吊脚楼.docx

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吊脚楼

吊脚楼

吊脚楼，也叫“吊楼”，为苗族（重庆、贵州等）、壮族、布依族、侗族、水族、土家族等族传统民居，在渝东南及桂北、湘西、鄂西、黔东南地区的吊脚楼特别多。

吊脚楼多依山靠河就势而建，呈虎坐形，以“左青龙，右白虎，前朱雀，后玄武”为最佳屋场，后来讲究朝向，或坐西向东，或坐东向西。

吊脚楼属于干栏式建筑，但与一般所指干栏有所不同。

干栏应该全部都悬空的，所以称吊脚楼为半干栏式建筑。

房屋结构

依山的吊脚楼，在平地上用木柱撑起分上下两层，节约土地，造价较廉；上层通风、干燥、防潮，是居室；下层关牲口或用来堆放杂物。

房屋规模一般人家为一栋4排扇3间屋或6排扇5间屋，中等人家5柱2骑、5柱4骑，大户人家则7柱4骑、四合天井大院。

4排扇3间屋结构者，中间为堂屋，左右两边称为饶间，作居住、做饭之用。

饶间以中柱为界分为两半，前面作火炕，后面作卧室。

吊脚楼上有绕楼的曲廊，曲廊还配有栏杆。

有的吊脚楼为三层建筑，除了屋顶盖瓦以外，上上下下全部用杉木建造。

屋柱用大杉木凿眼，柱与柱之间用大小不一的杉木斜穿直套连在一起，尽管不用一个铁钉也十分坚固。

房子四周还有吊楼，楼檐翘角上翻如展翼欲飞。

房子四壁用杉木板开槽密镶，讲究得里里外外都涂上桐油又干净又亮堂。

底层不宜住人，是用来饲养家禽，放置农具和重物的。

第二层是饮食起居的地方，内设卧室，外人一般都不入内。

卧室的外面是堂屋，那里设有火塘，一家人就围着火塘吃饭，这里宽敞方便。

由于有窗，所以明亮，光线充足通风也好，家人多在此做手工活和休息，也是接待客人的地方。

堂屋的另一侧有一道与其相连的宽宽的走廊，廊外设有半人高的栏杆，内有一大排长凳，家人常居于此休息，节日期间妈妈也是在此打扮女儿。

第三层透风干燥，十分宽敞，除作居室外，还隔出小间用作储粮和存物。

吊脚形式

吊脚楼的形式多种多样，其类型有以下几种:

1.单吊式

这是最普遍的一种形式，有人称之为"一头吊"或"钥匙头"。

它的特点是，只正屋一边的厢房伸出悬空，下面用木柱相撑。

2.双吊式

又称为"双头吊"或"撮箕口"，它是单吊式的发展，即在正房的两头皆有吊出的厢房。

单吊式和双吊式并不以地域的不同而形成，主要看经济条件和家庭需要而定，单吊式和双吊式常常共处一地。

3.四合水式

这种形式的吊脚楼又是在双吊式的基础上发展起来的，它的特点是，将正屋两头厢房吊脚楼部分的上部连成一体，形成一个四合院。

两厢房的楼下即为大门，这种四合院进大门后还必须上几步石阶，才能进到正屋。

4.二屋吊式

这种形式是在单吊和双吊的基础上发展起来的，即在一般吊脚楼上再加一层。

单吊双吊均适用。

5.平地起吊式

这种形式的吊脚楼也是在单吊的基础上发展起来的，单吊、双吊皆有。

它的主要特征是，建在平坝中，按地形本不需要吊脚，却偏偏将厢房抬起，用木柱支撑。

支撑用木柱所落地面和正屋地面平齐，使厢房高于正屋。

民族特色

苗族吊脚楼

吊脚楼是苗族传统建筑，是中国南方特有的古老建筑形式，楼上住人，楼下架空，被现代建筑学家认为是最佳的生态建筑形式。

吊脚楼是苗乡的建筑一绝，它依山傍水，鳞次栉比，层叠而上。

苗族吊脚楼在凤凰古城东南的回龙阁一带，前临古官道，后悬沱江上。

吊脚楼是凤凰古城具有浓郁苗族建筑特色的占建筑群之一，属清朝和民国初期的建筑。

吊脚楼群的吊脚楼均分上下两层。

俱属五柱六挂或五柱八挂的穿斗式木结构，上层宽大，工艺复杂，做工精细。

下层随地而建，很不规则。

屋顶歇山起翘，有雕花栏杆及门窗。

这种建筑通风防潮，避暑御寒。

体现了苗族独特的建筑工艺，具有很高的实用价值和观赏价值。

形成原因

吊脚楼的形成有历史的原因，也有自然的原因。

据建筑学家说，苗族吊脚楼是干栏式建筑在山地条件下富有特色的创造，属于歇山式穿斗挑梁木架干栏式楼房。

从历史来看，苗族的建筑文化可以追溯到上古时期。

苗族祖先蚩尤所在的九黎部落集团肇始于环太湖地区，他们参与了环太湖地区河姆渡文化和良渚文化的创造。

河姆渡文化和良渚文化的考古发现证实了苗族先民的民居就是干栏式建筑。

这些充满了苗族艺术意象的吊脚木楼，给苗族人民艰辛的生活提供了永恒的生命激情。

结构

修建吊脚木楼的地基必须是把斜坡挖成上下两层；每层进深各为6尺多，各层面积约100平方米。

上下两层相差约4尺多，层与层之间的山壁和外层山体用石头砌成保坎。

建房时，将前排落地房柱搁置在下层地基上，最外层不落地房柱与上层外伸出地基的楼板持平，形成悬空吊脚，上下地基之间的空间就成为吊脚楼的底层，这就是所谓的“天平地不平”的吊脚楼特点。

吊脚楼采用穿斗式结构，每排房柱5至7根不等，在柱子之间用瓜或枋穿连，组成牢固的网络结构。

中柱一定要用枫木，因为枫树是苗族的生命图腾树，是象征祖先灵魂的圣树。

按传统，祖宗圣灵的神龛要设在二楼的中柱脚。

苗族人民认为在吊脚楼里有祖先的圣灵日夜庇荫，阖家方能兴旺发达，人人皆可健康平安。

楼的板壁用刨光的杉木板封装。

每间的窗棂子用木条拼成形状不同的图案。

各间的房门均为独扇，惟有堂屋大门为两扇。

富裕人家还在大门上刻有龙凤浮雕。

大门上方，两头安装有两个门当木雕，门当的另一头成牛角，俗称“打门锤”。

大多数吊脚楼在二楼地基外架上悬空的走廊，作为进大门的通道。

堂屋外的悬空走廊，安装有独特的S形曲栏靠椅，苗语叫“嘎息”（ghabxil）,民间有一美称叫“美人靠”，这是因为姑娘们常在此挑花刺绣，向外展示风姿而得名。

其实“嘎息”还用作一家人劳累过后休闲小憩、纳凉观景、讲述传承苗族神话和迁徙历史，以及演唱《苗族古歌》、“嘎百福歌”的多功能凉台。

吊脚楼一般以三间四立帖或三间两偏厦为基础，一般分为三层，底层都用作家畜和家禽的栏圈，以及用来搁置农具杂物等东西。

中层住人，正中间为堂屋，堂屋两侧的立帖要加柱，楼板加厚；因为这是家庭的主要活动空间，也是宴会宾客笙歌舞蹈的场所。

有少数人家在正对大门的板壁上安放有祖宗圣灵的神龛。

神圣的家庭祭祖活动就在堂屋进行，一般情况下，左右侧房作为卧室和客房。

三楼多用半存放粮食和种子，是一家人的仓库；如果人口多，也装隔出住人的卧室。

厨房安置在偏厦里。

建筑的空间分割组合，以祖宗圣灵神龛所在的房间为核心，再向外延伸辐射。

家庭成员在这样的空间组合下生活，无形中便被祖宗圣灵所在的堂屋的空间引力所凝聚，从而为家庭的团结增强了亲和力。

祖先崇拜的苗族传统宗教，在吊脚楼的民居建筑上被充分完美的体现出来了。

侗族吊脚楼

吊脚楼是一种极富侗族特色的住宅建筑。

山居侗族的住宅多为外廊式二三层小楼房，楼下安置石堆，堆积杂物，饲养牲畜。

楼上住人。

楼上前半部光线充足，是一家休息或手工劳动之所；后半部为室，其中设有“火塘”，这是“祖宗”之位，也是取暖、炊饭的。

第三层楼上设卧房。

一般一家一栋，也有的村寨，如广西三江县的苗江、八江、林溪一带，多聚族而居，将同一房族的房子连在一起，廊檐相接，可以互通，喜庆佳节，聚集于此，设宴接待宾客。

平坝侗族，如天柱、新晃、榕江县的连江一带，大都是两层楼房，楼下住人，楼上存放粮食杂物。

堂屋中设有“神龛”，两侧为卧室、厨房，猪牛圈都在屋侧房后。

特点

湖南省通道侗族的住房，仍保留了百越民族“干阑”式建筑的特色，多为三屋以上的干阑式木楼，底层为猪牛等养牲杂屋，楼上住人，木楼都有走廊伸出，并装饰有栏杆，栏杆边备有固定式长凳供人休息，俗称“吊脚楼”。

这种木楼，有高达五六层的，结构谨严，不许用一颗钉子，全系卯榫嵌合，显示了侗族建筑工艺的高超。

结构

室内布局，二层楼有火塘，是做饭和待客的场所。

他们还保留了越人"坐皆蹲居"的古俗，饮食用矮脚几案。

坐的是原始木凳，很难找到高脚桌椅。

做饭时柴火要由西方放进。

因为传说西方是侗族发源的地方，火种是祖先从西方带来的。

侗族是个爱美的民族，喜欢把环境打扮得十分美丽，如房屋的柱头，喜把它雕成竹子的形式，木楼喜配上走廊和雕花栏干。

寨里的水井，喜用雕花的青石板砌个小屋盖起来，井内还要放些红、白、黑相间的花鱼。

寨前寨后都有古树遮荫。

就连寨里的道路也以青石或卵石铺砌时，人们总是把它砌成各种图案，十分美观，故称“花街”。

所以，进入侗乡，使人有如进入画廊之中。

瑶族吊脚楼

在南岭深处，处处都可以看到这样一道独特的风景线：

在蓝天碧水之间，群山掩映之中，一座座别致的木楼依山势而居，在陡峭的山地营造出一块平坦的人类生息空间。

这就是瑶族民居吊脚楼。

瑶族是一个山地民族，住所往往依山旁水建成，其代表作就是人与自然和谐而居的吊脚楼。

瑶族人多居住在山区，很少可供成片建造房屋的平地，于是他们便选择坡度较为平缓的地方，一半平整土地，另一半依据山势用长短不一的杉木柱头支撑，架木铺板，与挖平的屋场地合为一个平坦的整体，再在此整体上建房。

山区气候潮湿多雨而且炎热，为了通风避潮和防止野兽。

瑶家吊脚楼“巧于因借，精在体宜”，瑶族人民根据实用性和环境特性，强化建筑性格，自由选址柴水方便、风光优美的地势，采用数十棵杉木撑起为基脚，建起被称为“千脚落地”的木楼。

整座木楼以杉木为柱、为梁、为壁、为门窗、为地板，以杉皮为盖顶，不油不漆，无矫无饰，一切顺其本色，自然天成，朴实无华，或金鸡独立于山脊，或连片成寨于坡前，或负山含水，或隐幽藏奇，千姿百态，格局自由，情调浪漫，更重要的是它冬暖夏凉，不燥不潮，空气新鲜，是瑶山人最好的居所。

这些吊脚楼，以分散的、朦胧的、隐蔽的方式呈现在你的面前，像一曲淡雅美妙的音乐，像憨厚纯朴的瑶家汉子，像恬静害羞的瑶家女儿，融入大自然的怀抱中，以和谐统一、浑然一体的内涵之美感染着人们。

记得19世纪的美学家、艺术家们都曾不约而同地把建筑叫做“凝固的音乐”。

如果把我国源远流长的各种人文景观视为丰富磅礴的交响乐，那么我想，这瑶家吊脚楼便是植根于南岭山脉中，横亘千古、隐蓄已久的千古绝唱。

它深沉凝重地吟唱牧歌、月光曲、摇篮曲，淡淡的旋律背后，蕴蓄着力度极强的动听故事，所以它千年流唱，屹立不衰。

难怪，古今那么多文人墨客、专家学者，跋山涉水、乐此不疲地纷纷来探访吊脚楼，并为之留下了无数诗画、美文和音乐。

生于斯长于斯的瑶族画家王孟义，一生与吊脚楼结下了不解情缘。

他笔下的吊脚楼静若处子，美似仙境。

读之似有生命在其中汩汩流动。

他的成名作《边寨》、《霜晨》，吊脚楼在他的画纸上散发出了独特的艺术魅力，得到了国内外专家的肯定。

我想，画家兴许也是这吊脚楼的知音之一，吊脚楼本身的文化艺术魅力在画家心中激起了无限的创作激清与潜能，于是他下笔传神。

当然，随着生产的发展，社会的进步，如今新一代瑶民们有了新的追求，他们向往城市，走出了大山，融入到现代文明的城镇居民行列中来了，他们祖祖辈辈居住的吊脚楼，因此受到冷落。

走进瑶山我常常有感于这样的景象，在一座座雨后春笋般拨地而起的现代砖瓦小楼之间，总有那么几幢破陋的吊脚楼，在斜风秋雨中默默守望，隐有几分难以支撑的局促和飘摇。

于是我的心中就不禁一阵酸苦；须知那一栋木屋就是一道历史镌痕，一个往昔的故事啊！

你可以想象，当年它定然是一个温暖的家，家庭成员们相依为命，一代一代，春播秋收，艰苦度日，有多少辉煌或黯淡，平凡或奇特的生命的第一个足迹就烙印在这里了呀。

屋内主人即使年老了，也常常回忆起那段艰难而温馨的生活，浑浊的眼神常常盯着那正在啼哭的生命，皱纹里便渐渐泛出了笑意，那是自己的希望啊。

他们是被生活的风风雨雨剥蚀得如历经沧桑的吊脚楼一样苍老了，然而，谁能否定他们那被岁月剥蚀得发黄的创业史呢？

谁又能忘记那盛满泪水和欢乐的摇篮曲呢？

那儿是瑶族人民的血脉与灵魂。

在中国广袤的土地上，祖先们遗留下了许多传大的建筑艺术作品，据有关专家指出，像瑶家吊脚楼这样的优秀建筑，是中华民族传统建筑在世界上延续历史最长、适应性最强、风格非常鲜明的一个建筑体系，人们应当对它有所认识。

诚然，吊脚楼的美学价值应是一种历史的纵深和渊厚，应是古今的接续和延伸，没有它的存在，就没有今天瑶族建筑的审美思路发展，它留给后人的是人类文明演变的足迹，是永恒的民族精神气质。

壮族吊脚楼

  平流古寨地处滇黔桂三省（区）交界处，距隆林县城约100公里，坐落在海拔1819米的金钟山东南山麓，与我国唯一的黑颈长尾雉自然保护区为邻，往西5公里即是国家重点工程天生桥水电站库区。

古寨105户445人，是隆林目前保存得最为完好的壮族吊脚楼群， 2012年被列入第一批中国传统村落名录。

    平流古寨坐北朝南，村后的“来龙山”蜿蜒起伏，从远方奔腾而来。

寨子左边的“青龙山”，茂林修竹郁郁葱葱。

寨子右边的“白虎山”，层层梯田稻谷正黄。

寨子前面的山脚下，平流河静静流淌，河两岸株株绿树，野花点点。

村落选址，完全符合风水观念中“山环水抱，藏风聚气”的基本原则。

    平流古寨地势前低后高，一条卵石铺砌的台阶小路，自下而上穿越寨子。

小路两旁，依山而建的吊脚楼，呈“丰”字型向上层层排列。

漫步寨中，一座座精美的吊脚楼，褐色的传统瓦片，泛黄泛黑的柱头、梁枋、面板和栏杆，给人一种自然、古朴、宁静之美。

    平流的吊脚楼，柱头全是青一色的松木——松木油分重，具有防潮防蛀功能，剥去表层软木，木芯更加坚固耐久，上百年不蛀不腐。

整幢木楼，以中柱为最大，一般要十至十二人才能抬得动。

与别处不同，这里的木楼，中柱和二柱是方的。

为什么用方的？

村民们说：

“圆木太大太重，只需木料的‘芯’就行，强度不减而施工方便。

”

    平流的吊脚楼，在柱子的2米处和4米处分别凿洞安枋，铺上木板或竹片，形成“三层楼”的格局。

各层的功用：

一楼为“畜牧局”，可作畜厩，或堆放农具、柴火、杂物；二楼为 “人事局”，是人住的地方，安排客厅、宿舍、火房，正门有护栏、廊道和平台；三楼为“粮食局”，是存放粮食的粮仓及储物间。

    平流的吊脚楼，工艺最大的亮点是采用榫卯结构，柱子与梁枋等结合部，全用榫卯嵌合，不用一颗铁钉。

据说平流的男人，10岁就开始学木工，个个是能工巧匠，木楼的封檐、骑挑木瓜以及门窗，那古朴简洁、韵致十足的绣球、祥云、波浪、花鸟、灯笼等图案，全是他们用最原始的工具——一把斧头、一把凿子雕刻出来的。

    考古成果表明，在7000年前的新石器时代，中国南方就出现干栏式建筑了。

浙江余姚河姆渡干栏建筑是中国最早的木结构建筑，其梁架用榫卯衔接、地板用企口板密接，工艺技术已相当成熟。

中国南方壮族先民居所为什么选择干栏式建筑呢？

 专家说，干栏式建筑是壮族先民征服自然、改造自然的产物。

南方地区气温高，雨水多，湿气大，林中蛇、兽出没，干栏式建筑的主要优点：

一是抬高房屋地板，利用下部空间，满足防潮防洪、防虫防兽的需要，也解决了气温较高而需降温、通风的问题。

二是屋顶盖瓦或茅草，“人”字形结构便于排水，遮挡日晒并保护木制外立面不受雨水侵蚀；两头的小屋檐，起到通风、采光的作用，也使木楼外观显得更加古朴、美观。

    顺着横七竖八的村道，参观一幢幢百年木楼。

许多木楼一层的圈舍里，老牛在安祥反刍，牛犊在静静吃奶，一旁有觅食的鸡群；猫儿眯着眼睛，躺在墙头上晒太阳，门前的看门狗，陌生人来了也不惊不诧，有的还轻轻摇着尾巴。

阳光穿过窗棂，照进二层的房间，织布机在“吱吱嘎嘎”欢叫，机上挂着未完工的精美花布。

    寨中的老人说，平流的女人8岁就开始学习织布缝衣，人人会挑花刺绣。

村里至今还保留纺纱织布的传统，村民身上穿的传统服装、床上的床单被套都是自己制作。

记者看到，村民的民族服饰以蓝靛染制，颜色与那坡的黑衣壮相似，但衣领及袖口处绣有青色或蓝色花纹，领口饰有两个分别由十余个小银球串成的大银球，工艺十分精湛。

    正与老人们聊着，不知从哪一座木楼里，飘来一声“呦啊呦”的歌声，婉转悠扬，缥缥缈缈，给人一种“此曲只需天上有，人间能得几回闻”的震撼。

老人们说，平流山歌因以“颠罗颠罗那”起唱，所以也称为“颠罗颠罗那”，是南盘江两岸的壮族、布依族所特有，内容主要反映壮族人民的生产、生活和爱情，2011年被列为自治区级非物质文化遗产名录。

每年的 “三月三”，满坡满野的桐花开了，青年男女斗歌的时候到了。

他们穿着漂亮的衣服，打扮得漂漂亮亮，一排排地聚在吊角楼的长廊上，以歌会友、以歌传情，满寨子都是优美动听的歌声。

 “哎呀！

友阿友！

……”这边，姑娘们美妙动听的歌声才响起， “颠罗颠罗那，友猜阿伙计……”那边，小伙子就报以高亢粗犷的歌喉。

文化意义

当承载在传统建筑上的大量地缘特征和文化记忆，被钢筋混凝土的现代建筑毫不留情抹去的时候，我们已经很难像过去那样，通过观察一个地方的建筑物，来判断出它所处的地理和文化区域。

然而，吊脚楼，这种古老的干栏式建筑，至今仍在被包括苗族在内的广大西南少数民族人民所广泛使用。

建筑，作为人类文明的最大承载体，是了解一个民族文化体系的捷径。

吊脚楼是中国西南地区的古老建筑，最原始的雏形是一种干栏式民居。

当人类的记忆尚处于模糊不清的原始时代的时候，有巢氏创造的吊脚楼就作为最古老的民居登上了历史舞台。

它临水而立、依山而筑，采集青山绿水的灵气，与大自然浑然一体。

吊脚楼是建筑群中的小家碧玉，小巧精致，清秀端庄，古朴之中呈现出契合大自然的大美。

它是一个令人忘俗的所在，散发着生命的真纯，没有一丝喧嚣与浮华。

身临其境，俗世的烦恼会烟消云散，困顿的胸怀会爽然而释。

如果对大城市的奢华和浮躁感到厌恶，应该切身地去体验吊脚楼所呈现的“天人合一”的美妙境界。

泛舟静静流淌的江水中，欣赏两岸错落有致而鳞次栉比的吊脚楼，每个人心里都会生出莫名的感动——这是人类和大自然和谐相处而创造的杰作，时光赋予了她丰富的人文内涵和浓厚的历史气息。

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