冰心散文的特点.docx

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冰心散文的特点

之五兆芳芳创作

一提到冰心，我眼前总会显现出那位用爱的真情，美的笔触讴歌大自然、母爱与童心，以及人世间一切美功德物的女性.她以柔美细腻的笔调，“满蓄着温柔、微带着忧愁”的色彩，委婉涵蓄的手法和清丽的语言，营造出属于她独有的艺术之厦.

　　冰心的散文，哀婉凄清、温情脉脉，富于哲理和抒情韵味，清丽典雅、隽永精致.

一、景、心互动，情字见长

　　冰心散文主情，以抒情见长.在她的文字中，有相当一部分是对片段的情思，以及那些晶莹美丽的回想的抒写.因为她曾说她喜欢做“埋存与开掘”的事.她的那些最精彩，最富灵气，最自然的散文，几近都是她用饱蘸真挚的情感之笔，对昔日“埋存”的令人难以忘怀的生活进行艺术的“开掘”所得.在她激情的天地里，没有大海的壮阔，也没有长江的奔涌.那是山间流出的溪水，平平稳稳：

那是地心流出的清泉，汩汩淙淙.她抒发激情的文笔，永远也激不起大波大澜，却能给读者带来一种细泉似的脉脉温情.在抒情的章法上，冰心有自己的气概.她善于在绵绵密密的抒情里，轻巧地拔出场景的描绘，人物的刻画或哲理的思索，使文章一波三折，摇曳多姿.例如在她的早期散文《笑》[1]中，作者勾画了三个场景、三个笑容，在不施藻饰，不加雕琢的含而不露的叙述中，表达了自己对“爱的调和”的理想生活的向往之情.

　　她还善于把激情寄予在具体形象的描绘中，使其具有更强的动人力.在《往事》之七[1]这篇佳作中，作者以饱蘸深情的笔触，描绘夜雨后两缸莲花的情状：

三更里听见复杂的雨声，早起是浓阴的天，我觉得有些沉闷.从窗内往外看时，那一朵白莲已经谢了，白瓣儿小船般散飘在水面.梗上只留个小小的莲蓬，和几根淡黄色的花须，那一朵红莲，昨夜仍是菡萏的，今晨却开满了，亭亭地在绿叶中间立着.

　　窗外雷声作了，大雨接着就来，愈下愈大.那朵红莲，被那繁密的雨点，打得左右欹斜.在无遮蔽的天空之下，我不敢下阶去，也无法可想.

　　对屋里母亲唤着，我连忙走过来，坐在母亲旁边——一回头遽然看见红莲旁边的一个大荷叶，慢慢的倾侧了来，正笼盖在红莲上面.我不宁的心绪散尽了!

　　雨势其实不消退，红莲却不摇动了.雨点不住的打着，只能在那勇敢慈怜的荷叶上面，聚了些流转无力的水珠.

　　我心中深深的受了打动——

　　母亲呵!

你是荷叶，我是红莲，心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽?

”

　　白莲在复杂的雨点摧残下凋零了，洁白的花瓣飘散在水面上，那小小的莲蓬和淡黄色的花须孤伶伶地留在梗上，随风摇曳，显得那样凄清、冷落，这里明显地沉浸着作者怜惜的情感，以此作为与红莲的对比.那朵初开的、亭亭玉立的红莲，是文雅、清芬、绮丽的形象，可以说是审美主体的象征.在大雷雨中，在毫无遮蔽的天空之下，被那繁密的雨点，打得左右欹斜.这自然界的雷声雨点，无疑也是暗中动荡时代的风雨，它摧残着娇嫩的花朵，侵袭着美好、纯洁的心灵.在摇摇欲坠之中，一个大荷叶，倾侧下来，笼盖着开满的红莲.尽管雨势其实不消退，而左右欹斜的红莲又稳静地玉立着，狂暴的雨点，只能在荷叶上面，聚了些无力的水珠.这里的倾侧、笼盖，透露出一种崇高、动人的美.荷叶勇敢地抗击自然界的风雨，无私地遮护红莲同母亲的慈怜，无条件的自我牺牲精神，柔和地交叉在一起，寄予着作者对暗中社会的不满，对刚强的力量、英雄无畏的精神、搀扶新生、美物的步履的赞颂.文章的主题自然得到了升华.

二、以景拟人，渗透生命真谛

　　冰心的另一些作品，总是在景物描写中体现出某种哲理来.例如《往事

（一）之十四》[1]是以大海为题材的作品.作者在描述心目中的海的女神时，或用“艳如桃李，冷若冰霜.”来形容海上云霞的明媚和风雨的阴沉.或用夸饰以女神曳着白衣蓝裳，头插新月的梳子，挂明星的璎珞，翩翩地翱翔，来描绘海的美丽.还有的认为：

“海太大了，我太小了.”全篇既把海景的变幻渲染得溢彩流霞，又点出海的神秘、有容、虚怀、博识.冰心从海的女神的轻柔的潇洒的风姿中，悟出人生的理想境界：

像海那样温柔而沉静，像海那样超绝而威严，像海那样既博识精深，又虚怀若谷.这些特点启迪人们对人生真谛的思考，文章的思想内涵也得到升华.

　　又如冰心在晚年的力作《霞》[2]中写到：

“……但我直到几十年以后，才体会到云彩更多，霞光才愈美丽.从云翳中外露的霞光，才是璀灿多彩的......一个生命会到了“只是近傍晚”的时节，落霞也许会使人留恋，惆怅.但人类的生命是永不止息的……”

　　这些文字全是诗情的迸发，全是警句，全都收回智慧和哲理之光!

　　郁达夫曾评论说：

“意在言外，文必己出，哀而不伤，动中法式，是女士的生平，亦即女士文章的极致.”

　　在《往事

（二）之一》[3]这篇散文中，冰心写到：

“……生命何其实在?

又何其飘忽?

他如迎面吹来的朔风，扑到脸上时，明明觉得澈骨劲寒;他又匆匆吹过，飒飒的散到树林子里，到天空中，渺无来因去果，纵骑着快马，也无处追寻.

　　……

　　“点缀完了，自己看着，似乎起了感伤，人生经得起追写几回的往事?

生命刻刻消磨于把笔之顷……”

　　这篇文章的艺术韵味鲜明而动人.全文沉浸于淡淡的忧愁之中，宛如流水般的思绪导引读者进入静思默想的境界.在由景而引发的感到中，令人体味到作者纤细而敏感的内心.郁郁傍晚，本已带着沉寂之感;雪中送友，平添了感伤情调;大雪掩迹，更把“山回路转不见君”的惆怅之情加深了一步;东坡诗句，则使深沉的人生感慨扩大化了.全文动人的低回的情感抒发，在作者修建的冥想世界中变得如歌如泣，哀婉凄清.在文字中，既有乡思乡愁，也微露人生的悲惨感，但同时也透露着渴求进取，掌控时间和生命的积极意义.冰心真正做到了“哀而不伤，动中法式”.

三、语句“清丽”而“典雅”

　　“情动于中而行于言”.冰心创作气概如此异常鲜明，也得益于她的语言功底.郁达夫曾说：

“冰心女士散文的清丽，文字的典雅，思想的纯洁，在中国好算是独一无二的作家了.”

　　“清丽”、“典雅”确为冰心散文的语言特点.她善于提炼口语，使之成为文学语言，她有深湛的古典文学修养，能把古典文学中的辞章、语汇吸收融化，注入到现代语言中去.远在“五四”初期，冰心就以其超群卓尔的语言而斐声文坛.那时，她响应时代的呼喊，以语体口语文从事创作.但“她的语体文是修建在旧文学的根本上，不是在口语上.”故在行云流水般的行文里，在引诗援典或遣词造句中时而出现某些文言词语.然而，并不是文白相加，而是经过精心提炼、加工，使之相互融合，天衣无缝，形成独特的语言艺术：

即凝练明快清新婉丽.或色彩鲜明，或素缟淡雅，都带有浓重的抒情性，给人以如诗似画的美感.其错落有致的长短相间的句式以及排比、对句等的切当穿插，更增强了语言的音乐性.泛博读者对这种语言交口称赞，以致把后来的既表示出口语文的流畅、明晰，又有文言文的洗炼、华丽的语言，统称之为“冰心体”语言.“例如《寄小读者之通讯四》[3]这样描写江南水乡：

　　“一簇一簇的茂亭农舍，树围水绕，自成一村，水漾清波，树枝低亚.当儿村农妇挑着担儿，荷着锄儿，从那边走过之时，真不知是诗是画.”

　　这一段文字，宛如一幅飞红点翠的图画.它用纯正的南方口语娓娓写来，又借鉴古典文学中炼字炼句的长处，精选词汇，多用对偶，在清丽之中，又具典雅之美，显示了提炼口语而又熔化古文的妙用.

　　又如《再寄小读者之通讯五》[3]中，在写旅行中与海结缘时，她写道：

“枕上听见鸥鸣和潮响，用饭的时候，也恍如在啖咽着蔚蓝的水光.”饮食起居与海相伴的情形传神地表示出来了.在描写异域的水光天色时，她又信手拈来我国古诗句“水如碧玉山如黛”、“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，贴切而自然，简练而生动.

　　语言比如叶子点缀在思想的枝头.正如冰心说：

“我平日总想以‘真’为写作的唯一条件”，“抑制不住冲口而出的不是人云亦云，东抄西袭的语言，乃是代表他自己情感的独特的语言.”

　　冰心的语言清丽爽洁.在短短的这篇《往事

（二）之一》[3]中，幽幽思绪，柔绵情感，都通细致致清丽的语言加以表示，写傍晚的“郁郁”，雪铺的“绒绒”，心的“沉沉”哀思，都非分特别传情.因雪而生抑郁心情，对苏东坡诗的感到，对生命存在意义的追索等文字，讲求而通畅，秀丽可人.

　　冰心的语言温琬、雅致.如在《寄小读者之通讯十五》[3]中，作者写到：

“今晨黎明即醒，晓星微光，万松淡雾之中，我披衣起坐.举眼望到廊的近处，我凝注着短床相接，雪白的枕上，梦中转侧的女孩子，只觉得奇愁黯黯，横空而来.”这类温琬、雅致的叙述中隐隐蕴含着一种无可名状的清愁;“祖国的岁除，红灯绿酒之间，不知有多少盈盈的笑语，这里却只有寂寂风雪的空山……不写了”，话语中深藏着多少羁旅乡思的淡怨.

　　冰心的语言清新柔美，婀娜多姿，在《樱花赞》[4]中得到了充分的体现.

　　《樱花赞》是语言的图画.读这样的作品，忽而使你感到恍如在荧屏前欣赏影视作品，忽而又令你宛如倘佯樱花丛中：

“日本到处都是樱花，有的是几百棵花树拥在一起，有的是由两棵花树在路旁水边悄然独立.春天在日本就是沉浸在弥漫的樱花气息里!

”

　　几句简练、准确的描写便付与了静态的樱花以跃动生机，它的魅力，足以使读者与作品修建的艺术世界浑然融为一体.

　　《樱花赞》又是语言的音乐：

　　“这樱花，一堆堆，一层层，仿佛云海似地，在向阳下绯红万顷，溢采流光.当曲折的山路被这无边的花云遮盖了的时候.我们就像坐在十一只首尾相接的轻舟之中，凌驾着骀荡的东风，两舷溅起哗哗的花浪，迅捷地向着初生的太阳前进!

”

　　在这里，作者一方面着力于内在情感律动的艺术创造，同时也注意外在语言的音韵的匠心营构，使散文句句铿锵、音象俱足，从而令读者取得了视觉和听觉的美的愉悦.

　　有人曾将她的文字比作“镶在夜空里的一颗颗晶莹的星珠.”“一池春水，风过处，漾起锦似的涟漪.”这种独特的艺术气概一直延续在冰心当代散文名篇中.如　《樱花赞》、《小桔灯》[5]等晚期作品既保持了她固有的温婉、清丽、细腻、隽永等特色，同时又一改“微带着忧愁”的迷茫、空幻、暗淡的色彩，代之以欢愉、舒展、豪宕的旋律，增添了几清楚朗和健美的激情.例如在《再寄小读者之通讯二》[3]中，作者写到：

“在这篇通讯里，我给你们介绍一幅极动人的图画……”，“看!

画的左上角，是人民大礼堂，门前只停着一辆轿车，司机站在车边等着，是‘夜深人静’了啊.”总理“关切着每一团体辛苦任务，却没有想到自己的日夜辛劳.总理是多么伟大啊!

”等等无不使人体会到作家的崇敬、喜悦的心情，使作品充满了安康、乐不雅、开朗的新时代气息.

　　前人曾这样评价冰心，以她的“情致和技能，在散文上成长是最易成功的.”的确，冰心以她的风姿绰约、轻倩灵动的彩笔，抒写了一曲曲爱的歌、情的歌，那疏朗的笔致，丰腴的神采，醇厚的情味，都给读者留下了极其难忘的印象.

　　我们曾长久地希冀散文园圃中出现更多的美文.它们带来的不但有思想上的启迪，心灵上的净化，也有美感上的享受;它们能经历时空变更和岁月冲刷，仍然能留在人们的记忆里.可如今的一些散文无病呻吟、小女人般的矫情造作或玩文字游戏，让读者不知所云.像冰心这样特色的散文似乎已寥若晨星，甚至是可遇而不可求了.

　　重温冰心的散文，对我们的散文写作，甚至其它文学体裁的写作是不无裨益的.