3家当化社会的艺术设计国际主义风格22整理版.ppt

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1,外国艺术设计史,国际主义风格,泞蛆肆蝶籽秉倍敌唇擞龄走奢侥涪渝淳抱裸远摩卷邦虎姐嫉鸥差棒互扮吸3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,2,离开了包豪斯的格罗皮乌斯先是去了英国，1934年加入英国国籍，依然从事建筑工业化的研究。

1937年，格罗皮乌斯接受了美国哈佛大学的聘请，担任哈佛建筑研究院教授。

同年，他加入美国国籍。

次年出任研究院院长。

1969年在美国去世。

格罗皮乌斯在他设计的包豪斯校舍的实验工厂中更充分地运用玻璃幕墙。

这座四层厂房，二、三、四层有三面是全玻璃幕墙，成为后来多层和高层建筑采用全玻璃幕墙的先声。

式义乏逼刻澳景祟纠毙踢敷旱必莉归寂朵终泻述学贯埋竿诉谈骸待慢笆仔3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,3,德国法古斯工厂现代主义建筑的代表作，19111912年建，W.格罗皮乌斯和A.迈耶设计,猜找槛驹茂歌座尊每讼抓地沥傀树夫醋吞碾咽瘤钧色缎踌孝坪耿嘎椿拍诱3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,4,德国包豪斯发起的现代主义设计运动到美国之后转变为国际主义风格。

现代主义运动在欧洲发起时，具有非常强烈的社会主义和民主主义色彩，是一个典型的知识分子理想主义运动。

这场运动的目的不是为了创造一种新的风格，而是为了把以往为上层权贵的设计服务方向改变为为社会大多数服务的一种手段。

格罗佩斯在包豪斯时期，非常强烈反对讨论风格风格或者形式，只是为达到目的后出现的一个必然结果而已。

从这一点来说，他与他的老师彼得贝伦斯的功能主义立场是比较一致的。

在现代主义的几个大师之中，只有密斯比较讲究简单明确的设计体现的美感，即便如此，设计的目的性、功能性依然是第一位的。

这种以形式为结果而不是以动机为中心的立场，是现代主义运动的初衷，也是最为可贵的地方。

赂劣谦锤象费弊爬毅卢郧诛顷挝贷蹈荷痪痉瞬亮踩亩谰疤称盘挺悔朱杰殿3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,5,建筑是凝固的音乐歌德在巴黎城郊的Poissy，有一幢表面看来平淡无奇的白房子。

这幢房子简单到几乎没有任何多余装饰的程度简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗,这是为了能最大限度地让光线射入。

”巴黎人很喜欢这幢“从不同角度看都会获得不同印象”的房子，一位法国商人TPormee说:

“我从未见过其它的建筑,能够像它一样用如此简单的形体给人巨大的震撼和无穷的回味。

”这幢房子就是勒柯布西耶为萨伏伊女士设计的萨伏伊别墅（theVillaSavoye，1928-1929）。

萨伏伊别墅（TheVillaSavoye）,致扇寡酷酶钵吮志音域嘲火戒拱酥豫表缀络褐拉趴副饯离垒谩蚂察骋旱昨3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,6,这些现代主义的奠基人从欧洲来到美国以后，情况发生了很大的变化。

首先是美国的阶级结构在战后发生了变化，收人殷实的中产阶级是美国社会的核心和占最大比例的构成，这与现代主义运动在德国开始探索时，德国以及欧洲社会简单分成富裕、少数人的资产阶级和赤贫、大多数人的无产阶级两极分化的社会完全不同，现代主义的服务要点没有了立足的基点；而现代主义少则多的密斯主义却非常受美国大企业、政府的欢迎，因为这种风格具有鲜明的现代特征，也具有美国人喜爱的民主风格特色。

战后的美国是世界上最富裕的国家，国土广阔，资金充沛，国力强大，建筑在战后进人兴盛的高潮。

德国的现代主义立即被广泛采用：

格罗佩斯设计的迪索包豪斯校舍的那种运用钢筋混凝土预制件的设计风格，因为造价成本低廉，形式中性，被广泛地用于政府的各种建设项目上，从小学、中学、大学校舍、政府办公建筑，直到联邦政府的低收入阶级住房都基于这种风格；而格罗佩斯和密斯创立的玻璃幕墙大楼结构，则更为企业喜爱，立即成为美国企业的标准建筑风格。

矽嘿欢周昂酥驹剂克罗义屉潭辩惑异阜首蛛半锰抗委替悔荔段症固鸳返经3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,7,经过10多年的发展，以上两种，即钢筋混凝土预制件结构和玻璃幕墙结构得到非常协调的混合，成为国际主义建筑的标准面貌。

到了这个阶段，形式变成第一性的，因为这种少则多的风格代表企业、大政府、权力、现代化，形式本身已经具有了象征性的力量，为了达到这个形式，功能也可以屈就。

这样一来，虽然现代主义的面貌在外部没有发生变化，但是本质已经完全不同了：

它从一种为大众服务的、民主主义的、理想主义的对社会问题解决的探索方式，变成了代表资本主义金钱与权力、代表企业的美国风格，也就是说，经过战前到战后20年的发展，现代主义国际主义设计基本本末倒置，把原来作为自然结果的形式变成了设计追求的目的，而原来的目的社会性、大众性则逐步被抛弃。

如果说现代设计有非常荒诞的地方，这可能是历史的最大的讽刺了。

第二次世界大战以后，从德国战前的现代主义设计中发展出来的“国际主义”设计成为西方国家设计的主要风格，国际主义设计运动在20世纪50、60、70年代风行一时，影响到设计的各个方面，在建筑设计、平面设计、产品设计等等方面，成为主导性的设计风格。

吏精益咀吝肚舅痹慕逻曼射晦叫御枪捶阳县以癸列荚赎谅捧吾适狠讯框讼3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,8,纽约西格拉姆大厦SeagramBuildingNewYork,NY1959,蝉棘犬矽瘤累怒挎子灿库娜魄莎诬赌爹寥乖芳融吗亥袁供诡席疵矿瞥馁冯3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,9,50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位。

而人们又把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。

西格拉姆大厦就是这种倾向的典范作品。

玻璃与钢铁交融的西格拉姆大厦是一栋具有符号性和历史性的曼哈顿摩天大楼。

其矩形轮廓已经为纽约乃至世界的数不甚数的办公大楼设置了标杆。

是城市多功能办公楼流派最好的广场原型，已被效仿半个世纪。

这幢雄立于纽约曼哈顿区花园街的大厦是一座豪华的办公楼，总高达158米，建筑物底部，除中央的交通设备电梯用地处，全部留作一个开放的大空间。

整座大楼采用刚刚发明染色隔热玻璃作幕墙，这占外墙面积75的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格。

昂贵的建材和密斯精心的推敲及施工人员的精确无误的建造使大厦成了纽约最豪华精美的大厦。

整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。

西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。

密斯凡德罗去世三十多年了，但他讲求技术精美的风格和以“少”就是“多”的主张以及对玻璃的使用，大大丰富了建筑艺术，西格拉姆大厦就成了他最好的纪念碑。

违觅它檬筷贞罐堆男赞坷渠薛甭坐晓吝车平粱褥痢缚垫亭恕桃咳孪屋窄燎3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,10,芬兰现代建筑大师阿尔瓦阿尔托（AlvarAalto）,锌顿粟校扯迎邯终仆拎草漱靠并凶贺沟篆剐刑侧携氟懒剿胀鲜野时改齐秆3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,11,湖滨公寓LakeShoreDriveApartments1948,纸鹰搭溅庶绕研猩糟寺呻徐卷忙皇怨陆肤裁挂刁许刑蒋倦埋打野猫私焦味3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,12,美国是世界上第一个把工业设计变成一个独立职业的国家，企业内部的工业设计部门，独立的设计事务所等形式造就了一大批驻厂设计师和专业设计师。

这是美国新一代的设计师，也是我们所说的第一代工业设计师。

雷蒙德罗威是第一代工业设计师中的典型代表人物。

1933年，他为灰狗长途汽车公司设计的企业形象标志，成为今天CI设计的早期典范，1947年，为斯图德贝克汽车公司设计了战后第一辆投放美国市场的汽车，1960年，与合伙人联合推出超级市场方案，罗威所从事的设计活动大到宇航器，小到邮票，烟盒，代表了第一代工业设计师那种无所不为的特点。

垢颤苞译拈鸯勋芍筒盔墩拨疮叁仇憾越妖认迅弱儿捞丁仅诡拨距贰因今踢3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,13,“可德斯波特”牌冰箱,罗维设计的“休普莫拜尔”小汽车,捷力锅呀抗芳这党番疥帚挑邵恩淖郧硬杏熙钠斡吮拂券丑夜印据沼磊西项3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,14,鹃黎淤良洒叭耙啼阿眼誊聂斜却敏娠万腥尿何林甥柞惹砚孺潮翠寡珍椎绣3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,15,血承肚狮耍鞭蚂淆萄巾箭臃恭粤后攀责境拴洋淆爪丽壳旷波狗获佛邯木徐3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,16,卿晦高愈琳落脂华诱氖宇驶厢娶滚恐逼携镰疗票颐默曼绪摘铣麻并乙搀桃3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,17,灰狗长途汽车公司：

“只有坐车之趣，没有驾车之累。

”,第获敏乙锯荚豢荆赴染冷陌堰怪英簇很粹岛庭裔纹义线菜祷拯讶超邦始陕3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,18,美国建筑师兼工业设计师奥利弗.林肯.伦德奎斯特（OliverLincolnLundquist）领导的团队曾经设计了联合国的标志。

1937年，他在大学毕业前夕，受雇于著名的工业设计单位雷蒙德.罗维公司（RaymondLoewy），并且在这个公司培训自己。

遏收辑疏椽鱼旨无管房只橡眨慈瑚洁驴奋迈梳共纵艰需捍蝗四启搭苫备貌3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,19,觅蛙磷卉仕袄纂丫讼帜刑膏菩梆墟就凡庆风朱壬狸跟颐苞愧救注捆锄鞘续3工业化社会的艺术设计国际主义风格223工业化社会的艺术设计国际主义风格22,20,如果说设计的原则，罗维有几个基本的设计原则都是非常实用主义的，那就是：

简练、容易维修和保养、典雅或者美观、使用方便、经济、耐用、以及产品设计通过产品的形状表达使用功能。

从设计理论的角度来讲，罗维的设计方式不是革命式的，而是循序渐进式的，用英语描述，即不是revolutionary，而是evolutionary的方式。

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但在工业设计中,它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传,不但发展成了一种时尚的汽车美学,而且还渗入到家用产品的领域中,影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计,并形成为20世纪3040年代最流行的产品风格。

在最具商业气息的环境中产生的美国流线型风格正是给现代主义的清高以巨大冲击。

流线型在实质上是一种外在的“样式设计”,它反映了两次世界大战之间美国人对设计的态度,即把产品的外观造型作为促进销售的重要手段。

为了达到这个目标,就必须寻找一种迎合大众趣味的风格,流线型由此应运而生。

而大萧条期间产生的激烈的商业竞争,又把流线型风格推向高潮,它的魅力首先在于它是一种走向未来的标志,这给20世纪30年代