浅析风光拍摄引远山树.docx
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浅析风光拍摄引远山树
浅析风光拍摄(引:
遠山树)
名档佳作贵族精华2009-06-0411:
59:
08阅读133评论1字号:
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从风光片摄影角度,曝光超过1/100秒,色彩基本不能真实体现,
什么原因,首先从追求风光片的细节质量,要用超焦距方法拍摄,这样光圈不会大。
其次即使在晴朗天气下,小光圈速度通常也低于100分之1秒才能还原真实色彩。
第三要用中灰去实现主题类容。
所以曝光超过1/100秒的风光片很难保证细节。
上图为标准风光片,侧逆光环境,有些难度,利用色彩反射率原理,同时用中灰实现内容。
后期用标准摄影色阶法调色(PS改动并不大)。
一张好的作品包含的技术细节非常多,还是先从超焦距入手。
概念:
对焦在远处的某一点,使得景深的另一极端恰为无限远,则由无限远到景深范围内最近的摄影距离,称为「超焦距离」。
若先将焦点设为超焦距离,则由超焦距离的一半开始,到无限远处,都落在景深范围之内。
概念从来就不好理解,所以要图示。
这是DOFMaster超焦距软件的截图,感兴趣的朋友要把下面的内容看仔细并下载该软件
举例:
focus对焦 lens 中焦105mm
hyperfoca超焦距 neardistanc近距离 fardistanc远距离
光圈f16 23.1 11.5 无穷远
其他光圈可参考下图列表
解析:
全幅135相机105mm(非全幅可换算) 光圈f16时,当对焦至23.1米时,成像清晰范围(景深)为11.5米至无穷远
我们很多摄友在拍风光片时喜欢对准主题,这样可能丢失了近距离的景深,如上情况,当你对焦至100米远时得到的景深范围为18.7-无穷远
如果你的构图有近距离的内容特别是重要的构图元素,那样将丢失18.7-11.5=7.2米 景深距离
可见拍作品级风光片必须要掌握超焦距的应
风光片一定要用小光圈这也是不完全对的。
如果,用长焦距拍摄远景,如雪山。
景深范围已经适合任何光圈,这时不用考虑一定要用小光圈。
拍摄雪山,或者雪景,曝光要加2级,还要用偏振镜等滤镜(滤镜内容以后谈),所以光圈即使到F5.6,快门速度也不会太高。
超焦距的应用在构图时用构图距离的三分之一处,是一个简易办法,但对于小于F16的光圈,还是有点浪费,因为广角F22的超焦距,是在2米附近。
下图就是利用超焦距,使得图片内所有内容都在景深范围内
95年拍摄的,记得35mm镜头,f16光圈,对焦就在3米左右
查表可得全幅35mm镜头,F16光圈,当对焦在2.59米时(该光圈的超焦距),景深范围为1.69米至无穷远.
单反相机通常提供景深预览功能,在小光圈情况下,尤其在弱光情况下,效果不好,很难准确判别,通过机背放大观片又会丢失拍摄机会。
. 有些相机的定焦镜头是有景深表的,可以直接运用超焦距技术。
这是超焦距使用软件,你可以免费下载到电脑上,如果有掌上电脑就可以外出方便使用,虽然是外文可参照上面所列关键字就能应用了。
不过超焦距一般用于广角,所有记住几个数据就可以了。
从风光片图片质量考虑,清晰范围越大,细节损失越少。
所以要使用超焦距技术来拍摄一般风光片。
超焦距还有其他的用途
超焦距,另外一个重要用途,是抓拍。
因为抓拍,很多情况下是同步拍摄,很容易对焦不清。
只要利用超焦距技术,事先手动调好景深,就可以抓拍,而不用考虑清晰问题。
因为目标在清晰景深范围内。
从学习角度,无论是测光模式,还是对焦模式,手动是最好的选择。
卡片相机或是低档相机,往往没有对焦功能,它们正是利用了超焦距原理进行的设计,拍出来的效果有时并不差。
仔细浏览过摄友们的作品,有些作品色彩没有准确的还原。
拍摄现场色彩的还原有两种途径,一是相机白平衡的准确定义,二可以在曝光比较准确的情况下后期修正。
下面,介绍一种简单的办法(如果尝试后发现效果不明显,那就恭喜您,您的作品前期很到位了)
先放两图,
1图色彩还原处理后的
.未经过处理的原图
通过比较发现色彩的差异很大,1图校正的依据并不是主观色彩平衡的调整。
在PS中提供自动色阶处理,有时效果并不好,原因如相机一样无法判别明暗度的色彩(在后面会涉及)
由于参考的是外文资料,可能不能准确的用专业词汇描述。
打开PS-cs3后,放入图片,选择图像--调整--阈值
PS中阈值的解释:
“阈值”命令将灰度或彩色图像转换为高对比度的黑白图像。
您可以指定某个色阶作为阈值。
所有比阈值亮的像素转换为白色;而所有比阈值暗
的像素转换为黑色。
“阈值”命令对确定图像的最亮和最暗区域很有用。
上面的语句没理解也没关系,继续操作
这是选择阈值后的界面
拖动阈值窗体下的滚动纽到最左端,有黑色的元素进行记录(按shift键与鼠标配合)
再移动到最右端后对有白色的区域进行记录
注意阈值窗体退出时不能点确定,要点击消键。
依图所示选择色阶
色阶是表示数字图像亮度强弱的指数标准,也就是我们说的色彩指数。
图像的色彩丰满度和精细度是由色阶决定的。
选取色阶后,进入关键阶段
选图中标注按钮,去点击刚才记录的白场
如图,选择标注按钮点击记录的黑场
图片发生本质变化,再进行确定即完成了色彩还原的处理
根据外文注解,如果发生较大变化有两个原因:
色温,曝光
如果差一档的调整会牺牲等同与ISO100-ISO400的细节
此方法说明PS的设计初衷与数码相机原理一致,比自动色阶处理精确很多。
这种方法要求图片色彩中有近似白与黑,若没有要用中灰差值方法。
图中的中间按钮就是中度灰按钮等同于灰板,针对中度灰的色彩还原方法操作更复杂很难描述了,不过确实更精确。
从中我们能够理解色阶的从新分布与色彩有直接关系。
以上很多内容可能比较专业,重要的是操作实践的体会,对理解数码摄影很有帮助。
基于上图出现的曝光与色温,我们重点在相机测光中讨论。
这是浙版的作品,我测算过,色温与色彩极其准确,
图中高光白(R255,G255,B255),低光黑(R0,G0,B0),这样的色彩质量正是我们大家努力的方向。
风光片的拍摄,需要知道的是眼前的景色和中性色调的关系。
如果比中性色调亮,那就加曝光。
如果比中性色调暗,那就减少曝光。
相机是以18%灰测光,这是色调,不是颜色,每个颜色都有自己的色调。
18%灰(R128,G128,B128)
相机自己测光,就是把不同颜色,纠正为18%灰的色调。
所以相机自动模式,光圈,快门优先模式,包括手动模式,不加曝光补偿情况下。
都是中性色调。
如果拍摄物不是中性色调,那就存在色彩还原错误。
所以,看一些作品,如果用自动模式,光圈,快门优先这种测光模式,没有加曝光补偿,拍摄的作品,在大多数情况下,色彩是没有还原的。
我们见贯了曝光不足的片子(我们的论坛水平还比较低,90%的片子(指的是PS前的原片)是曝光不足),很多片子PS要去加亮。
但PS加亮的片子生硬,细节丢失严重。
下面都是根据色彩进行曝光加减补偿的拍摄,没有PS,正确曝光的片子色彩应该是鲜艳的,
现在大家都使用数码拍摄了,我的体会是数码宽容度比负片还要小与正片相似。
下图为点测云最亮处加两级曝光
因为有正片底扫精度误差后期进行了色彩还原(修改很小)
图片以前贴上过,现在才明白以前对PS的操作是不对的,主观没有依据。
对PS的操作如同正确理解数码相机,必须按照色彩与色调阈的管理进行。
拍摄时的白加黑减是我90年代就熟用的规则,但不明白道理。
关于18%灰的概念并不是数码相机的产物,这个色调规则是从化学感光时代就有了。
原因很简单,相机测光能知道光的明暗但不知道颜色,所以对于相机TTL全部按18%的反射率进行定义。
风光摄影不同与人物,花卉小品风格的摄影,因为遇到的环境更复杂,光源更多,光比更大。
风光摄影的测光体系需要很多篇幅来描述。
通过下面一组图片我们来理解相机测光原理(相机是反射式测光TTL)
内容有,白纸,黑外闪,灰板。
使用点测灰板来确定曝光数据快门1/10光圈5.6
实际,再好的相机不明白测光原理,都不会照出高质量的图片。
相机的测光系统是以18%灰为标准。
如果测白,那么相机就会把白色变为18%灰色调的白色,这时实际白色就是曝光不足。
点测白,如果还减少曝光是什么效果。
下图为在相机点测白的基础上减少一级曝光的效果。
实际风光版很多图片都是在白减少一级曝光的基础上后期改片子,往往这时加亮,还有一些艺术效果。
相机原理里是这么定义白的极限曝光不足。
当以18%灰为标准测光,减少7级曝光(就是相机测白减少5级),那么白定义为黑。
相机点测黑是什么效果。
正好为18%灰板测光数据上加2级曝光。
这时的黑为18%灰色调的黑,实际就是曝光过了。
曝光不足,或者过了,不仅是白和黑的颜色在改变,其他颜色也会改变。
后期处理颜色是不能准确还原的。
相机测光黑色的基础上继续加2级曝光是什么效果?
其实很多摄影爱好者,觉得黑色不感光,要加曝光。
论坛里这种片子不多,因为细节基本没有了。
很多人对过曝的恐惧就是因为黑带来的,实际在相机测黑的基础上,继续加2级曝光,是比正确曝光多了4级曝光。
从另外一个角度,使用点测要相当慎重,因为点测不同的色彩,曝光的差异是非常大的。
所以如果使用好点测,必须先掌握白加黑减的原理。
当以18%灰为标准测光,加7级曝光(就是相机测黑加5级),那么黑定义为白。
掌握点测色彩的规律就是为自己找到灰板测光。
现在我们明白了不是相机测光不准而是我们没有理解相机测光