基本乐理教案.docx
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基本乐理教案
第四章音程
一、什么是音程
在乐音体系中,两音之间的高低关系,叫音程。
音程中,高的音叫“冠音”,低的音叫“根音”。
音程中的两个音先后发声,叫做“旋律音程”,分“上行、平行、下行、”三种。
音程中的两音,同时发声,叫做“和声音程”。
旋律音程书写时,两个音按先后次序分别记写,和声音程书写时,两个音上下要对齐。
但二度音程例外,必须错开,低音在左、高音在右。
音程的读法:
和声音程,上行旋律音程、都由根音读至冠音;平行、下行旋律音程,读时必须说明方向。
一、音程的名称与标记
音程同样也有一个度量单位,这就是“度”,也叫做“度数”。
其中还包含着“音”也叫做“音数”。
音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。
五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。
两个音同在一条线上,或者同在一个间里的时候,这两个音的音程关系叫做“一度”,或者叫做:
“同度”。
如果两个音,一个在线上,另一个音在紧挨这个音的间里,那末这两个音之间的音程关系叫做:
“二度”。
如果两个音都在线上,而且是最近的两条线上,或者是两个音同样在两条最近的间里,这两个音之间的音程关系就叫做:
“三度”。
就是音程的度数。
也就是两个音中间相距有多少个音级。
音程的名称,是由音程的“度数”与“音数”而决定的。
音程在五线谱上所包括的线与间的数目,叫做音程的“度数”。
音程中两音间所包含全音半音的数目,叫做音程的“音数”。
音数用整数,分数和带分数来标记,表示半音,1表示全音。
识别音程,必须根据音程的“度数”和“音数”两个方面,缺一不可现将基本音级所构成的各种音程的度数,音数和名称,列示如下
音数为0的一度,叫“纯一度”。
音数为的二度,叫“小二度”;音数为1的二度叫“大二度”。
音数为的三度,叫“小三度”;音数为2的三度,叫“大三度”。
音数为的四度,叫“纯四度”;音数为3的四度叫“增四度”。
音数为3的五度,叫“减五度”;音数为的五度叫“纯五度”。
音数为4的六度,叫“小六度”;音数为的六度,叫“大六度”。
音数为5的七度,叫“小七度”;音数为的七度,叫“大七度”。
增四度和减五度,由于它们都包含三个全音,故又叫做“三全音”。
从以上这些音程,还可以发现一条规律。
即一、四、五、八度,没有大小;二、三、六、七度、没有纯。
音程的度数要用阿拉伯数字标写。
音数用大、小、增、减、纯、倍增、倍减来标写。
比如:
大六度就要写程“大6”,小二度要写成“小2”,纯五度就写成“纯5”,依次类推有这样一个规律:
凡是二度、三度、六度音程,都用“大”“小”两个字来区分;而一度、四度、五度都用“纯”字。
三、单音程与复音程
八度以内(包括八度)的音程,叫做“单音程”。
超过八度的音程,叫做复音程。
复音程就是在单音程的基础上加上一个或几个八度而成。
如隔一个八度的大二度,隔开两个八度的纯四度。
不超过两个八度的复音程,还有它们各自独立的名称。
这些音程的名称是根据它们所包含的度数而来的,表示音程式的大、小、增、减、纯等,则按照单音程的名称不变。
四、自然音程与变化音程
纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度,叫做“自然音程”。
自然音程可以在基本音级上构成,也要以在变化音级上构成。
除了增四度和减五度,一切增、减、培增、倍减音程,都叫做“变化音程”。
变化音程是由自然音程变化而来的。
将音程的冠音升高,或将根音降低,可使音程的音数增加,反之,将冠音降低,将根音升高,可使音程音数减少。
现将度数相同而音不同的各种音程相互关系到表如下:
纯
倍减---减{}增---倍增
小大
→每进一级增加半音。
←每进一级减少半音。
五、协和音程与不协和音程
音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。
这是由于同时出现的音(也就是和声音程)有协和与不协和之分。
协和的音程人们听起来就悦耳,而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听,有一种压迫感。
听起来悦耳的音程是协和音程,听起来是刺耳的、不融和的音程就叫做不协和音程。
极完全协和音程:
纯一度、纯八度、
协和音程{完全协和音程:
纯四度、纯五度、
音程﹛不完全协和音程:
“大小三度、大小六度、
和声音程
不协和音程:
大小二度、大小七度、一切增、减、倍增、倍减音程
以上这三种音程的音响效果各有不同:
极完全协和的音程,听起来是一个音,或者是几乎是一个音的效果。
(纯八度有一点空洞的感觉)。
完全协和音程,听起来是互相包容的,很舒服的感觉.
(不完全协和音程,听起来有一点跳的感觉,虽然如此却还可以容忍,所以也算在协和音程之内)。
不协和音程使人的听觉受到刺激。
但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的,我们在音乐作品会常常听到它们。
六、音程的转位
音程的根音和冠音相互颠倒,叫做“音程的转位”。
音程转位时,可以在一个八度内进行,可以超过八度。
可以移动冠音或根音,也以根音、冠音一齐移动。
音程转位时有以下规律:
一度转位后,成为八度音程,八度音程转位后,成为一度音程;二度音程转位后,成为七度音程。
七度音程转位后,成为二度音程;三度音程;四度音程转位后,成为五度音程,五度音成转位后,成为四度音程。
大立音程转位后,成为小音程。
小音程后转位后,成为大音程;增音程转位后,成为减音程,减音程转位后。
成为增音程;倍增音程转后,成为倍减音程,倍减音程转后,成为倍增音程,纯音程转位后,仍为纯音程。
自然音程转位后,仍自然音程;变化音程转位后,仍为变化音程;协和音程转位后,仍为协和音程,不协和音程转位后,仍为不协和音程;单音程转位后,可能是单音程,也可能是复音程,复音程转位后,可能是复音程,也可能是单音程。
音程转位以后出现的现象:
(一)音程通过转位以后,除了改变它们之间的度数以外,还改变了它们之间的关系和种类。
1首先是大音程经过转位以后,都变成了小音程,而小音程却成为了大音程。
2增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程。
(二)音程转位以后改变了度数,计算的方法如下:
原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。
要计算转位音程的度数只要在九度里将原位音程的度数减掉,就是转位音程的度数。
还有一个办法是反过来。
将原位的度数与转位的度数相加等于九,也是可以的。
(三)音程转位以后不改变它们的性质,也就是说:
协和音程经过转位仍然是协和音程,不协和音程还是不协和音程,不完全协和音程同样也是依旧。
(四)音程经过转位以后,单音程变成了复音程,而复音程则变成了单音程。
七、等音程
两个音程孤立听起来,音响效果完全相同,但乐曲中的意义和写法不同,叫做“等音程”。
等音程是由于等音变化面产生的,有两种:
1、度数相同、2、度数不同。
课后习题:
一、思考题:
1、什么是音程?
音程中包括那两种数值?
2、列举各种由几本音构成的音程?
3、怎样扩大和缩小音程?
4、什么是协和音程?
什么是不协和音程?
5、什么是音程的转位?
音程转位后如何变化?
6、怎样识别和构成音程?
7、音程在音乐作品中有哪些表现功能?
二、书写题:
1、由d1开始向上写出八度以内的所有自然音程。
2、写出下列音程的名称。
3、在下列各音的上方加音,使之成为指定的音程。
小三度纯五度大三度纯十一度增九度减六度大七度增四度
纯四度增四度小七度纯五度小六度增二度减七度减五度
4、在下列各音的下方加音,使之成为指定的音程。
增六度减五度增二度减七度减三度纯十一度增九度减十度
大十度减七度增二度减三度增四度增六度增五度减五度
5、以小字一组c为下方音,向上写出由基本音构成的各种音程。
6、以小字二组d为上方音,向上写出八度以内的所有协和音程。
7、写出下列音程的转位音程,并标明转位后的准确名称。