论微电影中制片人的重要性.docx

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论微电影中制片人的重要性

论微电影中制片人的重要性

1、相关定义

1.1、我国电影作品的定义和特点

根据中国《著作法》第3条的规定,”电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”被作为著作权法上的一种特殊作品进行规定。

根据中国《著作权法实施条例》第4条的规定:

”电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品,是指摄制在一定介质上,由一系列有伴音或者无伴音的画面组成,并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品。

”《著作权法实施条例》所界定的”电影作品”是我们通常所指的电影,是指狭义的电影作品,主要包括故事片、纪录片、木偶片、动画片等电影作品。

《伯尔尼公约》对”电影作品”进行范围界定时,曾将“电影作品”的范围规定为”一切电影和以摄制电影的方式表现的其他作品”①,《伯尔尼公约》所指的”一切电影”与中国《著作权法实施条例》对”电影作品”的定义是相同的。

由此可见,中国《著作权法实施条例》采用的”电影作品”的定义范围小于《伯尔尼公约》对”电影作品”的定义范围,两者对电影作品范围的界定是不同的。

电影作品的特点包括②:

（1）电影作品是由一系列画面组成,这些画面是连续活动的画面,即能使人产生活动感觉的画面,这个特点将电影作品与美术作品和摄影作品区别开来。

大多数国家的版权法并不认同幻灯片属于电影作品,而将其归入美术作品或摄影作品。

原因就是在于电影是”活动的画面”,而幻灯片的画面不是活动的;

（2）或者有伴音或者无伴音,可见无声电影应属于电影作品;（3）摄制在一定介质或物质上,如电影胶片、录像带、VCD等介质;（4）它是影片,而不是电影剧本,世界上有很多国家都在立法中附加说明电影作品不是电影剧本。

除上述特点外,中国《著作权法实施条例》第2条规定:

”著作权法所称作品,是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智①郑成思著:

《知识产权论》,法律出版社,2003年10月第三版,第249页。

②金勇军著:

《知识产权法原理》,中国政法大学出版社,2002年4月版,第268页。

3力成果”,可见,电影作品还具备作品的一般特点:

（1）电影作品必须具有独创性。

独创性是电影作品区别与录像制品的最重要的区别之一,因为电影作品具有独创性,所以中国《著作权法》赋予电影作品比录像制品更多的版权权利和保护期限。

这是电影作品的内容要件。

（2）电影作品具有可复制性①。

电影作品是借助适当装置放映,以某种方式进行复制和传播。

这是电影作品的形式要件。

电影作品不是指电影剧本。

电影作品的创作过程包括②

（1）电影剧本的创作;

（2）电影导演在理解电影剧本的基础上准备“分镜头剧本”,即电影脚本,这是电影拍摄重要的依据;（3）影片的拍摄和制作。

演员、摄影师、服装、美工、布景人员、配音演员、特技师、道具设计等剧组很多人员参与电影作品的创作;（4）导演根据影片拍摄中实际完成的镜头和顺序,进行排版;（5）剪辑师对镜头进行剪辑。

剪辑是电影作品创作很重要的一个环节,不同的剪辑师可以剪辑出不同角度和不同感觉的电影作品。

上述电影作品的创作过程体现了导演和其他各个参与者的独创性,这是电影剧本无法体现出来的成果。

电影剧本的创作仅仅是电影作品创作的一个环节,因此,电影作品是指的影片本身,而不是指电影剧本。

戏剧表演是否属于电影作品?

戏剧作品基本上是按照剧本上演的,剧本的完成,即标志着戏剧作品创作的完成。

而电影剧本的完成,仅仅是指电影作品创作的开始,电影剧本的创作仅仅是电影作品创作的一个部分,是电影作品创作的开始。

因此可见戏剧不属于电影作品,电影作品与戏剧属于不同类型的作品。

考虑到电影作品基本具备了电视剧作品应具备的各种构成要件,具有一定的代表性,因此,笔者决定用”电影作品”指代本文中所涉及的一切电影作品、电视剧作品。

1.2、电影作品定义的不足

我国著作权法规定的电影作品应当通过摄制的方法创作而成。

随着科学技术的发展电影技术已经突破了只能采取摄制方法制作电影的老套路。

随着科学技术的发展电影制作也不再局限于摄影技术,新一代信息技术的发展将逐渐取代传统的拍摄手段。

将摄影手段规定在电影作品的定义中,缩小了电影作品涵盖的范围。

这一定义之所以存在问题是由于:

首先,电影是摄影技术出现后的产物,也会随着科学技术的发展而不断采用新的制作方法。

将某一种技术规定在电影作品的定义中不但没有起到说明作用还成了电影发展的障碍,随着技术的发展电影制作也不再局限于摄影手段;其次,多数国家的著作权法主要是从电影作品的表现形式上来进行认定的,如美国电影作品在首次固定下来标志着创作完成,电影作品是指由系列相联的图像组成的作品,这些图像与配音一起连续播放会产生一种动感。

而不是将摄制技术作为必要条件,从而避开电影作品概念难以适应科学技术的快速发展,需要不断修改法条从而导致破坏了法的稳定性。

6所以我国在著作权法修改中应该将摄制方法从电影作品的定义中去除,借鉴其他国家电影作品著作权立法的合理部分,将电影定义规定为包含三个要素即可,即:

画面要素、固定要素和再现要素。

或者正如在新的《著作权法》（修改草案第三稿）中建议的那样将电影作品与其他制作电影的方法创作的作品合并统称为视听作品。

这样既修正了电影作品的概念,将电影作品放在视听作品类中保护。

又将一些与电影作品类似,却很难受到著作权法保护的其他视听作品如现在流行的一些电脑动画和网页动画之类包括进去。

1.3、中国《著作权法》应明确电影作品”制片人”的定义

虽然中国《著作权法》明确规定了电影作品的著作权归属于电影作品的制片人享有,但是,法律并未对电影作品的制片人的定义作出明确规定和解释,导致法律规定的”制片人”与实践中实际履行制片工作的”制片人”以及电影作品中署名的”制片人”很容易混淆,笔者就此不足之处在本文第四章中作了详细分析,笔者在此不再细述。

1.4、实验二抽象概念”重要性”对体重和身高估计的影响

5.1研究假设5.1研究假设（1通过抱起模特的方式,被试对不同身份地位（重要或者不重要）的人物体重的估计有差异;而通过目测的方式,被试对不同身份地位的人物体重的估计无明显差异。

（2）当物的身份地位不同（重要或者不重要）时,被试对其身高的估计有差异。

1.5、抽象概念”重要性”对估计人物身高的影响

本研究结果显示,抽象概念”重要性”对于身高的估计也是有影响的。

人物越重要,被试对其身高的估计越高。

国外已有研究表明,权利更大的人被认为个子更高（Dannenmaier&Thumin,1964;Wilson,1968）。

称领导为高层、上级员工为下属,这种概念隐喻也同样影响人们的认知加工。

。

本研究在已有研究基础上进一步发现,对抽象概念”重要性”的认知加工也会影响到对人物身高的知觉。

对这一结果的解释,可能有以下几种原因:

第一、基于身体的上下方位,我们将上面的隐喻为地位高的、权利大的。

因而这些抽象概念经由隐喻映射,与身体经验发生了联系并且相互影响。

而人物的重要性程度和其地位高低、权利大小在很多时候是紧密缠绕在一起的。

因此,可29能在对其中一个抽象概念进行加工时联想到了另一个词,从而激活了相关的身体感知经验。

第二、众所周知,在中国文化中,有”上为重,下为轻”这样的思想（伍秋萍,冯聪,陈斌斌,2011）。

因此,可能重要性和空间垂直位置之间也存在隐喻的关系。

所以当”重要性”这一抽象概念进行认知加工时就影响到人们对于垂直方向上位置的知觉判断。

第三、根据Barsalou（2008）的理论,当我们理解“某某是非常重要的一位人物人”这一句话时,我们对抽象概念”重要性”进行了加工,此时也激活了”重量”这一知觉经验。

而我们知道人物的体重与其身高一般是成正比的,因而,人物是否重要的信息,也间接的影响了评估者对其身高的知觉。

本研究中,对于身高的估计也是通过目测的方式进行,也是语义关联的作用,因此本实验的结果也进一步从另一角度证实了语义关联引起具身效应。

5.5结论本研究得出以下结论:

（1）人物知觉中,抽象概念”重要性”可以经由语义的关联对人物体重的估计产生反向的具身效应。

被试对重要人物体重的估计显著大于不重要人物。

（2）当人物的身份地位不同（重要或者不重要）时,也同样引起了反向的具身效应,导致身高估计的显著差异。

被试对重要人物身高的估计显著高于不重要人物。

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