在表演游戏中促进幼儿的全面发展表演游戏说课稿.docx
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在表演游戏中促进幼儿的全面发展表演游戏说课稿
在表演游戏中促进幼儿的全面发展表演游戏说课稿
为了解决表演游戏中出现的问题，如游戏的材料和道具单一，表演的内容仅局限在故事本身，不能灵活拓展游戏的内容，幼儿表现角色的动作模式化，缺乏对角色情感和特征的深度挖掘等，我与几位组织表演游戏的老师一起跟踪观察幼儿的表演游戏，对表演游戏的价值和指导策略，一起进行了初步的探究。
一、拓展表演游戏对幼儿全面发展的价值
我们发现在表演游戏中，幼儿不仅在再现故事对话的过程中促进了自身语言的发展，更重要的是幼儿能够依据故事的内容参与到道具、材料、场景的准备过程，学习处理角色分配过程中出现的问题，与同伴协商延展表演的情节发展，从而促进了其想象力、创造力、交往能力等多方面的发展。
正如游戏的元交际理论倡导者贝特森所说，儿童学到的主要的东西不是在游戏中所扮演的角色，而是创造和再创造角色的过程，他们学到的不是某个特定的角色，而是关于角色的概念。
有了对表演游戏价值的再认识，在道具的提供方面，中班的王媛老师改变了“为幼儿准备”表演道具的做法，而是“让幼儿准备”，引领幼儿参与建议，并亲自参与制作、提供。
如与幼儿一起讨论《金色的房子》表演游戏中，除了用头饰和手势动作表现角色之外，还可以怎样表现故事中的角色?
有的幼儿认为可以制作动物的尾巴和翅膀，并与家长一起制作了小猴子、小羊、小狗等的尾巴以及小鸟的翅膀，丰富了表演的道具之后吸引了更多幼儿特别是新来幼儿的参与。
而教师有目的地提供新道具也引发了幼儿新游戏内容的产生。
如小班表演《羊妈妈生病了》，高伟老师提供了温度计、药瓶、毛巾、水杯等道具之后，引发了幼儿拓展照顾生病的羊妈妈的情节。
再如，当幼儿不会说对话，或者不知道应该侍么时候出场，应该儆些什么时，教师不要急着一个劲地督促孩子，要学会等待一会儿，给予孩子学着独立或者同伴间商量解决这些问题的机会、千万不要教师说一句让幼儿跟着说一句，那样幼儿表演时就会一直眼睛看老师，询问：
“老师，这样对吗?
”“老师，应该怎样说？
”如果让幼儿产生这样的依赖感，那么，幼儿已经从游戏的状态中剥离出来啦。
其实，这都是幼儿参与表演游戏中必然出现的问题，教师完全可以通过参与角色扮演、集体平价等方式来解决，正是在解决这些问题的过程中，幼儿获得了全面的发展。
二、使表演游戏与主题经验有机结合
表演游戏不同于表演剧，不要把游戏排练成幼儿的演出。
“游戏是教不出来的”，教师一旦教给幼儿该演些什么，那么幼儿只会进行等道具的再现，重要的是要引导幼儿进入“游戏的情境”中。
这种游戏虽然是一种脱离了现实的假想活动。
但这假想却来自于现实，是儿童对真实生活的模拟并有创造性的反映。
游戏的情节源自儿童的生活经历，其生活经验越丰富，游戏的内容就越充实；儿童对现实的体验越深刻，其游戏的行为就越逼真。
因此，我们让表演游戏与幼儿的主题经验有机地结合起来，使幼儿在主题中获得的知识、体验、感受在游戏中得到应用和拓展，同时也要敏锐地发现、捕捉表演游戏中幼儿的行为表现，将幼儿游戏中出现的问题作为主题拓展的切入点。
例如小班《羊妈妈生病了》的表演游戏中，高伟教师发现“小羊”不会照顾生病的“羊妈妈”。
这与幼儿的生活经验息息相关，因此我们开展了集体教育活动“关爱妈妈”，以情境表演的方式让幼儿学习如何照顾生病的妈妈，如何做力所能及的事情关爱妈妈。
之后，制定“关爱妈妈”计划，引导幼儿回家落实到行动中。
经过一系列的经验丰富之后，幼儿的表演游戏内容逐步拓展，如“小羊”能给“羊妈妈”喝水、喂药、揉肚子、讲故事等，还能通过“妈妈，你好点了吗”“妈妈，你还疼吗”等安慰、关心的语言进行表达。
再如在中班开展《金色的房子》表演游戏期间，正在开展《好朋友》主题活动，幼儿利用周末时间开展了持续的“到好朋友家做客”活动，幼儿有着丰富的做客体验、因此在表演游戏的结尾部分，幼儿将到好朋友家做客的体验迁移到“小动物到小姑娘家做客”的游戏情节中，“小姑娘”为了表达自己刚才拒绝好朋友来家里玩的歉意，准备了好看的图书、各种食物和玩具招待“小动物”，小动物也为小姑娘带来了礼物与其分享。
三、为游戏中的角色、材料、情节发展创设生成空间
幼儿在真正的游戏中，才能自然地表达出角色情感。
因此不能用“故事”紧紧束缚住幼儿的表演，要把材料理解成玩具，在空间环境的创设方面留有生成的空间，角色之间的互动要增加对话的自由空间，角色的选择也要有发挥的余地，这样幼儿就能依据自身的生活经验创造性地发展游戏情节。
不是所有的地方都可以拓展表演游戏的情节，需要在对教材进行深入、整体性的分析基础上作出适宜的价值判断。
例如《金色的房子》中，小姑娘从不愿意让小动物到家里玩，到愿意邀请之间的心理变化是故事的要点之一，也是本故事产生教育意义的重要转折点。
日常生活中，幼儿从自我中心到关注他人的转变也比较困难的，而表演游戏中恰恰“小姑娘”在这个点上的表情表现不鲜明，可以引导幼儿将内隐语言转化为外显的独白：
“他们一起玩可真快乐，一个人没意思。
”“我剐才不让他们到家里来，只想着自己。
大家在一起多有趣呀，我还是去找他们一起玩吧。
”
《羊妈妈生病了》中兔医生开始只是将药箱中的药——取出，处在操作材料水平，不会用语言进行表达。
随着家长大夫（牙医、药剂师）进课堂等活动的开展，幼儿的经验也随之丰富，因此拓展“兔医生怎样为羊妈妈看病”的情节也成为可能。
引导小动物如何照顾生病的妈妈与主题息息相关，拓展这一情节也非常有价值。
而引导小马在等待出场的时候可以吃草，小猪在等待的时候可以看书等情节却没有多大教育价值，相反角色从事与故事不相关韵内容，容易导致表演过程中幼儿注意力不集中，表演时而中断，也不容易让幼儿在观察同伴表演过程中相互学习。
四、倡导表演游戏中幼儿的个性化表现
我们选择的表演故事结构中大多都有重复，如《金色的房子》故事中有两轮重复，一是小动物轮流夸奖小姑娘的房子的对话，二是在小动物进入小姑娘的房子前后两次的对话。
重复能够给幼儿的学习提供一个支架，符合幼儿认知的特点，但是在表演时，仍然要重复吗?
其实不然，我们应该倡导幼儿的个性化表现。
之所以幼儿出现了重复的动作和表现，是因为幼儿表现的经验比较单调，需要教师的指导，而这种指导不是规定某种特定的动作、表情、对话，而是要引发幼儿对表演内容的深刻理解，允许、鼓励幼儿以不同的方式表达，敏锐发现幼儿表现同一个角色时的不同特点，通过分享提升幼儿表现经验的能力。
当幼儿的经验贫乏时，教师可以以角色的身份参与游戏，丰富新的表演经验。
但教师的表演不是幼儿模仿的唯一标准，只是可供幼儿分享的一种。
比如唱重复的儿歌“红的墙，绿的窗，金色的屋顶亮堂堂”时，幼儿的动作不应该是相同的，应该以不同的姿态表现他们对儿歌的不同理解。
小动物们的对话虽然多处出现重复，但是幼儿通过语气语调、动作姿态的创造性表现塑造了个性不同的角色。
如有的幼儿用挠头、挠耳朵扮演俏皮的“小猴子”，有的幼儿用摇着尾巴、跳来跳去来扮演好动的“小猴子”，有的幼儿用嘹望的动态扮演很聪明的小猴子。
精选阅读在自主游戏中促进幼儿个性化发展自主游戏是幼儿园教育活动中的一种教育活动形式，是“人为创设自然情景下的幼儿游戏”，兼有教育性，与自主性。
自主游戏又是幼儿根据自己的兴趣而自然结合的活动小组，因而它有利于实施个别化教育，激发幼儿自主性、积极能动性与创造性，从而促进其个性潜力的发挥，促进其身心健康和谐发展。
一、还给幼儿更多的自由和主动权，促进幼儿创造性的发展
教师要充分发挥游戏这一主导活动的特殊作用积极的带给幼儿愉快的情绪体验。
在游戏中，幼儿没有心理压力，可以展开想象，逼真地扮演着各种成人在社会中的角色。
老师注重培养幼儿的发散性思维和创造性想象，引导幼儿操作、体验、探索、发现学习，鼓励幼儿动手、动脑，参加创造活动，培养幼儿的创造力。
例如，鼓励幼儿在游戏中遇到困难时，要自己努力去想办法解决，学会协商角色分配。
每一个小小的“突破”，都会使孩子产生成功的愉悦，激起自信心，增强独立性和坚持性。
二、经常组织幼儿多讨论，促进幼儿独立性的发展
幼儿受其身心发展水平限制，认知能力、分析判断能力、自我评价能力都在最初的形成阶段，其行为较多的受成人等外部条件的影响，比成人表现出更多的顺从型。
教育家蒙台梭利十分重视幼儿的独立性的培养，她说：
“教育者先要引导孩子沿着独立的道路前进。
她认为，儿童自身有巨大的发展潜力，应尊重幼儿的自主性、独立性，放手让他们在活动中发展。
遵循这样的原则教育孩子，就能培养其独立思考的能力。
因此在自主游戏中教师更要注意创造机会，经常组织游戏后的讨论和评价，培养幼儿自己作选择和自己处理问题的能力，让幼儿充分感受到自己有选择、探索、表达的自由。
幼儿具有好奇好问的天性，对待他们所提出的问题，教师常常很耐心地回答孩子提出的问题，忽略培养孩子独立思考问题的能力。
教师应注意启发他们自己动脑筋尝试各种解决问题的方法，不必担心失败和批评，可以大胆发表自己与众不同的意见。
三、发挥同伴的相互作用，促进幼儿不同个性的发展
儿童个性的发展和儿童社会化都离不开人与人之间的相互联系和相互交往，这种相互作用就童年期来讲主要体现在以下几个方面：
儿童与父母之间的相互作用、儿童与同龄伙伴之间的相互作用。
儿童在一起互相模仿、互相学习以及互相评价，使他们的社会性、自我意识、自我形象及自尊都得以逐渐的建立和发展起来。
简而言之，同龄伙伴的关系对幼儿个性和幼儿社会化过程都起着重要的促进作用。
那么如何在自选游戏中体现伙伴之间的教育作用呢？
根据观察结果，我把幼儿的表现做了分析归纳，对于幼儿的不同表现进行了有针对性的指导。
首先，我们对那些游戏持续性差、目的性不强、游戏水平较低的幼儿采取了“以强带弱”的方法。
比如，李文辉，梅雪等小朋友。
由于他们游戏水平较低，操作能力差。
所以他们在哪游戏时都玩不好。
他们较多选择是益智区玩具。
但是又插不出什东西来，取而代之的就是乱来。
针对这情况我首先带他们去欣赏别人制作的玩具作品，从而诱发幼儿与同伴游戏的兴趣。
同时有鼓励能力强的幼儿主动与他们游戏。
环境及教育作用是很重要的。
由于能力强的幼儿的行为影响着他：
玩具作品有吸引着他，所以他们也很快动起手来操作。
每当我来到这些孩子身边时，他们都是带着成功的喜悦，争着让我来观看他们插的玩具、搭的积木等。
这些孩子们在同伴的影响下得到了成功的乐趣，建立起了自信心，这对他们的个性的发展起到了积极的作用。
自主游戏带给幼儿快乐、经验、思想、健康，是促进幼儿个性发展的重要途径，同时也是重要的教育手段。
在人类发展飞速的时代，教育应该努力促进幼儿的自主性，注意培养幼儿良好个性，使他们能主动探索知识，形成良好的习惯，成为有创造性的一代新人。
在表演游戏中发展幼儿的主体性表演游戏是儿童根据故事童话的内容进行表演的游戏。
幼儿通过对话、动作、表情来再现文学作品，可以丰富幼儿的想象力和创造力，加深幼儿对故事的理解和兴趣，发展幼儿的口语表达能力，并能培养幼儿活泼的性格，促进幼儿集体观念的形成。
因此，在幼儿园开展表演游戏是十分有益和必要的。
那么，如何引导幼儿开展表演游戏，促进幼儿的主体性发挥呢？
下面谈几点体会。
让幼儿参与道具的设计与准备。
道具是表演游戏中不可缺少的物质材料。
它能吸引幼儿，激发幼儿游戏的意愿与兴趣，提示幼儿在一定游戏情景中进行表演。
以往在每次表演游戏前，教师都要花大量时间为幼儿准备许多教师认为表演需要的道具，在指导游戏中还要反复地交代道具的摆放和使用方法。
幼儿对这些道具又不一定喜欢，有的只能被动认同，这既削弱了道具材料在游戏中的作用，又不利于幼儿主体性的发挥。
因此，我试着改变这种旧观念，让幼儿根据表演作品确定需要哪些道具，想想可能采用什么物品进行替代，让他们参与道具的设计与准备。
对幼儿自己动手与准备道具材料的成果，教师可以组织幼儿进行讨论、评价：
哪一组的替代物最形象？
使用得最好？
在评价中幼儿互相启发、互相学习，使道具的设计与准备水平逐步提高，创造性的萌芽从中得到发展。
幼儿的主动性提高了，创造性有了表现的机会，幼儿的主动性得到了发挥。
让幼儿自主地把握情节。
很多教师在开展表演游戏时，常常是先自己示范表演或事先设计好动作让幼儿模仿，看似规范、优美，实则千篇一律，限制了幼儿的理解力、思维及创造力的发挥。
我就先帮助幼儿理解故事情节和角色特征，然后让幼儿自主地把握情节，从而化被动为主动。
（1）帮助幼儿初步理解故事内容。
教师可利用挂图等直观教具帮幼儿理解故事内容，进而启发幼儿设计场景。
如教游戏《小羊和狼》，幼儿初听故事内容后，我就鼓励幼儿开动脑筋，想想故事场景如何布置。
幼儿说：
“要搭围墙、门，房子后面要有一棵大树，小羊家要搭一个灶台，因为狼要在灶台上点火。
”“小猫也要躲在灶台上”……幼儿理解了故事情节，从而就设计了如此精致的场景。
（2）加深体会人物性格。
要求初步理解故事中人物的性格，让幼儿自己设计动作、语言、表情来表现角色的性格和特点。
在故事《小羊和狼》的教学中，我提出：
“这是一只什么样的大灰狼？
从哪里看出来？
”“后来小羊又变得怎样”等问题，引导幼儿分析角色的不同性格特征及情感变化过程，这样，幼儿表演时才能增强自主性，大胆进行想象、创作，使自己成为游戏活动的主体。
（3）组织幼儿参与角色语言和动作设计。
文学作品中常有一些描述性的语句不适合直接表演，从作品到表演必须有一个加工的过程：
即把描述性文字转化为具体的语言和动作，使之适合表演。
过去，这个过程大多由教师包办，幼儿模仿，现在，我改为组织幼儿反复听读作品描述文字后进行讨论，启发孩子们开动脑筋，想办法设计角色语言和动作，使之成为汇集幼儿集体智慧的创作过程。
在这个过程中，幼儿自主性、独立性、创造性得到充分展示。
鼓励幼儿合理创新。
表演游戏本身带有自发性和创造性，它是以文学作品的内容情节为依据，借助想象创造性地反映文学作品的内容。
幼儿在表演游戏中不是简单、机械地直接再现作品，而是运用已有的知识经验，通过头脑加工，进行再造想象和创造想象。
表演中幼儿创造性地运用动作、表情、增减情节角色、删改对话、替换词语等，而教师要善于发现和保护这种萌芽，鼓励和指导幼儿在不违背原作品的基础上进行合理的创新。
例如表演《小羊过桥》，教师发现一组幼儿并没有象原作品结尾那样，两只羊打架，最后掉到河里去，而是两只羊经过商量，决定以“石头、剪子、布”来决定谁退回去。
对此，教师给予肯定，并鼓励其他幼儿也要有所创新。
又如表演《小熊请客》，幼儿改变了用石头砸大灰狼的方法，而是在食物中放了毒药然后扔出去让大灰狼吃，从而毒死了大灰狼。
有的幼儿则准备了一支手枪，打开门把手枪对准了大灰狼……。
幼儿大胆地创造、改编，沉浸在创作的乐趣中，主体性、创造性都到了发挥。
鼓励幼儿独立解决游戏中出现的问题。
在表演游戏的过程中，会遇到这样或那样的矛盾与问题，以前教师总习惯充当问题的调解者，使幼儿一遇问题就想依赖老师，这与幼儿主体性的发挥是背道而驰的。
为消除幼儿的依赖性，我引导幼儿自己去尝试解决矛盾和问题，从中锻炼解决问题的能力，发挥幼儿的主体性。
例如在表演《小兔乖乖》时，一组幼儿发现人数多了一个，怎么办呢？
我启发幼儿想办法。
多出一个小朋友可以干什么？
幼儿立刻想办法。
有个幼儿说：
“可先让他当观众，等会儿再轮到他表演……”，幼儿想到的办法都不错，得到了教师的肯定，问题解决了，幼儿立刻兴致勃勃地开始表演。
总之，我们要改变以往的旧观念，尽量避免教师干预过多，抑制孩子的积极性与主动性，从而保护好幼儿的积极主动性、创造性，培养幼儿独立解决问题的能力，以促进幼儿主体性的发挥。
游戏中如何发挥幼儿的主体性，这是一个永恒的又值得研究的课题，需要教师不懈努力，倾注满腔热血去实践、去研究，使表演游戏的价值真正体现出来。
浅谈民间游戏在幼儿全面发展中的作用游戏是幼儿活动的主要内容，它对幼儿身心发展起着举足轻重的作用。
陈鹤琴先生说过：
“小孩是生来好动的，是以游戏为生命的。
对孩子来说，游戏就是工作，工作就是游戏。
”他主张给孩子游戏的机会，通过游戏使孩身心得到健康的发展。
民间游戏根植于社会文明，来源于艺术生活，其生动有趣、雅俗共赏的活动形式流传几百年乃至几千年都经久不衰。
民间游戏在其传承、发展、演变过程中，对于最喜爱游戏的幼儿起到了不可估量的作用。
可以说他对幼儿的品格培养、体魄健全、能力发展等方面有着至关重要的推动和催化作用。
那么民间游戏有什么特点呢？
通过幼儿的实践发现它具有以下特征：
1．民间游戏具有多样性：
民间游戏多样性是指它的种类比较繁多，玩法各式各样。
如能让幼儿手脚灵活运用的“抓子”“跳房子”“滚铁环”等；有锻炼跳跃、奔跑的“跳绳”“丢手绢”“老鹰抓小鸡”等；有训练平衡的“踩影”“抽七打八”等……
2．民间游戏具有科学性：
民间游戏具有科学性不仅在于它的活动发展了幼儿各器官的功能，促进了幼儿的身心健康，而且，民间游戏的创设遵循了由易到难的规律，每一步骤都经过了精心设计。
如“抓子”游戏中全套游戏就有八九种抓法，每一种抓法随编配的歌谣不同，随着抓法难度的增加歌谣也有短到长，谁先抓完最后一种抓法，谁为胜。
又如“跳房子”游戏，在地上先画出一种有格子组成的图形。
第一步：
先用脚踢着沙包跳，然后用头顶着沙包跳，在分别把沙包放在额头、肩、膝盖、背等部位上跳。
步步深入而又严格的训练了幼儿的平衡有力及动作的灵活性。
3．民间游戏具有趣味性：
许多民间游戏之所以能够代代相传，就是因为它有着浓厚的趣味性。
内容生动具体，形式轻松活泼且伴有节奏，有的还配有儿歌口令，儿童边游戏边吟唱，兴趣盎然，始终沉于欢乐之中，如“丢手娟”、“打瞎驴”、”老鹰抓小鸡”“套圈”等。
幼儿通过扮演不同的角色，体验到不同的游戏心情，从而始终处于主动积极的状态下。
因此，民间游戏成为幼儿乐于参于的游戏活动。
4．民间游戏具有随机性：
这里所说的随机性是说它不受时间和空间条件的限制。
游戏的组织和取材也比较随意，（它所使用的玩具大都来源于生活，来自于自然的材料及半成品。
如水、石、沙、废旧物等，这些材料随处可见且价廉物美）儿童不管在何时何地，不论人多人少，不需要专门的场地，也不需要特殊的器材，想玩就玩。
如在地上画一个圆圈，抓一把石子，就可以轻松愉快玩游戏了。
正是民间游戏的诸多特点决定了他在儿童全面发展中的作用：
民间游戏有助于幼儿身体的发展。
幼儿民间游戏特别是民间体育游戏，可以较好的发展幼儿的动作，为提高幼儿运动能力奠定良好的基础。
发展幼儿走、跑、跳、钻、爬等基本动作，需要经过大量反复练习才能收到良好的效果，如果让幼儿机械的反复练习不能引起幼儿的兴趣，也不能调动其积极性。
幼儿在游戏过程中则会情绪高涨、乐而不言。
经常开展游戏，使幼儿在愉快的游戏中完成了体育锻炼的要求，起到了事半功倍的效果。
民间游戏有助于幼儿社会性的发展。
民间游戏内容易懂易学，种类丰富多彩，不受时间空间限制，幼儿玩起来竞争激烈，趣味盎然、其乐无穷；竞争中有合作，合作中有竞争，合作、竞争、守规则伴随游戏始终。
在游戏中他们轮流扮演角色、互相模仿、互相协调、互相帮助，学会了与别人友好相处，乐于助人的良好品德。
在有的游戏中还能培养和锻炼幼儿的责任感和组织能力。
如在“打四圈”这个游戏中，组长的责任除了要保护好本小组成员不被打到外，还要动脑筋想办法快速占领“营地”。
这就要求组长和本小组成员共同协调，在商量对策的同时促进了幼儿交往能力的发展。
民间游戏有助于发展幼儿的智力。
高尔基曾说过这样一句话：
游戏乃是幼儿认识世界的途径。
就是说，通过游戏，幼儿的知识得到丰富、能力得到发展，再运用这些知识及能力来感知认识世界。
事实的确如此，有的游戏如讲故事、演节目，可以提高幼儿的语言表达能力及表演能力；有的需要动脑筋的游戏，则可以使幼儿的思维、想像、创造力得到进一步发展。
如“手翻绳”游戏，如何翻绳能给对方造成难度，又有利于下一步自己如何翻好，因此幼儿要动脑筋理思路。
再者，幼儿参与游戏的过程也是一个巩固和丰富知识的过程。
随着游戏的开展，幼儿的知识水平一定会有新的提高。
民间游戏有助于发展幼儿良好品德和坚强意志。
多种多样的民间游戏，对幼儿良好品德的形成也有不小的作用。
在游戏活动中，幼儿要克服一个又一个的困难。
这就锻炼了他们坚强的意志和不怕失败的品质。
如在“打鸭子”的沙包游戏中，幼儿要接住尽量多的沙包才能救回被打掉的同伴。
这就培养了幼儿处处为他人着想的优良品质。
还有的游戏带有竞赛性质，幼儿在游戏中往往面临着失败，自信心受到打击。
但丰富多彩的游戏吸引着他们，这就要求他们不断努力，克服自身弱点去争取下一次的胜利。
民间游戏有助于促进幼儿感受美和表现美的情趣。
幼儿民间游戏常常贯穿于歌舞之中，在载歌载舞时，幼儿能感受到韵律美、节奏美。
幼儿扮演角色时选择的漂亮服饰、道具等能给幼儿带来美的享受。
如游戏“种葫芦”，在玩时，幼儿会用彩纸做大葫芦，涂上漂亮的颜色、找好游戏的道具。
幼儿穿着各色各样的服装，处在幼儿园美好的环境中，说着儿歌：
“种葫芦，种葫芦，葫芦根、葫芦蔓，不知大哥种那块？
不种高山不种地下，种在这里好长大”。
边愉快的游戏。
通过游戏，不仅让幼儿从中感受游戏所能带来的快乐，而且也让他们懂得从小就要爱劳动的道理。
事实表明，幼儿在游戏中能借助于生活和劳动中生动直观的感性形象，受到潜移默化的审美教育的影响。
在经济发展、社会进步的今天，民间游戏早被孩子们遗忘在角落里。
随之被孩子们手中各种各样、价钱昂贵的电动玩具、新潮玩具所代之。
虽然这些玩具也给幼儿带来了欢乐，但时间久了孩子们就失去了兴趣，不愿再玩，于是父母又得添置新玩具。
这样一来，家里是数不尽的垃圾玩具，孩子也得不到锻炼而且又浪费了钱财。
与其相比，民间游戏就不失为一种简便、易行、经济实惠的活动。
它也是幼儿生长发育过程中至关重要的活动形式。
不仅丰富了幼儿户外活动，而且使幼儿的身心得到更加健康的发展。
由此，真诚的希望社会、家长和幼教工作者，不断对民间游戏进行挖掘整理和继承，使我国的民间游戏这一瑰宝能发扬光大。
同时把其精华传授给孩子们，让他们在民间游戏的天地里自由的成长，为其一生的发展奠定基础。
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