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挪威的森林读后感五篇
挪威的森林读后感五篇
所谓青春，是横贯古今中外共同的命题。
青春的迷惘、无奈、惆怅无论是村上写下《挪威的森林》的八十年代日本，还是现在的二十一世纪的中国，都未曾变过。
这一命题还将继续困扰数以百万的年轻人，并且谱写出一幕幕可歌可泣的生命之歌。
以下是的挪威的森林读后感，欢迎阅读。
初读《挪威的森林》，大概就一周前吧！
之前有好友力荐过，但苦于没闲暇时间来翻阅观看，对此一直都怀有莫名其妙的愧疚感，有负于好友的一番好意，又因此机会得以窥探一二，几经波折甚是有缘啊！
或许是内心深处隐藏着敷衍了事的态度，翻阅的速度太过匆忙，导致如今提笔忘字，不知从何而来踪迹难寻。
脑海里呈现出断断续续的画面，不晓得用什么美好的字眼来描述更为贴切！
无可奈何还是伏案执笔，好吧不磨叽，恕我娓娓道来。
“喜欢孤独？
”“喜欢一个人旅行，喜欢一个人，喜欢上课时一个人孤零零地单坐？
”“哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。
”非常喜欢书中的这段对白！
简单明了阐述了没人能适应的了孤独，只会慢慢习惯一个人的生活。
就好比如今存在的庞大群体“宅男腐女”，新鲜又颇为贴切的代名词，日益月滋冲击着现实社会。
并不是这类人群不善言辞缺乏交际，而是过多的生活在自己的世界里。
不愿多去外出交流沟通，也许是习惯一人安静享乐的品质生活，听音乐看书写字，过着文艺范的日子。
但这类生存模式貌似只局限小众。
害怕孤单又不愿合群，自相矛盾的群体动物。
肆意妄为的尽情放纵，却无法挥霍内心的孤独。
像歌中所唱到那样，孤单是一个人的狂欢，狂欢是一群人的孤单。
“现实世界里，很多方面人们都在互相强加，以邻为壑，否则就活不下去。
”挑剔耍手段玩阴谋乃相处常有之事，层层过滤筛选最后留下什么？
人以群分物以类聚的相处之道，可红颜知己不挑三拣四，也就那么屈指可数为数不多。
书中的主人公也大致如此，木月去世以后，再没找寻到方使交心的同性。
永泽充其量就一生命中的过客，加以点缀徒增无奈，或许是君子之交淡如水。
古人云：
“德不孤，必有邻。
”孤独是你人生的必修课！
“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
”木月那么热情公道，直子那么温柔漂亮，初美简直近乎完美，直子的姐姐品学兼优。
然而，这样集众多优点在一身的人，结果却出乎人意料之外，都相继自杀生亡。
无一不连人叹息与感叹。
更多的人怀念美好往事的背后，却渐渐淡忘了痛苦不堪的一面，悲伤使人刻意回避不愿重提。
在众多的痛苦接踵而至前，许多的人的更愿意逃避现实，独自一人背包在外旅行，但终究不是什么良全其策，最后还是要回归到现实，饱受精神世界的折磨。
其实一个人内心再怎么强而有力，所能承受的情感也是有限的！
表明看上坚强的人，也承受不了心灵上摧残。
“但无论事态看上去多么令人悲观，也必定在某处有突破口可寻，倘若周围一团漆黑，那就只能静等眼睛习惯黑暗。
”
“不迷惘和痛苦的人哪里能找得到！
”问一个简单的题，你喜欢什么知道吗？
听过的回答不计其数，但答案总是千篇一律的，最后归纳总结剩下的不过是“华而不实的梦”。
我并不是嘲笑讥讽他（她）们！
引用三毛所说的一句话，“理想与梦想的区别在于。
理想是一种可能实现也不可能实现的观念。
梦想，可以想的天花乱坠，要实现起来大半是不成的。
”很多时候我们好像真的搞不清楚，也不知道在坚持什么所以然，对待明天与将来茫然失策不知所措。
在众多抉择面前丢失了自我，迷惘与惆怅相互交织着内心。
“倘若心没有栖息的地方，到哪里都是在流浪。
”
读过《挪威的森林》的人，也许更多的是沉寂在凄凉悲伤的情景中，往往忽视了树上春树创作的初衷，未曾想过希望别人了解自己，谁的青春不迷茫！
我翻开书，看见自己色彩斑驳的青春。
谁没有过迷惘的青春？
怀疑朋友的友情，无视父母的亲情，对存在的意义和世界的真相提出质疑。
混混噩噩不知前路在何处，只得相信自己，一个人蜷缩得更紧。
人活于世，无非迷惘于未来，纠缠于情感，徘徊于成败，超脱于生死，这些都是一个阶段一个阶段来的。
而在现在这个社会，十八九岁这个年纪，我们已接触到了全部，并深深陷入其中。
在旁人看来，我们只是自说自话的无病呻吟。
“哪有如此多的苦痛落在你们身上，等到你们长大了就知道这个世界上比这个残酷的事物还多着呢！
”诚然，在他人眼里，这些莫名的伤感都是无用且乏味的。
但对于我们来说，我们被种种迷惘纠结所缠绕不胜其烦，其苦痛怎轻于他人？
我苦于这些事情无人诉说，形单影只地走在成长的道路上，邂逅了《挪威的森林》。
从书中我看见了自己，也看见了跨越时间的真理。
初读时，我看见了一种在世人眼中称之为颓废的生活和思想。
主角渡边无所谓明天如何，对大多数人漠不关心，按照自己的步调行走人生，平时去大学上课，周末呆在宿舍洗衣服和晾衣服，到了晚上去打工，如此反复。
这种人生无所谓好不好，谁都没有资格对别人的人生指指点点。
只是我想，在一味追求成功与荣耀的现在，能不受周围环境与世俗理念影响，保持着自己的个性与信念，实在难能可贵。
这点给我感触颇深。
《挪威的森林》描写了一群患自闭症的现代孩子，他们的心灵被孤独磨蚀，他们是熙熙攘攘都市中的一群精神流浪儿。
木月、直子、渡边、敢死队、绿子、永泽，无一不是孤独的俘虏。
惟其四周喧闹，他们的孤独才是更显得致命而无奈。
于是，绿子、渡边在孤独中苦苦挣扎；敢死队、永泽在孤独中自我炫耀；而木月与直子在孤独中自我完结。
生在此岸，死在彼岸；绿子在此岸，直子在彼岸；现实在此岸，梦想在彼岸；人生在此岸，心灵在彼岸；衰老在此岸，青春在彼岸……一切都不可解释，一切都在互相控制。
“害羞的时候往往摸一下发卡“的直子像蝴蝶一般优美的出现，像蝴蝶一般轻盈地隐去，最终像无法度过冬天的蝴蝶一般命中注定的消失了。
她的心没有人能真正读懂，木月没有，渡边没有，玲子没有，甚至直子自己也没有。
她在喧嚣的尘世中寂寞地煽动翅膀，陪伴她的始终只有寂寞。
“死的人就一直死了，可我们以后还要活下去”（作品中直子语），只是对于孤独者来说，失去了参照的生命无所适从，一切都只能在迷失中挣扎，从而导致了一切都只能任凭漩涡卷席的结局。
无论时光如何流逝，每个人都只能生活在自己的世界里。
即使刻骨铭心的爱情也无法将他们从孤独中救赎。
在池内纪的《注定失去的恋人们》中说：
“说注定失去含义固然暖味，但事实如此。
同任何人都不发*关系，行云流水般的台词和动作的交接，无不各自的表演的虚构性。
而其演技的天衣无缝又同远景的效果相得益彰。
“既然每个人都只能从属于不同的空间，那么相互错过也就成为必然。
心灵的呼唤最终无法传到对方的耳中，所以“我”只能“在那里也不是的处所呼唤绿子”，“目力所及，无不是不知走去哪里的无数男男女女。
失去了坐标的“我”不知身在哪里，绿子也不可能知道“我”在哪里。
爱情的蝴蝶最终飞不过孤独的沧海。
于是“我”与直子，“我”与绿子，永泽与初美，玲子与玲子的丈夫，无一不在无可奈何中错过，恋人注定只能成为远方的风景，渴望而永不可及，纯净脆弱得让人心痛。
二十年过去后，只剩下满怀青春的伤感与回忆。
青春就这样孤独地逝去了。
青春又这样伤感地留了下来，不过留下来的仅是青春的残片，因为残缺而更加动人。
人生成了空白，心灵成为空白，梦想成了空白。
戴望舒说：
“你教什么智慧给我/小小的白蝴蝶/打开空白之页/合上空白之页？
”其实，蝴蝶告诉每个人，青春年华只剩下了两个字：
“寂寞。
”
也许你不明白青春为什么是这样的。
我还悟到，所谓青春，是横贯古今中外共同的命题。
青春的迷惘、无奈、惆怅无论是村上写下《挪威的森林》的八十年代日本，还是现在的二十一世纪的中国，都未曾变过。
这一命题还将继续困扰数以百万的年轻人，并且谱写出一幕幕可歌可泣的生命之歌。
从我读《挪威森林》到今天写读后感已经很久了，我已经忘了书中提到的一些人物的名字，也忘了村上是如何描写自然的美景的，但是我记得大致的情节。
读完这本书之后我又专门抽出时间将甲壳虫乐队演奏的《挪威的森林》和伍佰演唱的《挪威的森林》听了数遍。
记得渡边君就是在机场听到《挪威的森林》这支曲并回忆起他年轻时的经历的。
人都有一种怀旧的心理，尤其是在他失落的时候。
一个人经历了许多人事的变迁，心态上应该是比较平和的，而最让人难忘的恰恰是年轻时的情，一首熟悉的歌曲会令我们想起当年喜欢过的男孩（女孩）的模样，一幅相同的场景也会让我们记起当年的故事。
不管是怎样一个人，成功的或不成功的，男人或女人在他（她）的心底深处总是铭记着一段往事。
所以如果我没记错的话，小说中的开头并没有详细的交代渡边现在的生活情况，仅仅因为那感伤的曲调令他想起了往事。
对于全文，我在印象中主要把问题归成了3点：
1、小说中绝大部分内容写的是渡边上高中的事情。
一个高中生的忧郁和孤独却用性的方式来缓解，我不认为是件好事。
我认为生理的宣泄只能缓解暂时的困惑，却不能*摆脱掉抑郁，反而会养成依赖。
如同不能忍受疼痛的人用**来减轻疼痛一般，并不能从根本上来解决。
记得当年歌德写《少年维特之烦恼》之后，有很多的年轻人向维特学习选择自杀。
看来文学的导向作用是不可低估的，那么我们的文学评论者在极力抬高这部作品的价值的时候有没有考虑过它有可能会引起的负面效果？
2、渡边是不是好学生当然没有固定的评价标准，但是一个被父母辛辛苦苦送出家门去读书的学生心思却不放在学习上，那他还不如直接告诉他的父母再不要浪费他们的血汗钱了。
所以从这点来看渡边的苦闷极不成熟，完全是一种青春期综合症了。
3、有人认为：
当一个人对现实社会感到恐惧而无法逃避的时候只有选择死亡。
直是这样做的。
当然渡边不是这样做的，他选择出去流浪一个月，这是逃避。
可后来又回来了，这却不是逃避。
这也正是我们大都数人的生活经历。
其实我们每个人何尝不是一个路人呢？
我以路人的眼光来看渡边，反之亦然。
人与人完全默契与沟通简直如同天方夜谭。
我们应该怎样去评价一部文学作品呢？
如果人人都叫好是不是真的完美无缺呢？
我认为人性的完美就在于它的真实：
优点，缺点；健全，残缺；理智，感性；清醒，糊涂；等等等等。
所以我看到的是一个真实的渡边。
因为年轻，所以忧愁。
每一部文学作品都或多或少的对社会与时代有所反映。
*的日本的具体情况我不了解，但是我想渡边之所以有如此的苦闷与孤独一定与大时代背景分不开的。
社会的低迷状态自然使得人颓废。
我不能理解渡边那时的行为，这恐怕就是所谓的时代与时代间的代沟吧！
对《挪威森林》一书*要求大家接受我的观点，就如同你不能强求我接受你们的观点一样，知人论世或者论世知人同样重要，正如*所说：
人是一切*的总和。
人不可能脱离社会独立存在，所以人的思想与行为必然受到时代*，那么渡边的失落与颓废就有了它存在的理由与合理性。
“一千个读者就有一千个哈姆雷特。
”一直以来有一个问题困扰着我，那就是：
到底是谁让这本小说浮出水面并如阳光下的水晶一般璀璨着？
如果说真是村上自己的实力的话，我想很多文学好者应该知道很多的大师们他们的作品一开始是无人问津的，比如毕加索，卡夫卡，司汤达，等等，因为某个知名的评论家发现了这些金并使之袒露与尘土之外，然后众人发现了这块金。
看来伯乐就显得相当重要了。
我们知道一部文学作品的传世，作者、读者、评论缺一不可。
如果说作家的文本如鹰的话，那么读者与评论者就是鹰的两翼，只有三者够强劲才能飞得更高更远，所以我们的评论家在评价《挪威的森林》的话是否全面，这是一个问题，至少*看到有关这本书的不好的评价，可能是我见识短浅吧，但是我愿意看到更多的人就此发表意见。
你喜欢而我不喜欢，你不能因此指责我浅薄，各抒己见百花齐放才会满园春色。
提笔之际，《挪威的森林》还置于我桌子的左边。
最初趋使我去阅读它，是它的不可忽视般的知名度。
名着名作，大多都得经过时间的洗礼，沉淀下来的，十几年二十几年甚至更久远的时间里，仍能被人所称颂所推崇的作品必定有它的过人之处。
我不敢一口咬定《挪》是这样的作品，这因人而异。
之前，从未仔细阅读外国作家的作品，对于村上春树，这本也只是第一本。
大抵文化差异也在不同国家的作家写作风格是体现得淋漓尽致了吧！
说实话，是有些不习惯。
或许是阅读面不广的缘故罢！
那次跟羊在书店时，我指着《挪》问她：
“这本好不好看？
大概讲的是什么？
”她貌似思索般（嘻嘻），终究道不明。
而雪敏也曾在看完后发出了疑问：
“想不透木月和直子为何要死？
”这两样凑起来倒引起了我的兴趣：
当初看《悲伤逆流成河》后，我们（还有静纯）可是讨论得相当激烈呢！
那本也有齐铭、顾森湘、易遥等这人突兀的死亡，但我们也抽丝剥茧地把其中缘由分析得透彻了呀！
《挪》是怎样一本书呢？
并无生动的情节引人入胜，令你恨不得废寝忘食地把它看完。
并无大段的哲理名言，令你不由得想它摘录下来。
这是简单的一篇回忆录。
如同常见的一段话：
在某个地方某个时间，你因为一首歌或路人的一个仿佛熟悉的背影，而想起了曾经的某个人。
它活在你的回忆，或许不曾消失，但在被生活推着走的时光里，你却有意无意地把它隐藏了。
每个人大概都有这样的经历吧！
那段回忆，曾是那么铭心刻骨，当时的你以为，那份感觉会一直鲜活不变地伴随你以后的人生，但它着实经不起岁月的磨蚀。
唯有在某一个瞬间，一个类似的场景唤醒了你的记忆。
如同，渡边君在时隔十八个春秋后，因一首《挪威的森林》乐曲而想起了记忆中那些模糊的人儿。
“我想，文章这种不完整的容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念。
并且发觉，关于直子的记忆愈是模糊，我才愈能更深入地理解她。
”——渡边。
回首往事，总有一份新的领悟以及淡然的释怀。
猜不透的，在回忆里找到了答案。
最初的三人行：
渡边、木月、直子。
木月是绝无仅有的朋友。
他是孤独的，三人的相处里，他谈吐自若，好不潇洒。
但除此之外他却无其他朋友，独自看书听音乐。
这类人现实中还是有许多的，方有在自我感觉安全的圈子里才可肆无忌惮地体验真正的自由和快乐。
除此之外，处处设防，怕受伤。
*处理不好，亲人关系也处理不好。
唯有与直子这个青梅竹马的女朋友以及渡边这个谈得来的朋友相处时，才是活出自己的灵魂。
是否人死前都会有一段时间回光返照呢？
前一秒还与你谈笑风生地打桌球，转眼便自行了断在自家的车库。
没有半句遗言。
大抵总有他的原因，让他绝望到冰冷的原因。
孤独培养出了抑郁，抑郁繁衍出了死亡。
木月是个脆弱的人。
他反复游行于自信与自卑两个端点。
只有在直子面前他才敢真正显示自己的脆弱。
反反复复地累了，心里的痛苦愈积愈多，直到有一天，承受不了了，也许死才是一种解脱。
木月死后，三人行成了两人行。
渡边和直子自然而然地走在了一起。
渡边爱直子，很爱很爱。
即使直子因木月的死受了打击住进了疗养院，他仍表示会等到她康复那天，然后一起生活。
直子对渡边君说：
“希望你能记住我，记住我曾这样存在过。
”
或许直子也曾试着，去和渡边在一起。
但却迟迟摆脱不了木月已逝去的阴影。
在没有真爱的基础上，只会对渡边不公平。
直子在死前也回光返照过。
临死前她选择与玲子见面，选择烧毁渡边写给她的所有信以及与他的所有回忆。
大概也是在接受治疗时承受太多太多的折磨。
其实她的病根本就治不好。
她与木月是与周边的世界格格不入的两个人，他们互相依靠。
渡边是把他们同外部世界连接的链条。
他们尝试过融入外界，却是失败。
但直子比木月坚强，她付出的努力要比木月多得多。
她不断地怀疑自己，不断纠结不得解。
她是最痛苦最可怜的人儿。
玲子在直子与渡边之间充当另一连接链条。
在疗养院里，玲子是直子唯一难得的知心朋友，是她的依靠。
玲子本身也是历经坎坷，但她活得很自在，因为她放得下。
面对女学生的抹黑，她选择容忍，虽然心里也承担这巨大的压力。
当承受的那发条断了，她果断地跟丈夫提出离婚。
直子死后，她特意跑去找了渡边，奉劝他不要忽略了身边的幸福，成熟起来，与绿子共创未来。
对于音乐，她是难得的才女。
此外，她讲过一段话：
“我已成为过去的人。
你眼前存在的不过是我往日的记忆残片。
我心目中最宝贵的东西早在很久以前就已寿终正寝。
我只是按照过去的记忆坐卧行止。
”心的某部分，被扼杀了，不复存在了。
绿子是个很有个性的人，活泼调皮，也是孝顺的孩子。
从朋友到恋人，她和渡边走过。
明知渡边心中永远把直子放在第一位，仍不奢望什么。
但在渡边因思念直子而满腹心事时她也会调皮地吃醋：
“你总是蜷缩在你自己的世界里，而我却一个劲儿‘咚咚’敲门，一个劲儿叫你。
于是你稍稍抬一下眼皮，又即刻恢复原状。
”爱情是何等捉弄人呀！
没在更早的时间遇上，于是成为不了他心中的“至爱”，却仍一心一意，愿他感受得到，愿他快乐。
祈盼他有一天回过头来，可以对他说一声：
“我一直都在呢。
”
永泽是另一个特殊人物。
他与渡边读相同的书，都为外人所不解的书。
他们有共同语言。
但自然他是比不上木月的地位的。
永泽是潇洒而近乎冷酷的人儿了，他又是幸运到极致的人儿，他的身旁有位不离不弃的女友－－初美。
明知和永泽走到多远他也没有要结婚的意思（他容不得被束缚住），初美仍心甘情愿。
叫上渡边的那顿庆功宴，永泽的着实是在委婉奉劝初美离开他，连渡边在过后也对初美坦白说，希望她离开永泽，找个地道的人过一辈子得好。
初美最终照做了，然而婚后两年便自杀了。
至此后，渡边再没理会过永泽。
或许吧！
伤害了多可惜的一位女子呢，只为了自己的自由，自私得可怕！
渡边如此重情义的人，怎可容许？
人的一生，身边的人来来往往，真正留步的有几位？
每个人都有自己病态的一面，有他人无法理解的痛苦。
有些人能很轻易地把它忽视了，有些人却被它束缚了。
小说开头回忆直子时，提到一口井，埋在草丛里，特意找是找不到的。
人一旦不小心跌入，就无可避免地要死亡，深得可怕！
问题是谁也找不到那口井的具体位置。
木月与直子都遇上了那口井了，或许，那也是一种解脱吧！
总还会有人撞上的，不可避免的。
唯剩太多的无奈太多的遗憾，化成风吹散在草丛上，留下一声声呢喃！
而活着的人呢？
直子死后，渡边开始了一个月漫无目的的旅行。
（我真想为其配上《叶子》这首歌！
）最爱的人与自己阴阳两隔了。
在玲子的真心提醒后，他突然醒悟，死的已经死了，活着的还在等待，一直在等待。
然而小说最后一段却耐人寻味。
他打了电话给绿子。
绿子用沉静的声音问道：
“你现在在哪里？
”
我现在在哪里？
“我拿着话筒扬起脸，飞快地环视电话亭四周。
我现在在哪里？
我不知道这里是哪里，全然摸不着头脑。
这里究竟是哪里？
目力所及，无不是不知走去哪里的无数男男女女。
我在哪里也不是场所的正中央，不断地呼唤着绿子。
”
在经历了那么多，如何再准确定位，如何再能看清前方的路，如何能看清心爱的人的脸？
倘若过去过不去，未来还未来，而现在也突然间变得虚无缥缈呢？
生活的寄托在哪里？
“一听《挪威的森林》这首曲子，我就时常悲哀到不行。
也不知为什么，我总是觉得似乎自己在茂密的森林中迷了路。
一个人孤单单的，里面又冷，又黑，又没有一个人来救我。
”——直子曾对渡边彻如是说。
这两天在看《挪威的森林》，那是十年前流行的书，好在我不是赶时髦的人，还看得颇有滋味。
看完后觉得有点无趣，作者没有留下太多的想象空间，所有的事情都尘埃落定，所以也少了一些可以玩味的东西。
写少年怀春的书多得是，无非时代背景不同，恋爱中遇到的问题不同，可惜孤独症这个与众不同的恋爱问题，作者并没有再深刻挖掘，虽然书中交代了直子生病的原因，一是家族遗传，二是屡受亲人自杀的心理打击，可惜我还是觉得把她写得太正常了，孤独症是折磨自己又折磨别人的一种心理病，经常情绪失控，让周围的人身心疲惫，而作者眼中的直子完全是一个乖巧懂事，温柔体贴的女孩，可能是渡边比较少和直子在一起的原因，所以在我看来，直子的死和轻舞飞扬，或者丁香花的死也就没有太大的不同了，都是生病死的。
还有一点感觉，就是日本女孩和男孩交往的方式让我有点不适，总感觉假假的，说话的内容更是不一般，动不动就讲性，不过本书写得好恐怕也在于把性这么滥俗的事写得美妙脱俗吧。
通篇看完，小说呈现出一种淡淡的哀伤，夹杂在青春年华中，淡得尤为深刻。
书中经常出现富含哲理的对白，特别是那个男生，经常出语惊人，“不要同情自己”，可惜和绿子的对白没什么特色，而绿子的话最多，所以在我看来绿子对作者而言并不是最佳选择。
作者的比喻常令我叹为观止，描写两种不同的沉默，“好像小石子落进了无底的深井”，“好像全世界所有的细雨落在全世界所有的草坪上”很妙。
内容仅供参考
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