欧体的大体笔画.docx

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欧体的大体笔画

欧体的大体笔画

 吉峰书法讲座/钩的写法/二、横折钩的写法

    横折钩的写法：

   欧阳询说“　，如万鈞之弩发。

”鈞是古代的一种重量单位。

＜文选·张衡·西京赋＞中说“洪钟万鈞”。

薛综注：

“三十斤曰鈞”。

一鈞三十斤，万鈞有多重，万鈞可就重了。

固然了，这里的“万钧”也只是对“力”的形容。

弩是一种利用机械力量射箭的弓，而要发射由一支支集中起来有上万鈞重的箭，发弩的力要有多大，由此可想而知。

欧阳询以“万钧之弩发”来形容写横折钩，令人一看就明白，横折钩，有弯金屈铁的力。

   横折钩的力，最为显耀的地方就在折和钩。

折，一说是笔法，用在一笔一画的起和止；一说是将线条折成转成角。

咱们此刻要学的也就是将线条折转成角，也就是折和钩。

横折钩的折和钩有方圆之分，方用折，圆用转。

所谓折，也就是写到转折处，笔锋稍驻。

稍驻，也就是轻顿笔铺毫、力到行笔。

姜夔说“驻则有力”，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“折”成棱角，然后向下运笔，到出钩的地方，再稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。

欧体的横折钩是典型的折笔。

起笔如峰峦起伏；折处如断金切玉；钩处出锋严谨，使劲全面，形同坠石。

曲直劲挺匀净，铁画银钩，有拔山扛鼎之力。

   所谓转，也就是写到转折处笔锋稍驻，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“转”成圆角，然后向下运笔。

但转笔时不要以指拔弄。

一是指力小；二是指的移动会影响力到毫端。

运笔要有轻重徐疾的节拍，有节拍才能血脉贯通。

前人形容运笔是“抵押毫芒”，抵有“推、挡”的意思，押有管制的意思。

管制的目的是为我所用。

由此看来，“抵押”二字，超级形象贴切。

运笔到出钩处，稍驻，转笔铺毫，提笔出锋成钩。

颜体的横折钩藏筋包骨，遒劲婉媚，浑然天成，是典型的“转”。

（文章、图片均为本人原创。

转载、引用请与本人联系。

）

钩的写法：

竖弯钩的写法：

　　竖弯钩，或许是钩势向外的缘故，又称外掠钩、外略钩、外擘钩。

　　说欧体隶书的意味浓厚，在这一画上尤其明显。

据唐朝的张怀瓘说，这一笔画是被称为楷书之祖的钟繇，对隶书中的波磔（也叫雁尾）进行“改造”，并将其吸收到楷书当中。

欧阳询继承了这一写法，并在体势上给予了新意。

欧体的竖弯钩，起笔的“悬针竖”写得如寒松霜竹，挺劲俊拔，转角处圆润遒劲，婉转流畅。

用笔轻重有准，笔势伸展自然，神态飘逸遒媚。

　　要写好竖弯钩，一是角要转得好。

清朝的蒋和说：

“转角之妙，在驻、提、挫、顿四字。

”驻，是笔稍作停留，轻轻地向下按笔，当感觉到笔在纸上有力时，就继续行笔；提，是相对　于按说的，是指垂直方向上向上用笔的动作；挫，就是为了改变运笔的方向的动作。

方式是先顿笔，然后是稍提，使笔锋转动，从而改变方向。

挫锋要有分寸，过则脱节；不及则气促。

我在笔画示范的步骤中没有利用“挫”这一术语，这是因为名目繁多了，容易使了误解。

我用的是“稍提”、“转折铺毫”等，说法上虽然不同，但意思是一致的。

顿，就是指在垂直方向向上下用笔的动作。

向下按的力度大于蹲和驻。

　　要写好竖弯钩，二是要弯得好。

而要弯得好，在行笔得法。

行笔得法，则又在能轻重徐疾地用笔。

所谓轻重，一般是以用一分笔为轻，用三分笔为重。

清朝的宋曹说：

“运笔有轻重，一般是转肩过渡的地方用轻笔，捺脚和蹲、驻的地方用重笔”。

其实轻重并非仅仅局限于此。

在行笔的进程中，也有轻重。

提为轻，按为重；快为轻，慢为重。

所谓徐疾，也就是行笔的迟速，也就是快慢。

行笔不要太快。

太快了，容易失去控制、失去规矩、失去形势；但也不要太慢。

太慢了，会显得拘谨、迟缓、有畏惧感。

因此，行笔的轻重徐疾，要恰如其分。

如此才能使笔锋提得起，按得下，拓得开，也才能步步抑扬，节节发力，使尽笔势。

写出形曲势直戏健凝重氧，气韵飞动，豪放雄阔的竖弯钩。

　　笔画因为有了驻提挫顿，有了轻重徐疾，也就有了音乐般的节拍感和旋律感，人们也就可以够从笔画的不同形态中，欣赏到刚劲雄强、圆浑柔和的美。

　　但初学书法的人，面对着驻、提、挫、顿、轻、重、徐、疾等大体笔法，或许会感到莫名其妙，无所适从。

可是，不要急，因为学会和掌握这些笔法并非难。

清末明初的倪后瞻说，在诸多的笔法中，最为关键的是“徐”。

“徐”，也就是缓的意思，也就是能够停留的意思。

能停留主，才能驻、转、挫、折，也才能轻提重按。

这就犹如一个人学走路，第一是要能够站得住，立得稳。

然后才能跑，才能跳，才能做出其它的各类动作。

再比如一个人能在高空的钢丝上，如履平地演出出许多令人惊心动魄的动作，起初练的时候，第一是要在钢丝上能停。

动作虽然讲究连贯，可是，若是没有停，动作的连贯也就难以实现。

技艺高超的人，能演出得完美无缺，令人看不出其中的“停”，是其从生到熟，熟能生巧的结果。

用笔有无数种，能停才能生变。

若是不能停（停不下来），就会油滑轻佻，再多的笔法也用不上。

因此，在学习的进程中，万万不要轻易地放过那个“停”字。

由此可见，书法的笔法，虽然是玄妙难学，但只要方式正确，功夫到时，终究仍是有门可入的。

吉峰书法讲座/7、钩的写法/3、钩的另外几种形态和写法

 　横折弯钩：

　　咱们平时说楷书的规矩多而且严格，是的，咱们从“横折弯钩”的用笔中就就可以够看出，此言一点也不过度。

横折弯钩，折如规、转似环、弯如弓、钩似镰。

一丝不苟，清楚明白。

也正是如此，只要咱们依法而入，楷书并非难学。

　　　斜钩，又称“戈钩、背趯法。

”

　　晋王羲之在＜笔势十二章·处戈章第五＞中说：

“夫斫戈之法，落竿峨峨如长松之倚溪谷，似欲倒也，復似百钧之弩初张。

处其戈意妙理难穷。

放似弓张剑发，收似虎斗龙躍，直如临谷之劲松，曲类悬钩钓水。

峻嶒切于云汉，倒载陨于山崖。

天门腾而地户躍，四海谧而五岳封。

玉烛明而日月蔽，锈彩乱而锦文翻。

”

　　唐太宗李世民在＜笔法诀＞中说：

“为戈　必润，贵迟疑而右顾。

”

　　横折斜钩，又称“背抛钩”、“大背抛”、“外略法”、“虿毒法”、“乙脚”、“龙尾”、“凤翅”、“踠脚”、“纵腕”等。

　　王羲之在＜笔势论十二章＞中说：

“踠脚之法，如勇士之屈臂。

”明李淳＜大字结构八十四法＞中说：

“纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。

”

　　元陈绎曾在＜翰林要诀·圆法＞中说：

“背抛钩，向儓仰勒反趯，趯贵宽圆，或仰背偃，或作垂露平，或作悬针平，或作圆趯，如背手抛物。

”

　　清戈守智在＜汉溪书法通释·运笔卷第四＞中说：

“小背抛势，亦虿毒法也。

贵紧而圆。

亦名“鸾翅”。

　　反捺钩，又称“竹箨势”。

也就是“反犬旁”中的钩。

　　清戈守智＜汉溪书法通解·运笔卷第四＞中说：

“竹箨之法，上啄贵短而劲，下啄掠贵长而疎，竖用玉钩之法，而笔势更峻，矫矫然如篠竹之承风，则清劲有余矣。

或作古隶之势，“犭”则右军“狂”字用之，盖取其相称也。

　　清蒋和在＜书法正传·点画全图·钩法＞称此钩为“反振钩”，还说“反振钩，此钩先向右反振起，‘犭’旁用之。

”

八、如何写挑

   写挑的方式是，逆锋起笔，折笔向下顿，提笔向右“趯”。

清朝书法家包世臣说：

“趯者，如人之趯脚。

”

   挑画，用笔虽然简单，但在写的时候，切不可直笔而过，要有折笔。

转折铺毫以蓄势，提笔出锋（趯出时）力贵迟涩。

如此写出的挑画，自然是笔短意长，势在飞动。

　　　讲座讲到这里，书法的八种大体笔画也就大体上讲好了。

这八种大体的笔画是点、横、竖、撇、捺、折、钩、提。

字是由笔画组合而成的。

若是说一个字就比如是一座建筑，那么这八种大体笔画也就是组合这一建筑的最大体的“材料”，是基础的基础。

好的建筑要有好的材料，也就是说有了好的材料才会有好的建筑。

因此，咱们平时要对这些大体的笔画，多加练习，为下一步的结构学习打好基础。

如何写好独体字

 　一、什么是独体字？

　　独体字是以笔画为直接单位组成的汉字，它是一个囫囵的整体，切分不开，例如“人、口、手、日、月、山、水、火、土”等字。

绝大部份独休字又是合体字的组成部件，作为偏旁组成合体字。

因此写好独体字对写好合体字超级重要。

　　二、如何写好独体字？

　　一、了解和掌握独体字的笔画组合关系。

　　了解和掌握独体字的笔画组合关系，也就是为了了解和掌握独体字的结构特点，这将有助于咱们写好独体字。

独体字的笔画组合有如此几种关系，此刻以欧体＜九成宫＞为范例说明如下：

　①、离散关系：

也就是说笔画与笔画之间是彼此分开的。

例如“心”字。

 　②、连接关系：

也就是说笔画与笔画之间是彼此连接的。

如“月”字。

　　③、交叉关系：

也就是说笔画与笔画之间彼此交叉的，如“力”字。

　　④、综合关系：

也就是将离散、连接、交叉等多种关系综合，一个汉字包括多种笔画组合关系，如“氏”字。

　　⒉、重心平稳

　　什么是重心？

咱们找一块木头，在木头上系上一根绳索，然后拎起绳索，木头被悬起来，木头若是平衡的，那么系绳索的地方也就是这块木头的重心。

咱们将这块木头放置到另一块木头上，只如果对好了重心，就可以摆放平稳。

再放一块或是几块，也是如此。

反之，重心没有对好，放上去的木头就会不稳，就会掉下来。

一块木头的重心位置不必然就是这块木头的中心。

或是偏左，或是偏右，或是偏上，或是偏下。

因为，一块木头，有的左侧宽右边窄，有的右边宽左侧窄；有的上边厚下边薄，有的上边薄下边厚等等。

重心是能够调整的，调整的方式有许多，咱们能够在轻的一边增加一些，或是将重的一边减去一些；咱们估且称这种方式为“加减法”。

咱们还能够通过延长或是缩短来调整它的重心。

写字也是如此的。

笔画有笔画的重心，字有字的重心，字与字也有重心。

“水”字的重心在竖钩上；“家”字的重心在下面的钩与上面的点要对齐，要在一条线上。

竖钩写歪了，重心倾斜，“水”字要倒；钩和点不在一条线上，重心偏移，“家”字不稳。

有的字是左侧笔画少右边笔画多；有的字是左侧笔画多右边笔画少；有的字是上面的部份盖住下面的部份，有的字是下面的部份承载住上面的部份。

还有的字是中间的部份，既要担住上面的部份，又要带住下面的部份。

若要合得来、盖得住、担得了、载得起，关键是要掌握好字的重心，掌握了字的重心，字才能写得平稳。

　　3、写好主笔。

　　每一个字都有主笔，主笔在一个字中起着支撑和平衡的作用。

字有主笔，就犹如山有主峰，水有主流、千军万马有主帅一样。

万物有主，才能立得稳、站得直、走得远。

找准和写好主笔，就比较容易掌握字的重心；重心平稳了，字就好看。

凡是写在字的顶部、中部、底部的横画，写在字中心的竖画，还有竖钩、斜钩和弯钩，撇、捺等，都能够看做是主笔。

　　⑴、以横画为主笔的字：

横要平，起平衡的作用。

下一横长，如无垠大地，承载万物，厚重稳固。

　　⑵、以竖画为主笔的字：

　　竖要直，起支撑的作用。

如：

“年”字。

　　⑶、以撇画为主笔的字

如“步”字，要与上部的笔画相对应。

从容用笔，不要一滑而过。

一旦轻飘，就不能承上。

⑷、以捺画为主笔的字

如：

“文”字。

注意撇捺交叉（点）的位置与上一点大致垂直。

撇捺伸展，重心平稳。

　　⑸、以折画为主笔的字,折要峻。

　　⑹、以钩画为主笔的字

　　向背呼应，貌离神合，如“武”；

　　伸展自如，疏密适当，如“也”字。

　　4、写出真态：

　　⑴、字形正的字不要写斜：

　　⑵、字形斜的字不要写正：

　　⑶、字形长的字不要写扁：

　　⑷、字形扁的字不要写长：

　　⑸、字形阔的字不要写窄：

　　⑹、字形窄的字不要写阔：

　　⑺、字形大的字不要写小：

　　⑻、字形小的字不要写大：

　　总之是要长短斜正，各随其宜。

吉峰书法讲座/钩的写法/一、写钩的步骤

   钩有好多种形态，这里以竖钩为例，介绍一下钩的写法。

    钩，是咱们平时常常见到和利用的工具。

人们经常常利用它来挂些东西，或是借助于它来取东　西。

制成钩的材料有好多，有的就直接用树枝上杈或竹子的枝节。

笔画中的钩，就象这些形状。

楷书中的钩是从行草书中演变过来的。

钩与折相似。

都是将线条弯曲。

所不同的是折后的线条还在延伸；而钩画是笔画“折（弯曲）”后即提笔钩出。

若出锋则有“钩芒（锋芒）”；若回锋则如钢铁铸定，浑厚而又凝重。

  钩，一是因其笔画短，行笔的速度相对来讲，要比其它的笔画要快一些。

因为如此才能写出钩的气势和神态来。

以势“补”短，短中见长。

二是要注意出钩的角度（方向）和呼应。

长短斜正，要各随其宜。

俗语说“过犹不及”，概莫能外。

出钩如出剑。

差之毫厘，谬之千里。

所以说写字和做人都是一样的，不能不谨小慎微。

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　六、折的写法/二、折的形态

折画，相对于其它的几个笔画来讲，难度略微要大些，这是因为，折的起笔要藏锋，收笔要回锋，半途折的地方还要将收笔和起笔运用得郃到益处，完美无缺。

提按抑扬、轻重缓急、来回转折、首尾呼应……，笔画书写进程中的一些大体的方式和规矩几乎是全都用上了。

　　　一字当中两个折，折的“棱角”，有着“隐”和“显”的转变。

　　初学行（运）笔，有点象刚学骑自行车差不多。

初学骑车，上了车，就想使劲地踏，这是因为自己掌控不了平衡，车速慢了，车子就会倒下来。

初学行笔也是如此的，笔一落纸就想“飞”。

不飞不行啊，停不下来，一停手就会战栗。

这是正常的，原因是没有行笔的经验，没有行笔的感觉。

要想学成，一是不要急，不要忙；二是方式要适当。

一急一忙就会慌，一慌就会乱，如此下去是学不成的；方式要适当，说的是要依照方式来写。

提是提、按是按……，一个步骤、一个步骤地学，由生到熟，学就学它个清楚明白。

学一点是一点，日积月累老是能写好的。

六、折的写法/一、步骤

　　“折”，是个会意字。

甲骨文的“折”字，右边是斧子（斤），左侧是断开的“木”,意即用“斤”来砍断木头。

后来断木演变成“手”,意为用手拿斧弄断东西。

本义是用斧子砍断树木，是折断的意思。

　　在书法上，“折”有两个意思。

一是用笔的折（如：

提、按、转、折）；一是笔画的折。

用笔的“折”是“返回”，是为了取涩势，好将笔锋铺开；笔画的折，也就是将线条弯曲（转折）。

　　折，就象是人的胳膊。

因此咱们在写得时候要注意到他的形体美，要写得骨血饱满、血脉贯通。

如此才能显得有气魄，有精神。

若是把“肩”写得“耸”起来了，或是写得“塌”了，如此的“折”，不自然，因此不好看。

　　折，又好象是“将一横和一竖这两个笔画“粘合”起来。

粘的地方就好象是植物上的“节”，植物的节，节与骨气息相通，因此朝气蓬勃。

所以咱们写“折”，笔要能提得起、按得下，行笔要从容不迫，干净利落。

　　折是“弯”，就象是一条宽敞的高速公路，行笔就犹如行车。

当运笔运到“折”的地方，先要减速，如此才能稳稳当本地转（折）得好。

二、捺画的几种形态和写法：

　　一、捺画的几种形态：

　　㈠、以起笔的方式来分有藏锋捺和露锋捺。

　　⑴、藏锋起笔有方笔和圆笔。

藏锋起笔，用笔的方式是有形切入法。

有形切入法，也就是起笔时，笔锋在纸上逆行（“欲下先上”、“欲右先左”）取势的起笔方式；而无形切入法，则是笔锋不着纸，而是在空上（腾空）逆行（反方向）取势，。

　　①、方用折；方笔源于隶书；方笔峻峭挺拔。

　　②、圆用转；圆笔源于篆书；圆笔遒劲浑厚（欧体多用方笔，颜体多用圆笔。

现以欧体为学习范本，所以将圆笔暂时搁下）。

　　⑵、露锋起笔。

露锋起笔，也就是直露笔锋。

用笔的方式是无形切入法。

　　㈡、以捺的形态来分，有直捺、平捺、短捺（相对而言。

如“能”中的捺）、曲头捺、反捺等。

　　⑴、直捺。

　　⑵、平捺。

　　⑶、短捺。

形短但“势”不短。

曲中有直，劲力强壮。

　　⑷、曲头捺。

清朝书法家蒋和在＜书法正宗＞中说：

“曲头捺‘又’、‘入’等字用之。

”

　　⑸、反捺。

反捺又叫“翻捺势”、“瓜种势”。

＜书法正宗＞中说：

“反捺，凡字之有两捺者，一用反捺，如‘途’、‘逾’之类。

清书法家戈守智将其纳入“侧（永字八法中点）”：

“翻捺势”亦名瓜种势“。

翻捺点者，以捺势出之，及其锋之开张右磔，即翻笔顺收也。

大凡用笔之法，待势尽而收，故或谓之捷，或谓之回，或谓之抢，或谓之顾。

未有势方锐而翻然疾捷者，故名翻捺。

本刘德升行势所用。

＜九成宫＞“于”字用之。

这里已将“反捺”的写法、和来源说的一清二楚，我也就没有必要再多说什么了。

　　二、捺的写法：

　　直捺、平捺、曲头捺、短捺等捺的写法是一样的。

　　反捺的写法与写点的方式相同。

如何写捺

一、捺的写法：

　　王羲之＜题卫夫人笔阵图＞中有“每作一波，常三过折笔”，故后人常有“一波三折”的说法。

欧阳询说“一波常三过笔”，也是这个意思。

　　一波三折，说的是起笔要束得紧，颈部要提得起，捺部要铺得满，拓得开。

这就叫一笔之中有三折笔势。

　　捺画的起笔，如写一短横，然后提笔折锋铺毫，向右下运笔，到捺脚处，稍驻、折笔铺毫，提笔出锋，写出捺脚。

　　捺画，起笔如蚕头，有昂扬奋发之态；右下运笔，不徐不急，有雄壮之势；捺脚出锋，三面力到，如刀削，似燕尾，有飘然自得之态。

总之是要写得饱满、含蓄、舒展。

四、撇的写法：

 欧阳询说“丿、 利剑截断犀象之角牙”。

意思是说，撇要写得有笔锋，就象是用利剑来截断犀牛的角和大象的牙。

撇的神态，由此能够想见。

  撇的形态是由粗到细，令人感觉在写的时候，力要由重到轻，行笔的速度要快捷，正是如此，往往会令人产生误解，恍如不这么写，就写不出一撇的气势来。

因此有的人在写的时候，急促行笔，使笔锋在纸上一滑而过，如此的撇画，看似尖利，实则单薄没有韧性，如鼠尾一般。

所以说，虽是一撇，也不要轻易地写过。

   卫夫人说“波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”。

这就是说写一撇，也要使劲。

若急促用笔，也就不可能用到撇画中，只能是“撇”出了画外。

而力要能用到撇画中，就要象是写其它的笔画那样。

起笔时，使笔锋有涩势，以腕的动作来调整笔锋，不使笔锋绞在一路，直至收笔。

有节拍地写出一撇，如此写出来的撇画才能婉转流畅。

如何写撇/二、撇的形态和写法

　　字是由点画组合而成的。

因此要想写好字，就要先写好点画。

清书法家汪澐说：

“落笔点画，又需如工匠之金铁铸成，木竹锯定，一材一料，雕琢合度，然后制合为字。

若信手拖沓，未经追琢，则似砍木者连皮带叶，其遂可制为器皿也耶？

”

　　如何才是写得好？

　　一是形似。

　　“形似”也就是与原帖传神。

形似才可入神。

　　二是饱满。

　　如汪澐所说：

“笔画圆满，巨者如本如竹，细者如锥如丝。

凡天地之生物，虽肥瘠不同，而体皆圆足。

落纸能圆，则墨光迸射，且点画中之空白处，虽细小而朗然。

”“圆满”也就是圆润饱满。

　　三是“知变”。

　　书法本于自然。

知变才合于自然。

　　百花齐放，正因为异彩纷呈，才能令人赏心悦目。

“违而不犯，和而不同”，字也是如此。

同一点画，也是形态各异，才显生动。

　　固然，变也要有本有源，也就是要有根有据。

万变不离其宗。

那个“宗”，也就是合于自然。

探本溯源，厚积薄发，以不变（不随波逐流）应万变，自然瓜熟蒂落，瓜熟蒂落。

我想如此的“变”才是“变”的正确途径。

三、竖的写法

　　一般来讲，竖要写得挺拔，写得挺拔才能显现出精神。

如何才能写得挺拔，一是不要把竖写得过直，二是运笔有力。

　　竖不宜过直，就犹如人的直立一样，要挺胸，但不宜过直，站得过直就要含胸，如此站着虽说是前后一条线，自己不愉快、不自在。

他人看也感觉别扭，这叫过尤不及，所以说不要过于求直。

　　竖贵有力、竖画贵在有力，与竖画的过直也有关系，柳宗元说“努（竖）过直而力败”这是因为竖画过直就犹如是立着的木头，呆板。

宋朝的陈思说“直则众势失力，滞则神气祛散”。

也就是那个意思，因此，前人在写竖画时或左或右地总有些欹斜（写横画时都有些略向右上），并非过于求直，这一点在欧体书法中尤其明显。

智永说“竖为努（永字八法中称竖为努），使劲也”。

写竖画使劲，那个“力”与咱们平时所说的力有所不同。

移动一样东西，鼓鼓劲、加把力，也就可以够了。

用笔可不行，功夫不到，一竖就是写不出挺拔的效果来，说是把满身的力都用上去，即便将笔杆子捏断了也是不行，这是事实，不可强求。

因为用笔的力，不在手上而是在笔端，而要使笔端有力这就需要有技能，需要有驾驭和娴熟利用技能的功夫。

因此这要有个锻炼的进程。

这就叫瓜熟蒂落，瓜熟蒂落。

　　写竖画，要逆锋起笔，向右顿笔，然后稍提转折向下（向上回锋收笔即是一点，向右上运笔即是写一横）运笔，最后若是顿笔左上回锋收笔即是垂露竖；若是顿笔后提笔出锋即是悬针竖。

要得竖画有力，起、行、收的三个用笔进程都要认真对待，切不可一落笔便直行笔，养成适应后纠正起来也就比较困难。

逆锋起笔要如董其昌所说，就象是用锋利的宝剑斩钉截铁那样，干净利落，不要以模糊为藏锋；收笔回锋要尽全力，不能轻率；行笔要如元朝的李溥光所说：

“努（竖）之法用弯行曲扭，如挺千斤之力”。

“弯行曲扭”说的是用笔要有斜正上下，平侧偃仰，如此就可以使笔锋取得控制和调整，使笔锋始终是在中锋的状态下运行，如此就可以使笔锋与纸的摩擦力增加，笔锋与纸的摩擦力增加就会有涩势，有涩势就会有阻力，有阻力笔锋就象是逆水行舟，每进一分，都要尽一身的力气来向前挺进，如此写出来的竖画，自然是力透纸背，入木三分，直中见曲，如“万年枯藤”。

　　竖有垂露竖、悬针竖，还有内曲竖、外曲竖等。

二、横的写法：

　　在点的写法中，我曾说笔画是点的延伸。

以横画为例，横的起笔和收笔的写法都是写点的方式，写点时逆锋起笔，转折后右下顿笔，然后再转折笔锋，若向上回锋收笔即是一点，但此刻是要写一横，因此将笔锋转折向右上行笔，也就是将“点”延伸，然后按照结构的需要回锋收笔。

由此可见点写好了，对于书写其他的笔画也就方便多了。

 　　学会写点、写横时就主如果学运笔，运笔也就是行笔。

运笔讲究中锋，因为中锋能力透纸背，使笔画有质感，凝重浑厚。

欧阳询说，横如千里阵云。

说的也就是那个意思。

但初学时笔性生疏，气力不足，因此写出的横画单薄软弱，这很正常。

在这种情形下，万万不要故意地往笔上加力，不要苛求和拘泥于中锋，不要急于求成。

欧体的形本钱身也是通过千锤百炼的。

咱们仅凭三朝两夕的功夫就可以学好了，这也是不可能的事。

冰冻三尺，非一日之寒。

只如果依照正确的方式来练习，一日练一日功，就会在由生到熟的进程中，学到提按、疾涩、缓急等技能，自然也就可以中锋行笔，将横画写好，并在由形入神的进程中使笔画沉实丰厚起来。

　　横要平，“平”，不是水平的平，而是横画自身要平。

不要写得曲曲折折的；也不要写得两头低而中间高，象根扁担。

若是如此也就成了病笔。

　　＜永字八法＞中称“横”为“勒”。

元朝的陈绎曾说：

“勒一，上平、中仰、下偃。

空中远抢，以杀其力，如勒马之用缰也。

”这是“横”画用笔的一种形象化的说法。

勒，是勒马的缰绳。

是说写一横的用笔方式，就象是咱们骑马时勒马的缰绳一样。

用笔有虚实；勒缰有松紧。

总之要掌控自如，才能驾轻就熟。

横与横的组合

　　　前面说过如何来写“横”画，也就是“横”的写法。

写“横”画的大体步骤是：

一、起笔；二：

行笔；三、收笔。

请记住，这三个步骤是每一个笔画都要用到的。

这是大体的用笔方式。

即即是出锋尖如锋芒的撇画，出锋收笔时也还有个腾空回锋的动作，也不是一去不返。

　　为何要藏锋起笔，中锋行笔、回锋收笔呢？

这是因为只有藏锋起笔，中锋行笔、回锋收笔，才能首尾响应，劲气内含。

这就犹如用兵布阵一样，不能不周密谨慎。

　　初学书法，起笔、行笔、收笔，这三个步骤最能考验一个人的耐心、毅力和意志，同时也最能锻炼一个人的耐心、毅力和意志。

接下来讲一说横与横的组合。

㈠、横与横的组合，大