动的跟图片的区别（时空艺术）2电影是有结构的故事性，故事就是对他人生活的好奇。
3如何用画面呈现；4电影实际上就是营造一段时空；5电影的纪实性和故事性；6电影是人心的一种外化，观众看电影，不看情节如何推进，而是看人物的意念如何实现。
7电影本身就是观念，所以要讲故事，不要讲观念8简约是高级的叙事手段。
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2,第一章法国电影,法国电影在世界电影中的先驱者位置电影制作与电影评论与法国在现代文化中的位置相吻合
（一）卢米埃尔兄弟“世界电影之父”路易卢米埃尔和奥古斯特卢米埃尔写实主义传统和纪实美学的最早尝试者。
工厂大门火车到站婴儿午餐水浇园丁烧草的妇女们出港的船,优秀课件，精彩无限！
3,出港的船火车进站深焦点镜头水浇园丁本片的电影语言简单而贫乏，但具有了一个基本的情节、一个喜剧噱头和一个喜剧故事的基本模式，是最早的故事片雏形，也是后来一切喜剧片的胚胎和原型。
“卢米埃尔兄弟已经很恰当地规定了影片的真正领域。
小说、戏剧主要是表达人类的心灵。
至于电影，它所表现的乃是生活的动态、自然界和它的现象、人群和人们的变动。
凡是运动的东西都在电影机的拍摄范围之内。
电影机的镜头是向世界开放的”。
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4,二乔治梅里爱1天才艺术家2最初对于卢米埃尔的模仿3电影表现技巧的大量探索。
1986年，梅里爱用停机再拍探索：
多次曝光、快动作、慢动作、叠印等等；橡皮头人管弦乐队队员；,优秀课件，精彩无限！
5,在梅里爱看来，电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法，具有突破时空束缚的无限的可能性。
他几乎把发现和利用电影特技的本身当成了目的。
4创建第一个摄影棚。
5想象力丰富，题材多样。
魔术片。
这类影片如同舞台上的“独幕剧”，一般都是些短片，主要是用于尝试特技的表现方式。
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6,排演的新闻片。
他的影片不是现场纪实，而是事后逼真地扮演事件。
世界电影史上第一部有政治倾向的电影德莱福斯案件，片长220米，共有11幅画面，是梅里爱导演的第一部长片。
神话故事片。
这些影片大多是根据欧洲古老的童话故事改编而成的。
科幻探险片。
月球旅行记太空旅行记6故事影片的先驱和奠基人7乐队指挥的特点8电影发行业的创始人,优秀课件，精彩无限！
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8,三大制片公司时代百代、高蒙和艺术影片公司1垂直整合经营模式。
2演员不列人名3经验被后来的好莱坞所吸取4高蒙公司是百代公司最主要的对手5拉菲特兄弟组建的“艺术影片公司”。
法国喜剧院和著名演员勒巴尔吉、吉斯公爵遇刺一战之前的几年，法国在世界电影市场所向披靡。
仅百代一家售给美国的影片，就达到了美国本体制作的两倍。
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9,通俗系列剧。
1908年1918年，还涌现了路易费雅德和麦克斯林戴。
路易费雅德是成套的侦探片中最获成功的法国导演，如芳托马斯系列，主角是一个神出鬼没的强盗；后来又拍摄了吸血鬼系列。
（吸血鬼是浪漫主义的产物，贵族的高贵之血）麦克斯林戴时常自编自导，很少用粗俗的噱头或追逐的场景，而是喜欢用一种相当仔细的心理观察，而不喜欢用丑角的表演方法。
这位含蓄、幽默、优雅的喜剧演员缔造了一个穿着条纹裤、西装礼服的喜剧绅士，他旋风式地成为影坛超级收入的大明星，其风格化的动作及节奏感更影响了日后的喜剧泰斗卓别林。
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10,第二节法国的印象派和先锋派电影第一次世界大战、人类学、超现实主义文艺潮流、拒绝电影对文学和叙事的依赖、对于其他电影艺术家的借鉴。
“过去曾经发明、创造并推动电影的法兰西，现在已经成为了最落后于时代的国家了。
”他表示“法国电影必须是真正的电影，法国电影必须是法国的电影。
”路易德吕克德吕克倾慕的是美国电影：
卓别林、格里菲斯，另外还倾慕瑞典的电影和德国的表现主义电影，同时从这些国家的电影里面得到借鉴。
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11,有声电影出现的负面评价：
1、一战是因为各国交流不畅，有声电影的出现为通用语言的出现敲响了警钟；2、声音使电影陷入了现实主义的泥沼，而无声的画面则能够超越这个泥沼；3、有声电影使得预算大大增加，电影被套上资本运营的节奏和压力。
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12,卡杜努：
意大利人，侨居巴黎。
是第七艺术之友俱乐部的创立者。
提出电影是第七艺术的理论。
他把各种艺术归纳为两大类：
时间艺术和空间艺术。
音乐、诗歌和舞蹈是时间艺术；建筑、绘画和雕塑和空间艺术。
把电影看作是填平两个艺术种类鸿沟的第七艺术。
他认为应该寻找出电影艺术的创作规律。
他首先反对：
复制现实和戏剧扮演。
认为摄影机应该用来营造环境和气氛。
他强调光在电影中的作用。
人为影片中的演员应该创造出一本词汇丰富的动作手势词典。
痛斥电影的商业性。
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13,一法国的印象派电影具有一定的商业性1营造氛围印象派这个称谓显然来自印象派绘画。
印象派绘画重视光的变化效果，描绘转瞬即逝的直接感知印象。
印象派电影深受印象派绘画的影响，其特点是：
不注重影片的故事情节，着重创造氛围，以风景或背景作为影片中的重要角色，追求造型美、新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。
印象派电影导演认为，艺术并非是创造真实而是创造经验，这种经验引发观众情感的产生。
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14,2既是时间的艺术也是空间的艺术。
印象派的电影理论家有时声称电影是其他艺术的一种综合。
它能像建筑、绘画和雕塑那样创造空间性关系。
因为电影同时也还是一种时间性的艺术，所以它的空间关系就与类似于音乐、诗和舞蹈所具有的那种韵律性结合了起来。
3影片接近音乐的形式。
印象派对他们所主张的韵律性的关注和追求使得他们的影片比之其他任何艺术形式都更为接近音乐的形式。
4自然风光的拍摄印象派电影工作者也提倡实景拍摄，因而他们的影片展现出许多撩人的自然风光和真实朴素的乡村场景。
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15,6影像精灵概念克山诺夫写道：
“世界上存在的每一个事物，在银幕上都会有相应的另一种存在。
”印象派的理论家们相信，电影提供给我们一个超越日常生活经验的王国，进而把人类的灵魂与万物的本质展现给我们。
7对摄影机和镜头运动、镜头剪辑等所产生的效果的尝试和兴趣。
印象派影片所实验的一些技巧常常成功地起到了传达人物之主观性的功能。
这种主观性主要包括一些心理化的影像，如幻想、梦境或记忆，主观视点镜头，不以主观镜头呈现的人物对事件的感知等等。
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16,1923年，出现了两部以快速剪辑的实验探索人物的精神状态的影片。
冈斯的车轮就是其中的代表作之一。
影片有不少剪辑非常迅速的场景。
其中有一个片断通过许多短镜头来表达男主角的激动情绪。
1923年爱浦斯坦的忠诚的心，同样也采用了不少快速的剪辑手法。
在拿破仑传的最后一场戏中，冈斯进一步把他所开创的这种技巧推向极至。
一般来说，印象派电影工作者主要对摄影机和镜头运动、镜头剪辑等所产生的效果发生兴趣，他们在场面调度方面没作什么探索。
当然，他们还对摄影灯光的使用表现出关注，他们希图借此强化被摄对象“影像精灵”的效果。
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17,较为传统的电影叙事虽然印象派电影的风格设计不乏令人震惊的创新性，但其电影叙事却大多仍属传统。
正是由于这一原因，印象派电影的叙事在相当程度上有赖于人物的心理动机。
这就像古典叙述中动因大多源于角色的个性与心理困扰之间的冲突。
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18,二印象派电影的代表人物1德吕克。
不完全继承卡杜努的观点。
他不同意第七电影艺术的观点。
同时还认为电影还是商业。
反对为艺术而艺术。
主张创作专门的电影剧本，电影本身有自己的创作规律，应该和其他艺术，特别是文学和戏剧区分开来；上镜头性。
要在作品的题材和技巧上下功夫，寻找真正符合电影题材和电影的表现手段。
作品剧本西班牙的节日、导演流浪女（典型地表现了这个时期印象派导演的创作特点：
他们在自己的作品中追求景物的再现，在主观感受的基调上将人们习以为常的风景诗化）现在一年一度的法国最佳电影大奖叫做路易德吕克奖。
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19,2马赛尔莱皮埃。
几乎把全部的注意力都集中在镜头效果上。
代表了典型的印象主义。
作品：
法兰西的玫瑰、海上的人、黄金国（1921）法国史学家米特里说，他运用“视觉记号说明了能够说明的一切”。
同时期的著名印象派导演爱浦斯坦认为，黄金国开辟了法国默片完全成熟的时期。
如果说德吕克把他所有的精力都用在剧本上，那么莱皮埃则表现出了故事的轻蔑。
在他的影片中，内容或者描写都不如形式重要。
创建了高等电影学院。
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20,冈斯。
印象派中最受欢迎的导演。
开始以编剧身份进入到电影界，然后开始独立执导。
大多拍摄史诗主题和历史人物。
拍摄的第十交响曲是印象派电影运动的第一部重要影片。
代表作品车轮（因而，车轮的真正主人公与其说是火车，不如说是铁道。
米特里指出，加速蒙太奇的发现赋予电影以一种近似音乐的品格，使电影成为一种“可视的音乐”。
冈斯还成功地运用了主观镜头，用以探测西西福的内心世界。
）另一部伟大作品是拿破仑，大量地运用了主观镜头。
最伟大之处是创造了三面银幕。
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21,让爱浦斯坦是理论家、哲学家，又是大胆的杰出评论家，他是从写作一系列未来派风格的文章和既是诗又是宣言的评论，以及对好莱坞著名演员开始对电影发生兴趣。
以纪录片起家，最好的电影忠实的心，因为里面有这样一个精彩的段落：
用“加速蒙太奇”表现一个节日的市集，观众看到旋转的木马、飞荡的秋千、机器人、熙熙攘攘的人群、大特写的脸孔等等。
这个段落是1923年流行美学的典型。
“民众性”是在印象派主义的形式之外，印象派带给电影的一个重要贡献。
印象派一直倾向于外景中拍片，并在某种程度上倾向于表现某些社会现实，他们能够继承法国伟大作家和印象派画家的传统，直觉地赋予这些背景以诗意、意义和造型价值。
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22,印象派的代表作还有杜拉克的西班牙的节日微笑的步迭夫人、小孩等，都是德吕克写的剧本。
她的美学主张是“电影是一门地道的视觉艺术，应该利用一切机会来反复确认其视觉特征”。
印象派电影运动持续的时间是从1918年1929年。
由于当时印象派电影的成功，使得它所实验的电影技巧得到广泛传播，因此一些电影也开始朝着不同的方向进行实验。
印象派排斥剧场和文学，但是过度花哨使得观众开始厌倦。
而达达主义和超现实主义这支主要由画家、作家、知识分子组成的新力量反省战争和社会，并讥笑讽刺“文明”。
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23,三法国先锋派电影出现的原因19世纪末20世纪初形成的以尼采和弗洛伊德等人的学说为代表的西方现代主义思潮的影响。
现代主义思潮的核心是反传统，主张个性自由抒发、表现心理现实，强调此岸感。
尼采宣称上帝死了，要重建以自我中心的价值体系。
尼采反理性，强烈攻击牢不可破的知识之网，审美性就是人的心性乃至生活样式在感性自在中找到足够的生存理由和自由满足。
弗洛伊德则发现了潜意识和内心现实，为20世纪艺术发展开辟了一个广阔的领域内心。
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24,四先锋派的创作流派纯电影。
代表作品是法国立体主义画家费南莱谢尔导演的机械舞蹈，这是一部表现物体和齿轮舞蹈的影片。
莱谢尔直言他拍摄的目的“想创造出常见的物体在时间和空间中的节奏，表现出它们的造型美”。
达达主义电影。
达达主义的宗旨是颠覆和破坏，反资本主义社会的道德和美学、宗教、政治传统，破坏一切艺术规范，推崇个性的彻底自由。
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25,达达主义影片的特点是没有主题、没有情节，追求奇异怪诞的视觉效果。
杜尚代表作：
雷内克莱尔的幕间休息。
以荒诞、幽默等隐含的方式讽刺了资产阶级礼仪习俗和文化。
克莱尔故意把影片内容弄的不相连贯，故意捉弄人，“它对什么都不尊重，只是想使观众哄堂大笑”。
3超现实主义电影更拒绝“文明”和“品味”。
攻击资本主义、天主教和中产阶级，也强调潜意识、梦幻和无逻辑道理地方法。
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26,代表作：
1谢尔曼杜拉克根据法国超现实主义诗人安东尼阿尔杜的剧本拍摄的贝壳与僧侣。
2西班牙籍导演路易斯布努埃尔
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