王羲之笔势论十二章并序.docx

王羲之笔势论十二章并序.docx

《王羲之笔势论十二章并序.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《王羲之笔势论十二章并序.docx（16页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

王羲之笔势论十二章并序

王羲之笔势论十二章并序

王羲之：

笔势论十二章并序

内容提要：

序言敬告子敬用心学习书法，点明笔势要义。

接着从十二个方面论述：

一、初学纲领，如临战阵。

二、凝神静虑，意象纷繁。

三、心正笔险，朗润丽象。

四、一点之规，各禀其仪。

五、戈笔峨峨，动静有象。

六、勾挑转折，力敌千钧。

七、横竖有法，布白有则。

八、笔势十四，并悉不同。

九、掠磔合宜，结字紧密。

十、体遵正法，可不慎欤！

十一、端严手指，表记心灵。

十二、抓住根本，勿自怠惰。

告汝子敬：

吾察汝书性过人，仍未闲规矩[1]。

父不亲教，自古有之[2]。

今述《笔势论》一篇，开汝之悟。

凡斯字势[3]，犹有十二章，章有指归[4]，定其模楷，详其舛（chuǎn）谬（miù）[5]，撮（cuō）其要实[6]，录此便宜[7]。

或变体处多，罕臻其本[8]；转笔处众，莫识其源。

悬针垂露之踪[9]，难为体制；扬波腾气之势[10]，足可迷人。

故辨其由，堪（kān）愈膏肓（huāng）之疾[11]。

今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇[12]，贻尔藏之，勿播于外，缄之秘之，不可示知诸友。

穷研篆籀[13]，功省而易成，纂（zuǎn）集精专[14]，形彰而势显[15]。

存意学者，两月可见其功；无灵性者，百日亦知其本。

此之笔论，可谓家宝家珍，学而秘之，世有名誉。

笔削久矣[16]，罕有奇者，始克有成[17]，研精覃（yǎn）思[18]，考诸规矩，存其要略，以为斯论。

初成之时，同学张伯英欲求见之，吾诈云失矣。

盖自秘之甚，不苟传也[19]。

【注】

[1]闲：

通“娴”。

娴熟。

[2]父不亲教，自古有之：

这是孟子的观点。

公孙丑曰：

“君子之不教子，何也？

”孟子曰：

“势不行也。

教者必以正，以正不行，继之以怒。

继之以怒，则反夷矣。

‘夫子教我以正，夫子未出于正也。

’则是父子相夷也。

父子相夷，则恶矣。

古者易子而教之，父子之间不责善。

责善则离，离则不祥莫大焉。

”（见《孟子·离娄上》7·18）[3]字势：

包括点画、结体、章法三部分。

[4]指归：

主旨。

[5] 舛（chuǎn）谬（miù）：

亦作“舛缪 ”。

差错；错误。

[6]撮（cuō）：

抓。

要实：

要领；实质。

[7]便（biàn）宜：

合宜。

[8]臻（zhēn）：

达到。

[9]悬针垂露：

竖画的不同写法。

悬针的收笔处提笔放开，垂露的收笔处留住回收。

[10]扬波腾气之势：

捺称“波”，写捺讲究“一波三折”，富有韵律感。

[11] 故辨其由，堪（kān）愈膏肓（huāng）之疾：

指辨明各种笔势的来源，就能治愈各种病笔。

堪：

能，可以，足以。

[12]《乐毅论》：

小楷。

书于永和四年（348）。

列为王羲之正书第一。

[13]篆籀：

指大篆。

[14] 纂（zuǎn）集精专：

指集成各体精华于一体。

[15] 形彰而势显：

指建立鲜明的风格与丰富的笔势。

[16] 笔削：

指著述。

[17]克：

能够。

[18] 覃（yǎn）思：

深思。

[19]“初成之时”等五句：

孙过庭《书谱》云：

“代传羲之《与子敬笔势论》十章，文鄙理疏，意乖言拙。

详其旨趣，殊非右军。

且右军位重才高，调清词雅，声尘未泯，翰椟乃存。

观夫致一书、陈一事，造次之际，稽古斯在。

岂有贻谋令嗣，道叶（xié）义方，章则顿亏，一至于此！

又云与张伯英同学，斯乃更彰虚诞。

若指汉末伯英，时代全不相接，必有晋人同号，史传（zhuàn）何其寂寥！

非训非经，宜从弃择。

”孙过庭所云十章与本篇所述十二章有出入，但孙过庭质疑“与张伯英同学”有理有据，因此，此文是否为王羲之所撰，或者为后人伪托，实在值得探讨。

若为后人假羲之名而撰，至少在唐朝之时已经流传，且可视为羲之一脉的书学思想，犹如《庄子》的外篇、杂篇与庄子撰内七篇共同构成了庄子的思想，同样值得学习。

【译】

告诉你子敬：

我发现你在书法上悟性过人，但对于书法的规矩未能娴熟。

父亲不亲自教儿子，自古有之。

今撰述《笔势论》一篇，开启你的悟性。

《笔势论》谈到书法的字势，总共有十二章，每章各有主旨，围绕各个主旨，品定正确的，详明差错的，抓住主要的、核心的，写下合宜的、明白的。

有时，形体变化的地方，笔势字势变化也多，但很少见到能够探到根本；圆转的笔势用得多，但认识不到它的本源。

悬针垂露之竖，较难领略它的的格调；一波三折的捺，生气波动却足可迷人。

因此，辨析其所以如此的道理，就能治好如入膏肓的病笔。

今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇，送给你藏好它，勿使流播于外，封好藏好，不可让朋友看到。

若深入研究篆籀，用功虽少但容易成就。

集成各体精华于一体，鲜明的风格与丰富的笔势就能建立。

留意学习的人，两个月可见其功；不大聪明的人，百日亦知其本。

这篇笔论，可谓家宝家珍，学好藏好，一生享有名誉。

书法著作久已有之，罕有奇妙之论，终于能够有成，是精研深思，考诸规矩，存其要略，才形成本文论点。

文章初成之时，同学张伯英想求见一下，我诈称文章丢失了，其实是自己藏起来，放在更加隐秘的地方，这不能随便给人看啊。

创临章第一

【记】初学纲领，如临战阵。

夫纸者阵也，笔者刀矟（shuò）也，墨者兵甲也，水砚者城池也，本领者将军也，心意者副将也，结构者谋策也，飏扬笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮也[1]，点画者磊落也[2]，戈旆（pèi）者斩斫（zhuó）也[3]，放纵者快利也[4]，著笔者调和也[5]，顿角者蹙（cù）捺也[6]。

始书之时，不可尽其形势，一遍正脚手[7]，二遍少得形势，三遍微微似本[8]，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔[9]。

如其生涩[10]，不可便休，两行三行，创临惟须滑健[11]，不得计其遍数也。

【注】

[1]“夫纸者阵也”等十句：

这十句与《题卫夫人<笔阵图>后》的相关文句基本相同，注解参前文。

其中，“本领者将军也，心意者副将也”略有出入。

《题卫夫人<笔阵图>后》为“心意者将军也，本领者副将也。

”[2]磊落：

错落、圆转、俊伟。

[3] 戈旆：

以戈喻钩，以旆喻撇。

斩斫（zhuó）：

以斩斫喻钩撇之势。

[4]放纵：

指向右、向左的挑，例如策（短横）、啄（短撇）。

快利：

以快利喻策、啄之势。

[5]著笔：

即行笔。

[6] 顿角：

指顿笔调锋出现的笔触。

蹙（cù）捺：

短捺。

蹙：

局促。

[7] 正脚手：

指执笔的方法与书写的姿势。

[8]似：

继承。

[9]抽拔：

指空中运笔。

抽，拔出。

拔：

拔起,拔出。

[10]生涩：

指行笔厚重使线条富有生涩感。

这是毛笔在两股反向力量的作用下欲快又不能快的行笔。

蔡邕云：

“涩势，在于紧駃（jué）战行之法。

”（见《九势》）[11]创：

开始。

滑健：

流畅刚健。

【译】

书法的纸，好比是阵地。

笔，好比是刀槊。

墨，好比是盔甲。

砚，好比是城池。

本领，好比是主帅。

心意，好比是副将。

结构，好比是谋略。

举笔，好比是吉凶。

行笔，好比是号令。

转折，好比是杀戮。

其中，点画错落、圆转、俊伟。

钩撇神骏斩斫，策（短横）啄（短撇）快捷犀利，行笔时调和笔锋，顿笔出锋成短捺。

开始学书之时，不可能穷尽字的形势，可一遍一遍学习：

第一遍注意执笔的方法和书写的姿势；第二遍稍稍把握字的形势；第三遍稍稍继承字的根本；第四遍加强笔墨的遒润饱满；第五遍再加强行笔的空中之势。

至于生涩的行笔，不可以就此停滞。

写两行、三行的字，在开始临写时就须流畅刚健，不得以计算遍数学习。

启心章第二

【记】凝神静虑，意象纷繁。

欲学书之法，先乾研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直、振动，则筋脉相连，意在笔前，然后作字。

若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。

昔宋翼乃钟繇弟子。

常作是书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹。

每作一波，常三过折，每作一□，常隐锋而为之；每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发，每作一点，如危峰之坠石；□□□□，屈折如钢钩；每作一牵，如万岁之枯藤；每作一放纵，如足行之趋骤[1]。

状如惊蛇之透水[2]，激楚浪以成文[3]。

似虬龙之蜿蜒，谓其妙也；若鸾凤之徘徊，言其勇也。

摆拨似惊雷掣电[4]，此乃飞空妙密[5]。

顷刻浮沈（chén）[6]，统摄铿锵，启发厥意。

能使昏迷之辈，渐觉胜心；博识之流，显然开朗。

【注】

[1]“欲学书之法”等三十七句：

这三十七句与与《题卫夫人<笔阵图>后》的相关文句基本相同，注解参前文。

[2]透水：

跳水。

[3]楚浪：

指整齐的涟漪。

[4]摆拨：

指运笔的气势。

掣电：

闪电。

[5]妙密：

邈远细密。

[6] 浮沈（chén）：

即浮沉。

指空中、纸面的运动。

【译】

将要学习书书，先专心磨墨，凝神静思，预想字形的大小、俯仰、平直、律动、使筋脉相连，意在笔前，然后作字。

如果平直相似，状如算子，上下方正，前后齐平，便不叫书法，只不过得到些点画而已。

从前有位叫宋翼的人，常常写成这个样子。

宋翼是钟繇的弟子，钟繇于是呵斥他。

于是三年不敢见钟繇，即潜心改变旧习。

后来每作一捺，常一波三折；每作一撇，常藏锋之后再出锋；每作一横，壮阔高远如列阵排云；每作一斜钩，笔力雄健如百钧之弩发；每作一点，厚重如高峰坠石；每作一趯，峻峭如曲折钢钩；每作一竖，强韧如万岁枯藤；每作一策、啄，劲捷如举步快走。

从笔画的形势来看，其状如惊蛇跳入水中，激起了整齐的涟漪。

又似虬龙蜿蜒，称说其曲线的美妙。

或若鸾凤飞翔，申言其飞动的勇气。

运笔中气势像惊雷闪电，这是空中笔法的邈远细密。

顷刻间的空中、纸面运动，其实是精神统摄，故能听到毛笔与纸张乃至于心脏跳动时的铿锵之声，这就启发了审美心胸的愉悦。

于是，能使心智昏迷的人渐渐体会心灵之美，知识渊博的人境界上更加开朗。

视形章第三

【记】心正笔险，朗润丽象。

视形象体[1]，变貌犹同[2]，逐势瞻颜，高低有趣[3]。

分均点画，远近相须[4]；播布研精，调和笔墨[5]。

锋纤往来，疏密相附[6]，铁点银钩，方圆周整[7]。

起笔下笔，忖（cǔn）度寻思[8]，引说踪由[9]，永传今古[10]。

智者荣身益世，方怀浸润[11]之深；愚者不俟（sì）[12]佳谈，如暗尘之视锦[13]。

生而知者发愤，学而悟者忘餐。

此乃妙中增妙，新中更新。

金书锦字[14]，本领[15]为先，尽说安危，务以平稳为本[16]。

分间布白，上下齐平，均其体制[17]，大小尤难。

大字促之贵小，小字宽之贵大，自然宽狭得所，不失其宜。

横则正，如孤舟之横江渚[18]；竖则直，若春笋之抽寒谷。

【注】

[1]视形象体：

指书法的各种“法象”，如“列阵排云”、“百钧弩发”、“高峰坠石”、“曲折钢钩”、“万岁枯藤、”“举步快走”、“惊蛇透水”、“虬龙蜿蜒”、“鸾凤徘徊”、“惊雷掣电”等等。

[2]变貌犹同：

指点线虽变化万千，但原理相同。

蔡邕云：

“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。

藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。

故曰：

势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。

”（《九势》）[3]逐势瞻颜，高低有趣：

指笔势呼应，点画顾盼，高低错落，生动有趣。

蔡邕云：

“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。

”（《九势》）[4]分均点画，远近相须：

指点画分布以均衡为原则，无论远近，皆须配合。

相须：

亦作“相需”。

互相依存；互相配合。

[5] 播布研精，调和笔墨：

精研笔法、字法、章法、墨法的来龙去脉，调和笔墨的各种因素。

播布：

传布，此处指书法本体的来龙去脉。

[6] 锋纤往来，疏密相附：

毛笔往来纸面，切割的空间有疏有密，相互依附。

[7] 铁点银钩，方圆周整：

指点线刚劲柔媚，方圆变化整齐。

[8]忖（cǔn）度寻思：

思量、思考。

[9] 引说踪由：

引说各家特点，追踪所致之由。

[10]永传古今：

继承传统，开创新貌。

[11]浸润：

浸染；熏陶。

[12]俟（sì）：

等待。

[13]暗尘：

积累的尘埃。

锦：

有彩色花纹的丝织品。

[14] 金书锦字：

金和锦都是高贵的东西，以此来形容书法的美丽。

[15]本领：

书法的本领为笔法。

[16]安危：

指平正与险绝的体势。

以平稳为本：

即“平正→险绝→平正”的变化。

孙过庭云：

“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。

初谓未及，中则过之，后乃通会。

通会之际，人书俱老。

”平正是心，险绝是笔，以平正之心运险绝之笔，直至通会境界，则人书俱老。

[17] 体制：

式样。

[18]江渚（zhǔ）：

江中小洲。

亦指江边。

【译】

书法的各种法象，虽千变万化，但原理相同。

如笔势呼应，点画顾盼，高低错落，生动有趣。

分布的点画以均衡为原则，无论远近，皆须配合。

精研笔法、字法、章法、墨法的来龙去脉，调和笔墨的各种因素。

使毛笔往来于纸面时，切割的空间疏密有致，相互依附。

并使点线刚劲柔媚，方圆变化整齐。

观察思考起笔下笔的地方，引说各家特点，追踪所致之由。

以期继承传统，开创新貌。

智者藉由书法荣身益世，这才感念在书法上熏陶之深。

愚者听不进有关书法的美谈，犹如色彩亮丽的锦绣积累了尘埃。

生而知之的人发愤习书，学而知之的人习书忘食。

这是妙中增妙，新中更新。

想写一手好字，笔法为先，常人尽说平正险绝，然平正是心，险绝是笔，可见险绝之笔又须以平正之心为本。

分间布白，讲究上下齐平时的疏密变化，均衡每个字的式样，大字、小字的协调尤其困难。

大字写得紧，贵在大中见小，小字写得宽，贵在小中见大。

宽紧大小自然合适，不失其宜。

横势的字，静正如孤舟漂浮江边；纵势的字，生发若春笋抽芽于寒谷。

说点章第四

【记】一点之规，各禀其仪。

夫著点皆磊磊似大石之当衢[1]，或如蹲鸱（chī）[2]，或如科斗，或如瓜瓣，或如栗（lì）子，存若鹗（è）口[3]，尖如鼠屎。

如斯之类，各禀其仪，但获少多，学者开悟。

【注】

[1] 衢（qú）：

大路。

[2]蹲鸱（chī）：

以蹲伏的鸱比喻点的笔势。

[3] 鹗（è）口：

鱼鹰的嘴。

【译】

 写点皆须高大，就像大石头挡在了大路上，或者像蹲伏的鹞（yào）鹰，或者像蝌蚪，或者像栗子，或者像鱼鹰的嘴，或者尖如鼠屎。

像这样一些类型，各有各的仪态，但获得多少启发，就看学者个人开悟与否。

处戈章第五

【记】戈笔峨峨，动静有象。

夫斫戈[1]之法，落竿峨峨[2]，如长松之倚溪谷，似欲倒也，复似百钧之弩初张。

处其戈意，妙理难穷。

放似弓张箭发，收似虎斗龙跃，直如临谷之劲松，曲类悬钩之钓水[3]。

崚（líng）嶒（céng）切于云汉[4]，倒载陨（yǔn）于山崖[5]。

天门腾而地户跃[6]，四海谧而五岳封[7]；玉烛明而日月蔽，绣彩乱而锦纹翻[8]。

【注】

[1] 斫（zhuó）戈：

即“戈”。

[2]峨峨：

态度庄重严肃。

[3] 钓水：

指钓鱼。

[4]崚（líng）嶒（céng）：

高耸突兀。

切于云汉：

极言其高。

切：

贴近。

[5]倒载：

倒卧。

陨（yǔn）：

坠落。

[6]天门、地户：

古代传说天有门，地有户，天门在西北，地户在东南。

[7] 谧（mì）：

安宁、平静。

封：

密闭，引申为不动。

[8]乱：

理丝。

翻：

翻卷，即变化。

【译】

    戈笔的法则，落笔时庄重严肃，像溪谷旁倾斜的长松，像要倾倒，又像百钧之弩刚刚张开。

处心戈的意味，妙理难以道尽。

放似张弓箭发，收似虎斗龙跃，直如临谷劲松，曲像垂钓鱼钩。

或高耸突兀直接云汉，倒卧坠落俯临山崖。

或腾空飞跃如天门地户，平静不动如四海五岳。

或如玉烛点明而日月隐蔽，绣彩有理而锦纹变化。

健壮章第六

【记】勾挑转折，力敌千钧。

夫以屈脚[1]之法，弯弯如角弓之张，“鸟”、“焉”、“为”、“乌”之类是也。

立人[2]之法，如鸟之在柱首，“彳（chì）”、“亻（rén）”之类是也。

踠（wǎn）脚之法[3]，如壮士之屈臂，“凤”“飞”“凡”“气”之例是也。

急引急牵[4]，如云中之掣电[5]，“日”、“月”、“目”、“因”之例是也。

踠脚�（tiāo）斡（wò）[6]，上捺下撚（niǎn）[7]，终始转折，悉令和韵，勿使蜂腰鹤膝[8]。

放纵宜存气力，视笔取势。

行中廓落[9]，如勇士伸钩[10]，方刚对敌。

麒麟斗角，虎凑龙牙，筋节拿拳，勇身精健。

放法如此[11]，书进有功也。

牵引深妙，皎在目前，发动精神，提撕志意[12]，挑剔精思[13]，秘不可传。

夫作右边折角，疾牵下微开，左畔斡转，令取登对[14]，勿使腰中伤慢。

视笔取势，直截[15]向下，趣义常存[16]，无不醒悟。

【注】

[1] 屈脚：

指“�”。

[2]立人：

指“彳（chì）”、“亻（rén）”。

[3] 踠（wǎn）脚：

指“⺄”。

踠，足胫相连的活动部位。

[4] 急引急牵：

指“�”。

毛笔运动方向急剧改变，皆须引牵毛笔，调锋再行。

[5] 掣（chè）电：

闪电。

[6] 踠脚�（tiāo）斡（wò）：

指勾挑转折。

[7]上捺下撚（niǎn）：

指毛笔在勾挑转折的地方上下作按留住力量，同时调锋作势再运笔。

[8] 蜂腰鹤膝：

皆为骨节突兀的病笔。

[9] 廓落：

空阔。

[10]钩：

兵器，形似剑而曲。

[11]放（fāng）：

通“方”，正；当。

[12]提撕：

振作。

志意：

思想，精神。

[13] 挑剔精思：

指深入思考。

[14]登对：

原为门当户对，引申为笔势统一。

[15]直截：

指铺毫行笔。

[16]趣义：

意味，法度。

【译】

写“屈脚”（�）的方法，笔画弯弯如角弓张开，“鸟”、“焉”、“为”、“乌”之类的字就是。

写“立人”（彳、亻）的方法，好像鸟儿闲在柱子上端，“彳（chì）”、“亻（rén）”之类的偏旁就是。

写“踠（wǎn）脚”（⺄）的方法，好像壮士屈臂，“凤”“飞”“凡”“气”之类的字就是。

“急引急牵”（�）的地方，好像云中的闪电垂挂天边，“日”、“月”、“目”、“因”之类的字就是。

诸如勾挑转折的写法，须上下作按留住力量，调锋作势再行运笔。

总之，写勾挑转折，要写得文雅有风度，不能写成骨节突兀的蜂腰鹤膝。

向空中提笔挑出前，宜留住力量，再根据笔道调锋取势。

行间距离空阔，好像让给勇士伸钩，正要对敌战斗。

笔势字势如麒麟斗角，虎凑龙牙，筋节拿拳，勇身精健。

运用这样的方法，书法的进步才有功力。

勾挑转折时牵引的深妙，须清清楚楚如在目前。

发动精神，振奋志意，深入思考，虽言不可传，却能探秘意会。

写右边的转折（�），要在转折直下的地方微微放开，写左边的转折（�），要令前后笔势统一，不能在转折的腰部过于迟缓。

简言之，根据笔道调锋取势，铺毫向下发力，意味与法度常存心中，就没有不清楚明白的。

教悟章第七

【记】横竖有法，布白有则。

凡字处其中画之法，皆不得倒其左右，右相复宜粗于左畔。

横贵乎纤，竖贵乎粗。

分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。

当须递相掩盖，不可孤露形影及出其牙锋，展转翻笔之处，即宜察而用之。

【译】

处在字中间的笔画的写法，都不得偏左或偏右，左右两竖画，右边的竖画宜粗于左边。

横画贵在纤美，竖画贵在粗犷。

点线之间、字之间、行之间的留白，远近均衡，上呼下应，各得其所，自然平稳。

把握黑白之间递相掩盖的原则，不可孤露某个字及某个笔画的牙锋，特别在展转翻笔的地方，即宜细察并加以化用。

观形章第八

【记】笔势十四，并悉不同。

夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。

或有藏锋者大[1]，（藏锋在于腹内而起。

）侧笔者乏[2]，（亦不宜抽细而且紧。

）押笔者入[3]，（从腹起而押之。

又云：

利道而牵，押即合也。

）结笔者撮[4]，（渐次相就，必始然矣。

参乎妙理，察其径趣。

）憩笔者俟失[5]，（憩笔之势，视其长短，俟（sì）失，右脚须欠也。

）息笔者逼逐[6]，（息止之势向上，久久而紧抽也。

）蹙（cù）笔者将[7]，（蹙，即捺角也；将，谓劣尽也。

缓下笔，要得所，不宜长不宜短也。

）战笔者合[8]，（战，阵也；合，叶也。

缓不宜长及短也。

）厥笔者成机[9]，（促抽上勿使伤长。

厥，谓其美也，视形势成机，是临事而成最妙处。

）带笔者尽[10]，（细抽勿赊也。

带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。

尽为其著而后反笔抽之。

）翻笔者先然[11]，（翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项。

）叠笔者时劣[12]，（缓不宜长。

）起笔者不下[13]，（于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。

）打笔者广度[14]。

（打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。

）

【注】

[1]藏锋者大：

藏锋笔力大，厚重岿然。

王羲之《书论》云：

“第一须存筋藏锋，灭迹隐端。

用尖笔须落锋混成，无使毫露浮怯。

举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷（diàn）也。

”蔡邕《九势》云：

“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。

”[2]侧笔者乏：

侧锋笔力小，轻盈流畅。

侧笔即侧锋。

侧锋亦为点画的出入之迹，常见于行草的落笔及映带。

[3]押笔者入：

押笔须杀锋入纸，力透纸背。

押即按。

毛笔由上而下发力，要留得住，有弹性，避免笔毫趴伏于纸上。

押同“压”。

[4]结笔者撮：

结笔是把笔毫聚拢起来，使毛笔不失弹性。

撮（cuō）：

聚起。

[5]憩（qì）笔者俟失：

憩笔时笔锋继续运动至笔画的末梢时再停息。

俟（sì）：

等待。

[6]息笔者逼逐：

息笔在积蓄中酝酿笔势犹如逼逐。

逼逐：

犹驱逐。

[7]蹙（cù）笔者将：

指捺笔的势由强转弱。

蹙笔：

即捺。

将：

指捺脚从强到弱的变化。

[8] 战笔者合：

毛笔如入阵地，点线无不和洽。

合：

叶（xié）韵。

[9]厥笔者成机：

指融合各种笔势应合宜。

孙过庭云：

“济成厥美，各有攸宜。

”厥（jué）：

其，指各种笔势。

机：

合宜。

[10] 带笔者尽：

映带的笔画要尽美。

[11] 翻笔者先然：

翻笔时引导前进的样子。

先：

前进；引导。

[12]叠笔者时劣：

叠笔时纸面与空中的交界处要细致。

叠笔：

指笔画的连续运动。

劣：

本义为弱小，引申为细致。

[13]起笔者不下：

起笔时笔不塌下。

[14]打笔者广度：

空中打笔做点有宽宏的气度。

【译】

书写汉字的用笔方法，又有数种势，并都不同。

有藏锋的大力，（藏锋从笔画内部起笔。

）侧笔的轻盈，（侧锋也不宜写得又细又急）押笔的入纸，（从笔画的内部发力作提按。

又云：

顺着笔道行笔，使笔锋与笔画相合。

）结笔的撮毫，（渐次将笔毫聚拢起来，必然像未运笔前的毛锥子一样。

参悟其中的妙理，观察这一方法的旨趣。

）憩笔的化势，（憩笔的笔势，要看笔毫的长短，待笔锋运至笔画末梢后停息，接着再提笔。

）息笔的积势，（息止的势积蓄向上，久久提按，纸笔紧密。

）蹙笔的捺势，（蹙笔，就是捺脚；将，就是捺脚从强到弱的变化。

缓慢下笔，位置要对，捺较不宜长也不宜短。

）战笔的叶韵，（战，是阵地；合，是点线叶韵。

运笔慢些，点线不宜太长也不宜太短。

）厥笔的融合，（毛笔要能提得起来，不要因为长锋而有所妨碍。

厥，意味着各种笔势的美，看准形势把握时机，这是随机应变最妙的地方。

）带笔的尽美，（提笔的游丝不要写长。

带笔是回转这类笔画的映带。

好像把字装束一番，使字显得鲜活整洁，起下笔的势，有轻也有重，尽量使映带显著而后翻转毛笔提起。

）翻笔的引导，（翻转笔势，要灵活快捷，不宜像蜂腰鹤膝一般，把中间写长，把两头写短。

）叠笔的细致，（可写缓慢，但不宜写长。

）起笔的刚健，（笔锋在笔画内衄挫，不露于外，起止取势，令不失节奏。

）打笔的宽宏。

（打笔的心态宽宏但书写的点很小，广是畅快劲健，又不宜迟缓以及修补。

）

开要章第九

【记】掠磔合宜，结字紧密。

夫作字之势，饬甚为难[1]，锋铦（xiān）来去之则[2]，反复还往之法，在乎精熟寻察[3]，然后下笔。

作丿字不宜迟，㇏不宜缓，而脚不宜赊（shē）[4]，腹不宜促[5]，又不宜斜角，不宜峻[6]，不用作其棱角[7]。

二字合体，并不宜阔，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。

【注】

[1] 饬（shì）：

痛“饰”。

[2] 锋铦（xiān）：

笔锋。

[3] 精熟寻察：

指精熟的技巧与娴熟的笔理。

寻察，查究考察。

[4]赊（shē）：

长。

[5]促：

短。

[6] 峻：

陡峭。

[7] 棱角：

即尖角。

【译】

写字的笔势，难以掩饰。

笔锋来去的原则，反复往返的方法，在于精熟的技巧与娴熟的笔理，然后下笔。

写丿不宜迟，㇏不宜缓，且捺脚不宜长，笔画的中部不宜短，还不宜造作地把捺脚写成斜角、陡峭、尖角等。

左右合体的字，不宜写阔。

上下合体的字，不宜写长。

笔画少的字不宜写小，笔画多的字不宜写大。

密胜于疏